楊瑞雪

【摘要】《翻身的日子》原曲是朱踐耳在20世紀(jì)50年代初，為電影紀(jì)錄片《中國(guó)人民的勝利》所寫(xiě)的插曲，樂(lè)曲表現(xiàn)了農(nóng)民真正翻身做主人后歡天喜地的情緒。1964年由我國(guó)著名的作曲家、鋼琴家儲(chǔ)望華改編為一首鋼琴獨(dú)奏，這首鋼琴作品具有濃郁的中國(guó)民族特色以及豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力，所以很受廣大聽(tīng)眾歡迎，是音樂(lè)會(huì)上可以經(jīng)常聽(tīng)到的為數(shù)不多的中國(guó)鋼琴曲之一。

【關(guān)鍵詞】《翻身的日子》；音樂(lè)元素；民族管弦樂(lè)合奏；鋼琴作品賞析

一、音樂(lè)元素來(lái)源

《翻身的日子》原曲是由著名作曲家朱踐耳1952年為電影紀(jì)錄片《中國(guó)人民的勝利》而創(chuàng)的一首民族管弦樂(lè)合奏曲，它描述了廣大農(nóng)民翻身得解放后揚(yáng)眉吐氣的喜慶面貌。1964年，經(jīng)作曲家、鋼琴家儲(chǔ)望華將其改編成鋼琴獨(dú)奏曲后，深為人們所喜愛(ài)，并流傳開(kāi)來(lái)。

這首作品汲取了陜北秧歌、山東呂劇、河北吹歌的音調(diào)和表現(xiàn)手法。秧歌是載歌載舞的綜合藝術(shù)，是一種歡慶的音樂(lè)，其中陜北秧歌最具有代表性。秧歌的領(lǐng)頭人稱為“傘頭”，表演者常有數(shù)十人，有的多達(dá)百人組成秧歌隊(duì)，在傘頭的率領(lǐng)下踏著鏗鏘的鑼鼓，和著嘹亮的嗩吶，作“扭、擺、走、跳、轉(zhuǎn)”等等歡舞的動(dòng)作，動(dòng)作瀟灑大方，充分體現(xiàn)了陜北人民淳樸憨厚、開(kāi)朗樂(lè)觀的性格。

呂劇是山東的一個(gè)地方劇，呂劇的“呂”字，原是二十五戶為一間的“閭”字，意思是街坊鄰里戲、家鄉(xiāng)戲。在輾轉(zhuǎn)、流傳中，把“閭”簡(jiǎn)化為“呂”，形成山東呂劇的統(tǒng)一叫法。河北吹歌是流行于河北省，以吹管樂(lè)器為主，打擊樂(lè)器為輔，演奏曲目大多來(lái)自漢族民歌和戲曲唱腔，故名吹歌。河北吹歌的演奏形式生動(dòng)活潑，音樂(lè)格調(diào)清新剛健，音樂(lè)高亢明亮、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、喜慶熱烈，非常適合在重大節(jié)日和慶典等時(shí)機(jī)表演，在漢族民間極具群眾基礎(chǔ)。

朱踐耳創(chuàng)作的《翻身的日子》是D徵調(diào)，2/4拍。該曲結(jié)構(gòu)短小，是加入引子和尾聲的三部曲式。引子部分是民族管弦樂(lè)齊奏，氣氛熱鬧歡騰，主題由板胡領(lǐng)奏，音樂(lè)詼諧生動(dòng)，帶有靈活的舞蹈節(jié)奏特點(diǎn)，充分體現(xiàn)出陜北秧歌的民族特色。第二主題由管子領(lǐng)奏，采用山東呂劇的音調(diào)，加上管子善于模擬人聲的特點(diǎn)，好似一位老農(nóng)抑制不住內(nèi)心的歡樂(lè)哼起小調(diào)的感覺(jué)。樂(lè)曲的第三主題借鑒了河北吹歌的演奏手法，樂(lè)隊(duì)分為兩組，旋律對(duì)答呼應(yīng)，樂(lè)句采用篇幅逐漸縮短并不斷重復(fù)的方法，將樂(lè)曲推向高潮。盡情抒發(fā)了翻身農(nóng)民喜氣洋洋、歡天喜地的感情。樂(lè)曲的尾聲是引子的變化再現(xiàn)，氣氛更加熱烈，氣勢(shì)更加雄壯，使得全曲在火熱的氣氛下結(jié)束。

