殷瑛

[摘要]本文系統(tǒng)地研究和分析了勃拉姆斯早期的鋼琴奏鳴曲，并聯(lián)系勃拉姆斯的交響樂(lè)創(chuàng)作，從延伸角度看其創(chuàng)作方法和歷程。以其中一首為例進(jìn)一步研究勃拉姆斯的鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作理念、藝術(shù)價(jià)值和音樂(lè)風(fēng)格，可以更加深入地了解勃拉姆斯的性格特征，并在他的鋼琴作品中找到這些特點(diǎn)的表現(xiàn)。分析古典主義與浪漫主義同時(shí)展現(xiàn)在勃拉姆斯身上，他在古典主義發(fā)展的基礎(chǔ)上加上浪漫主義的創(chuàng)作技術(shù)。

[關(guān)鍵詞]勃拉姆斯；浪漫主義色彩；古典主義復(fù)古者；交響性

約翰奈斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms）（1833-1897），德國(guó)的作曲家，鋼琴演奏家，也被稱(chēng)為是德國(guó)音樂(lè)史上最后一個(gè)在古典創(chuàng)作上做出卓越貢獻(xiàn)的作曲家。他是用傳統(tǒng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺渲髁x音樂(lè)形式而創(chuàng)作的浪漫主義音樂(lè)，他崇尚在古典主義風(fēng)格基礎(chǔ)上的音樂(lè)創(chuàng)作，并熟練地掌握了絕對(duì)音樂(lè)的曲式結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作技巧，是在歐洲浪漫主義發(fā)光發(fā)熱時(shí)期唯一的一位古典作曲家。在古典主義音樂(lè)即將被浪漫主義潮流所掩蓋，他依然堅(jiān)持著德國(guó)古典音樂(lè)的創(chuàng)作傳統(tǒng)。他的這樣的創(chuàng)作風(fēng)格在他的早期作品中已經(jīng)有所顯現(xiàn)。

一、創(chuàng)作背景

早期的作品創(chuàng)作深受舒曼的影響，舒曼在他的創(chuàng)作上給予了很大的肯定。勃拉姆斯這時(shí)期的作品多數(shù)是帶有憂郁孤獨(dú)的悲觀色彩，集中體現(xiàn)了他多德國(guó)命運(yùn)的關(guān)心。起初用古典時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格，讓他的作品顯得氣勢(shì)宏大，之后他采用無(wú)標(biāo)題音樂(lè)形式，顯得莊重但在浪漫主義詩(shī)情與幻想性上又有新的突破。直到他的創(chuàng)作逐漸成熟后，便慢慢形成了自己的作品風(fēng)格，旋律一般悠長(zhǎng)，節(jié)奏具有內(nèi)在的張力，突破了大小調(diào)的界限，曲式仍保持著古典傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)，情感豐富細(xì)膩，常常與當(dāng)?shù)孛褡迕耖g音樂(lè)有著內(nèi)在聯(lián)系。勃拉姆斯的早期鋼琴作品有奏鳴曲共三首，四首敘事曲，一首協(xié)奏曲。中期作品以變奏曲、鋼琴小品為主，還有兩首狂想曲，21首匈牙利舞曲。晚期作品主要為幻想曲和間奏曲。

中世紀(jì)之后的德國(guó)就開(kāi)始了長(zhǎng)期的國(guó)家和民族的分裂，這就導(dǎo)致了德國(guó)長(zhǎng)期沒(méi)有一個(gè)政治、文化的中心，從而是德國(guó)的地方文化發(fā)展更加豐富多彩，這些最明顯地表現(xiàn)就在德國(guó)的巴洛克文化，修建宮殿什么的就進(jìn)一步給德國(guó)的音樂(lè)文化發(fā)展提供了一個(gè)客觀的社會(huì)環(huán)境。勃拉姆斯一生僅寫(xiě)有三首鋼琴奏鳴曲，分別為《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》Op.1（1852-1853）、《#f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》Op.2（1852）和《f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》Op.5（1853），都屬于他創(chuàng)作生涯中早期階段的鋼琴作品。在所有的浪漫主義作曲家當(dāng)中，他是最能自由處理這樣一個(gè)內(nèi)在矛盾那就是浪漫主義所要表達(dá)的情感性和古典主義傳統(tǒng)曲式。在他自由的古典主義創(chuàng)作之下隱藏著一種浪漫主義的哲學(xué)思想，但是他卻能以一種貴族式的精神把這樣的哲學(xué)和世界觀融入他所要塑造的形象中去，他的所有作品中都有著古典主義時(shí)期的精神。這說(shuō)明了勃拉姆斯在德國(guó)音樂(lè)歷史上的重要地位，因此被視為19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)時(shí)期的“復(fù)古”者。

