張青

摘要：導(dǎo)演，無(wú)疑是一部電影或創(chuàng)作作品的核心人物，是在拍攝電影、剪輯電影、包裝電影以及必要宣傳工作的重要組織者和領(lǐng)導(dǎo)者。其組織劇組各部分制作單元，通過(guò)演員的相貌及肢體動(dòng)作、拍攝的機(jī)位及角度、剪輯的速度與節(jié)奏、配樂(lè)、燈光等諸多視聽(tīng)元素，將原本的文學(xué)創(chuàng)作、刊物、信息甚至是觀點(diǎn)念頭，經(jīng)過(guò)團(tuán)隊(duì)的劇本創(chuàng)作后得以用影片的方式呈現(xiàn)，經(jīng)過(guò)生動(dòng)化、形象化的符號(hào)展現(xiàn)出來(lái)，最終在其的統(tǒng)籌、調(diào)度下融入各方面元素通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言進(jìn)行一種特定觀點(diǎn)、思維、想法的表達(dá)。故，分析開(kāi)來(lái)，綜而述之，導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格既包容著個(gè)人特征特性，又有其拍攝制作影片過(guò)程時(shí)社會(huì)上所流行的文化有關(guān)。兩者相互影響，相互作用，是辯證而又統(tǒng)一的。

關(guān)鍵詞：導(dǎo)演；團(tuán)隊(duì)；關(guān)系

雷納遜說(shuō)：“導(dǎo)演雖然可能是根據(jù)別人的東西進(jìn)行工作，但卻正是他賦予劇本思想以血肉和生命，正是他在解釋和闡明這個(gè)思想，并增添自己所特有的感情和見(jiàn)解。他使用了自己的感情、經(jīng)歷、感受和思想的素材，通過(guò)作為他的表現(xiàn)工具的人和機(jī)器表現(xiàn)出來(lái)。根據(jù)個(gè)人的經(jīng)歷所形成的這種特有的表現(xiàn)方式，這便是導(dǎo)演風(fēng)格?！?/p>

正如黃建新擅長(zhǎng)或喜歡拍攝眾多人物調(diào)度的史詩(shī)篇電影，如《建國(guó)大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》等，徐克將影片創(chuàng)作主陣營(yíng)放置于混合武術(shù)、武俠、江湖情節(jié)的古裝片電影，如《黃飛鴻》、《黃飛鴻之男兒當(dāng)自強(qiáng)》、《蜀山傳》、《狄仁杰之通天帝國(guó)》、《龍門(mén)飛甲》等，每個(gè)導(dǎo)演都將其獨(dú)特的品味放置于其作品的表達(dá)當(dāng)中來(lái)。影片的中心思想和影片的藝術(shù)展現(xiàn)形式往往是一個(gè)導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格得以體現(xiàn)的主要方面。如果影片傳遞出來(lái)的中心思想是清晰的、明確的，影片的藝術(shù)展現(xiàn)形式是鮮明的、有個(gè)性和特點(diǎn)的，那么影片中所包納的導(dǎo)演風(fēng)格也是旗幟可見(jiàn)的。

一、導(dǎo)演的主導(dǎo)地位

（一）導(dǎo)演在執(zhí)行影片過(guò)程中的主導(dǎo)地位

正如孫祎所說(shuō)：“電影是一種敘事為主的藝術(shù)，其敘事方法雖千奇百怪、變化多端，會(huì)受時(shí)代精神、民族文化等因素的影響，更受到導(dǎo)演鮮明風(fēng)格與個(gè)性的影響。導(dǎo)演是影片集體創(chuàng)作的核心，也是影片表現(xiàn)手法的獨(dú)立創(chuàng)作者。其性格特征、文化理念、成長(zhǎng)背景、美學(xué)修養(yǎng)、藝術(shù)涵養(yǎng)以及電影技巧等多種因素，都對(duì)一部影片產(chǎn)生直接或間接的影響。

一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演就如同大樂(lè)團(tuán)里的指揮官，通過(guò)控制、調(diào)節(jié)手中的“指揮棒”以使得各個(gè)部門(mén)音樂(lè)樂(lè)器的表現(xiàn)展現(xiàn)出最優(yōu)美的旋律。而什么時(shí)間由什么樂(lè)器演奏、什么時(shí)間段的節(jié)奏如何、各演奏部門(mén)如何搭配，在很大程度上依賴于導(dǎo)演的思維觀點(diǎn)以及個(gè)人修養(yǎng)。一部片子最終呈現(xiàn)開(kāi)來(lái)的時(shí)候所表達(dá)出來(lái)的思維觀點(diǎn)也在印證“什么導(dǎo)演有什么樣風(fēng)格或特色的作品”這一論證觀點(diǎn)。例如，馮小剛導(dǎo)演從其早期創(chuàng)作開(kāi)始，如《甲方乙方》（1997年）、《不見(jiàn)不散》（1998年）便將作品定位于“大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的商業(yè)電影”，且至今作品如《私人訂制》的創(chuàng)作路線也遵循其早期觀點(diǎn)，并大都是喜劇類型；而由趙薇《致青春》作品所攜帶起的懷舊校園風(fēng)格作品創(chuàng)作，在制作的出發(fā)點(diǎn)都表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)于其所經(jīng)歷的校園生活的懷念，電影中的每一個(gè)鏡頭無(wú)不體現(xiàn)著“鏡頭背后”導(dǎo)演的價(jià)值觀和創(chuàng)作理念。

