方曉青

摘 要：歌劇《卡門》具有不朽魅力及藝術(shù)價值。它是如何誕生的？它的藝術(shù)魅力在哪里，為何受眾人如此青睞？透過分析《塞吉迪亞舞曲》的音樂特征，能夠有利于“卡門”這個角色的演繹，提高學(xué)生藝術(shù)修養(yǎng)。

關(guān)鍵詞：塞吉迪亞舞曲；音樂分析；藝術(shù)修養(yǎng)

豁然，距歌劇《卡門》的發(fā)表時間已有一百多年。就在這一百多年里，歌劇《卡門》一次又一次被搬上舞臺?？梢园l(fā)現(xiàn)，當(dāng)我們身邊的流行歌曲、網(wǎng)絡(luò)歌曲正在極力流傳，仍可以接收到歌劇《卡門》的演出信息。打開網(wǎng)頁，也隨時可以留意到關(guān)于這部歌劇的各種評價。顯然，在如今多重文化結(jié)構(gòu)的社會背景下，歌劇《卡門》的光彩并沒有被磨滅。同時，它向世人告知19世紀(jì)浪漫派歌劇創(chuàng)作的不朽魅力及藝術(shù)價值，召喚著現(xiàn)今無數(shù)音樂工作者不斷思考著當(dāng)代音樂文化潛在的危機(jī)。身為專業(yè)音樂學(xué)習(xí)者的一員，筆者自然也被卷入思考的語境中，由此萌生各種追問：歌劇《卡門》是如何誕生的？它的藝術(shù)魅力在哪？為何受眾人如此青睞？但是，作為一名在讀的表演專業(yè)學(xué)生，筆者無力借助各類文化學(xué)科的角度去進(jìn)行解讀，而期待透過音樂的分析，能夠有利于“卡門”這個角色的演繹。在本文，筆者主要分析《塞吉迪亞舞曲》的音樂特征。從目前公開出版的文論來看，關(guān)于歌劇《卡門》的文論可歸為幾種，即關(guān)于作品創(chuàng)作背景的簡要評介、關(guān)于作曲家比才的歌劇創(chuàng)作特征的評介、作品的藝術(shù)特征的評介、作品中唱段技巧的簡要分析、作品的音樂特征的簡要概括、關(guān)于作品中人物性格的分析、從音樂學(xué)學(xué)科角度分析作品的藝術(shù)內(nèi)涵。綜上所述，與目前公開出版文論的研究角度不同的是，筆者是以《塞吉迪亞舞曲》作為個案，對其音樂進(jìn)行較細(xì)致分析。

一、《塞吉迪亞舞曲》的創(chuàng)作背景

歌劇《卡門》是法國作曲家比才應(yīng)巴黎歌劇院經(jīng)理洛克勒、勒文之邀創(chuàng)作的作品。就此，比才與這部來自梅里美小說的腳本結(jié)下不解之緣。應(yīng)該說，這部歌劇腳本為比才提供了無限的想象力。其中，以女主角“卡門”角色的性格特征為代表，其在劇中所反映的個性心理、社會行為帶有的諷刺意味及其伴隨著的一連串爭議，將許多讀者帶入對其現(xiàn)實(shí)社會環(huán)境的反思中。而這一角色為什么引起這么多爭議呢？還應(yīng)歸因?yàn)橐魳返镊攘?。毫不夸張地說，這一反映新時代的女性人物及其包含的崇尚自由、愛憎分明的人性通過比才的音樂而吸引眾人的眼球，并帶動了法國文學(xué)的發(fā)展。而對于作曲家比才個人而言，“卡門”這一角色促使他的創(chuàng)作靈感得以涌現(xiàn)，為他施展創(chuàng)作才華埋下了伏筆。盡管比才在創(chuàng)作前或許對西班牙音樂已有了解，但令人矚目的是，這部由法國人創(chuàng)作的歌劇卻把西班牙的地域特征及性格成功地展現(xiàn)出來。這恰恰體現(xiàn)了比才在音樂與角色性格塑造的結(jié)合上有著獨(dú)特的藝術(shù)思維。因而，筆者認(rèn)為，要了解《卡門》中人物性格的成功塑造，應(yīng)首先洞察作曲家在歌劇創(chuàng)作方面的特征，現(xiàn)分為以下兩點(diǎn)來探討。

