朱立明

摘 要 戲劇氛圍的營(yíng)造在田納西威廉斯的戲劇創(chuàng)作中占有重要地位。本論文通過(guò)田納西的三部作品，即《玻璃動(dòng)物園》、《欲望號(hào)街車(chē)》、《熱鐵皮屋頂上的貓》進(jìn)行研究，分析懷舊和挽歌兩種氛圍在戲劇中的體現(xiàn)，并探討其中展現(xiàn)出的劇作家的時(shí)間觀(guān)。

關(guān)鍵詞 田納西威廉斯 時(shí)間觀(guān) 氛圍

中圖分類(lèi)號(hào)：I712.073 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

美國(guó)二十世紀(jì)具有國(guó)際影響的戲劇家田納西威廉斯稱(chēng)自己的戲劇為"造型戲劇"，在舞臺(tái)的布置上，他強(qiáng)調(diào)應(yīng)該充分利用舞臺(tái)資源，比如燈光、音樂(lè)來(lái)烘托戲劇的氛圍，在戲劇語(yǔ)言上，他強(qiáng)調(diào)要借用語(yǔ)言的藝術(shù)來(lái)營(yíng)造所要達(dá)到的氛圍。他反對(duì)照相機(jī)式的照搬照抄，反對(duì)那些自然主義所強(qiáng)調(diào)的機(jī)械的現(xiàn)實(shí)，而追求詩(shī)意的表達(dá)現(xiàn)實(shí)。在這種戲劇觀(guān)的指導(dǎo)下，他不斷地探討如何去更好地營(yíng)造戲劇氛圍，達(dá)到最佳的戲劇效果。本論文主要圍繞田納西的三部戲劇，即《玻璃動(dòng)物園》、《欲望號(hào)街車(chē)》、《熱鐵皮屋頂上的貓》進(jìn)行研究，分析氛圍在戲劇中的體現(xiàn)，并論述作品中展現(xiàn)出的時(shí)間觀(guān)。

1 威廉斯戲劇中的氛圍

威廉斯戲劇中關(guān)注的是南方文化在現(xiàn)代工業(yè)下的沒(méi)落及南方傳統(tǒng)影響下人在面臨時(shí)代變革時(shí)的劇痛。他的作品中營(yíng)造的氛圍可概括為懷舊式的氛圍和挽歌式的氛圍。懷舊的氛圍主要是通過(guò)劇中人物對(duì)美好過(guò)去的回憶和留戀體現(xiàn)的，挽歌式的氛圍體現(xiàn)在對(duì)舊南方文化的衰落及對(duì)疏離的人與人的情感的哀悼。

《玻璃動(dòng)物園》、《欲望號(hào)街車(chē)》、《熱鐵皮屋頂上的貓》中都營(yíng)造了懷舊的氛圍。劇中的人物在回憶中都不可避免地帶有主觀(guān)色彩，一些過(guò)去的時(shí)間碎片經(jīng)過(guò)他們?cè)谝庾R(shí)中的加工，以美好的形式或者他們所愿意接受的形式不斷地呈現(xiàn)出來(lái)。在大部分劇作中，威廉斯借助人物的講述來(lái)回憶美好的過(guò)去。在《玻璃動(dòng)物園》中，劇中人物湯姆的幾次獨(dú)白使劇作具有了回憶劇的框架，湯姆本人想要與過(guò)去告別可又割舍不下，他離家出走去追求自己的夢(mèng)想而又陷入拋棄母親和妹妹的愧疚；阿曼達(dá)面對(duì)著經(jīng)濟(jì)危機(jī)下家庭的窘境，借助年輕時(shí)令人艷羨的淑女經(jīng)歷作為精神支撐奮力掙扎，她經(jīng)常向她的子女講述眾多紳士對(duì)她的喜愛(ài)，甚至一個(gè)下午就有17個(gè)紳士拜訪(fǎng)她的美好過(guò)去。在《欲望號(hào)街車(chē)》中，布蘭奇始終無(wú)法擺脫南方淑女所接受的文化影響，在她喪失種植園家產(chǎn)后，她一方面糟蹋自己，使自己變得聲名狼藉，被趕出本市，另一方面，她還要繼續(xù)去維護(hù)自己作為南方淑女的體面與文雅，她仍然生活在過(guò)去的影子里無(wú)法自拔，經(jīng)?；貞浧鹪谪悹柪锓蛩桶瑐惞捕让篮脮r(shí)光。在《熱鐵皮屋頂上的貓》中，大爹回憶了莊園的最初擁有者斯特勞和奧徹羅之間的同性愛(ài)的美好，戲劇人物的話(huà)語(yǔ)中流露出對(duì)過(guò)去生活的向往，有一種濃厚的懷舊氣氛。

