摘要：美國電影是一種古典藝術(shù)，在電影中我們不僅看到的是制作者的天賦，更是這個(gè)電影體系的全面特質(zhì)。電影是一種文化產(chǎn)品，好萊塢通過建立院線制，發(fā)展多種類型，依靠明星制和強(qiáng)大的后期推廣來向全球銷售他們的電影?？v觀目前中國內(nèi)地的電影創(chuàng)作，類型化趨勢明顯，但是程度不高。近來商業(yè)化娛樂化日益嚴(yán)重，電影的口碑和票房成反比。本文在查閱相關(guān)文獻(xiàn)和著作的基礎(chǔ)上，分析中國國內(nèi)類型電影在創(chuàng)作和發(fā)展上存在的問題，進(jìn)行反思，同時(shí)客觀給予建議。

關(guān)鍵詞：國內(nèi)類型電影；創(chuàng)作；生存

中圖分類號(hào)：G201文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1671-864X（2016）09-0188-01

一、國內(nèi)類型電影現(xiàn)狀分析

中國的電影起步較晚，在其發(fā)展的過程當(dāng)中由于國家發(fā)展的政策問題又遇到了許多阻礙。中國從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代向現(xiàn)代電影工業(yè)體系轉(zhuǎn)型僅僅十年的時(shí)間，期間中國電影發(fā)展走了很多的彎路，在好萊塢電影的影響下，電影發(fā)展的勢頭不斷被壓制，各方面都不甚理想。近兩年來，中國內(nèi)地的電影發(fā)展有些許回升趨勢，有一部分是藝術(shù)電影口碑不錯(cuò)，但大多是觀眾對電影消費(fèi)的增多導(dǎo)致票房攀升。國內(nèi)電影存在的主要問題就是作為市場主流的類型電影目前完全是只在生產(chǎn)上貢獻(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益，藝術(shù)價(jià)值嚴(yán)重缺乏。中國現(xiàn)在缺少藝術(shù)個(gè)性鮮明的導(dǎo)演，能讓觀眾感受到的良心之作而不是票房機(jī)器的電影更是少之又少。在第五代第六代導(dǎo)演的風(fēng)勢消退之后，電影藝術(shù)仿佛也開始走下坡路了。

我們說一部真正成功的電影是創(chuàng)作和發(fā)行（營銷）的結(jié)合體，中國目前呈現(xiàn)兩極化發(fā)展，創(chuàng)作水平和營銷能力成反比。過度商業(yè)化帶來的是亞健康的產(chǎn)業(yè)發(fā)展方式，改革十分迫切。下面我將詳細(xì)分析以下當(dāng)前中國類型電影創(chuàng)作的問題及發(fā)展。

二、中國類型電影創(chuàng)作存在的問題

編劇缺乏知識(shí)素養(yǎng)和思辨能力是當(dāng)前存在的主要問題。以創(chuàng)意為根本，以劇本為源頭的電影產(chǎn)業(yè)鏈延續(xù)至今，好萊塢每年花在劇本上的投資多達(dá)9億美元。雖然被采納的很少，但是也激發(fā)了編劇們的創(chuàng)作激情。編劇的知識(shí)能力水平?jīng)Q定他是否能讓影片的敘事在沒有斷裂感的同時(shí)表達(dá)出其觀念的高度。若不能支撐主題的表達(dá)，則整部影片都是虎頭蛇尾。

知識(shí)能力的欠缺又導(dǎo)致了邏輯和推理能力的不足。在犯罪片、偵探片中，事件發(fā)展缺乏邏輯性，對謎底的解釋牽強(qiáng)人意，經(jīng)常導(dǎo)致電影完成而觀眾一頭霧水。情節(jié)的發(fā)展完全沒有起到塑造人物性格的作用，也沒有達(dá)到所需要的標(biāo)準(zhǔn)。

國內(nèi)目前想要通過電影來表達(dá)內(nèi)心所思所想的導(dǎo)演和堅(jiān)持藝術(shù)性而不被商業(yè)利益所同化的導(dǎo)演寥寥可數(shù)。既缺少人生經(jīng)驗(yàn)又被商業(yè)所壓制就是目前導(dǎo)演群體面臨的困境。導(dǎo)演缺乏個(gè)人理念表達(dá)，用心之作被商業(yè)化所替代。

