高曉穎　陳為科

摘 要：《史記》與《戰(zhàn)國策》皆是鴻篇巨制的文學(xué)著作，在藝術(shù)技巧的使用上都有卓越的成就，尤其是在人物形象的塑造上更是出色。歷代以來，眾多的文學(xué)大家們對這兩部書的寫人成就，都給予了極高的評價。本文從二者的細節(jié)描寫、語言運用等人物刻畫方面的技巧比較二者異同，深入研究兩部作品的內(nèi)在聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：史記；戰(zhàn)國策；細節(jié)描寫；語言運用

中圖分類號：I242.4 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1673-2596（2014）05-0188-03

《史記》與《戰(zhàn)國策》皆是鴻篇巨制的文學(xué)著作，在藝術(shù)技巧的使用上都有卓越的成就，尤其是在人物形象的塑造上更是出色。歷代以來，眾多的文學(xué)大家們對這兩部書的寫人成就，都給予了極高的評價。這里就這一點作些比較，一方面更好的了解兩部書在藝術(shù)上的成就，另一方面可以看出二者的前后繼承。本文欲從人物塑造的細節(jié)描繪以及語言運用方面來對比兩部作品，以期探索并發(fā)現(xiàn)其內(nèi)在聯(lián)系。

一、二者細節(jié)描寫方面的比較

（一）《戰(zhàn)國策》細節(jié)描寫

先來看《戰(zhàn)國策》，《戰(zhàn)國策》偏重記言，人物的性格特征大多是從言語中體現(xiàn)出來的。只有少數(shù)的細節(jié)描寫，比如被歷代奉為經(jīng)典的《蘇秦始將連橫》一文，蘇秦剛開始沒成功的時候“歸至家，妻不下纴，嫂不為炊，父母不與言?！倍诤髞沓晒螅案改嘎勚?，清宮除道，張樂設(shè)飲，郊迎三十里；妻側(cè)目而視，傾耳而聽；嫂蛇行匍伏，四拜自跪而謝。蘇秦曰：‘嫂何前倨而后卑也？嫂曰：‘以季子位尊而多金?！雹倨渲械膸讉€動作細節(jié)描寫，可以說是相當(dāng)?shù)轿?，比如“?cè)目”、“傾耳”、“蛇行匍伏”等，寥寥數(shù)言，將蘇秦的父母妻嫂那種嫌貧愛富的勢利嘴臉勾畫的栩栩如生，其嫂最后的一句坦白更是絕妙，毫不掩飾其貪財嘴臉，令人為其坦白而咋舌。而蘇秦雖然從頭到尾只說了一句話，卻正是這一句話透露了他是個斤斤計較的小人，明明知道其嫂勢利，他卻還是偏偏要問一句，說明了他的心胸狹隘，也說明了蘇秦對于自己的功成名就是相當(dāng)?shù)靡獾?，并不以自己的功利思想為恥。又如《齊人有馮諼者》一文，這種典型的先抑后揚的寫法有利于更加完整的表現(xiàn)人物的性格，并且增加一波三折的趣味感，抓住讀者的心。這些都是《戰(zhàn)國策》的細節(jié)描寫的成功之處。此一情節(jié)在《史記》中也有出現(xiàn)，文字略有不同，情節(jié)很相似，說明司馬遷對于《戰(zhàn)國策》的這段情節(jié)也是有所借鑒的。

另外又如“荊軻刺秦”一節(jié)，《史記》與《戰(zhàn)國策》的描寫幾乎相差無幾，有些話更是原封未動。田光其人，雖然只是占了小小一段的篇幅，但是一位千古義士的形象已經(jīng)清晰的被勾勒出來。然后是“易水送別”，幾句話便營造出一種悲壯慷慨的氣氛，荊軻臨行而歌表現(xiàn)出慷慨赴死、臨危不懼的豪俠精神，突出了戰(zhàn)國時期所推崇的“義”的最高境界。而在最后的故事的高潮部分，即“刺秦”一節(jié)里，更是用了大量的細節(jié)動作描寫，表現(xiàn)當(dāng)時情況的緊張與危急。動作描寫細致，讀來情景如見目前，頗有驚心動魄之感。

《戰(zhàn)國策》雖然著重細節(jié)描繪之處不多，僅有的幾處卻是處處玄妙，被歷代奉為經(jīng)典之作，就連《史記》在寫到這些地方的時候，也是基本采用原文，只是個別文字略有變動，說明了《戰(zhàn)國策》在這些細節(jié)上塑造人物的成功之處。

