周根喜

男高音分為戲劇男高音和抒情男高音兩類。戲劇男高音一般嗓門較小、聲音較柔和，聲帶比抒情男高音厚實；抒情男高音嗓門較大聲音宏亮、寬厚、結(jié)實有力。

戲劇男高音唱到高音時如果真聲多了聲音就上不去越唱越緊，用力過一點聲音就容易破。如果假聲多了高音能上得去，但高聲區(qū)和低聲區(qū)音色容易脫節(jié)使得高音和低音音色不統(tǒng)一甚至完全是假聲，這是戲劇男高音較之抒情男高音的難題。

如何解決戲劇男高音高音問題？

一、從轉(zhuǎn)變聲音觀念開始，吸收抒情男高音唱法

戲劇男高音聲音條件好，在氣息支持、喉部肌肉緊張情況下也能發(fā)出較結(jié)實聲音；因此，很容易以為發(fā)聲正確就能完成唱腔了。不力求每個音在氣息支持基礎(chǔ)上通過努力訓(xùn)練成為優(yōu)美男高音 。在戲劇界有這么個說法：“一流嗓子不出歌唱家二流嗓子容易出歌唱家”。這里說的是勤奮與努力。一般戲劇男高音們都擁有先天條件的好嗓子，我認(rèn)為更應(yīng)該去學(xué)習(xí)有氣息支持的科學(xué)發(fā)聲方法，不要一味去唱大聲；有控制地發(fā)聲即使聲音小一點那也是好聲音，只有這樣才有可能解決好你高聲區(qū)和低聲區(qū)音色問題。

二、進(jìn)行“哼鳴”練習(xí)

當(dāng)發(fā)開口母音“a”到E、F、#F三個過度音時會感覺到有點吃力，這時如果想到哼鳴感覺來唱或者a+ng（哼鳴）就會得到意想不到效果。當(dāng)你唱好E、F、#F這三個過度音時你高音區(qū)這就自然地建立起來了，高音也毫不費勁地唱上去了，當(dāng)然這要反復(fù)地給予訓(xùn)練才能完成的。聲音是看不見而是感覺，因此訓(xùn)練一定專心，當(dāng)你找到這些“哼鳴”高音位置感覺以后就可以隨心所欲地唱高音了，同時結(jié)合“u”母音來練習(xí)“u”母音是中聲區(qū)和高聲區(qū)過度連接最好母音，而且聲音較窄高音容易上得去，學(xué)習(xí)半夜公雞叫時發(fā)出“嗚，對高音練習(xí)一定會有很大幫助。

三、注重“閉口音”練習(xí)

戲劇男高音聲音大、寬發(fā)聲時往往只能大，小聲音不集中聲音位置就低，位置低了假聲就混不進(jìn)來了。因此越唱到高音聲音就越緊所以練聲時要多練“i”、“ie”母音養(yǎng)成高位置小聲練習(xí)習(xí)慣當(dāng)你練“i”穩(wěn)定以后漸漸地加入“o、u、a”進(jìn)來一起練，聲音永遠(yuǎn)在“i”位置集中明亮地發(fā)出，再結(jié)合哼鳴練習(xí)，久而久之高音就很輕松地唱上去，一點過度痕跡也不會出現(xiàn)。真假轉(zhuǎn)換脫節(jié)聲音從低到高就會很統(tǒng)一.

四、多進(jìn)行“半聲”練習(xí)

一般來說低聲區(qū)聲音大而寬到高聲區(qū)聲音就逐漸變小而細(xì)這是自然規(guī)律，帕瓦羅蒂也是唱到高音時聲音就小而虛一點，要達(dá)到“虛”假聲成分多一些，練聲時就要養(yǎng)成用橫隔膜來控制聲音讓音量控制小一點，唱“E、F、#F”時用你最大音量一半左右音量就可以了。久而久之，聲音既能大又能小伸縮自如唱起高音就方便得多了。

五、唱高音一定要高音低唱——唱到高音時橫膈膜支持更穩(wěn)固兩肋擴(kuò)張，更大感覺聲音就在小腹那里發(fā)出

如果為了獲得高位置，拼命往上喊結(jié)果適得其反不僅高音上不去而且氣息往上浮聲音發(fā)白無力。這樣，長期訓(xùn)練聲帶一定容易出現(xiàn)毛?。晭ч]合不好、聲帶小結(jié)等）因此唱高音時候一定要找到聲音低落點感覺就好象想讓乒乓球反彈越高就得往下用力、使勁。唱高音時要落底。這要認(rèn)真去實踐和體會握點。

六、多模仿女聲真假混合聲

我們知道女聲聲音要比男聲高八度，她們發(fā)出聲音天生就帶有較多假聲成分，唱到高聲時幾乎可以全部過度到假聲。所以說女高音要比男高音來的方便道理在于此。為此，在打哈欠狀態(tài)發(fā)出了“hu”聲音，能唱多高就發(fā)多高，多次反復(fù)練習(xí)一定有事半功倍效果。

總之，這是我在長期擔(dān)任戲劇男高音角色中總結(jié)出來的一些經(jīng)驗體會，照此方法訓(xùn)練了四年，現(xiàn)在我不僅擁有渾厚的中低聲區(qū)，而且也練出了明亮高亢的男高音。