（二）導(dǎo)演對(duì)其團(tuán)隊(duì)的影響

以時(shí)間維度來(lái)進(jìn)行剖析，導(dǎo)演毫無(wú)疑問(wèn)是投入最多精力和時(shí)間之于電影的創(chuàng)作的。從電影的選擇、劇本選擇與制作等前期工作開(kāi)始，甚至從導(dǎo)演擁有“想創(chuàng)造電影”激情與動(dòng)力的開(kāi)始算起，到整個(gè)電影的制作流程，直至影片的出品、宣傳和發(fā)行，導(dǎo)演無(wú)時(shí)無(wú)刻不在投入著巨大的時(shí)間成本和精力。這也在一定程度上說(shuō)明，對(duì)影片制作中導(dǎo)演對(duì)各個(gè)部門(mén)、各個(gè)單元均產(chǎn)生著作用。整個(gè)片子也是在其宏觀把握及調(diào)度下從而最終完成的。正如大衛(wèi)波德維爾認(rèn)為，“在電影史上最具有影響力的觀點(diǎn)之一，就是深信導(dǎo)演擔(dān)負(fù)著一部電影形式、風(fēng)格和意義之形成的最核心的責(zé)任?！?/p>

從影片的表現(xiàn)風(fēng)格維度而言，不同的電影之間往往有著不同的鏡頭語(yǔ)言敘述方式、有著不同的景別運(yùn)用、有著不同的剪輯節(jié)奏等，這形成了互相獨(dú)立、風(fēng)格突出的作品類別。然而在同一導(dǎo)演不同時(shí)期的作品中，受眾卻能感知到一種相似的影片風(fēng)格，例如侯孝賢導(dǎo)演的電影當(dāng)中經(jīng)常使用長(zhǎng)鏡頭，而賈樟柯的影片中卻一貫以使用全景、中景為主。

這也就意味著，導(dǎo)演達(dá)成通過(guò)影片體現(xiàn)創(chuàng)作意指、表現(xiàn)主題以及熒幕化其思維觀點(diǎn)、價(jià)值觀念等主觀情感。其中，一個(gè)主題突出明確的電影主題思想能折射出導(dǎo)演思考的哲學(xué)觀及社會(huì)觀點(diǎn)；影片的藝術(shù)技巧與表現(xiàn)形式體現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)視覺(jué)影像、音樂(lè)、電影時(shí)空的處理方式。將這兩者統(tǒng)一結(jié)合，使得影片呈現(xiàn)出鮮明的風(fēng)格。

而作為導(dǎo)演作品的影片成為其向外界傳遞信息符號(hào)的客觀載體與途徑。就此可見(jiàn)，導(dǎo)演對(duì)其創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的影響是重大的，其所產(chǎn)生的效果也是深遠(yuǎn)的而有既定含義的。

二、當(dāng)代影視領(lǐng)域?qū)а菖c其團(tuán)隊(duì)的相互關(guān)系

（一）導(dǎo)演與其常用演職人員的現(xiàn)狀

導(dǎo)演與其常用演職人員的搭配是一個(gè)很有趣也值得人琢磨的的命題。我們不難發(fā)現(xiàn)，某一既定的導(dǎo)演會(huì)經(jīng)常邀請(qǐng)某一明星出演其影片的男主角或女主角，在不同部電影的拍攝的過(guò)程中會(huì)選擇同一位攝影師進(jìn)行拍攝，剪輯、配樂(lè)等方面亦然。

如國(guó)內(nèi)的導(dǎo)演張藝謀通常會(huì)選擇鞏俐作為其女主角，任命攝影師呂樂(lè)、攝影師趙小丁作為其攝影師，其影片大多由剪輯師杜媛、程瓏剪輯，由趙季平配樂(lè)；馮小剛導(dǎo)演則在選角過(guò)程中多邀請(qǐng)葛優(yōu)、何冰出演，拍攝攝影師由張黎擔(dān)任，剪輯多由剪輯師周影、肖洋擔(dān)當(dāng)，影片中的插曲多由孫楠主唱；姜文的剪輯大多由張一凡參與；王家衛(wèi)電影則多由攝影師杜可風(fēng)擔(dān)任。