二、勃拉姆斯《第二鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章（Op.2）的分析

勃拉姆的三首鋼琴奏鳴曲似乎都有一種要求表現(xiàn)交響曲式的深刻欲望，它們的開(kāi)頭都?xì)鈩?shì)震撼，濃重的和弦，而且很少在高音區(qū)像肖邦、李斯特那樣運(yùn)用純鋼琴式的華彩樂(lè)句，激起了人們對(duì)古典主義的懷念，試想如果一個(gè)作曲家在創(chuàng)作奏鳴曲的時(shí)候，腦子里充滿的是交響性的音響，那么他又該怎么來(lái)梳理自己的樂(lè)思來(lái)表現(xiàn)自己的情感呢？例如一段完整的旋律，我們很難將它拆分來(lái)加以展開(kāi)，除非中間有獨(dú)立性的段落，而僅憑如此勃拉姆斯卻做到了，這就是他有別于其他作曲家的地方。他結(jié)合了這些不可能放在一起的矛盾因素，在他的創(chuàng)作上也是一個(gè)閃光點(diǎn)。勃拉姆斯注重管弦性的宏大效果，他的這些創(chuàng)作特點(diǎn)都是跟古典主義單旋律的主題陳述是形成鮮明的對(duì)比的。

勃拉姆斯在奏鳴調(diào)性關(guān)系的處理上繼承古典樂(lè)派的創(chuàng)作傳統(tǒng)，我們又可以看出他的獨(dú)具匠心之處。在這首樂(lè)曲中所有的樂(lè)章都是統(tǒng)一使用的小調(diào)式，從第一樂(lè)章來(lái)看，首先與傳統(tǒng)的古典奏鳴曲式進(jìn)行比較我們可以發(fā)現(xiàn)：結(jié)構(gòu)上，都按照呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部和尾聲分布。呈示部中主部與副部主體對(duì)比十分鮮明，副部遵循了在主部的屬調(diào)上發(fā)展的規(guī)律性。展開(kāi)的部分也是有序的分別展開(kāi)主部與副部，再現(xiàn)部副部回歸主調(diào)，基本結(jié)構(gòu)與呈示部相當(dāng)，尾聲宏大而富有氣勢(shì)。

從勃拉姆斯的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作思維中可以看出，一方面，他特別注重主題的創(chuàng)作，呈示部中的主部主題一開(kāi)始所展現(xiàn)出來(lái)的動(dòng)力性、和弦化和動(dòng)機(jī)化的特征，飛速的八度斷奏給人以深刻的印象。與古典主義時(shí)期奏鳴曲創(chuàng)作十分相似的另一方面表現(xiàn)在它的主、副部主題的對(duì)比鮮明，主部主題情緒激昂，副部主題抒情柔和，在展開(kāi)部中進(jìn)一步開(kāi)拓，分解展開(kāi)主副部主題。再現(xiàn)部調(diào)性的回歸，副部在主調(diào)上再現(xiàn)，樂(lè)章的尾聲讓樂(lè)曲達(dá)到了一個(gè)高點(diǎn)，加入新材料，時(shí)而出現(xiàn)的主題旋律將聽(tīng)者的思緒又拉回了樂(lè)曲中，最后全曲結(jié)束在極弱的主和弦上。這些嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)都是古典主義奏鳴曲創(chuàng)作的特點(diǎn)。

