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        戲曲藝術(shù)生存之我見

        2016-10-17 10:21:38李亞軍
        戲劇之家 2016年17期
        關(guān)鍵詞:戲曲藝術(shù)生存發(fā)展

        李亞軍

        【摘 要】隨著改革開放的不斷深入,特別是在民族虛無主義思潮的影響下,一些人對(duì)中國傳統(tǒng)藝術(shù)存在的合理性及其未來的前途產(chǎn)生了懷疑,并由此引發(fā)了較為激烈的爭論。其中,討論最多的當(dāng)數(shù)中華戲曲藝術(shù),本文對(duì)戲曲藝術(shù)的現(xiàn)狀、發(fā)展進(jìn)行簡要論述。

        【關(guān)鍵詞】戲曲藝術(shù);生存;發(fā)展

        中圖分類號(hào):J892 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)09-0033-01

        我們知道,新陳代謝是事物發(fā)展的法則,中國傳統(tǒng)藝術(shù)也不例外,也在按照這一法則“履行”著自己“法定”的自然歷史過程。因此,不斷有舊的藝術(shù)形式和品種消亡,又不斷有新的藝術(shù)形式和品種產(chǎn)生,這是必然的、十分正常的現(xiàn)象,在幾千年漫長的藝術(shù)發(fā)展史中已是司空見慣,完全沒有必要為之大驚小怪。據(jù)此,我們推測,未來中國傳統(tǒng)藝術(shù)中某些藝術(shù)形式和品種的衰敗和消亡是必然無疑的,但究竟是哪一種藝術(shù)形式和品種消亡,卻難以定論,因?yàn)樵斐伤囆g(shù)消亡的因素是多方面的,其原因也是相當(dāng)復(fù)雜的,其中有政治的、經(jīng)濟(jì)的原因,也有社會(huì)的以及其他方面的原因;有自然客觀的原因,也有主觀人為的因素。往往是一種藝術(shù)在一定的社會(huì)環(huán)境中出現(xiàn)了衰敗情況,但換一種環(huán)境,這種衰敗情況就會(huì)好轉(zhuǎn)或消失。由于藝術(shù)生存的社會(huì)環(huán)境常常在或快或慢地發(fā)生變化,藝術(shù)的興衰成敗經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)反復(fù),因此這也就使得對(duì)某一藝術(shù)形式和品種是否行將消亡進(jìn)行判定增加了難度。

        拿消亡論者常常列舉的戲曲來說,轉(zhuǎn)型時(shí)期出現(xiàn)了人們始料未及的不景氣狀況,這無疑是事實(shí)。但應(yīng)當(dāng)看到,近些年戲曲包括其他一些傳統(tǒng)藝術(shù)形式在經(jīng)過與外來藝術(shù)思潮及其藝術(shù)形式的激烈交鋒和轉(zhuǎn)型期的反復(fù)震蕩之后,又開始踏上興盛之路,戲曲觀眾開始回歸,戲曲市場已然熱鬧起來。同時(shí)還應(yīng)當(dāng)看到,這些年來,戲曲包括其他一些傳統(tǒng)藝術(shù)形式不景氣狀況的背后隱伏著較多的人為因素:一定程度上對(duì)精神文明建設(shè)的忽視;社會(huì),包括傳媒對(duì)人們思想觀念與藝術(shù)觀念的誤導(dǎo)。特別是,藝術(shù)的發(fā)展是一個(gè)漫長的過程,有時(shí)還會(huì)出現(xiàn)這樣的情況:一種藝術(shù)形式和品種已經(jīng)在歷史行進(jìn)的驛路中沉埋多年,但似乎是一夜之間,它又突然出現(xiàn)在人們面前,闖入人們的生活。因此,我們絕不應(yīng)以區(qū)區(qū)十年、二十年或幾十年論短長,一種藝術(shù)形式和品種的興衰成敗,應(yīng)當(dāng)從更宏闊悠遠(yuǎn)的歷史時(shí)間和空間中去考察,去判斷,去推測。因此,僅僅從近幾年這短短一段時(shí)間的現(xiàn)象出發(fā),判定戲曲或者其他某一傳統(tǒng)藝術(shù)形式和品種必然消亡,顯然是不科學(xué)的。

        雖說無法判定中國傳統(tǒng)藝術(shù)的某一形式和品種必然消亡,但有一點(diǎn)是可以肯定的,那就是中國傳統(tǒng)藝術(shù)任何一種形式和品種都不會(huì)回到幾乎獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷、獨(dú)占鰲頭的時(shí)代。幾十年、幾百年以前,中華農(nóng)業(yè)文明那種自給自足的自然經(jīng)濟(jì),那種日復(fù)一日、年復(fù)一年單調(diào)枯燥的面朝黃土背朝天的生存狀態(tài),除了戲曲,除了民間故事、民間傳說的縱向傳播和部分文學(xué)作品覆蓋面有限的狀況外,人們幾乎再難找到接受思想文化信息的方式那樣一個(gè)時(shí)代,被淹沒在歷史的河床里,永遠(yuǎn)地一去不復(fù)返了。未來社會(huì)是信息的社會(huì),信息爆炸這個(gè)應(yīng)該屬于未來的字眼其實(shí)在當(dāng)今時(shí)代已經(jīng)初露端倪,人們對(duì)于來自任何一方的信息,對(duì)于填充自己生活空間內(nèi)容的選擇,包括對(duì)藝術(shù)式樣的挑揀,都不會(huì)是單一的,多元化結(jié)構(gòu)是當(dāng)今,更是未來社會(huì)、未來人生活的一個(gè)重要特征。正像最新式、最現(xiàn)代化的電視劇都不能獨(dú)占人們藝術(shù)生活時(shí)空一樣,期望某一種藝術(shù)形式和品種恢復(fù)到作為人們藝術(shù)消費(fèi)主要方式的景況,顯然無異于讓歷史向后倒退。

        但是,我們有理由相信,中華戲曲,包括其他的傳統(tǒng)藝術(shù)形式和品種,將會(huì)在未來社會(huì)中審時(shí)度勢,不斷革新,不斷創(chuàng)造,不斷變換自己的樣式,作為未來多元社會(huì)、藝術(shù)結(jié)構(gòu)中的一分子,與其他新興的藝術(shù)形式和品種一起,共同撐起未來中華藝術(shù)世界的巨廈,共同點(diǎn)綴未來人極其豐富的生活。即使有一天某一傳統(tǒng)的藝術(shù)形式或品種由于自身或其他的原因真的消亡了,我們也應(yīng)當(dāng)泰然處之,因?yàn)檎w的傳統(tǒng)藝術(shù)還在,傳統(tǒng)藝術(shù)的精神不滅。

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