（1）關(guān)于比才的歌劇創(chuàng)作特征。比才的歌劇創(chuàng)作以寫實(shí)主義見長。劇中人的人物性格在他的筆下總被刻畫得形象、生動。那么，比才是如何做到“形象”的呢？這里引用音樂學(xué)家居其宏的一段話：“千方百計地把人物推向各種危機(jī)的進(jìn)退兩難的命運(yùn)選擇和現(xiàn)實(shí)困境中，讓人物接受形形色色的情感煎熬和心理折磨，形成某種復(fù)雜的難以名狀的情感狀態(tài)，營造起強(qiáng)烈的宣泄欲求和傾訴欲求，然后給予充分的淋漓盡致的音樂表現(xiàn)，造成情感高潮和音樂高潮。大段的詠嘆調(diào)的出現(xiàn)，某種抒情性及情感沖突性場面的形成，便是順理成章的結(jié)果?！比绱苏f來，歌劇創(chuàng)作的規(guī)律是把握人物心理的巧妙變化，環(huán)環(huán)相扣，使得人物經(jīng)劇情發(fā)展后，為觀眾展現(xiàn)豐富的心理動態(tài)，且又不失本身的性格特征。這反映到音樂創(chuàng)作上，即是處理好矛盾性與統(tǒng)一性的問題。而這也往往作為評定作曲家創(chuàng)作水平的標(biāo)準(zhǔn)。可以發(fā)現(xiàn)，比才于1872年為話劇《阿萊城姑娘》創(chuàng)作的配樂及歌劇《卡門》中，都運(yùn)用了“主導(dǎo)動機(jī)”這一手法。這在某種程度受到瓦格納的影響，充分反映其追求嚴(yán)密的樂思發(fā)展及緊張的戲劇效果。但不同于瓦格納的是，比才在駕馭戲劇性的同時，有意突出明晰、動聽的旋律線條，在和聲、配器上則略顯簡潔，繼承了法國浪漫主義時期的創(chuàng)作特征。而比起同時期的作曲家威爾第，其體現(xiàn)出更熱衷于民族音樂素材。在比才創(chuàng)作的歌劇《采珍珠者》《貝城——麗珠》及《賈米蕾》中，即可感受到異國情調(diào)，映射出對東方民族、西班牙等民族風(fēng)格特征的喜好。在《卡門》中，比才汲取了西班牙舞曲的特征，融入詠嘆調(diào)的創(chuàng)作中，使之產(chǎn)生三首具有民間音樂體裁的特征的詠嘆調(diào)，豐富了歌劇詠嘆調(diào)的風(fēng)格特征。

還須提及的是，比才歌劇創(chuàng)作中固有的“形象”也來自于他對歌劇腳本的處理。他與劇作家阿萊維和梅拉克合作《卡門》時，即把人物簡潔化，且增添了幾個新角色，這充分體現(xiàn)其遵循了“劇本服務(wù)于音樂”的個人創(chuàng)作原則。但另一方面，他不會把原作的魅力抹去，而是采取折中的態(tài)度，排除了劇院經(jīng)理要求的“三幕寫作”，而改為“四幕”，以符合劇情的需要。

（2）關(guān)于歌劇《卡門》的結(jié)構(gòu)。關(guān)于《卡門》的劇情及音樂結(jié)構(gòu)的介紹，在大多數(shù)文論中都可見。以下，筆者對劇情的結(jié)構(gòu)作簡要概括。歌劇《卡門》的文學(xué)腳本是根據(jù)法國現(xiàn)實(shí)主義作家梅里美的同名小說改編而成。應(yīng)該說，梅里美所在的時代，正逢法國現(xiàn)實(shí)主義流派的興起。梅里美采用現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)手法，為我們展現(xiàn)了來自西班牙社會底層人士的生活寫照。劇情雖以“愛情”為主題，卻揭示了潛藏于社會各個階層之間的矛盾。這種矛盾，來自時代、民族及個人。因而，其冗長的篇幅、多層遞的社會文化視場，要在音樂中體現(xiàn)是困難的。比才所接觸到的《卡門》歌劇腳本，已是由劇作家阿萊維和梅拉克改編而成的。經(jīng)改編后的《卡門》，刪減了作者、卡門的丈夫及龍騎兵上校等人，增添了何塞未婚妻“米卡埃拉”這一角色。由此，人物角色及劇情變得明朗化、簡潔化，使全劇以卡門、唐·何塞、米卡埃拉及斗牛士埃斯卡米略為主要角色，構(gòu)成了較簡潔的發(fā)展鏈條。筆者將改編后的劇情，即歌劇的劇情結(jié)構(gòu)概括如下：

第一幕：“卡門”與“何塞”相遇?；诳ㄩT的傷人事件，何塞在押送卡門至監(jiān)獄的途中，不禁迷戀上卡門。

第二幕：“卡門”與“何塞”情感的發(fā)展。由于何塞與上司有了矛盾，致使跟隨卡門逃進(jìn)深山當(dāng)走私犯。

第三幕：“卡門”與“何塞”之間產(chǎn)生矛盾?？ㄩT開始厭倦何塞，而此時愛慕卡門的斗牛士埃斯卡米略進(jìn)山與何塞相遇，兩人之間引發(fā)嫉恨，拔刀決斗。之后，何塞的未婚妻米卡埃拉進(jìn)山尋找何塞，何塞經(jīng)過一番糾結(jié)，決定回去看望老母親。

