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        淺談中國傳統(tǒng)戲曲對民族歌劇表演藝術(shù)的影響

        2015-05-30 16:51:22彭俊園
        藝術(shù)科技 2015年7期
        關(guān)鍵詞:民族歌劇戲曲藝術(shù)借鑒

        彭俊園

        摘要:歌劇是一種音樂與戲劇結(jié)合的綜合性表演藝術(shù)形式。中國民族歌劇以塑造人物形象和表達(dá)思想內(nèi)涵為宗旨,以歷史故事為體裁,以地方劇種為依據(jù),并結(jié)合西洋創(chuàng)作技法創(chuàng)作的極具中國民族特色和地域特征的藝術(shù)歌劇。而中國民族歌劇的人物形象、思想內(nèi)涵等方面一定程度上科學(xué)的借鑒了中國傳統(tǒng)戲曲的演唱方法和表演形式,構(gòu)建中國歌劇藝術(shù)體系的完善和成熟。本文主要分析歌劇對戲曲藝術(shù)的吸收和借鑒,探討戲曲藝術(shù)對民族歌劇產(chǎn)生的影響。

        關(guān)鍵詞:民族歌?。粦蚯囆g(shù);借鑒;影響

        l 歌劇對戲曲藝術(shù)的借鑒

        (1)借鑒創(chuàng)作技法、刻畫人物角色。民族歌劇在創(chuàng)作方面借鑒了戲曲藝術(shù)的創(chuàng)作技法,著重用來表現(xiàn)劇中人物在特定情境中地抒發(fā)思想感情的中心唱段,旋律比較優(yōu)美動聽,篇幅較大,技巧性較強(qiáng)、極富戲劇性。通過吸收、借鑒戲曲手法所創(chuàng)作的歌劇中的詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)段落,需要演唱者擁有較寬的音域、高超的演唱技巧和出色的表演能力,才能更加細(xì)膩的刻畫歌劇人物角色的內(nèi)心世界,更準(zhǔn)確的塑造人物形象。通過學(xué)習(xí)戲曲藝術(shù),對更深入、準(zhǔn)確地刻畫歌劇人物、鋪墊音樂、銜接場景等產(chǎn)生較大的影響。

        (2)吸取演唱方法、提高歌唱技能。中國民族歌劇中的演唱吸取了戲曲藝術(shù)中唱腔、氣息調(diào)控、用嗓的規(guī)律、咬字吐字及潤腔技法等方面,極大地豐富了歌劇藝術(shù)的演唱形式,提高了演員的歌唱技能。民族歌劇所要求的民族唱法在演唱上強(qiáng)調(diào)真假聲相結(jié)合,重視聲音的統(tǒng)一,強(qiáng)調(diào)演唱時吐字及韻味的風(fēng)格,強(qiáng)調(diào)“以字帶聲、腔隨字走”。它的演唱有一套關(guān)丁咬字、吐字的方法,如字頭、字腹、字尾、“齊開撮合”等,這些方法都是來自丁戲曲。此外,戲曲演唱對語言的表達(dá)要求較為嚴(yán)格,講究抑揚(yáng)頓挫、松弛有度。對演唱的韻味和表情語調(diào)都要求鮮明、生動。作為一名聲樂學(xué)習(xí)者,在具體的聲樂學(xué)習(xí)過程中可以借鑒戲曲演唱方法或聲音訓(xùn)練于段來解決具體問題。“如解決高音訓(xùn)練難題,可以借助丁京劇小嗓的訓(xùn)練法或者高腔的演唱法。解決低音虛的問題,可以借助丁戲曲‘膛音的訓(xùn)練法,增加胸腔共鳴,達(dá)到聲音的渾厚結(jié)實(shí)?!睉蚯囆g(shù)的學(xué)習(xí)對演唱者來說是大有裨益的。

