王豐玲

摘 要：作為“創(chuàng)造新形式的先鋒”，魯迅的不少小說(shuō)常常體現(xiàn)出情調(diào)模式的特點(diǎn)，使小說(shuō)籠罩在一種情調(diào)模式的敘述氛圍中。本文主要從三個(gè)方面對(duì)小說(shuō)中情調(diào)模式的建構(gòu)進(jìn)行文本的解讀：情節(jié)的淡化與背景的勾勒、風(fēng)景的關(guān)注與情調(diào)的營(yíng)造、敘述語(yǔ)言的選擇與敘述語(yǔ)調(diào)的強(qiáng)化。

關(guān)鍵詞：情調(diào)模式；氛圍；風(fēng)景；敘述語(yǔ)調(diào)

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-30-0-02

在對(duì)小說(shuō)的敘事模式進(jìn)行分類時(shí)，一般分為三類，一是情節(jié)模式，關(guān)注的是故事本身的內(nèi)在邏輯和曲折的故事情節(jié)；二是情態(tài)模式，敘述主體的關(guān)注焦點(diǎn)始終對(duì)著人物，相比于這兩種敘述模式，敘述的情調(diào)模式，情節(jié)和人物退居二線，成為了“背景”，而故事的情調(diào)成為“前景”，作家在小說(shuō)中敘述的故事情節(jié)、刻畫(huà)的人物性格的目的，都是為了營(yíng)造出一種意境和氛圍，最終讓敘事接受者感受到敘述主體傳遞出的一種特殊的情調(diào)感。

縱觀魯迅的短篇小說(shuō)，除“表現(xiàn)的深刻”外，其作品中的抒情成分以及借鑒詩(shī)歌、音樂(lè)、美術(shù)等藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的“詩(shī)化小說(shuō)”往往使作品體現(xiàn)出一種情調(diào)。李長(zhǎng)之評(píng)價(jià)魯迅：“詩(shī)人是情緒的，而魯迅是的；詩(shī)人是被動(dòng)的，在不知不覺(jué)之中，反映了時(shí)代的呼聲的，而魯迅是的；詩(shī)人是感官的，印象的，把握具體事物的，而魯迅更是的。”[1]54在小說(shuō)創(chuàng)作領(lǐng)域，本文選取《示眾》、《社戲》、《傷逝》三篇小說(shuō)進(jìn)行文本分析，感受小說(shuō)中氛圍、情調(diào)的營(yíng)造。

一、情節(jié)的淡化與背景的勾勒

敘述的情調(diào)模式一般分為兩類：意境敘述和氛圍敘述。[2]265意境小說(shuō)在表現(xiàn)性上高于氛圍小說(shuō)。而氛圍小說(shuō)的特征在于它主要反映整個(gè)社會(huì)環(huán)境和某種氣氛，在很大程度上依賴于背景的勾勒。在小說(shuō)的創(chuàng)作中，著力點(diǎn)在于氛圍的渲染和烘托。如果將汪曾祺和魯迅進(jìn)行對(duì)比，汪曾祺的小說(shuō)體現(xiàn)出意境小說(shuō)的主要特點(diǎn)，而魯迅的一部分小說(shuō)恰是氛圍小說(shuō)的反映。最具代表性的是《彷徨》中的一篇獨(dú)具特色的小說(shuō)：《示眾》。魯迅是中國(guó)新文學(xué)文體的嘗試者，《示眾》的結(jié)構(gòu)模式有別于傳統(tǒng)小說(shuō)，在小說(shuō)現(xiàn)代化的進(jìn)程中，小說(shuō)也是運(yùn)用“展示”的話語(yǔ)方式的代表作品。首先在于它對(duì)情節(jié)的淡化。與情節(jié)模式的小說(shuō)相異，小說(shuō)沒(méi)有曲折復(fù)雜、跌宕起伏的故事情節(jié)，非但沒(méi)有對(duì)情節(jié)進(jìn)行修飾，反而刻意淡化。其中，對(duì)于人物的細(xì)致刻畫(huà)、景物描寫甚至主觀的抒情和談?wù)撘草^少提及。