懷舊氛圍還體現(xiàn)在舞臺(tái)背景和聽(tīng)覺(jué)資源的應(yīng)用。威廉斯在談到《玻璃動(dòng)物園》時(shí)說(shuō)道：“因?yàn)槭腔貞泟?，燈光要暗，重情緒渲染，非寫(xiě)實(shí)?！睉騽≈械囊魳?lè)也很好的烘托了戲劇的氛圍。科瑞根（Corrigan）認(rèn)為該劇中在表現(xiàn)勞拉的玻璃動(dòng)物園時(shí)，音樂(lè)突出的是輕松、優(yōu)雅、生動(dòng)的旋律；在表現(xiàn)阿曼達(dá)時(shí)，懷舊的小提琴曲突出了阿曼達(dá)的不切實(shí)際，愛(ài)幻想；兩者都烘托了一種懷舊氛圍。在《欲望號(hào)街車(chē)》中，波爾卡舞曲總是伴隨著布蘭奇的過(guò)去記憶，當(dāng)她回首貝爾里夫和講述她和艾倫共度美好時(shí)光時(shí)，舞臺(tái)上就會(huì)想起它，增加了懷舊氛圍。

羅杰·鮑克斯?fàn)栒J(rèn)為，“田納西·威廉斯是一位挽歌作家，一位緬懷理想化過(guò)去的懷舊詩(shī)人。”這與威廉斯選取的創(chuàng)作主題有關(guān)。他本人深受舊南方文化的熏陶，深切地體會(huì)到其衰落給南方人帶來(lái)的切膚之痛。因此他的大部分戲劇是對(duì)舊南方農(nóng)業(yè)秩序喪失的挽歌。在談及悲劇的小說(shuō)模式時(shí)，弗萊指出，“挽歌式總是與時(shí)間的流逝，舊的秩序轉(zhuǎn)變成或屈從于新的秩序時(shí)那種彌漫著的、注定的憂(yōu)郁感相伴。”他關(guān)注那些生活在社會(huì)邊緣的人物，《玻璃動(dòng)物園》中的母親阿曼達(dá)、女兒勞拉和兒子湯姆，《欲望號(hào)街車(chē)》中的布蘭奇，《熱鐵皮屋頂上的貓》中的布里克，他們都是作為社會(huì)的邊緣者而存在，都被主流文化排斥在外，孤獨(dú)、痛苦地煎熬著。代表著歷史前進(jìn)方向的北方資本主義文化必將代替南方種植園經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上的南方文化，那些無(wú)法割斷與傳統(tǒng)的舊文化聯(lián)系的人物，必將受到舊文化所累，無(wú)法適應(yīng)新的時(shí)代潮流，成為社會(huì)中的邊緣者。這些邊緣人不僅要面對(duì)這種大環(huán)境的變化，殘酷的外部環(huán)境競(jìng)爭(zhēng)，人與人之間關(guān)系的淡漠，而且在本該充滿(mǎn)溫情的家中，也充滿(mǎn)了疏離感和孤獨(dú)感，這種歷史潮流無(wú)法逆轉(zhuǎn)，人們只有去忍受與面對(duì)。田納西·威廉斯戲劇中的主人公大多都喜歡回憶往事，并幻想過(guò)去生活的繼續(xù)。通過(guò)這些人物，作家為逝去的南方文化唱起了一曲曲挽歌，作品中充滿(mǎn)了挽歌的氛圍。