        (3)借鑒表演程式、深化藝術(shù)表現(xiàn)。演員表演研究是中國戲劇史上的一筆巨大財富。有關(guān)戲劇舞臺表演藝術(shù)的研究和總結(jié)保留了較為豐富的資料。在表演形式上,戲劇和歌劇有所不同,但基本的表演觀念和表演方向是一樣的。在表演藝術(shù)上,戲曲的表演注重唱、念、做、打等渾然一體。它的肢體動作語言、表情語言都和故事的人物形象及其情節(jié)發(fā)展緊密結(jié)合。戲曲作為中國獨(dú)特的舞臺藝術(shù),所產(chǎn)牛的“視聽”效果會直觀地作用丁觀眾。因此,肢體語言對戲曲而言具有決定性的意義,因?yàn)檠輪T所做的任何一個肢體動作都標(biāo)志者人物演唱語言與內(nèi)心世界情感的抒發(fā)?!懊褡甯璩硌葜?xì)膩,往往是通過一個于勢,一個錯步,一個微笑,一個眼神等表現(xiàn)出一種精神氣質(zhì)或一種情感內(nèi)涵。而這些表情動作都從屬丁整體協(xié)調(diào)的形體美,又都融入歌唱的情感、風(fēng)格之中。這就要求每一位聲樂學(xué)習(xí)者都要講求戲曲表演中的“韻律”感,要求演員在臺上要能歌會演,形準(zhǔn)而神似。在學(xué)習(xí)民族聲樂藝術(shù)道路上,我們應(yīng)該繼承和發(fā)揚(yáng)這些優(yōu)良傳統(tǒng),努力使自己的舞臺藝術(shù)表演做到“神形兼?zhèn)洹薄?/p>

        2 產(chǎn)生的影響

        (1)豐富歌劇藝術(shù)的思想內(nèi)涵。民族歌劇的演員在融入西洋唱法的基礎(chǔ)上,將“民歌唱法”與“戲曲藝術(shù)的演唱方法”相結(jié)合,開創(chuàng)了全新的“戲歌唱法”,這種“戲歌”唱法在歌劇中屢見不鮮。例如,民族歌劇《江姐》是中國歌劇史上最偉大的杰作之一,可謂家喻戶曉。歌劇《江姐》以江蘇民歌為藍(lán)本,并吸取了川劇、揚(yáng)琴、京劇、越劇、四川清音等戲曲音樂素材進(jìn)行創(chuàng)作,既有強(qiáng)烈的戲劇性和鮮明的民族風(fēng)格,又有優(yōu)美流暢的歌唱性段落,深刻刻畫了英雄人物的音樂形象。歌劇《江姐》中廣為流傳的一些唱段如《紅梅贊》《五洲人民齊歡笑》等段落中,吸取了戲曲的創(chuàng)作手法和戲曲特色,備受觀眾人民的喜愛。它和同時代的眾多優(yōu)秀的歌劇作品借鑒了戲曲板腔體音樂的運(yùn)用于法,豐富了歌劇作品中音樂的戲劇性力量,對丁塑造角色形象、捕繪人物角色心理變化及渲染舞臺氛圍起到了很大的作用,增強(qiáng)了歌劇的藝術(shù)表現(xiàn)力。歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中男主人公楊曉東的唱段《不能盡孝愧對娘》中,大膽的汲取了戲曲的創(chuàng)作于法,旋律優(yōu)美與激昂產(chǎn)牛對比,深刻的刻畫了主人公復(fù)雜的內(nèi)心世界,旋律極富戲劇性,句句扣人心弦,最后段落運(yùn)用快板形式將全劇推向了高潮。筆者每每演唱此段時禁不住潸然淚下,充分體現(xiàn)了戲曲于法在民族歌劇中的有效運(yùn)用。借鑒戲曲創(chuàng)作于法是作曲家創(chuàng)作時在推進(jìn)故事劇情的發(fā)展和抒發(fā)人物感情的重要表現(xiàn)手段。

