陳雪瑩++楊東英

【摘 要】《秀拉》是莫里森的早期作品，作品塑造了眾多個性鮮明的黑人女性形象；小說以秀拉和奈爾的友誼為線索，展示了黑人女性在追尋自我的過程中遭遇到的種種創(chuàng)傷及困境。本文旨在從創(chuàng)傷理論視角出發(fā)，分析奈爾遭受的創(chuàng)傷，并試圖找出復(fù)原之路。

【關(guān)鍵詞】《秀拉》；莫里森；奈爾；創(chuàng)傷與復(fù)原

中圖分類號：I106.4 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）09-0295-01

《秀拉》出版于1973年，莫里森成功塑造了許多女性角色，國內(nèi)文學(xué)研究大多數(shù)都集中在小說同名主人公秀拉身上，而對于奈爾這一人物形象的研究卻不多。因此，本文嘗試運用創(chuàng)傷的相關(guān)理論，分析奈爾的創(chuàng)傷與復(fù)原經(jīng)歷，從而加深對奈爾這一人物形象的理解，并從中窺探出莫里森對治愈黑人女性創(chuàng)傷的理解。

一、創(chuàng)傷與復(fù)原之路

（一）奈爾的創(chuàng)傷。生活在社會底層的黑人女性各自承受多種形式的創(chuàng)傷，她們的“痛苦隱藏在眼瞼背后，隱藏在揉皺、戴爛的帽子底下的腦袋里面，隱藏在手掌上，隱藏在磨損的上衣領(lǐng)后面，隱藏在肌腱的弧線里?！焙諣柭f：“心理創(chuàng)傷的痛苦源于無力感。創(chuàng)傷事件摧毀了人們得以正常生活的安全感，世間的人與事不再可以掌控，也失去關(guān)聯(lián)性與合理性?！痹谀螤柕慕?jīng)歷中，就有這樣的創(chuàng)傷事件：

在南下的火車上，奈爾目睹了列車員的不屑，自己母親海倫娜的卑躬屈膝：向列車員討?zhàn)垼瓉硎悄螤柡湍赣H上錯了車，“我們上錯了車，老爺?！睋Q來的是他們的不屑和歧視，“我們這列車上可容不得什么錯兒，收拾起你這些破爛進去吧?！币虼?，“她不敢大膽地把目光向上移動，”也就是在這時，“奈爾下定決心要保持警覺—一生一世都要警覺著?！焙諣柭f：“創(chuàng)傷事件粉碎了人與社群之間的聯(lián)結(jié)感，造成了信仰的危機。”我們可以看出，在去新奧爾良火車上的經(jīng)歷，給年幼的奈爾帶來了不小的創(chuàng)傷和打擊，造成了奈爾信仰的危機。

若干年后，秀拉回到梅德林后，看望奈爾時，和裘德發(fā)生了關(guān)系；而奈爾“只是站在那里，看著，因為或許會有某種解釋”，可以看出奈爾當時的絕望，整個人都瀕臨崩潰，“她無法讓那件心碎的事情就這么毫無痕跡、毫無記憶地白白過去，”只是呆呆地等著他們的解釋，但是他們沒說一句話就相繼離開，裘德再也沒有回來，秀拉也斷絕了與她的來往?？梢钥闯觯螤柍惺艿碾p重創(chuàng)傷摧毀了她與他人的關(guān)聯(lián)感。而這個創(chuàng)傷就像“灰團”一樣總是在其周圍的光亮中飄來蕩去，揮之不去。而究其原因，造成奈爾創(chuàng)傷的根本原因在于父權(quán)制文化對黑人女性思想的毒害，致使奈爾認為男性的權(quán)威和利益高于一切，自己要屈服于男性。所以，丈夫的無情拋棄導(dǎo)致身為妻子的奈爾獨自承受婚姻失敗的痛苦。

（二）奈爾的復(fù)原。赫爾曼在其著作《創(chuàng)傷與復(fù)原》中指出：“復(fù)原的過程分為三個階段，第一階段是安全的建立，第二階段是回顧與哀悼，第三階段是重建與正常生活的聯(lián)系?！奔氉x文本，我們不難看出，奈爾復(fù)原的主要方式在于回顧與哀悼，從而建立了自己與正常生活的聯(lián)系，走出了創(chuàng)傷的陰霾：在秀拉去世25年后，奈爾在“桑內(nèi)代爾”養(yǎng)老院遇到了秀拉的祖母夏娃，當看到瘦小枯干的夏娃時，“奈爾真想大哭一場”；當夏娃問“告訴我你是怎么殺害那個小男孩的”時，奈爾直接的反應(yīng)是逃避，“什么？什么小男孩？”“我從來沒把什么小男孩扔到河里。那是秀拉干的?！焙諣柭f，“進入哀悼，是第二個復(fù)原階段中最必須也是最可怕的工作。許多創(chuàng)傷患者會抗拒哀悼，不僅是出于恐懼，而且是出于自尊心?！倍缃瘢鎸ο耐抟辉俚馁|(zhì)問，“往日的記憶滲了進來?！边@使奈爾不得不重新面對過去發(fā)生的創(chuàng)傷事件：正是由于她和秀拉的失誤使得小男孩“小雞”溺水身亡。這也標志著奈爾開始試著回憶創(chuàng)傷事件，勇于接受創(chuàng)傷經(jīng)歷，勇于重整創(chuàng)傷記憶的碎片，也標志著創(chuàng)傷復(fù)原的開始。

在公園的公墓黑人區(qū)，奈爾想到了秀拉一家都埋在這里。于是她陷入了深深的回憶之中：秀拉對待夏娃的態(tài)度，自己如何處理夏娃的后事等?；貞浲赀@一切，她“感覺樹葉在震顫；泥土在移動；空氣中一股熟透了的綠色植物的氣味。一個松軟的毛球爆裂了，四散開來，就像微風(fēng)中的蒲公英。”“我們是在一起的女孩。”小說最后以奈爾的痛哭結(jié)束，這也表明奈爾終于通過哀悼過去、哀悼創(chuàng)傷擺脫了秀拉以及裘德帶來的創(chuàng)傷。因此，“哀悼和見證是治愈女性感情創(chuàng)傷，恢復(fù)女性關(guān)系的有效方法?！?/p>

二、結(jié)語

奈爾通過哭泣、哀悼宣泄悲傷，回憶創(chuàng)傷經(jīng)歷，將創(chuàng)傷記憶零散的碎片整合成完整的事件，完成了自己創(chuàng)傷的治愈過程。從中我們也可以看出莫里森對于女性創(chuàng)傷復(fù)原的理解：男權(quán)社會導(dǎo)致的黑人女性個體感情創(chuàng)傷和女性關(guān)系創(chuàng)傷的復(fù)原在于女性間彼此傾訴，共同見證創(chuàng)傷經(jīng)歷，解除彼此間的誤解，彼此原諒，消除怨恨和仇視心理。

參考文獻：

[1]陳蘇東，胡允桓.托尼·莫里森小說選[M].南海出版社，2005.

[2]蔣欣欣.《秀拉》中黑人女性尋找自我的歷程[J].湘潭大學(xué)學(xué)報，2002.

[3]朱迪思·赫爾曼.創(chuàng)傷與復(fù)原[M].施宏達譯.北京：機械工業(yè)出版社，2015.

基金項目：本文系2016年河北省研究生創(chuàng)新資助項目“托尼·莫里森小說的黑人女性創(chuàng)傷研究”系列成果之一，項目編號：2016S07。