二、鋼琴作品《翻身的日子》分析

儲(chǔ)望華改編的鋼琴作品《翻身的日子》依舊是按照原來(lái)的調(diào)性、拍子和曲式結(jié)構(gòu)，由引子、A段、B段、c段和尾聲組成。樂(lè)曲的A段是1-70小節(jié)，開(kāi)始的引子部分（1-15小節(jié)）用右手的雙音和左手的八度來(lái)表現(xiàn)激動(dòng)人心的熱烈的音樂(lè)氣氛，用鋼琴的聲音模仿民族管弦樂(lè)合奏，既有陜北秧歌的民族風(fēng)味，又帶有西方樂(lè)器鋼琴的獨(dú)特音效，音樂(lè)流暢而鮮明，充分體現(xiàn)出人們喜慶翻身解放的熱烈場(chǎng)面和歡快的心情（見(jiàn)譜例1）。

主題呈示部分（15-32小節(jié)），右手用小二度和倚音來(lái)模仿板胡的滑音，給人一種得意而悠閑的感受，左手的跳音表現(xiàn)出發(fā)自內(nèi)心的快活感受，左右手配合起來(lái)音響形象鮮明，具有濃郁的陜北風(fēng)味，描繪了翻身大家幸福甜美的心情（見(jiàn)譜例2）。

樂(lè)曲的B段是71-88小節(jié)，演奏采用右手在低音區(qū)和高音區(qū)相互交換的形式。右手轉(zhuǎn)向低音區(qū)時(shí)，像一位老者對(duì)現(xiàn)今的生活感嘆，轉(zhuǎn)向高音區(qū)時(shí)，像是周圍人們對(duì)老者的贊同回應(yīng)。左手是持續(xù)的和弦跳音，顯示出不遠(yuǎn)處人民打鼓和跳舞的場(chǎng)景。B段音樂(lè)旋律描繪的場(chǎng)面生動(dòng)有趣，加上山東呂劇的音調(diào)增加了喜慶的意味，具有鮮明的地方色彩和濃厚的生活氣息（見(jiàn)譜例3）。樂(lè)曲的c段是89-100小節(jié)，使用了八度旋律加上下行琶音作為烘托，分別由雙手交替彈奏，其中用兩個(gè)小節(jié)右手彈八度旋律配以左手兩個(gè)小節(jié)上行琶音后，又轉(zhuǎn)為兩個(gè)小節(jié)的左手旋律配以兩個(gè)小節(jié)的右手下行琶音的烘托，上上下下，把音樂(lè)氣氛渲染得紅火熱烈，將音樂(lè)推向了全曲的高潮，形成了更強(qiáng)烈的歡樂(lè)氣氛，盡情地抒發(fā)了翻身農(nóng)民喜氣洋洋、歡天喜地的感情（見(jiàn)譜例4）。

樂(lè)曲的尾聲是101-126小節(jié)，是引子部分的擴(kuò)展再現(xiàn)。開(kāi)始使用跳音的方式演奏八度以及和弦，隨后左手八度逐漸往低聲部進(jìn)行，音量越來(lái)越強(qiáng)，描寫(xiě)出人民越來(lái)越激動(dòng)的心情。最后一串連貫的雙手交換演奏的八度上行加上自上而下的刮奏，使樂(lè)曲在熱烈的氣氛中結(jié)束（見(jiàn)譜例5）。

三、結(jié)語(yǔ)

聽(tīng)這首樂(lè)曲時(shí)，似乎能夠親身體會(huì)到在偉大的土地改革運(yùn)動(dòng)中，翻了身的農(nóng)民分到土地后歡快激動(dòng)的心情。使人感受到在沸騰的土地運(yùn)動(dòng)中男女老少載歌載舞、敲鑼打鼓的喜慶場(chǎng)面，同時(shí)也會(huì)讓人聯(lián)想到勤勞的人們?cè)诟N良田、打麥運(yùn)糧等欣欣向榮的農(nóng)村生活。這部作品較為短小，但每一部分都是精華，儲(chǔ)望華先生將鋼琴的音響、音色以及各種不同的演奏手法和音樂(lè)表情處理與中國(guó)民族風(fēng)味巧妙地融合在一起，使得這部作品不僅具有強(qiáng)烈的民族色彩，同時(shí)也發(fā)揮了鋼琴的豐富演奏技巧，讓聽(tīng)眾振奮一新，心情歡喜，回味無(wú)窮。