在國(guó)外導(dǎo)演創(chuàng)作的流程中，也不難發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演會(huì)多次選擇同一人員參與其影片拍攝。如馬丁·斯科塞斯拍攝的系列電影多次邀請(qǐng)萊昂納多·迪卡普里奧擔(dān)任其男主角，聘用攝影師邁克爾·包豪斯作為其御用攝影師；弗朗西斯·福特·科波拉則多與馬龍·白蘭度、艾爾·帕西諾等演員合作，多部影片由攝影師邁克爾·包豪斯拍攝；宮崎駿導(dǎo)演的電影與久石讓有著密不可分的關(guān)系；埃尼奧·莫里康內(nèi)則為吉賽貝·托納托雷導(dǎo)演的電影多次配樂(lè)。

（二）導(dǎo)演與其常用演職人員的關(guān)系分析

那么，為何會(huì)產(chǎn)生專職演員、專職攝影、專職剪輯、專職配樂(lè)等固定的合作關(guān)系和模式則成為一個(gè)值得關(guān)注的話題。

導(dǎo)演與其常用演職人員的現(xiàn)狀原因大致如下：

其一，導(dǎo)演作為影片的核心人物，掌握一部影片制作的大權(quán)，其作為個(gè)人而言，由于與其常用的演職人員有著一定的了解和認(rèn)識(shí)，甚至是朋友以及家人。這一點(diǎn)使得導(dǎo)演在創(chuàng)作的過(guò)程中尋求某一角色或某一職位的時(shí)候，腦中會(huì)浮現(xiàn)、代入某一既定角色或職位，甚至有些導(dǎo)演在選擇劇本甚至尚未選擇劇本的時(shí)候已經(jīng)想到選取誰(shuí)作為其演員或劇組人員。

其二，導(dǎo)演作為影視工業(yè)生產(chǎn)的重要環(huán)節(jié)，也是整個(gè)影片公司或機(jī)構(gòu)的一成員，在影片的制作過(guò)程中會(huì)受制于影片的制作成本，也會(huì)在組建團(tuán)隊(duì)的過(guò)程中結(jié)合投資者、出品人的意見(jiàn)，從而在結(jié)合觀點(diǎn)，交流意見(jiàn)后確定團(tuán)隊(duì)人員。如張藝謀在拍攝《滿城盡帶黃金甲》時(shí)選擇男主角并非周杰倫，而出品人張偉平卻最終選擇周杰倫作為男主角，從而形成了新的演職員團(tuán)隊(duì)。

其三，演職員的突發(fā)事故，如車(chē)禍、死亡、關(guān)系破裂等重大突發(fā)問(wèn)題導(dǎo)致演職員團(tuán)體的重要變化。如導(dǎo)演詹姆斯·溫在《速度與激情》系列第七部的時(shí)候，因?yàn)槟兄鹘潜Ａ_沃克在車(chē)禍中死亡而導(dǎo)致影片不得不中停，并以替身和電子合成得以繼續(xù)；男主角希斯·萊杰由于意外服藥過(guò)量止痛藥和鎮(zhèn)靜劑而死于紐約的公寓內(nèi)，這使得導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭在拍攝《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起3》的時(shí)候放棄塑造電影主角小丑的設(shè)計(jì)。

通過(guò)長(zhǎng)期觀看電影，我們不得推斷出，導(dǎo)演的影片風(fēng)格與其個(gè)人經(jīng)歷、成長(zhǎng)背景、藝術(shù)品位、興趣熱愛(ài)、對(duì)于生活和社會(huì)的感知能力、哲學(xué)高度、美學(xué)觀念，以及其所處時(shí)代的背景、時(shí)代思潮、所處時(shí)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r都有著錯(cuò)綜復(fù)雜關(guān)系。例如，陳凱歌由于家庭文化背景濃厚的原因，自小接觸影視領(lǐng)域，其所拍攝的作品大都充斥著很強(qiáng)烈、很鮮明、跳動(dòng)于熒幕前的歷史文化，有著很鮮明的文學(xué)傾向。而賈樟柯由于出身于山西，其拍攝的作品故事題材大都與其故鄉(xiāng)有關(guān)。中國(guó)的導(dǎo)演拍攝作品有時(shí)會(huì)引用佛教文化，而美國(guó)的導(dǎo)演拍攝作品時(shí)則更喜歡引用基督教《圣經(jīng)》的語(yǔ)句。正如馬克思主義基本原理所述，“物質(zhì)決定意識(shí)”、“一定的社會(huì)存在也決定一定的社會(huì)意識(shí)。”風(fēng)格正如水果的果肉、海綿中的水，是導(dǎo)演由其內(nèi)在的品格、素質(zhì)、教養(yǎng)以及影片制作流程中的導(dǎo)演技巧和能力在影片的時(shí)間軸上很自然順暢流露而出的。