（廣西藝術(shù)學(xué)院 廣西南寧 530000）

2001年電視劇《激情燃燒的歲月》熱播，紅遍大江南北，感動了無數(shù)的中國人民，也留給了人們對激情歲月的重新思考。在現(xiàn)在這個經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展的現(xiàn)代生活中，物欲橫流、人心驕躁，《激情燃燒的歲月》的播出無疑給現(xiàn)代的人上了生動的一課。2003年12月，我國著名作曲家管轄先生根據(jù)此劇配樂及民族歌劇《悲愴的黎明》配樂，改編而成的《第一交響序曲》，表現(xiàn)了老一輩革命人對幸福生活的向往和心靈深處的崇高美。也成為新時代人們革命精神和對激情歲月難忘回憶的代表性交響音樂。

一、 創(chuàng)作背景

關(guān)峽，我國當(dāng)代著名作曲家，河南開封人。畢業(yè)于中央音樂學(xué)院，在校期間以《大提琴狂想曲》獲美國齊爾品作曲比賽二等獎，《第一弦樂四重奏》獲全國第四屆音樂作品比賽二等獎?，F(xiàn)任中國國家交響樂團(tuán)團(tuán)長。

主要音樂作品有：電視劇音樂作品《圍城》《激情燃燒的歲月》《士兵突擊》等深受觀眾喜愛；《第一弦樂四重奏》、民族歌劇《悲愴的黎明》、民族歌劇《木蘭詩篇》《第一交響序曲》、交響幻想曲《霸王別姬》等。

1997年，作曲家關(guān)峽受邀，為民族歌劇《悲愴的黎明》創(chuàng)作配樂，2001年于北京首演。該劇是我國21世紀(jì)第一部抒情悲劇風(fēng)格的原創(chuàng)民族歌劇，被譽(yù)為“填補(bǔ)了中國原創(chuàng)歌劇10年的空白”。在《悲愴的黎明》處于掃尾階段時，作曲家關(guān)峽又受邀為電視劇《激情燃燒的歲月》配樂。關(guān)峽看了《激情燃燒的歲月》的劇本后，認(rèn)為《悲愴的黎明》和《激情燃燒的歲月》有很多相似之處，都反映了老一輩革命者勇往直前的大無畏精神和充滿激情與溫情的生活以及他們對待人生、愛與死的崇高情感。作曲家將歌劇的前奏曲作為電視劇的片頭曲，其他都是為《激情燃燒的歲月》專門創(chuàng)作的。2003年，作曲家將歌劇配樂和電視劇配樂改編升華而成《第一交響序曲》。

二、 音樂分析

1.曲式結(jié)構(gòu)圖

2.音樂本體分析

引子（1-13）：bB大調(diào)。引子是由（7+6）的兩個不對稱的樂句構(gòu)成，前樂句在bB大調(diào)上展開，在弦樂聲部此起彼伏的連續(xù)6連音的琶音背景下，4支圓號弱起進(jìn)入，通過急促而又有序的5到 1的四度跳進(jìn)和1到 5的五度跳進(jìn)，奏出英雄般的號角聲，像是在吹響集結(jié)號一樣（見譜例1）。

譜例1

后樂句為前樂句的轉(zhuǎn)調(diào)變化模進(jìn)，此時銅管組在G大調(diào)上繼續(xù)奏響，卡農(nóng)式的先后進(jìn)入，再伴隨著定音鼓和木管組的的加入，使情緒不斷高漲，描繪出一幅戰(zhàn)斗殘酷激烈的戰(zhàn)爭場面（見譜例2）。

見譜例2

最后，整個樂隊到達(dá)一個小高潮后，級進(jìn)下行，為首部的的進(jìn)入做好鋪墊。

首部（14-55）：由三段構(gòu)成的多段并列曲式寫成，調(diào)性轉(zhuǎn)到D大調(diào)。A和A1為復(fù)樂段，A樂段（4+4）的兩句類、方整性結(jié)構(gòu)，a句旋律由弦樂組弱起進(jìn)入，級進(jìn)下行，作曲家為了打破傳統(tǒng)強(qiáng)弱關(guān)系，在這個弱起的地方用了ff，更貼近戰(zhàn)場的那種緊張感（見譜例3）。

