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        微型音樂調(diào)查理念下民間戲班中的藝人研究

        2013-10-21 03:25:18王潔
        戲劇之家 2013年17期
        關(guān)鍵詞:藝人傳承

        摘 要:民間戲班中的藝人是構(gòu)成民間戲班的第一要素,藝人的生存狀態(tài)直接影響著民間戲班的發(fā)展趨勢。因此,本文以民族音樂學(xué)實(shí)地調(diào)查中的微型音樂調(diào)查理念為出發(fā)點(diǎn),選取典型性、代表性的藝人進(jìn)行研究分析,從而論證藝人在民間戲班中的重要性,并將此作為探究特定區(qū)域內(nèi)某一音樂事象的關(guān)鍵切入點(diǎn)。

        關(guān)鍵詞:民間戲班;藝人;通劇;傳承

        中圖分類號(hào):J607 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2013)09-0030-02

        一、弁言

        微型音樂調(diào)查是民族音樂學(xué)實(shí)地調(diào)查的類型之一,其主要面對(duì)的調(diào)查對(duì)象“往往是一個(gè)民族或一個(gè)地區(qū)廣闊音樂事象構(gòu)成面上的一個(gè)‘點(diǎn)”,這就意味著在微型音樂調(diào)查理念下,民間戲班中的藝人無疑成為這個(gè)至關(guān)重要的“點(diǎn)”。 一個(gè)可以正常運(yùn)作的民間戲班,是具有一定主觀意識(shí)和較強(qiáng)能動(dòng)性的群體,而組成戲班的每一位藝人,都是這個(gè)群體中的“點(diǎn)”。作為構(gòu)成戲班的直接因素,同時(shí)也是第一要素,藝人們組成了戲班,通過各自的表演功底、唱念技藝、舞臺(tái)駕馭能力等等實(shí)現(xiàn)“戲”的直觀呈現(xiàn)。戲班中每位藝人的本質(zhì)特征、主要任務(wù)皆有不相同,他們?cè)谔囟ǖ膭∧恐邪缪莞髯韵鄳?yīng)的角色,無論是主角還是龍?zhí)祝际峭ㄟ^自身的直接表演向觀眾演述故事、表情達(dá)意。因此,藝人是戲班的根本,是戲班的魂,是在對(duì)民間戲班研究中不可忽視的立足之處。

        目前可見的關(guān)于民間音樂藝人的成果形式和內(nèi)容較為多樣,各類著作、報(bào)刊、廣播電視、數(shù)字網(wǎng)絡(luò)等媒體中皆有出現(xiàn)。至于專業(yè)學(xué)術(shù)領(lǐng)域中,則多為針對(duì)某一民間音樂品種中的個(gè)別藝人進(jìn)行直接訪談或間接觀察的??v觀其中,涉及對(duì)民間戲班藝人的研究較少,而以某一藝人作為個(gè)案專題研究則更少。但作為民間戲班來說,藝人為其根本,故筆者借此文嘗試從微型音樂調(diào)查的理念出發(fā),以南通通劇藝人嚴(yán)淑娟為個(gè)案展開一次初步的嘗試性研究,以期探尋藝人對(duì)于民間戲班的重要意義所在。

        二、個(gè)案分析

        對(duì)于民間戲班藝人個(gè)案研究的選取來說,應(yīng)具有一定的典型性或代表性,“既代表自己”也代表該區(qū)域范圍內(nèi)該劇種所有藝人“整體形象的化身”。故此,筆者通過近幾年多次的實(shí)地調(diào)查,結(jié)合演出現(xiàn)場的群眾反響、劇團(tuán)其他成員的評(píng)價(jià),以及直接的面對(duì)面訪談等途徑,對(duì)多個(gè)劇團(tuán)的幾十位藝人進(jìn)行篩選,最終確定以江蘇省南通市民文通劇團(tuán)的嚴(yán)淑娟為個(gè)案研究對(duì)象。