        (2)提高歌劇演員的表演技能。當(dāng)今的高師音樂教育比較重視學(xué)牛的聲樂演唱,忽視了學(xué)生歌唱中的表演能力的培養(yǎng)。很多聲樂教師在教學(xué)中,一味地教學(xué)牛發(fā)聲技能的學(xué)習(xí),對學(xué)牛怎么表演不聞不問,任憑學(xué)牛自主發(fā)揮。導(dǎo)致學(xué)牛在歌唱中舞臺動作僵硬,表情不白然,嚴(yán)重影響了整體的藝術(shù)表現(xiàn)力。這反映了我國的音樂教育在表演人才培養(yǎng)方面存在薄弱環(huán)節(jié)。目前,高師聲樂教育課程設(shè)置方面沒有開設(shè)表演課程,嚴(yán)重影響了聲樂人才的教學(xué)質(zhì)量。因此,學(xué)習(xí)民族聲樂的歌者們都應(yīng)該積極地投入到戲曲演唱的學(xué)習(xí)中,有選擇的汲取戲曲中的演唱技巧、唱腔及表演,認(rèn)真接受戲曲基本功的形體訓(xùn)練,才能讓青年演員們普遍地掌握了戲曲創(chuàng)造舞臺形象的多種表現(xiàn)手段和表演方法。借鑒戲曲藝術(shù)的表演精髓才能對中國歌劇的表演教學(xué)實(shí)踐提供理論性的指導(dǎo),這對丁當(dāng)代青年演員的學(xué)習(xí)和培養(yǎng)具有重要的意義。

        (3)促進(jìn)民族歌劇的民族性、藝術(shù)性和時代性。在借鑒西洋唱法的基礎(chǔ)上,民族唱法的學(xué)牛雖然在聲音統(tǒng)一、共鳴腔體打開、音域拓展等方面取得了很好的效果,但不可避免地給中國的民族聲樂帶來了一定的弊端,演唱出現(xiàn)民族唱法的“單一化”問題。演唱缺乏扎實(shí)的藝術(shù)功底,缺乏突出的民族性和個性特征,這顯然不是民族聲樂發(fā)展的正確途徑。扎根本土,學(xué)習(xí)博大精深的戲曲藝術(shù),將民族聲樂與戲曲演唱結(jié)合并創(chuàng)造出富有本國自己民族特色的演唱特點(diǎn),才能與西洋歌劇表演藝術(shù)比肩而立。只有掌握了相對科學(xué)、“接地氣兒”的聲音,才能賦予作品深刻的思想內(nèi)涵。戲曲藝術(shù)的演唱技法在民族歌劇的演唱中有效運(yùn)用和發(fā)展,使演員的演唱在音色、音域、音質(zhì)等方面有了很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力,使歌劇的藝術(shù)性達(dá)到了一個新的高度。中國現(xiàn)代民族聲樂的“時代性”體現(xiàn)在它在借鑒西洋唱法的基礎(chǔ)上,融入戲曲演唱藝術(shù)的演唱精髓極大地滿足了時代的審美要求,迎合了社會大眾的審美需求,順應(yīng)了歷史發(fā)展的規(guī)律,引領(lǐng)時代的新潮流。

        因此,若想成為民族歌劇表演藝術(shù)的優(yōu)秀演員,應(yīng)該使民族聲樂的學(xué)習(xí)者和演唱者充分認(rèn)識到傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)魅力和精髓,督促他們刻苦學(xué)習(xí)戲曲演唱技巧和表演精髓,進(jìn)一步豐富和拓寬民族聲樂演唱技法?!拔覈F(xiàn)代民族聲樂的發(fā)展,應(yīng)該在‘中西結(jié)合的前提下,凸現(xiàn)中國傳統(tǒng)聲樂中的個性化因素,彌補(bǔ)中國現(xiàn)代民族聲樂個性的缺失,樹立正確的民族聲樂觀,既是歷史、時代和人民群眾對我們的要求,同時也是我國民族聲樂藝術(shù)發(fā)展的需要。”

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