譜例3

4小節(jié)的a樂句以中國傳統(tǒng)五聲音階1 2 3 5 6為骨干音，加入偏音7。b樂句主要由4度和6度音程的結(jié)合，再加上木管聲部音程的襯托，突顯出旋律寬廣優(yōu)美極富歌唱性，歌唱了革命前輩為了新中國英勇戰(zhàn)斗的恢弘畫面。B和B1為樂段重復(fù)，B樂段為（4+4）兩句類的、方整性結(jié)構(gòu)，以鋼琴為主導(dǎo)，B樂段是A樂段的一個對比樂段，雖然說是對比樂段，但是其旋律材料顯然是A樂段的一個變奏發(fā)展， 所以它與A樂段的對比并不強(qiáng)烈。（見譜例四）

譜例4

c樂句旋律上行6度后下行級進(jìn)進(jìn)行，音區(qū)跨度不是很大，情緒抒情委婉。c1樂句為c樂句的變化重復(fù)。整個樂隊織體平緩，與雙簧管形成問答式的對話，從側(cè)面表現(xiàn)了英雄也有柔情的一面。B1段在連接時稍加改變，最后6個32分音符的五連音，兩兩為一模進(jìn)動機(jī)，兩次下八度模進(jìn)重復(fù)，為C樂段的進(jìn)入做好鋪墊。C樂段是將A、B兩個樂段材料的一個高度融合，旋律聲部很巧妙地從鋼琴演奏轉(zhuǎn)移到了大提琴演奏，4小節(jié)后有轉(zhuǎn)到了小提琴演奏。C樂段是對首部的一個完美總結(jié)。

中部（56-214）：中部是由四段構(gòu)成的多段并列曲式寫成。D段采用展開性段落的寫法，規(guī)模龐大，內(nèi)部矛盾沖突異常激烈，與奏鳴曲式中的主要展開部很相似（見譜例5）。

譜例5

在樂隊不協(xié)和的快速音程和定音鼓的狂躁聲響中，調(diào)性不斷地變化，在第65小節(jié)巴松管、長號和大號快速的奏出主題，弦樂聲部以兩小節(jié)為一個同音反復(fù)的模進(jìn)動機(jī)向上三度模進(jìn)。表現(xiàn)了在緊張激烈的戰(zhàn)場上，革命前輩為了新中國的建立不畏犧牲、浴血奮戰(zhàn)，同時從側(cè)面表達(dá)了先輩們對和平，對幸福生活的期盼與向往。在第78小節(jié)4支圓號再一次奏響引子中英雄般、激越的號角聲，此時只有弦樂聲部以快速的八十六的節(jié)奏型襯托著旋律聲部。好像戰(zhàn)斗再次打響，司號員吹響沖鋒號，我英勇的人民解放軍戰(zhàn)士就像一把鋼刀一樣插進(jìn)敵人陣地的縱深（見譜例6）。

譜例6

第98小節(jié)調(diào)性轉(zhuǎn)到E大調(diào)，第102小節(jié)，引子的材料第2次出現(xiàn)。第107小節(jié)轉(zhuǎn)到A大調(diào)，弦樂聲部采用跳音的形式，先是一個八分音符的上行八度大跳，緊接著是下行急進(jìn)進(jìn)行，再重復(fù)了六個小節(jié)后，采用同樣的形式下行2度模進(jìn)。第115小節(jié)轉(zhuǎn)到B大調(diào)，引子的材料第三次出現(xiàn)，音樂不斷地推進(jìn)，再加上中部一開始的樂隊不協(xié)和的快速音程和定音鼓的狂躁聲響也不斷地在D樂段中反復(fù)出現(xiàn)，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷和激烈，戰(zhàn)斗已經(jīng)到了白熱化的僵持階段。在第135小節(jié)速度由原來的每分鐘144拍突然變?yōu)槊糠昼?4拍，意味著戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束，為F樂段的進(jìn)入做好鋪墊。F和F1樂段為樂段重復(fù)，F(xiàn)樂段為（6+4+5）的三句類的不對稱的樂段構(gòu)成。F樂段速度稍有加快，e樂句異常柔情的小提琴獨(dú)奏和前面激烈的戰(zhàn)斗場面行成鮮明對比，接著第147旋律聲部轉(zhuǎn)移到最接近人聲的雙簧管聲部（見譜例7）。

譜例7

F1樂段一開始，木管聲部和第一小提琴進(jìn)行卡農(nóng)式模仿，相互交織、襯托，缺一不可，展現(xiàn)了新中國一片安寧祥和的畫面，也令人回想起曾經(jīng)那撕心裂肺的血與火、生與死場景（見譜例8）。