        (一)從藝經(jīng)歷

        藝人嚴(yán)淑娟,女,人稱二候、嚴(yán)二,70年代出生,初中學(xué)歷。16歲那年嚴(yán)淑娟進(jìn)入當(dāng)時(shí)的南通四安鄉(xiāng)通劇隊(duì),師從上僮子的魏云師傅,從唱腔學(xué)起,從“站班” 做起,逐漸在演出中扮演各類小角色,如帝王身邊的侍女、官家的丫頭、酒肆中的跑堂甚至年少小孩等等。如今的嚴(yán)淑娟是南通民文通劇團(tuán)里的一名全職藝人,扮演花旦、老旦、彩旦等各類旦角或按劇團(tuán)安排客串其他配角。

        在筆者與其進(jìn)行的面對(duì)面訪談中得知,嚴(yán)淑娟的從藝之路并不是一帆風(fēng)順的。據(jù)筆者深入考察,當(dāng)年嚴(yán)淑娟所在的四安鄉(xiāng)通劇隊(duì)成立于20世紀(jì)八十年代初,在南通地區(qū)頗有名氣,團(tuán)中藝人多大二三十人,屬規(guī)模較大的通劇劇團(tuán)編制。而后隨著四安鄉(xiāng)通劇隊(duì)的解散,嚴(yán)淑娟與其他若干團(tuán)員一起在如皋開始了為期四年的“流行小班子”生涯。就這樣到了嚴(yán)淑娟21歲時(shí),她在相識(shí)姐妹的勸導(dǎo)下放棄了一度喜愛的通劇,南下到深圳進(jìn)入服裝廠工作。一晃就到了25歲。雖離開通劇這一行多年,但嚴(yán)淑娟的心中一直葆有著那份對(duì)通劇的熱愛和眷戀。因此,當(dāng)她得知南通的夏泉成立了通劇團(tuán)時(shí),她毅然辭去了深圳的工作回南通加入劇團(tuán),一演就是十幾年。光陰如梭,由于團(tuán)長夏泉身體出現(xiàn)病痛,沒有能力再操辦該劇團(tuán),嚴(yán)淑娟無奈與其他團(tuán)員一起轉(zhuǎn)入了南通市民文通劇團(tuán),一直演出至今。

        筆者在六七年的的實(shí)地調(diào)查以及與多個(gè)通劇劇團(tuán)藝人的交談中了解到,大多數(shù)通劇藝人都與嚴(yán)淑娟有著類似的從藝經(jīng)歷。由于很多主客觀方面的原因,藝人們往往會(huì)輾轉(zhuǎn)于多個(gè)劇團(tuán)中,由此也體現(xiàn)了南通通劇團(tuán)在某種程度上的不穩(wěn)定性,這也是地方小戲劇團(tuán)生存與藝人發(fā)展亟待關(guān)注與解決的問題。

        (二)傳承方式

        如上文中筆者所述,嚴(yán)淑娟16歲起初進(jìn)通劇劇團(tuán),開始跟隨劇團(tuán)藝人學(xué)習(xí)通劇。據(jù)其回憶,當(dāng)時(shí)的學(xué)習(xí)沒有過多的系統(tǒng)性,概括來講就是在演出中鞏固學(xué)習(xí)成果,在學(xué)習(xí)中培養(yǎng)演出能力。一般是以師傅的口頭說、唱講授和身段比劃為主要形式,師傅唱一段嚴(yán)淑娟學(xué)唱一段;師傅配合演唱做動(dòng)作,嚴(yán)淑娟依照模仿。由此可見,南通通劇的傳承也是采用的“口傳身授”之模式,這與中國民間音樂的傳統(tǒng)傳承方式一致,也是人類音樂文化傳承的重要方式之一。

        此外,由于通劇在表演過程中使用的是南通當(dāng)?shù)氐姆窖?,因此通劇的傳承也必須建立在南通方言這一母語基礎(chǔ)上。從民間音樂特有的地方色彩角度來看,說、唱語言的地方性以及表演中土語、鄉(xiāng)音的使用,往往是地方戲曲最具特色之處。也正因此,才出現(xiàn)了不同的地方方言與相適應(yīng)的唱腔曲調(diào)結(jié)合,形成各個(gè)地方戲曲之間最大的差異。