小說(shuō)開(kāi)頭像是一個(gè)電影的長(zhǎng)鏡頭，敘述的大背景設(shè)在首善之區(qū)的一條馬路上，敘述發(fā)生的環(huán)境是在酷熱、躁動(dòng)的盛夏。敘述的順序先景后人，鏡頭聚焦到人物身上，人物按照次序一一登場(chǎng)：賣饅頭包子的胖孩子、面黃肌瘦的巡警、穿藍(lán)色大衫上罩白背心的男犯人、禿頭的老頭子、赤膊的紅鼻子大漢……作者在描述這些看客時(shí)，通過(guò)用“補(bǔ)滿”、“擠”、“鉆”等詞展示著看客們你爭(zhēng)我搶的混亂場(chǎng)面。在接下來(lái)的敘述中，以一個(gè)洋夫的摔跤，轉(zhuǎn)移眾人的注意力后，結(jié)束了文本的敘述。在小說(shuō)當(dāng)中，一共出現(xiàn)了十三個(gè)人，如果說(shuō)罩著白背心的男犯人是作為示眾的材料，余下的人就是作為示眾的賞鑒者。不管是示眾的材料還是示眾的賞鑒者，作者都沒(méi)有向敘述接受者具體交代他們的姓名、性格特征和人物間的關(guān)系，甚至對(duì)于犯人，我們也無(wú)處得知他犯了什么罪，為什么犯罪，賞鑒者只有在簇?fù)碇杏^看的動(dòng)作，沒(méi)有任何關(guān)于對(duì)示眾者的評(píng)判和主觀感受。在情節(jié)處理上，只是截取了一個(gè)場(chǎng)面，并沒(méi)有重大復(fù)雜的矛盾沖突。而這些手法上的處理正是魯迅氛圍小說(shuō)的典型特征。在《示眾》中，用“看”與“被看”的二元對(duì)立關(guān)系，在小說(shuō)中形成了一種具有象征意味的氛圍和主觀的情緒色彩，這種情緒色彩也暗示了當(dāng)時(shí)的整個(gè)社會(huì)環(huán)境和社會(huì)背景，作者的目的也是著重表現(xiàn)出文本所流露出來(lái)的麻木、冷漠的情緒色彩。

二、風(fēng)景的關(guān)注與情調(diào)的營(yíng)造

風(fēng)景是小說(shuō)的重要構(gòu)成因素。曹文軒在《小說(shuō)門》中認(rèn)為，出色的小說(shuō)家，都是營(yíng)造氛圍的高手。[3]307而關(guān)于氛圍營(yíng)造的途徑，一個(gè)最基本、最主要的途徑就是對(duì)風(fēng)景進(jìn)行敘述。曹文軒甚至認(rèn)為，氛圍是由風(fēng)景創(chuàng)造的。馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》，借助枯藤、老樹(shù)、流水、人家、古道等景物，就營(yíng)造出一種哀愁的情調(diào)和意境。在具有情調(diào)模式的小說(shuō)創(chuàng)作中，就十分注重對(duì)景物的描寫。魯迅的小說(shuō)中關(guān)于景物的描寫雖著筆不多，但卻在不經(jīng)意間流露出情調(diào)味。

《社戲》里，少年時(shí)代的“我”，在和農(nóng)家少年前往趙家莊看戲時(shí)，有這樣一段關(guān)于景物的描述：“兩岸的豆麥和河底的水草所發(fā)散的清香，夾雜在水氣中撲面的吹來(lái)；月色便朦朧在這水氣里。淡黑的起伏的連山，仿佛是踴躍的鐵的獸脊似的，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地向船尾跑去了，但我卻還以為船慢?！蓖ㄟ^(guò)“豆麥”、“水草”、“月色”、“連山”幾個(gè)意象的組合，勾勒出一幅寧?kù)o月夜行船圖，而從嗅覺(jué)角度描寫的豆麥和水草的清香，讓讀者感受到“我”愉快的心境，進(jìn)而有一種情緒上的體驗(yàn)。其次，頗具動(dòng)態(tài)的敘述：“撲面而來(lái)的水氣”，并運(yùn)用修辭的方式，使用“踴躍”和“跑”兩個(gè)詞語(yǔ)，賦予靜謐的連山動(dòng)態(tài)的美感，也從側(cè)面看出童年時(shí)代的我，看戲心情的急切。山在跑，“我”的心亦在跑。在這篇小說(shuō)中，敘述者采用第一人稱的童年視角敘述，結(jié)合兒童和成人的復(fù)合視角，在景物敘述上，敘述的口吻腔調(diào)、遣詞造句的運(yùn)用，都讓整篇小說(shuō)充滿抒情的意味，情調(diào)感也油然而生。

三、敘述語(yǔ)言的選擇與敘述語(yǔ)調(diào)的強(qiáng)化

情節(jié)模式的建構(gòu)依靠于文本的故事層，而情調(diào)模式則依賴于它的敘述層。情調(diào)小說(shuō)對(duì)于敘述語(yǔ)言有很強(qiáng)的依賴性，這種依賴性在很大程度上表現(xiàn)在它對(duì)敘述語(yǔ)調(diào)的掌握和強(qiáng)化，使得敘述主體帶有情緒化的性質(zhì)，同時(shí)展現(xiàn)出強(qiáng)烈的感染力。敘述語(yǔ)調(diào)被許多作家所重視，“給作品定調(diào)子”也是小說(shuō)創(chuàng)作中的重要組成部分。托爾斯泰就曾寫到：“我有一次跟您提到過(guò)的那部嚴(yán)肅的東西，我起初曾用四種不同的調(diào)子寫作過(guò)，我把每一種調(diào)子寫了約莫三個(gè)印張，然后就擱筆不寫了，因?yàn)椴恢肋x擇哪一種調(diào)子?！盵4]142在魯迅的小說(shuō)中，對(duì)于敘述語(yǔ)調(diào)的選擇，小說(shuō)《傷逝》具有一定的代表性。《傷逝》是魯迅唯一一篇反映青年男女婚戀題材的小說(shuō)，小說(shuō)的抒情色彩濃厚，在敘述語(yǔ)調(diào)上始終是深沉悲哀的，全篇彌漫著凄婉的氛圍。

