周根喜

男高音分為戲劇男高音和抒情男高音兩類。戲劇男高音一般嗓門較小、聲音較柔和，聲帶比抒情男高音厚實(shí)；抒情男高音嗓門較大聲音宏亮、寬厚、結(jié)實(shí)有力。

戲劇男高音唱到高音時如果真聲多了聲音就上不去越唱越緊，用力過一點(diǎn)聲音就容易破。如果假聲多了高音能上得去，但高聲區(qū)和低聲區(qū)音色容易脫節(jié)使得高音和低音音色不統(tǒng)一甚至完全是假聲，這是戲劇男高音較之抒情男高音的難題。

如何解決戲劇男高音高音問題？

一、從轉(zhuǎn)變聲音觀念開始，吸收抒情男高音唱法

戲劇男高音聲音條件好，在氣息支持、喉部肌肉緊張情況下也能發(fā)出較結(jié)實(shí)聲音；因此，很容易以為發(fā)聲正確就能完成唱腔了。不力求每個音在氣息支持基礎(chǔ)上通過努力訓(xùn)練成為優(yōu)美男高音 。在戲劇界有這么個說法：“一流嗓子不出歌唱家二流嗓子容易出歌唱家”。這里說的是勤奮與努力。一般戲劇男高音們都擁有先天條件的好嗓子，我認(rèn)為更應(yīng)該去學(xué)習(xí)有氣息支持的科學(xué)發(fā)聲方法，不要一味去唱大聲；有控制地發(fā)聲即使聲音小一點(diǎn)那也是好聲音，只有這樣才有可能解決好你高聲區(qū)和低聲區(qū)音色問題。

二、進(jìn)行“哼鳴”練習(xí)

當(dāng)發(fā)開口母音“a”到E、F、#F三個過度音時會感覺到有點(diǎn)吃力，這時如果想到哼鳴感覺來唱或者a+ng（哼鳴）就會得到意想不到效果。當(dāng)你唱好E、F、#F這三個過度音時你高音區(qū)這就自然地建立起來了，高音也毫不費(fèi)勁地唱上去了，當(dāng)然這要反復(fù)地給予訓(xùn)練才能完成的。聲音是看不見而是感覺，因此訓(xùn)練一定專心，當(dāng)你找到這些“哼鳴”高音位置感覺以后就可以隨心所欲地唱高音了，同時結(jié)合“u”母音來練習(xí)“u”母音是中聲區(qū)和高聲區(qū)過度連接最好母音，而且聲音較窄高音容易上得去，學(xué)習(xí)半夜公雞叫時發(fā)出“嗚，對高音練習(xí)一定會有很大幫助。

三、注重“閉口音”練習(xí)

戲劇男高音聲音大、寬發(fā)聲時往往只能大，小聲音不集中聲音位置就低，位置低了假聲就混不進(jìn)來了。因此越唱到高音聲音就越緊所以練聲時要多練“i”、“ie”母音養(yǎng)成高位置小聲練習(xí)習(xí)慣當(dāng)你練“i”穩(wěn)定以后漸漸地加入“o、u、a”進(jìn)來一起練，聲音永遠(yuǎn)在“i”位置集中明亮地發(fā)出，再結(jié)合哼鳴練習(xí)，久而久之高音就很輕松地唱上去，一點(diǎn)過度痕跡也不會出現(xiàn)。真假轉(zhuǎn)換脫節(jié)聲音從低到高就會很統(tǒng)一.

四、多進(jìn)行“半聲”練習(xí)

一般來說低聲區(qū)聲音大而寬到高聲區(qū)聲音就逐漸變小而細(xì)這是自然規(guī)律，帕瓦羅蒂也是唱到高音時聲音就小而虛一點(diǎn)，要達(dá)到“虛”假聲成分多一些，練聲時就要養(yǎng)成用橫隔膜來控制聲音讓音量控制小一點(diǎn)，唱“E、F、#F”時用你最大音量一半左右音量就可以了。久而久之，聲音既能大又能小伸縮自如唱起高音就方便得多了。

五、唱高音一定要高音低唱——唱到高音時橫膈膜支持更穩(wěn)固兩肋擴(kuò)張，更大感覺聲音就在小腹那里發(fā)出

如果為了獲得高位置，拼命往上喊結(jié)果適得其反不僅高音上不去而且氣息往上浮聲音發(fā)白無力。這樣，長期訓(xùn)練聲帶一定容易出現(xiàn)毛病（聲帶閉合不好、聲帶小結(jié)等）因此唱高音時候一定要找到聲音低落點(diǎn)感覺就好象想讓乒乓球反彈越高就得往下用力、使勁。唱高音時要落底。這要認(rèn)真去實(shí)踐和體會握點(diǎn)。

六、多模仿女聲真假混合聲

我們知道女聲聲音要比男聲高八度，她們發(fā)出聲音天生就帶有較多假聲成分，唱到高聲時幾乎可以全部過度到假聲。所以說女高音要比男高音來的方便道理在于此。為此，在打哈欠狀態(tài)發(fā)出了“hu”聲音，能唱多高就發(fā)多高，多次反復(fù)練習(xí)一定有事半功倍效果。

總之，這是我在長期擔(dān)任戲劇男高音角色中總結(jié)出來的一些經(jīng)驗(yàn)體會，照此方法訓(xùn)練了四年，現(xiàn)在我不僅擁有渾厚的中低聲區(qū)，而且也練出了明亮高亢的男高音。