第四幕：“卡門”與“何塞”之間的悲劇結(jié)局?？ㄩT已愛上斗牛士埃斯卡米略，在斗牛場上觀看埃斯卡米略的演出。此時何塞找到卡門，并與其之間展開爭吵。正當(dāng)斗牛場上為斗牛士的勝利而歡呼時，何塞見卡門已不能回心轉(zhuǎn)意，將卡門刺死。

在音樂方面，無論是在序曲、男女主角獨(dú)唱片段、間奏曲上，都體現(xiàn)出鮮明的、具有吉卜賽舞曲、進(jìn)行曲的風(fēng)格，曲調(diào)動聽、優(yōu)美。尤其以“卡門”演唱的三首女中音唱段為代表。在后文，筆者將擇取第一幕中卡門演唱的片段《塞吉迪亞舞曲》進(jìn)行角色性格及音樂的分析。

二、《塞吉迪亞舞曲》的音樂分析

如果說，《哈巴涅拉舞曲》在第一幕中的展示，點(diǎn)明了“卡門”這一形象的特征，那么，《塞吉迪亞舞曲》則是深化了這一人物形象的豐富心理?？纯锤柙~：“那塞維里亞的城墻邊，在我朋友里拉斯·帕斯蒂亞的酒店里，我要跳支瑟桂第拉舞，喝杯馬札尼亞酒，我將去我的朋友里拉斯·帕斯蒂亞那里。啊，獨(dú)自一人多孤寂，兩人卻能分享歡悅。陪伴我，我將攜我的愛人同往。啊，我的愛人，他已了無蹤影。昨天他明明出現(xiàn)在門邊。我柔弱的心啊！多么易于滿足。我，如空氣般自由的心啊！雖有眾多追求者，芳心仍無所托，在這周末時光，誰來愛我，我就愛他……”這段歌詞所體現(xiàn)的“卡門”，其一方面對何塞有曖昧之意，一方面也有求于何塞，甚至賣弄于何塞。因此，這里所展現(xiàn)的“卡門”調(diào)皮、狡黠而又溫柔。在音樂方面，比才運(yùn)用了體現(xiàn)吉普賽人性格的塞吉迪亞舞曲，這是一種發(fā)源于16世紀(jì)并流傳于西班牙的南部安達(dá)魯西亞地區(qū)的舞曲。全曲采用3/8的節(jié)奏來凸顯“卡門”的性格。筆者對音樂進(jìn)行了分析，分為以下兩個特征來談。

（1）旋律。旋律的特征在于節(jié)奏及移調(diào)兩方面。看A段曲調(diào)譜例（篇幅所限，以下圖略），曲調(diào)的節(jié)奏時而密集、時而舒緩，不規(guī)整，甚至顯得零散，體現(xiàn)出“卡門”靈動、狡黠的心理特征。而在調(diào)性上，比才的手法尤為出彩，主題的呈示先后經(jīng)過#F調(diào)—D調(diào)—C調(diào)—G調(diào)-D調(diào)，調(diào)式布局融合了和聲大調(diào)式、中古調(diào)式、和聲小調(diào)，具有東方色彩。因而，這段曲調(diào)為人留下深刻的印象。從B段開始，曲調(diào)的移調(diào)更為頻繁，形象地刻畫出卡門善變的心理特征?！吧谱儭钡某晒λ茉煲搀w現(xiàn)在節(jié)奏上。可以看到，比才大量運(yùn)用了跳躍的“十六分音符”，使樂句中構(gòu)成零碎的樂逗，配以曲調(diào)中較多的半音、大跳進(jìn)行，形象地刻畫了卡門急切的口吻，從而體現(xiàn)出卡門熱情、調(diào)皮的性格及對愛情的熱切渴望。

（2）和聲背景。為突出卡門調(diào)皮、善變的心理特征。全曲持續(xù)貫穿著跳躍的固定音型，由弦樂組的撥奏奏出后使音響充滿彈性，繼而引出卡門的舞姿。這種固定音型在《哈巴涅拉舞曲》《吉卜賽之歌》中也可看到，形象地體現(xiàn)“卡門”這位西班牙女郎擅長舞蹈的特征。譜例如下（篇幅所限，圖略）。在和聲色彩上，由于曲調(diào)融合了和聲大調(diào)、和聲小調(diào)、中古調(diào)式的特征，因而，全曲的調(diào)性是游移不定的，這同樣也反映在和聲方面。可以看到，作曲家一直有意避開明確的主和弦，比如A段中，明確調(diào)性中心的主和弦僅在樂曲的一開始（#F大調(diào)主和弦）以及結(jié)束處（b小調(diào)主和弦）出現(xiàn)。還可看到，在和弦的內(nèi)聲部運(yùn)用較多的半音進(jìn)行。因而，全曲的和聲充滿緊張性及流動性，為卡門善變、狡黠的性格留下了較大的塑造空間。

總之，歌劇《卡門》具有不朽魅力及藝術(shù)價值。分析《塞吉迪亞舞曲》的音樂特征，能夠有利于“卡門”這個角色的演繹，提高學(xué)生藝術(shù)修養(yǎng)。

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（華南農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系）