首先，小說(shuō)以“傷逝”一詞作為小說(shuō)的題目，逐字解開(kāi)來(lái)看，“傷”有“悲哀”之意，“逝”代表易逝的光陰，在語(yǔ)詞的選擇上，暗示了小說(shuō)的悲劇性結(jié)局和對(duì)愛(ài)情逝去的追憶?？铝治榈抡J(rèn)為：“作家也只有在對(duì)詞匯有所選擇并具有一定語(yǔ)調(diào)的情況下，才會(huì)發(fā)表自己的思想，這種選擇和語(yǔ)調(diào)表現(xiàn)了他對(duì)這種重要性的感受?！盵5]270顯然，魯迅對(duì)于詞匯的選取是慎重的。其次，就小說(shuō)的文體而言，作者采用了涓生手記的形式，用自白的口吻敘述，和日記體小說(shuō)一樣，手記帶有主人公的私人化經(jīng)驗(yàn)，流露出個(gè)人的直接經(jīng)驗(yàn)和情感變化，帶有強(qiáng)烈的情緒化色彩，能讓主人公充分地傾述自己的感情，正因?yàn)槿绱耍沟米x者感受到真實(shí)、悲切。在人稱上，小說(shuō)使用的是第一人稱“我”，同時(shí)“我”也是敘述故事的主人公，并以一種凄婉的語(yǔ)言述說(shuō)著涓生的追憶與悔恨。進(jìn)入文本，小說(shuō)的開(kāi)頭寫道：“如果我能夠，我要寫下我的悔恨和悲哀，為子君，為自己”，涓生的自白簡(jiǎn)潔精練，深切、悔恨的敘述給小說(shuō)奠定一個(gè)核心基調(diào)，使全篇籠罩著幽婉纏綿的氛圍。而全篇圍繞著這個(gè)基調(diào)展開(kāi)了具體的敘述。在敘述中，小說(shuō)通過(guò)對(duì)詞語(yǔ)和事件的多次重復(fù)和敘述語(yǔ)調(diào)的逐漸加深來(lái)實(shí)現(xiàn)文本風(fēng)格的情調(diào)化。在小說(shuō)《傷逝》中，冷色調(diào)的詞語(yǔ)出現(xiàn)多次。其中，“寂靜”出現(xiàn)11次，“空虛”出現(xiàn)15次，“虛空”5次，此外，在手記中，“沉默”、“頹唐”、“凄慘”、“憂疑”、“隔膜”等帶著沉重感情色彩的詞語(yǔ)也有出現(xiàn)?！爱悩拥目仗摵图拍薄ⅰ霸趪?yán)威和冷眼中負(fù)著虛空的重?fù)?dān)”也反復(fù)提及。通過(guò)重復(fù)的使用，一方面強(qiáng)調(diào)涓生的追悔，一方面又加強(qiáng)了小說(shuō)的感傷氣息，通過(guò)敘述語(yǔ)言來(lái)結(jié)構(gòu)全篇、構(gòu)成審美焦點(diǎn)。其次，小說(shuō)的敘述語(yǔ)調(diào)具有鮮明的層次感。開(kāi)頭直接敘述“悔恨和悲哀”，其后表述到：“即使在孽風(fēng)怒吼之中，我也將尋覓子君，當(dāng)面說(shuō)出我的悔恨和悲哀，祈求她的寬??；否則，地獄的毒焰將圍繞我，猛烈地?zé)M我的悔恨和悲哀?！敝魅斯那榫w有所增強(qiáng)，感受到的是深沉的自責(zé)和沉重的壓迫感。緊接著，敘述的語(yǔ)調(diào)有所減緩，涓生祈求子君的寬容，或使子君快意，在結(jié)尾處，是句子的重復(fù)，照應(yīng)到開(kāi)頭?？梢哉f(shuō)，在給小說(shuō)定調(diào)子時(shí)，作家力圖使每一個(gè)詞語(yǔ)、句子都符合作品的核心基調(diào)，使每一個(gè)詞語(yǔ)或句子都涉及到主旋律，覺(jué)察出所謂的中心情緒?？v觀整篇小說(shuō)，像是一曲關(guān)于愛(ài)情的挽歌，彌漫著凄婉的情緒，縈繞在讀者的耳邊。

結(jié)語(yǔ)：

總體來(lái)說(shuō)，魯迅在小說(shuō)的創(chuàng)作過(guò)程中，嘗試了各式各樣的新形式，而小說(shuō)中對(duì)情調(diào)和氛圍的關(guān)注與營(yíng)造，更是體現(xiàn)出他敘述方式的創(chuàng)造能力。短篇小說(shuō)中，不管是沒(méi)有情節(jié)的電影式的群眾畫(huà)像：《示眾》、在風(fēng)景敘述中渲染氛圍的《社戲》，還是注重?cái)⑹稣Z(yǔ)言和敘述語(yǔ)調(diào)的手記：《傷逝》，都教作品釀出一種“情調(diào)”來(lái)，從而在藝術(shù)手法上確立一種情調(diào)的敘述風(fēng)格。

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