譜例8

最后兩個7連音的上行級進(jìn)進(jìn)行使G樂段很自然的由bE調(diào)轉(zhuǎn)到F調(diào)。G樂段為F樂段的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，與F樂段不同的是，G樂段的主旋律由木管聲部和弦樂聲部共同演繹。而此時的銅管聲部和打擊樂聲部起著背景襯托作用，使音樂更加豐富，更有說服力，進(jìn)一步的加大了音樂的推動力，豐富了音樂的畫面感，使聽眾有一種身臨其境的感覺。尤其是第167小節(jié)的最后一拍，32分音符的音階式的級進(jìn)上行將音樂推向G樂段的最高潮。第171小節(jié)先是一個5度下行跳進(jìn)，接著是級進(jìn)上行到小字三組的e時，緊接著是一個下行的9度大跳再是音階式的級進(jìn)上行，采用fff的強(qiáng)力度結(jié)束在F大調(diào)的主音上，從第173小節(jié)開始為G樂段的一個補(bǔ)充，為H樂段的進(jìn)入做好鋪墊。（見譜例9）。

譜例9

H樂段為（10+4+5+4+5）的5句類的、非方整性的樂段。j樂句長達(dá)10小節(jié)，旋律在雙簧管聲部，j樂句主要是起到一個橋梁過度的作用，使用4/4、2/4交替拍子。k樂句從第186小節(jié)最后一拍的后半拍弱起進(jìn)入，旋律在大提琴聲部，k1樂句旋律轉(zhuǎn)移到第一小提琴聲部。從第187小節(jié)開始大量使用顫音和震音，像是兩個年邁的老者在相隔多年后第一次見面的場景。l樂句旋律聲部由第一、第二和中提琴演奏，此時圓號和大提琴聲部跟旋律聲部形成卡農(nóng)式模仿，像是兩人在互訴衷腸（見譜例10）。

譜例10

第199小節(jié)的音階式級進(jìn)上行很自然的將音樂推向H樂段的最高潮。l1樂句是l樂句的高八度重復(fù)，最后結(jié)束在F大調(diào)的主音上完滿終止。整個H樂段其實(shí)是G樂段的情感升華，兩個戰(zhàn)爭中的幸存者在相互訴說著當(dāng)年的故事以及這么多年思念逝去的和健在的戰(zhàn)友的思念之情。最后10小節(jié)的同音反復(fù)進(jìn)行，為再現(xiàn)部的再現(xiàn)做好鋪墊。

再現(xiàn)部（215-234）：為縮減再現(xiàn)，再一次奏響最初那氣勢恢弘、感人至深的激情主題。龐大的樂隊合奏，愈演愈烈，情緒到達(dá)全曲的最高潮，最后在以fff的強(qiáng)力度結(jié)束在主和弦上。

三、 總結(jié)

《第一交響序曲》以中國傳統(tǒng)五聲音階1 2 3 5 6為骨干音作為全曲的發(fā)展材料，我們可以從其行腔走句的深層結(jié)構(gòu)中聽出我國民族民間旋律旋法的若干獨(dú)有特色?！兜谝唤豁懶蚯放c歌劇《悲愴的黎明》和電視劇《激情燃燒的歲月》中的情節(jié)、人物有著密不可分聯(lián)系， 但又超越了歌劇和電視劇中的具體人物形象，它濃縮了一個時代的精神、人生的感悟。音樂大氣磅礴、蕩氣回腸， 以感人至深的旋律、強(qiáng)烈的戲劇性沖突、鮮明的主題思想而成為我國當(dāng)代交響音樂中的經(jīng)典之作， 經(jīng)久不衰。

[1]關(guān)峽《電視劇音樂〈激情燃燒的歲〉月創(chuàng)作札記》.人民音樂[J]，2003年第12期。

[2]關(guān)峽《作曲的闡釋—由創(chuàng)作<悲愴的黎明>所引起的對中國歌劇創(chuàng)作問題的思考》.人民音樂[ J]， 2002第2期。

[3]居其宏《歌劇的情節(jié)結(jié)構(gòu)與戲劇結(jié)構(gòu)—由歌劇〈悲愴的黎明〉引發(fā)的思考》.人民音樂[J]，2002年第2期。