好故事難創(chuàng)作，不寫故事變成了選擇。中國說到底是政治思想管制最嚴(yán)厲的國家，敏感題材不能碰，與國家已有的政治體制相碰撞更是不可能，對社會(huì)的表現(xiàn)必須按照既有的軌道進(jìn)行，我們回避政治，但這仍然是一種政治態(tài)度。觀眾對電影思想的表達(dá)和追問不感興趣，對娛樂卻十分推崇。導(dǎo)演為了迎合觀眾為了市場，也主動(dòng)放棄了自己的堅(jiān)守，接受低水平的劇本。如今，我們確實(shí)是缺乏信仰和文化追求的一代人。

三、國內(nèi)類型電影的反思及生存之道

（一）反思。

當(dāng)前國內(nèi)電影泛娛樂化商業(yè)化的現(xiàn)象已不容忽視，從電影創(chuàng)作上來看，國內(nèi)電影大部分只要貼上喜劇的標(biāo)簽就能獲得觀眾的青睞，急于贏得經(jīng)濟(jì)回報(bào)的當(dāng)下電影把喜劇電影與商業(yè)化的道路相聯(lián)系，于是現(xiàn)在就出現(xiàn)了現(xiàn)象電影。此類電影社會(huì)反響和預(yù)期之間形成了鮮明的反差，依靠網(wǎng)絡(luò)生存，有大批的粉絲作為票房支撐。作家、編劇向?qū)а莸霓D(zhuǎn)變在如今也成為熱門，郭敬明的《小時(shí)代》四部曲，每一部都像是無數(shù)張幻燈片的放映卻在票房上打敗了許多高質(zhì)量的藝術(shù)電影，韓寒的《后會(huì)無期》也取得了不俗的票房。他們與其說是在做電影不如說是在做營銷。當(dāng)此類電影成為一種時(shí)尚之后的同時(shí)，我們不妨考慮一下我們民族此時(shí)的文化底蘊(yùn)、道德風(fēng)尚。

雖說國內(nèi)電影過度娛樂化現(xiàn)象嚴(yán)重，但是還是有許多堅(jiān)持自我藝術(shù)價(jià)值的導(dǎo)演對未來電影成展望的態(tài)度，在激烈的市場競爭中堅(jiān)持自己的創(chuàng)作理想和藝術(shù)追求。比如婁燁、許鞍華等。近幾年來藝術(shù)電影獲得的口碑和相對滿意的票房似乎預(yù)示著藝術(shù)電影在經(jīng)過長期的沉寂期后開始迎難而上，無論是《無人區(qū)》等導(dǎo)演對好萊塢商業(yè)電影的學(xué)習(xí)與借鑒，還是在激烈的電影市場競爭中藝術(shù)導(dǎo)演表達(dá)內(nèi)心的強(qiáng)烈要求，這都說明致力于藝術(shù)傳播的藝術(shù)工作者們沒有放棄國內(nèi)電影。面對當(dāng)前過度娛樂化的民族氛圍，導(dǎo)演們心有余而力不足，但他們正在通過自己的努力去為市場填充活力，堅(jiān)守自己，作為生長中的花朵頑強(qiáng)的開放著。

（二）未來發(fā)展的生存之道。

首先政府要支持相關(guān)藝術(shù)電影的創(chuàng)作和放映，給予一定的政策扶持和資金補(bǔ)貼。中國的電影銀幕上不能只有一種類型的電影存在。在商業(yè)電影主宰的市場上，藝術(shù)電影的出現(xiàn)可以有效的對抗泛娛樂化的社會(huì)風(fēng)氣。

其次編劇的人文素養(yǎng)和知識(shí)積累應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)。肚子里沒墨水兒卻又被時(shí)間和票房所壓制，劇本只能回落到甚至低于大眾水平。電影是一門藝術(shù)，但是是建立在完整的故事情節(jié)上的藝術(shù)。刻意的搞笑、明星效應(yīng)、粉絲受眾是目前電影獲得高票房的不二法門，完全忽略的敘事的建立和藝術(shù)的追求，與其滿足藝術(shù)審美而忽略認(rèn)知，個(gè)人認(rèn)為回歸情節(jié)的敘事才是最重要和最根本的。好的電影一定是一個(gè)好的故事。

當(dāng)前國內(nèi)的文化氛圍需改進(jìn)。只有促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展成為社會(huì)共識(shí)，不再被利益沖昏了頭腦，從源頭的創(chuàng)作末端的受眾得到強(qiáng)有力的支持，中國的電影才能實(shí)現(xiàn)長遠(yuǎn)健康的發(fā)展方式。

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作者簡介：羅冬，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2015級(jí)碩士研究生戲劇與影視學(xué)專業(yè)。