（一）第一樂(lè)章結(jié)構(gòu)和調(diào)性布局（見(jiàn)表1）

（二）主部主題的音樂(lè)形象特征

《#f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章1-15小節(jié)：

樂(lè)曲一開(kāi)始就洋溢著恢宏的氣勢(shì)，寬廣的音域像是風(fēng)暴一般在吶喊，內(nèi)心的撕裂和感情的宣泄，表現(xiàn)了似貝多芬式的不屈不撓的精神。（譜例1）富于交響化的音型，密集的和聲織體，勃拉姆斯通常都以以龐大的氣勢(shì)來(lái)表現(xiàn)深刻的主題思想，淋漓盡致的表現(xiàn)了浪漫主義的激情。這正印證了他繼承和發(fā)展了貝多芬的交響創(chuàng)作，三度、六度尤其是八度音型的大量運(yùn)用在開(kāi)頭，強(qiáng)有力的力量一觸而發(fā)，級(jí)進(jìn)的八度音下行仿佛是人民在對(duì)現(xiàn)實(shí)的反抗所以舒曼評(píng)價(jià)勃拉姆斯的鋼琴曲是“戴了面紗的交響曲”極其符合。

在認(rèn)識(shí)到自己情感的宣泄過(guò)于大膽之后，他想要大膽實(shí)現(xiàn)超越的精神然而很快又被自己自律的性格所限制住了，從而退回到維護(hù)傳統(tǒng)的古典主義理想中，回到他內(nèi)斂、憂郁孤獨(dú)的精神世界中。緊隨主題之后的音樂(lè)進(jìn)入了連接部，情緒一下變得低落，中間偶然跳出的主題動(dòng)機(jī)則表現(xiàn)了勃拉姆斯不安的心情，減七和弦顯得氣氛異常詭異和陰森恐怖，左手低聲部的步伐聲要求突出，好像是人民行駛在黑暗社會(huì)的壓迫下一樣。樂(lè)曲逐漸安靜，這時(shí)是在情緒醞釀。（譜例3）連接部后半部分轉(zhuǎn)到屬調(diào)#c小調(diào)，29小節(jié)之后調(diào)性不斷轉(zhuǎn)換，最后結(jié)束在其屬音上。

連接部表現(xiàn)出的沉重和矛盾，調(diào)性的不斷轉(zhuǎn)換，左手低音旋律好似低音貝斯，右手跑動(dòng)的十六分音符讓氣氛顯得緊張和壓抑。當(dāng)旋律進(jìn)入副部之后，第二主題開(kāi)始出現(xiàn)，建立在#c小調(diào)上，不斷地三連音表現(xiàn)出人民開(kāi)始的反抗斗爭(zhēng)，八度音的伴奏音型也營(yíng)造出一種聲勢(shì)浩大的場(chǎng)面和充滿急切渴求的激情，力度從p到哽是情緒突然地轉(zhuǎn)變。（譜例4）

該主題有兩個(gè)動(dòng)機(jī)組成，前一個(gè)是由熱情洋溢的八度跳進(jìn)，不斷地推向頂點(diǎn)，轉(zhuǎn)而向優(yōu)美的第二動(dòng)機(jī)過(guò)渡，三連音的級(jí)進(jìn)下行像是人民的呢喃細(xì)語(yǔ)，旋律進(jìn)入到E大調(diào)，之后作者進(jìn)行調(diào)性對(duì)比又進(jìn)入到e小調(diào)。此時(shí)的旋律富于情感，表現(xiàn)了勃拉姆斯的多愁善感的情緒。

展開(kāi)部開(kāi)始用單音強(qiáng)弱對(duì)比的取代了八度音，平添了幾分小巧與活潑，隨后對(duì)第二主題加以發(fā)展，在對(duì)比中我們可以發(fā)現(xiàn)在呈示部中的主題內(nèi)部的對(duì)比在這里發(fā)展成了主題之間的對(duì)比。少了幾分強(qiáng)硬，多了幾分柔情。（譜例5）經(jīng)過(guò)6小節(jié)的連接最后進(jìn)入到輝煌的再現(xiàn)部，在主調(diào)#f小調(diào)上再現(xiàn)，與呈示部主題大體一致。副部延續(xù)之前，采用呈示部的副部材料，結(jié)束部重復(fù)時(shí)提高了八度，又加強(qiáng)了剛開(kāi)始的結(jié)束樂(lè)段。最后勃拉姆斯又加了20小節(jié)的尾聲，運(yùn)用了新的材料，采用了從高音區(qū)往低音區(qū)走的形式，速度加快，結(jié)束在極弱的主和弦上。

