陳景樺

【摘要】劇目《王茂生進酒》這個戲不寫帝王將相，也沒有才子佳人，情節(jié)簡單，講的是一個普普通通“雪中送炭感人的故事”。它的情節(jié)是平民化的，展示的多是平民百姓的日常生活場景；人物更是平民化的，一對生活在社會最底層的小商販，然而，就是這樣以小人物為主角的劇目，展現(xiàn)的卻是人間最美好、最真摯、最崇高的情義。

【關鍵詞】王茂生進酒；隨想錄；劇目創(chuàng)作；舞美設計；戲曲藝術

該劇濃墨重彩地塑造了平民王茂生的形象。他以賣炭為生，終日為生計奔波，掙扎在貧困線上，但勤快節(jié)儉，達觀幽默的品性始終伴隨著他。風雪天，他與老伴相依為命，外出賣貨，也不忘自嘲與調侃“為謀生計四足忙”，花嫂接說四足是畜生，是罵人的話時，王茂生又回答：“畜生怎樣？人又怎樣？都是為了生計，勞碌一生哪！”一句話，辛酸又無奈，卻又包含著他知命認命，不怨不忿的生活態(tài)度，而這正是小人物的平凡與渺小。面對花嫂的抱怨，王茂生卻安慰說，“這是夫唱婦隨，雙出雙歸，是你前世修來的福氣”。這種自我安慰、自我調節(jié)，也往往是民眾對黑暗無奈的現(xiàn)實生活的一種自然心理調節(jié)。然而，就是這樣無權無勢，沒有文化知識，不會講大道理的小人物，卻做出了大人物都很難做出的感人之事。古道熱腸，急公好義或許是很多人都具有的品德，但像王茂盛那樣為了一句“有飯齊吃，有難齊幫，甘苦與共，禍福同當”的諾言，含辛茹苦了十五年的，卻極其罕見。如果他是富翁，他是高官，他有錢有勢有權，幫一個落難的人，真是無關痛癢，易如反掌。然而，事實上王茂生是貧窮的，艱辛的，生活極其困頓的，這十五年，他“沒日沒夜，沒停沒歇，從來沒有暢樂過”，“自己的家都不要了，只差沒把心肝掏出來給那賢弟”。為了薛仁貴妻兒，他天天睡不著覺，天天發(fā)愁揭不開鍋，怕孩子生病，將家里的東西瞞著花嫂偷偷給他們送去，一年到頭東奔西跑，拼命掙錢，還是入不敷出，終年勞碌卻兩手空空。大年三十，灶臺都結冰了，唯獨剩下那些喂豬的番薯和番薯葉，也只能自欺欺人地辦“番薯宴”來苦中作樂。為此，他發(fā)愁，他絞盡腦汁，他埋怨、后晦，甚至想到甩手不管，也罵過自己“自造枷鎖自家扛”“目屎糊目我自作多情蝕大本，鬼迷心竅一心還想沾你光”，但最后，一諾千金的道義和責任還是讓他苦苦支撐下去，恪守初衷，明知很難很難，還是扛下這壓著他喘不過氣的千斤重擔，直到薛仁貴衣錦還鄉(xiāng)。這為的只是：我王茂生說話算話，不管薛仁貴記不記得，“我做人只求一個問心無愧！”多么震人發(fā)聵的品德與思想。他沒想過要薛仁貴如何報答，也沒想過要居功要挾，想的只是從此可以卸下重擔，從此可以過自己的生活。這又是多么樸實的心理，簡單純樸而又崇高偉大，沒有大話、空話、廢話和假話，平民的本色凸顯而出。

王茂生夫婦是崇高的，但更多時候是平凡的，他們所做的一切都是聽從內心樸素。自然的思想召喚的。王茂生是小人物，身上必然帶著小人物的弱點與缺點，如好高、好面子，當聽到大名鼎鼎的薛仁貴叫他一聲大哥時，他頓時覺得心里灌蜜，想跟人家結義，說是早就仰慕大名，花嫂一下子捅破了王茂生真正的用意，他不好意思了；當聽說薛仁貴榮歸故里時，他與妻子興奮異常，盡情喝酒，醉眼朦朧中，恍見四鄰八方爭先向他們道賀，覺得風光無限，其樂無窮，當發(fā)現(xiàn)這一切不過是一廂情愿時，失落、不滿、憤懣、心中五味雜陳。這就是小人物的基本特征。只有充滿真實情感，符合觀眾的情感體驗，審美期待，能夠直達他們內心情感的最深處，才具有旺盛長久的生命力。

劇目創(chuàng)作第一要素，以情動人，[王茂生進酒]的成功之外，在于以情感人，樂時令人捧腹，悲時催人淚下。王茂生夫婦一個賣炭一個賣花線，一對貧苦夫妻生活在社會底層，終日為了生計奔忙不止。可是在最困難，最關鍵的時候，他們寧可自己受苦受累，也不背信棄義，也要信守諾言。

第二要素，[王茂生進酒]的音樂，在突出閩劇傳統(tǒng)音樂特點的基礎上，根據劇本情節(jié)，改良一部分曲牌唱腔。全劇音樂首尾貫一，跌宕起伏，扣人心弦，貼近劇情的起伏，貼近人物心里變化，具有極大的感染力。根據情節(jié)和人物需要，音樂設計上緊扣故事情節(jié)，準確表達人物情感，節(jié)奏感強，層次分明，并努力打造成為觀眾喜愛的經典唱段。在配器方面大膽將閩劇傳統(tǒng)樂器與其他樂器有機結合，為整個劇目起到錦上添花的作用。

第三要素，舞美設計突顯本劇的民間傳奇色彩，使用傳統(tǒng)的繪畫繪景手段，舞臺上運用只有三棱柱設計風格，用于場景場次的切換，追求精致化和風格化的效果。燈光音響等方面，做到了立體化和精致化，為劇情的發(fā)展營造良好氛圍。讓舞美精確地服務劇情，服務人物，讓劇目更感人、更深刻、更精彩。雅俗共賞是劇目建設的最高目標。[王茂生進酒]這出戲可以說是雅俗共賞的一個成功案例。從“俗”的角度來說，這出戲以平民視角，抒平民情懷，具有世俗化的色彩。但是，整個戲的立意又不局限于這種簡單的世俗，而是從世俗中升華出的崇高精神品格，透過小人物，展現(xiàn)大視角，具有強烈的社會責任感和現(xiàn)實社會意義。

[王茂生進酒]是一出劇種色濃郁的劇目。該劇充分發(fā)揮了閩劇丑角藝術的優(yōu)長劇中大量使用了福州方言中的熟語、俚語、歇后語，體現(xiàn)出了福州本土文化特色。希望更多觀眾有機會欣賞【王茂生進酒】的精彩，繼承和弘揚優(yōu)秀民族戲曲藝術，勇于創(chuàng)造，讓我們與觀眾共同推動我國戲曲藝術走向新的輝煌。