趙亞君

摘 要：在現(xiàn)代影視藝術(shù)中，聲音已成為不可或缺的構(gòu)成元素。聲音進(jìn)入電影終究使電影擺脫了單一造型手段的束縛，由純視覺(jué)媒介發(fā)展成為視聽(tīng)媒介，由影面（畫(huà)面）轉(zhuǎn)變?yōu)橐舢?huà)結(jié)合的藝術(shù)。聲音不僅是簡(jiǎn)單地解釋畫(huà)面，還可以成為某種劇作元素。根據(jù)影片的內(nèi)容需要，挖掘聲音的規(guī)律和特殊可能性，著意刻畫(huà)聲音，使它成為影片的主題，成為一定思維、動(dòng)作、情節(jié)的源泉和成因，具有劇作功能，能傳達(dá)內(nèi)容和情緒，賦予影片以新的意義，并貫穿在全部影片的進(jìn)程中。

關(guān)鍵詞：構(gòu)成元素；視聽(tīng)媒介；主題；劇作功能

在現(xiàn)代影視藝術(shù)中，聲音已成為不可或缺的構(gòu)成元素。但是，先于電視問(wèn)世的電影，卻經(jīng)歷了近三分之一個(gè)世紀(jì)的“啞巴”期，至1927年美國(guó)影片《爵士歌王》誕生后，才跨人有聲電影時(shí)代。1896年的電影觀眾首先被照片居然能活動(dòng)所激動(dòng)，同樣地，在有聲電影的早期，他們又為音響的實(shí)現(xiàn)性和時(shí)間上完全配合動(dòng)作這個(gè)事實(shí)所振奮。所以《爵士歌王》這部極為成功的作品出現(xiàn)之后，在幾個(gè)月內(nèi)全世界的電影工業(yè)都爭(zhēng)先恐后地打電話給制片廠要有聲電影，及至1929年，無(wú)聲電影的時(shí)代已經(jīng)基本結(jié)束。

聲音進(jìn)入電影終究使電影擺脫了單一造型手段的束縛，由純視覺(jué)媒介發(fā)展成為視聽(tīng)媒介，說(shuō)到影視聲音，我們大概首先會(huì)想到的就是影片中活生生的有聲語(yǔ)言。其實(shí)影視中的聲音一般分為人聲、音響、音樂(lè)三大類(lèi)。在這里，談?wù)動(dòng)耙曌髌分械娜宋锿诼暋?/p>

1 同期聲強(qiáng)化了真實(shí)的時(shí)空感

真實(shí)是電視藝術(shù)的生命，也是它賴以存在的美學(xué)基礎(chǔ)。然而，電視攝像常常忽略對(duì)同期聲的記錄，使本來(lái)應(yīng)該有聲有色的素材成為鴉雀無(wú)聲的“默片”，主人公思維和感情的自然流露變成了編導(dǎo)的引導(dǎo)和解釋，形聲一體化的結(jié)構(gòu)，還原了生活的本來(lái)面貌，使被拍攝的事物更貼近人們?nèi)粘Ｉ畹慕?jīng)驗(yàn)，使人們自然而然地進(jìn)入一個(gè)再創(chuàng)造的現(xiàn)實(shí)世界， 從而給觀眾以身臨其境的感覺(jué)。這種感覺(jué)借助于聲音的無(wú)限延續(xù)性，能給觀眾帶來(lái)比視覺(jué)更寬廣的空間感覺(jué)。

同期聲的空間感的真實(shí)是審美體驗(yàn)的一個(gè)重要心理機(jī)制的聯(lián)覺(jué)?？死紶栐赋觯骸耙话愕卣f(shuō)，耳熟的聲音總會(huì)在內(nèi)心喚起聲源的形象，以及通常是跟那種聲音有關(guān)聯(lián)的或至少在聽(tīng)者的記憶中與之有關(guān)系的各種活動(dòng)的形象、行為的方式等等?！笨梢?jiàn)由于處在有真實(shí)感空間里的聲音更能喚起觀眾頭腦中實(shí)體空間的幻覺(jué)，也就是把某一種感覺(jué)系統(tǒng)得來(lái)的印象迅速轉(zhuǎn)化為另一種感覺(jué)系統(tǒng)的心理現(xiàn)象。藝術(shù)欣賞是個(gè)體審美，其感情的流動(dòng)、情緒的產(chǎn)生、感覺(jué)的獲得，都也觀賞者的審美活動(dòng)有關(guān)，這也存在一個(gè)參與作品和進(jìn)行創(chuàng)作的問(wèn)題。

目前，各類(lèi)型的現(xiàn)場(chǎng)聲效和人物同期聲逐漸取代不必要的冗長(zhǎng)解說(shuō)已成為電視紀(jì)錄片的新時(shí)尚。而穿插在現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)畫(huà)面之間的同期訪問(wèn)談話，直接向觀眾敘述，不僅提供了背景材料，發(fā)表了議論，又避免了編導(dǎo)的主觀介人，使作品更加客觀、公正和可信。

2 同期聲增強(qiáng)了節(jié)目的生動(dòng)性

在抒情寫(xiě)意的片子中，同期聲的運(yùn)用使人們對(duì)事物的感受更加細(xì)膩，如泉水的叮咚聲、微風(fēng)的沙沙聲等。生動(dòng)的同期聲使觀者聽(tīng)瀑布如臨深潭，聞松濤如凌絕頂。

