馮貝貝

摘 要： 換譯法是翻譯理論中全譯策略的一種。作為其分支的句群換譯法是譯者以句群（或超句統(tǒng)一體）為翻譯單位，在實用翻譯中采用的翻譯技法。句群換譯法分句序換譯和句群內(nèi)部換譯，譯者運用兩種換譯類型，以句群所在上下文與語境為參照，通過語序的更改以及句群內(nèi)詞、句的換譯，使原文本與譯本在最大程度上貼近，從而達成翻譯信、達、雅的效果。

關(guān)鍵詞： 句群換譯法；句序；語境；文學翻譯

蘇聯(lián)著名翻譯理論家巴爾胡達羅夫曾在著作《語言與翻譯》中指出，翻譯是把一種語言的言語產(chǎn)物在保全內(nèi)容（即意義）不變的情況下轉(zhuǎn)換成另外一種語言的言語產(chǎn)品的過程。作為涉及兩種語言與文化的語言活動，翻譯，尤其是文學翻譯，更是一門集創(chuàng)造性、綜合性與技術(shù)性為一體的藝術(shù)。

一、文學作品中的句序換譯

文學作品在創(chuàng)作過程中，作者對句群的使用多出于其對語言效果的考量，作者為突出某一人物形象的文化修養(yǎng)或說話特色、突出對某一景物或事物的強烈感情或特殊審美效果，會在行文中對源語的順序進行藝術(shù)性的調(diào)整。鑒于兩種語言在表達技巧上的差異，此類句群在翻譯時，在保證對原有作品意義最大程度的保留的同時，對語序做適當調(diào)整，從而既能再現(xiàn)原作內(nèi)容，又能使譯文包含的信息條理清晰、井然有序。當然，能進行句序換譯的是沒有特殊修辭藝術(shù)色彩的個別語句的順序。

例： Роста он небольшого， сложён щеголевато， собою весьма недурен， руки и ногти в большой опрятности содержит； с его румяных губ и щёк так и пишет здоровием. меётся он звучно и беззаботно， приветливо щурит ветлые， карие глаза. （Тургенев ?Записки охотника?）

譯文1：他身材不高，風度翩翩，一表人才。他的手和指甲都修飾的干干凈凈，那紅潤的嘴唇和面頰上透露著健康之色，他的笑聲響亮而又暢懷，常常親切地瞇起一雙褐色明亮的眼睛。

譯文2：他身材不高，風度翩翩，一表人才。他那紅潤的嘴唇和面頰上透露著健康之色，他的笑聲響亮而又暢懷，常常親切地瞇起一雙褐色明亮的眼睛。他的手和指甲都修飾的干干凈凈。

屠格涅夫在此文段中對人物的外貌形態(tài)細致入微，行文中作家對其形象的喜愛與贊賞溢于言表，因此對于該人物的肖像刻畫也應明確利落。從俄語文本中，我們可以看到，“身材（рост）”、“嘴唇（губа）”、“臉頰（щека）”、“眼睛（глаза）”以及“手”和“指甲”（黑體部分）這幾個肖像的視覺落腳點在漢語表達中略顯混亂。因此，對該句群中的句序略作調(diào)整，由整體到局部，首先著眼于面部，再轉(zhuǎn)入手部，由上而下，從主到次，因此漢語譯文中對句序進行換譯調(diào)整，將“手和指甲”這一部分移至句群后部，其邏輯順序也就更加清晰。

二、文學作品中的句群內(nèi)部換譯

句群內(nèi)部換譯同樣是建立在聯(lián)系句群所在上下文的語境基礎(chǔ)之上的。為了使譯文符合譯入語的規(guī)范或達到某種修辭目的，而又不違背原意，句群內(nèi)部換譯可以使用各類換譯手法，如動靜換譯、虛實換譯、形象換譯等。因句群單位內(nèi)的文本信息容量比詞、句等大得多，句群內(nèi)部換譯的內(nèi)涵非常豐富——詞類、成分、句型、時態(tài)、語態(tài)、修辭都可以進行調(diào)換與變通。

例：Помнится， я часто останавливался， выходил из машины и смотрел вокруг себя на леса， на золотую ломаную дорогу в озере ---слел солнца в тихой голубой воле.Слушал резкий металлическский крик птицы .Дышал ветром， пахнущилм водой， свежей листвой и пылью.（Шавута）

譯文1：記得，我經(jīng)常停下，走出車來，看四周的森林，看湖中折線式彎曲的金色反光——映在靜靜藍水中的太陽的蹤跡，聽鳥尖尖的金屬般的鳴叫。呼吸一下帶水汽、新鮮樹葉和塵土氣息的輕風。

譯文2：記得，我不時把車停下，走出駕駛室，環(huán)顧四周的森林，觀賞碧藍平靜地湖面上層層漣漪泛起道道金黃色的陽光，清脆急促的鳥鳴聲不絕于耳，飽含濕度、鮮嫩樹葉和細小水珠的微風迎面吹來，使人心曠神怡。

譯文1中的“經(jīng)常停下”、“走出車來”、“太陽的蹤跡”、“尖尖的金屬般的鳴叫”和“呼吸一下... ...輕風”完全是追求字面上的忠實，連句量也跟原文一樣，沒有內(nèi)在聯(lián)系，結(jié)果破壞了作者精心描寫的大自然湖光山色的美景，譯文2深入內(nèi)涵，先作一番“身臨其境”的設(shè)想，有了“耳聞目睹”的感受，并在“熔鑄錘煉”四字上下功夫，才能再現(xiàn)原作的一個畫面：逼真生動，立體感強，使人如在畫中游，心曠神怡。

三、結(jié)語

綜上觀之，無論是譯者對文學作品進行句序換譯還是句群內(nèi)部換譯，參照上下文語境，遵照兩種不同文化語境的邏輯關(guān)系，是進行句群換譯的重要前提。文學翻譯的任務并非消弭兩種不同語言文化的差異與沖突，而是在直面這類文化差異的基礎(chǔ)上，譯者根據(jù)原文的情境、作家的風格、文化的背景與文體的特點，用翻譯之策略，行譯事之能事。

參考文獻：

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