（二）《史記》細節(jié)描寫

通過細節(jié)描寫塑造人物形象也是《史記》的一大特色，而且在這一點上，《史記》比《戰(zhàn)國策》要出色許多，不僅通過人物的語言、動作，有時還通過心理活動的描寫來使人物的形象更加豐滿。如關(guān)于“呂不韋見秦質(zhì)子異人”一節(jié)，《戰(zhàn)國策》里關(guān)于呂不韋第一次見異人的記載，呂不韋的謀劃都是通過他的語言表達出來的，看起來與別的策士并無不同。而異人則是一個完全被忽略的人物，除了知道有這個人之外，通過這段話我們連異人的輪廓都描繪不出來。

再來看《史記》所載，文中呂不韋見異人“居處困”而憐之，說道“此奇貨可居”，這些都是人物的心理描寫，通過這些描寫可以使人物的個性更加突出，呂不韋已經(jīng)不再是戰(zhàn)國眾多策士中的一個，而是一個善于投機取巧、有野心、有謀略的商人。在呂不韋與子楚你來我往的對話中，不僅表現(xiàn)了呂不韋的善于策劃，也體現(xiàn)出了子楚的性格。比如“子楚心知所謂，乃引與坐，深語?！闭f明子楚雖為質(zhì)子，但是也有野心，不甘于自己的命運就是如此潦倒，見呂不韋有意，于是與之深談。子楚在得知了呂不韋的計劃之后，也立即表明態(tài)度，說若成功愿意“分秦國與君共之”，明確表達了自己的野心。在司馬遷的筆下，子楚不再是一個輪廓模糊不清的人，他不甘心自己身為秦國王子卻一直是質(zhì)子，一待機會出現(xiàn)，立即顯露自己的野心。又因為他的身份特殊，在對話中幾經(jīng)試探，透露了他的謹(jǐn)慎與精明。子楚從頭到尾只說了三句話，卻已經(jīng)勾勒出這個人物的形象出來，不能不佩服司馬遷對人物刻畫的到位。在這一點上，《史記》顯然要強過《戰(zhàn)國策》。

又如劉邦與項羽在看到秦始皇出行的壯觀場面的時候，兩人不同的心理活動。劉邦慨嘆“大丈夫當(dāng)如此也”，②項羽則相當(dāng)坦白的說“彼可取而代也”，③從這一心理的描寫可以看出兩個人的性格區(qū)別，劉邦不明說出自己的向往，只說應(yīng)當(dāng)如此，說明此人心機深沉，不露聲色，為他以后成大事打下伏筆。而項羽的話則表明他的性格坦白直爽，在波詭云譎、硝煙不斷的秦末年代，“秦失其鹿，天下共逐之”④的景況，眾多英雄豪杰各騁其能，用盡心機以爭奪天下的時候，他的這種坦白的性格就注定了他在這場逐鹿之爭中位居下風(fēng)。心理活動的描寫對于人物性格的刻畫是相當(dāng)重要的，但是在漢以前的眾多著作中，尚無人重視到這一點，由司馬遷開始，人物的形象豐滿起來，因此許多學(xué)者認為《史記》中的人物傳記含有小說的因素。

二、二者在語言運用方面的比較

此兩部書皆以語言見長，《戰(zhàn)國策》因源出縱橫家，故而語言的運用上以及對話的技巧上皆是無懈可擊的，言辭間氣勢如虹，縱橫捭闔，極具說服力?！妒酚洝返恼Z言上的成就也是非同小可的，司馬遷尤其善于利用個性化的語言來表現(xiàn)人物的性感特征。下面來看看二者之間的對比。endprint

（一）戰(zhàn)國策的語言運用

《戰(zhàn)國策》在語言對話上的運用已經(jīng)到了出神入化的地步，其中一大特色就是人物對話善用譬喻，使語言更加生動活潑。《戰(zhàn)國策》書中多為策士游說之言，重在說理，要使人信服，譬喻是一個形象而且較容易為大家接受的方法，因而成為眾多策士語言運用上的一大工具。比如《張儀欲以漢中與楚》中張儀對秦王說：“有漢中，蠹。種樹不處者，人必害之；家有不宜之財，則傷。今漢中南邊為楚利，此國累也?！雹輰h中比喻為“蠹”，極為形象，且更加容易理解。再如《楚絕齊齊舉兵欲伐楚》一文，用了有名的“兩虎相爭，必有一傷”的比喻，生動的描繪出當(dāng)時三國之間的利害關(guān)系，令人心服。類似的例子比比皆是，《戰(zhàn)國策》中的比喻使用極為頻繁，這與戰(zhàn)國策士本身有關(guān)系，他們的工作就是說理服人，比喻是個可以讓道理更加通俗化的捷徑，因而最多被用到。