在一般的影視作品中，人聲最主要的組成部分就是對(duì)話。電影中的對(duì)話，可以傳遞信息，表達(dá)思想；也可以刻畫(huà)性格，吐露感情；還可以烘托環(huán)境，推進(jìn)故事。獲得第九屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)系列報(bào)道《勞動(dòng)力市場(chǎng)有個(gè)戚大姐》，介紹了戚秀玉四年共為一萬(wàn)多名下崗和失業(yè)職工找到工作的事跡。戚秀玉在接受記者采訪時(shí)，說(shuō)了這樣的一段話：“我的工作，使越來(lái)越多的單位理解了下崗職工的難處和國(guó)家的再就業(yè)政策，多接受一些下崗職工，這是我最高興的事兒。”觀眾聽(tīng)了這些樸實(shí)無(wú)華的話語(yǔ)，看到戚大姐和顏的神情，不僅會(huì)了解這位被譽(yù)為“職業(yè)指導(dǎo)師”的情懷，而且容易被其一言一行所打動(dòng)。至于采訪那些失業(yè)職工，被采訪者面對(duì)觀眾，與受眾直接交流，加上現(xiàn)場(chǎng)的背景襯托，使人真正感受到戚大姐這位大連再就業(yè)工程中涌現(xiàn)出來(lái)的先進(jìn)典型的人格魅力?！案腥诵恼?，莫先乎情”。如果沒(méi)有人物同期聲的采訪，單靠畫(huà)面和解說(shuō)詞是很難表現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)的。然而在電影中，對(duì)話只有和影面（畫(huà)面）結(jié)合，和影面（畫(huà)面）的核心——?jiǎng)幼鹘Y(jié)合，才能有助于塑造銀幕形象而產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)力量。由此可見(jiàn)，人物同期聲永遠(yuǎn)同規(guī)定情境中的具體行動(dòng)相聯(lián)系，以揭示人物做出這一行動(dòng)或那一行動(dòng)的內(nèi)心動(dòng)力為目的。語(yǔ)言能夠傳達(dá)出思想、感情、意愿和心理的相互撞擊，滲透著人物性格，推動(dòng)劇情向前發(fā)展。

3 同期聲增強(qiáng)節(jié)目報(bào)道客觀性

在新聞報(bào)道中采用人物同期聲，既有助于烘托報(bào)道現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)氛圍，又有利于增強(qiáng)新聞的權(quán)威性。但是，在采用人物同期聲時(shí)，我們還應(yīng)該注意，人物的講話要通俗、簡(jiǎn)潔，要適合人物的年齡、職業(yè)和身份。如果講話較長(zhǎng)，則應(yīng)采取分段錄用或中間改用畫(huà)外音（即插入與講話內(nèi)容相關(guān)的圖像、資料鏡頭，以豐富講話的內(nèi)容），以求聲畫(huà)統(tǒng)一，達(dá)到預(yù)期的播出效果和提高新聞質(zhì)量的目的。

在影視作品中需要負(fù)載過(guò)去的形象時(shí)，采用人物同期聲，有助于“還原”新聞素材。眾所周知，電視不同于報(bào)紙和廣播等其它媒體，其畫(huà)面長(zhǎng)于表現(xiàn)正在發(fā)生的事件，而難于表現(xiàn)過(guò)去發(fā)生的情景。人物同期聲有似于報(bào)紙、廣播中對(duì)過(guò)往事件的書(shū)面或口頭的描述（廣播有時(shí)也用同期聲）。其作用在于彌補(bǔ)人物事件難以用畫(huà)面再現(xiàn)的缺陷。例如，獲得第八屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)的電視專題片《“麥德龍”沖擊波》，記者采訪了10多個(gè)人物，其中包括無(wú)錫商界經(jīng)理（老板）、商場(chǎng)的主管、伙計(jì)、保安員，以及客戶、市民等。這些當(dāng)事人的現(xiàn)身訴說(shuō)，將過(guò)去的和現(xiàn)實(shí)的有機(jī)結(jié)合起來(lái)，使觀眾在看到今天的圖像中又想象重構(gòu)過(guò)去的時(shí)空，造成鮮明的對(duì)比，產(chǎn)生強(qiáng)烈的反響。特別是無(wú)錫長(zhǎng)發(fā)商城常務(wù)副總經(jīng)理吳天明發(fā)自肺腑的聲音，一下子在觀眾中引起共鳴。他說(shuō)：“‘麥德龍進(jìn)入無(wú)錫，當(dāng)時(shí)我們很有抵觸情緒……。但是，它有獨(dú)到的先進(jìn)的管理辦法。要生存、要發(fā)展，必須學(xué)先進(jìn)、趕先進(jìn)……?！边@一講話，形象地反映了無(wú)錫商界面對(duì)挑戰(zhàn)，從猶豫消極到調(diào)整思路、積極應(yīng)戰(zhàn)的發(fā)展過(guò)程，生動(dòng)地反映了商業(yè)流通領(lǐng)域中改革的新動(dòng)態(tài)。但是，如果把這一人物同期聲改用解說(shuō)詞，讓播音員配音，效果就會(huì)大加折扣。因?yàn)槿宋锿诼曃唇?jīng)任何轉(zhuǎn)述或加工，其真實(shí)性和說(shuō)服力自然強(qiáng)些。

4 結(jié)論

在我看來(lái)，影視作品中的聲音效果比畫(huà)面的拍攝要復(fù)雜得多，影視作品的聲效語(yǔ)言構(gòu)成了電視屏幕的“聲音形象”，它和畫(huà)面語(yǔ)言一樣，都是影視作品的一個(gè)重要手段，只不過(guò)在不同的情境中，它的偏重點(diǎn)有所不同而已，有時(shí)候是畫(huà)面語(yǔ)言在發(fā)揮作用，有時(shí)候是聲效語(yǔ)言在發(fā)揮作用，影視作品的聲效語(yǔ)言應(yīng)該引起我們的重視，進(jìn)一步研究。

參考文獻(xiàn)

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