        (三)演出情況

        嚴(yán)淑娟所在的民文通劇團(tuán)頗受當(dāng)?shù)厝罕姎g迎,因此每年一般從農(nóng)歷正月初三開始演出到五月底進(jìn)入休息階段,到農(nóng)歷七月下旬再重新開始,直至11月下旬結(jié)束并休息,待來年。其實(shí)據(jù)筆者考察,對(duì)于南通的通劇團(tuán)來說,普遍在春季與秋季的演出場次較多,算是旺季。由于通劇的演出幾乎都是室外空曠場地塔臺(tái)表演,所以對(duì)于天氣也有一定的要求,盛夏過熱、嚴(yán)冬過冷,都不適合演出,因此在農(nóng)歷六月以及臘月劇團(tuán)處于淡季狀態(tài),基本少有演出。通劇的演出一場大約三小時(shí)左右,演完一個(gè)劇目。一般天氣寒冷時(shí)多為上午、下午各一場,而天氣暖和時(shí)下午、晚上各一場。如此,嚴(yán)淑娟每年大概有七八個(gè)月在南通各地演出,平均每年兩百至三百場。

        據(jù)訪談中嚴(yán)淑娟透露以及筆者實(shí)地觀看,該劇團(tuán)常演的劇目多為通劇的傳統(tǒng)劇目,如《王清明合同記》、《陳英賣水》、《劉全進(jìn)瓜》、《李兆廷退婚》等,也有個(gè)別移植其它劇種的劇目,如《珍珠塔》、《分裙記》等等。這些劇目絕大多數(shù)是以封建社會(huì)下婦女命運(yùn)為線索,故事通常悲戚、多舛,但往往是“大團(tuán)圓”式的完滿結(jié)局,觀眾在感受通劇高亢唱腔及精彩劇情的同時(shí),也從戲劇中體會(huì)到了悲喜交加、苦樂交錯(cuò)的人世情愫,符合中國人幾千年來形成的特定的道德情操與審美情趣。

        三、結(jié)語

        南通通劇已被納入我國“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”名錄之中,在各級(jí)政府、各類媒體的宣傳下,引起越來越多業(yè)余愛好者與專業(yè)學(xué)術(shù)領(lǐng)域的關(guān)注,不少關(guān)于通劇歷史、現(xiàn)狀以及音樂形態(tài)的研究日新月異,但將視角投射在藝人身上的則極少,這也是對(duì)于研究南通通劇者們應(yīng)該加深關(guān)注的焦點(diǎn)。沒有藝人就沒有戲班;沒有戲班,談何劇種的傳承與發(fā)展。

        同時(shí)我們還應(yīng)看到,藝人作為民間戲班的直接構(gòu)成要素具有其自身的本質(zhì)特點(diǎn),思維想法、生存狀態(tài)以及個(gè)人發(fā)展都會(huì)受到內(nèi)在主觀因素以及外部客觀因素的雙重影響,這也是社會(huì)音樂活動(dòng)中不可否認(rèn)也不可忽視的現(xiàn)象。

        參考文獻(xiàn):

        [1]伍國棟.民族音樂學(xué)概論[M].北京:人民音樂出版社,1997(03).

        [2]板俊榮,伍國棟.區(qū)域音樂文化的主題——樂人個(gè)案研究——以慶陽嗩吶藝人馬自剛為例[J].北京:中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2010(08).

        [3]傅謹(jǐn).戲班[M].北京:北京大學(xué)出版社,2010(01).

        [4]歐陽啟明,歐陽中石.中國戲曲表演體系研究[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2010(04).

        [5]王潔.南通僮子祭儀中的戲曲音樂因素[J].北京:中國音樂,2007(01).

        作者簡介:

        王潔(1982-),女,中國傳統(tǒng)音樂理論與研究方向碩士,南京曉莊學(xué)院音樂學(xué)院講師。

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