《戰(zhàn)國策》語言的第二大特色就是善用排比、頂真等句式，營造一種恢弘的氣勢，增強語言的感染力。如《張儀說秦王》：“圍梁數(shù)旬，則梁可拔。拔梁，則魏可舉，舉魏，則荊趙之志絕，荊趙之志絕，則趙危，趙危則荊孤。”《平原君謂平陽君》：“夫貴不與富期，而富至；富不與梁肉期，而梁肉至；梁肉不與驕奢期，而驕奢至，驕奢不與死亡期，而死亡至。”⑥這里使用的頂真手法，讀起來聲調(diào)鏗鏘，富有音樂性和煽動性，同樣能加強語言的氣勢。

（二）《史記》的語言運用

再看《史記》，《史記》的語言的一大特色是人物語言的個性化，突顯人物的性格。關(guān)于對爭奪天下的看法，陳涉說：“王侯將相，寧有種乎？”劉邦說：“大丈夫當(dāng)如此矣?！表椨鹫f：“彼可取而代也?！滨r明的形象通過對同一件事情的看法表現(xiàn)出來，相當(dāng)?shù)姆先宋锏纳矸菪愿?。陳涉是平民，他的話體現(xiàn)了他對于階級不平等的反抗；劉邦是下級官吏，對于帝王的奢華生活有羨慕也有野心，但他為人謹(jǐn)慎，即使有野心，也要隱而不顯；而項羽原就出身貴族，加之性格桀驁不遜，因而口出狂言，欲取而代之，也是符合他自己的地位的。三人性格一目了然，司馬遷對于人物語言的掌控力可見一斑。再比如呂不韋初見異人，便說道：“此奇貨可居。”一句話便透露出他的商人本質(zhì)，一切從利出發(fā)。甚至是國家大事，他也將之當(dāng)作商業(yè)行為來進行，等于拿異人來做了一筆生意，所不同的是生意如果做成，他獲得的是傾國的權(quán)力與財富，將軍國大事玩弄于股掌之間。

除了個性化的語言外，語言的諷刺性，也是《史記》的一大特點。比如在《蕭相國世家》中講了三件事情，第一件：“漢三年，漢王與項羽相距京、索之間，上數(shù)使使勞苦丞相。鮑生謂丞相曰：“王暴衣露蓋，數(shù)使使勞苦君者，有疑君心也。為君計，莫若遣君子孫昆弟能勝兵者悉詣軍所，上必益信君?！庇谑呛螐钠溆?，漢王大說?！焙髞碚摴π匈p，“高祖以蕭何功最盛”，群臣不服，高祖說，“諸君獨以身隨我，多者兩三人。今蕭何舉宗數(shù)十人皆隨我，功不可忘也?！钡诙涸诨搓幒罘D后，高祖大賞蕭何，眾人皆賀，獨召平吊之曰：“禍自此始矣。上暴露于外而君守于中，非被矢石之事而益君封置衛(wèi)者，以今者淮陰侯新反于中，疑君心矣。夫置衛(wèi)衛(wèi)君，非以寵君也。愿君讓封勿受，悉以家私財佐軍，則上心說?！毕鄧鴱钠溆嫞叩勰舜笙?。第三件：“漢十二年秋，黥布反，上自將擊之，數(shù)使使問相國何為。相國為上在軍，乃拊循勉力百姓，悉以所有佐軍，如陳豨時?？陀姓f相國曰：‘君滅族不久矣。夫君位為相國，功第一，可復(fù)加哉？然君初人關(guān)中，得百姓心，十余年矣，皆附君，常復(fù)孳孳得民和。上所為數(shù)問君者，畏君傾動關(guān)中。今君胡不多買田地，賤貰貨以自污？上心乃安。于是相國從其計，上乃大說?！边@三件事描寫的是劉邦屢次慰問蕭何，看似好意，實為監(jiān)視懷疑之意。蕭何多次聽從別人建議，免去大禍。以蕭何之勞苦功高，從劉邦起兵即跟隨在側(cè)，不離不棄，尚且如此，況別人乎？劉邦之多疑寡情由此可見，司馬遷諷刺之意不言而喻，讀來令人齒冷心寒。