從以上的分析中我們可以看出，勃拉姆斯在鋼琴作品創(chuàng)作的整體結(jié)構(gòu)和框架中，都延續(xù)著古典主義的創(chuàng)作規(guī)則，題材又極具浪漫主義風(fēng)格。主題的發(fā)展在固定的音型上展開(kāi)，支撐著樂(lè)曲的走向，同時(shí)又兼顧了浪漫主義表現(xiàn)的戲劇性和情節(jié)感；和聲織體在古典主義理性的處理上又不乏浪漫主義的情緒色彩性；節(jié)奏安排有條不紊，在遵循古典主義的做法上增加了一些新的想法；旋律走向和配器手法與古典主義類(lèi)型，均衡、嚴(yán)謹(jǐn)，又富有浪漫主義色彩的感情流露。勃拉姆斯的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作是對(duì)古典主義的繼承，對(duì)浪漫主義的發(fā)展，將二者很好地結(jié)合在了一起。所以他的作品都有著浪漫主義的古典色彩。

三、結(jié)語(yǔ)

綜合分析了勃拉姆斯的鋼琴奏鳴曲之后，我們發(fā)現(xiàn)了勃拉姆斯常用的創(chuàng)作手法和他所用的織體與和弦都具有勃拉姆斯個(gè)人的特點(diǎn)。用激情富于浪漫主義色彩來(lái)形容他的作品一點(diǎn)也不為過(guò)，但是他延續(xù)之前的大家風(fēng)范，緊跟貝多芬創(chuàng)作交響曲的手法，積極全面地應(yīng)用于他的鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作中，令他的作品既散發(fā)著古典主義的光芒，又發(fā)揮著浪漫主義的柔情，匯集成勃拉姆斯式的“古典與浪漫結(jié)合”的時(shí)代。在他生活的時(shí)代，古典主義被浪漫主義的獨(dú)到感情色彩的表現(xiàn)漸漸掩蓋住了，勃拉姆斯追隨著古典主義的創(chuàng)作之風(fēng)，在這個(gè)和聲體系逐漸復(fù)雜化的環(huán)境下，憑著他對(duì)古典主義作品的熱愛(ài)和潛心研究使得他更希望自己用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作進(jìn)而來(lái)約束浪漫主義的情感過(guò)度表現(xiàn)。他的這種做法使得他與同時(shí)期的作曲家相比更加的均衡，更具古典之風(fēng)，但這并不是說(shuō)勃拉姆斯的創(chuàng)作就是倒退。他吸取巴赫、貝多芬等前人的一些創(chuàng)作傳統(tǒng)，同時(shí)又結(jié)合舒曼、舒伯特等人的浪漫主義的新生創(chuàng)作，再用他個(gè)人的方法將二者很好地融合在一起，開(kāi)創(chuàng)了一種新的創(chuàng)作之風(fēng)和創(chuàng)作風(fēng)格，在當(dāng)時(shí)19世紀(jì)的西歐是獨(dú)一無(wú)二的。

我們無(wú)法改變歷史，在未來(lái)的道路上，各種音樂(lè)風(fēng)格漸漸出現(xiàn)，那么更多的音樂(lè)作品將為人們所知所接受。但是，在這些眾多的作品中，真正有價(jià)值能被人們永遠(yuǎn)記住的作品又能有多少呢？古典音樂(lè)永遠(yuǎn)不會(huì)被取代，它的歷史地位是無(wú)法動(dòng)搖的，曾經(jīng)的古典音樂(lè)掀起了一陣音樂(lè)狂潮，將來(lái)也必定會(huì)讓更多的人來(lái)認(rèn)識(shí)它，欣賞它。我們能做的就是尋找和發(fā)現(xiàn)更多極具藝術(shù)價(jià)值的音樂(lè)作品，讓更多的人了解和喜歡它們。