2 威廉斯戲劇中的時(shí)間觀(guān)念

威廉斯在戲劇創(chuàng)作過(guò)程中關(guān)注的是人物情感的變化，他說(shuō)，“我從來(lái)不過(guò)多考慮情節(jié)……我先塑造人物，其他隨之而來(lái)?！闭?yàn)樗匾暼宋锴楦袆龠^(guò)戲劇結(jié)構(gòu)，他的大部分劇作的結(jié)構(gòu)缺乏緊湊，在時(shí)間上更多地注重人物內(nèi)心的時(shí)間。通過(guò)對(duì)1945～1961年間的八部劇作的研究，比利·米舒注意到了幻想和回憶在劇作中的重要性。他提出了劇作環(huán)狀結(jié)構(gòu)的兩種類(lèi)型，一是時(shí)間（季節(jié)）循環(huán)，二是從現(xiàn)在或現(xiàn)實(shí)到過(guò)去或幻想，再返回到現(xiàn)在或現(xiàn)實(shí)。威廉斯的戲劇中，既有按照時(shí)間（季節(jié)）循環(huán)，如在《欲望號(hào)街車(chē)》中，從開(kāi)場(chǎng)布蘭奇到妹妹家到劇終布蘭奇被神經(jīng)病院的醫(yī)生領(lǐng)走，戲劇聚焦這一段時(shí)間，按照事件發(fā)生的先后順序陳述，同時(shí)，更主要的是通過(guò)人物的心理時(shí)間，從現(xiàn)在或現(xiàn)實(shí)到過(guò)去或幻想，再返回到現(xiàn)在或現(xiàn)實(shí)，來(lái)擴(kuò)展戲劇內(nèi)容的深度，比如戲劇中的同性戀主題，在《欲望號(hào)街車(chē)》中，表面上是布蘭奇和斯坦利之間的激烈戲劇沖突，但這只是表層的故事，深層下，真正的故事是布蘭奇發(fā)現(xiàn)自己的丈夫是同性戀，而導(dǎo)致她的丈夫開(kāi)槍自殺，布蘭奇內(nèi)心深深自責(zé)，走上了自我墮落之路。在比如在《熱鐵皮屋頂上的貓》中，劇中人物布里克與妻子的矛盾，也是由過(guò)去發(fā)生的事情決定的，在他們的對(duì)話(huà)沖突中，我們知道因?yàn)槠拮诱J(rèn)為他可能是同性戀，他否認(rèn)了這件事情，結(jié)果導(dǎo)致好友自殺。在田納西威廉斯創(chuàng)作的這一時(shí)期，同性戀這一主題還是人們禁忌的話(huà)題，無(wú)法在作品中去正面表達(dá)，而田納西威廉斯本人是同性戀的經(jīng)歷使他對(duì)這一主題有著深刻的體會(huì)，他有想表現(xiàn)同性戀意識(shí)的創(chuàng)作欲望又要避開(kāi)社會(huì)傳統(tǒng)力量對(duì)文藝作品中的同性戀意識(shí)的嚴(yán)格審查，他將這些同性戀的人物都安排在舞臺(tái)之外，通過(guò)舞臺(tái)上人物的回憶來(lái)展現(xiàn)，隱含的同性戀主題慢慢凸顯出來(lái)。威廉斯舞臺(tái)上的時(shí)間為兩條線(xiàn)索：人物記憶中的時(shí)間和現(xiàn)實(shí)的鐘表時(shí)間。劇作中人物通常在兩條時(shí)間線(xiàn)索中穿梭，一方面生活在記憶中的時(shí)間中無(wú)法自拔，另一方面在鐘表時(shí)間面前卻顯得無(wú)能為力、暗自神傷。

3 結(jié)語(yǔ)

從總體來(lái)看，威廉斯的大多數(shù)劇作無(wú)論是營(yíng)造懷舊的氛圍還是挽歌式的氛圍，都與南方文化喪失的主題不可分割，都表現(xiàn)了劇作家對(duì)舊南方文化影響下的人物命運(yùn)的關(guān)注與同情，對(duì)現(xiàn)代資本主義文明下人與人關(guān)系的冷漠的哀悼。

本論文是課題成果之一，需要注明：吉林省教育廳“十二五”規(guī)劃社會(huì)科學(xué)課題（吉教科文合字2012第468號(hào)）

參考文獻(xiàn)

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