（三）二者在語言運用上的承繼

《史記》與《戰(zhàn)國策》在語言的運用上各有勝場，但是在某些方面也是一脈相承的。劉熙載認為：“《國策》文有兩種：一堅明約束，賈生得之；一沈郁頓挫，司馬子長得之。”⑦是說司馬遷承襲了《戰(zhàn)國策》沉郁頓挫的語言風(fēng)格。司馬遷著《史記》時，諸多史實都是基于《戰(zhàn)國策》加工而成，其語言受其影響也是自然。兩部書中都喜歡用夸張的言辭來營造氣勢就很相似。如《蘇秦始將連橫說秦》中以極其夸張的言辭極力的渲染了蘇秦相六國之后，六國合力抗秦的盛況，讀來瑯瑯上口，能感覺到其中睥睨天下的豪邁之氣。這種夸飾的語言風(fēng)格在《戰(zhàn)國策》隨處可見，構(gòu)成獨特的縱橫捭闔、氣勢如虹的語言，具有極強的藝術(shù)感染力。

《史記》中也有很多使用夸張手法的地方。在《刺客列傳》中，荊軻易水辭燕丹時，“復(fù)為慷慨羽聲，士皆嗔目，發(fā)盡上指冠。”這里顯然也是一種夸張，所謂“發(fā)盡上指冠”的情形在現(xiàn)實中是不太可能出現(xiàn)的，這里是為了渲染那種悲憤莫名復(fù)又慷慨至極的情景，故而夸飾一下，是一種藝術(shù)上的加工。這些夸張的用詞很明顯的具有戰(zhàn)國遺風(fēng)，可知司馬遷是受了戰(zhàn)國縱橫家文風(fēng)的影響，正所謂“漢家文章，周、秦并法”，⑧說的就是秦漢間文章風(fēng)格的傳承。

班固《漢書·司馬遷傳贊》說：“司馬遷據(jù)《左氏》、《國語》，采《世本》、《戰(zhàn)國策》，述《楚漢春秋》，接其后事，迄于天漢?！詣⑾?、揚雄博極群書，皆稱遷有良史之才，服其善序事理，辨而不華，質(zhì)而不俚， 其文直，其事核，不虛美，不隱惡，故謂之實錄?！雹徇@段話可以說是對司馬遷和他的《史記》的一個精準(zhǔn)的概括，有《史記》的成書基礎(chǔ)，也有司馬遷的述史原則?！氨娑蝗A”、“質(zhì)而不俚”都是說明《史記》所用語言通俗質(zhì)樸又不落俗套，內(nèi)容思辯又不花哨，所以稱為“實錄”。

注 釋：

①⑤《戰(zhàn)國策·秦策一》.

②《史記·高祖本紀(jì)》.

③《史記·項羽本紀(jì)》.

④《史記·淮陰侯列傳》.

⑥《戰(zhàn)國策·趙策三》.

⑦[清]劉熙載.藝概箋注·文概三十五[M].王氣中箋注.貴州人民出版社，1986.14.

⑧[清]劉熙載.藝概·文概[M].劉熙載集.華東師范大學(xué)出版社，1993.59.

⑨[漢]班固.漢書·司馬遷傳[M].中華書局，1962.2737.

參考文獻：

〔1〕[漢]劉向.張清常、王延棟箋注.戰(zhàn)國策箋注[M].天津：南開大學(xué)出版社，1993.

〔2〕熊憲光.戰(zhàn)國策研究與選譯[M].重慶：重慶出版社，1988.

〔3〕陸永品.司馬遷研究[M].南京：江蘇人民出版社，1983.

〔4〕[漢]司馬遷.[南朝宋]裴骃集解.[唐]司馬貞.索引.[唐]張守節(jié)正義.史記[M].北京：中華書局，1962.

〔5〕[漢]班固.王先謙補注.漢書[M].北京：中華書局，1962.

〔6〕[清]劉熙載.藝概箋注[M].王氣中箋注.貴陽：貴州人民出版社，1986.

〔7〕章滄授.先秦諸子散文藝術(shù)論[M].合肥：安徽大學(xué)出版社，1996.

（責(zé)任編輯 徐陽）endprint