(武漢音樂(lè)學(xué)院作曲系 湖北武漢 430000)
貝多芬《月光奏鳴曲》(Opus 27 Nr.2)創(chuàng)作于1801年,是貝多芬眾多作品中最廣為人知的鋼琴奏鳴曲之一。作品的第一樂(lè)章是個(gè)幻想豐富、飽含內(nèi)在激動(dòng)的樂(lè)章。羅曼-羅蘭曾寫(xiě)到:“幻想延續(xù)不了多久,在奏鳴曲中已經(jīng)明顯看到痛苦和憤怒多于愛(ài)情?!对鹿庾帏Q曲》是陰沉的炙烈的,它的形式來(lái)自于內(nèi)容,這是藝術(shù)和心靈的奇跡,感情在這兒是一位強(qiáng)大的建筑師。藝術(shù)家不是在某一個(gè)片斷或是音樂(lè)體裁的結(jié)構(gòu)規(guī)律中尋找統(tǒng)一,他是在自己激情的規(guī)律中獲得統(tǒng)一?!?/p>
關(guān)于貝多芬《月光奏鳴曲》第一樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu),理論家們眾說(shuō)紛紜——三段式說(shuō)(這一說(shuō)法,多年來(lái)在我國(guó)音樂(lè)高等院校的教材中廣為流行,在1984年北京出版的匈牙利的維納.萊奧所著的《器樂(lè)曲式學(xué)》中也是這么分析的)、自由式說(shuō)(蘇聯(lián)的加拉茨卡婭所著的《西歐音樂(lè)名作》和美國(guó)1969年新版《彌爾頓.克羅斯的大作曲家及其音樂(lè)新百科全書(shū)》以及臺(tái)灣的王沛?zhèn)惥幹摹兑魳?lè)辭典》在論到這一樂(lè)章時(shí),都強(qiáng)調(diào)“自由式”。)、奏鳴曲式說(shuō)(由孟文濤先生提出,見(jiàn)《一首五臟俱全的奏鳴曲式——剖析貝多芬<月光奏鳴曲>第一樂(lè)章,兼評(píng)魏納的分析》一文,載于《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》1987年第4期)等不一而足。筆者認(rèn)為,這一樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)是包含一定奏鳴曲式結(jié)構(gòu)原則的三部曲式。其圖示如下:
作品的呈示部有主、副兩題,且構(gòu)建在不同的調(diào)上,具有奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)特點(diǎn):主部委婉的、敘述性的音調(diào)在#c小調(diào)開(kāi)始,其“本身”只是作為陳述主題的“第一樂(lè)句”,而“第二樂(lè)句”已經(jīng)變成連接部,因?yàn)檫@里出現(xiàn)了到副調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào),具有“開(kāi)放性”主部的特點(diǎn)。副部展現(xiàn)在B調(diào)上,由兩次“半音上行”及其反復(fù)所構(gòu)成,這種懇切的、帶有祈求性的語(yǔ)氣與主部主題形成鮮明對(duì)比。
作品的再現(xiàn)部主、副兩題統(tǒng)一在同一主調(diào)上,同樣具有奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)特點(diǎn):再現(xiàn)部的連接部(48-51小節(jié))完成了回到主調(diào)性的轉(zhuǎn)調(diào)過(guò)渡(E大調(diào)-#c小調(diào)),副部直接在#C主調(diào)上再現(xiàn),直至結(jié)束。
從上述三個(gè)方面看,作品的曲式結(jié)構(gòu)符合最基本的“奏鳴原則”,應(yīng)當(dāng)作為奏鳴曲式來(lái)把握。
按照作品的曲式結(jié)構(gòu),其調(diào)性布局如下:
作品由#c小調(diào)開(kāi)始,經(jīng)過(guò)五小節(jié)的引子部分,完成了t-s-D-t的復(fù)式進(jìn)行,明確了調(diào)式調(diào)性。呈示部中的主部主題,延續(xù)引子部分的調(diào)式調(diào)性,亦從#c小調(diào)進(jìn)入,隨后開(kāi)放終止在E大調(diào)上。連接部完成了從E大調(diào)-e小調(diào)-b小調(diào)的過(guò)渡。副部主題在主調(diào)(#c小調(diào))的屬方向的平行大調(diào)B大調(diào)上,符合奏鳴曲式的一般規(guī)律。結(jié)束部進(jìn)入#f小調(diào)。從呈示部整體來(lái)看,其調(diào)性的變換以平行大小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)、同主音大小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)為主,突出了大調(diào)與小調(diào)不同調(diào)式所帶來(lái)的色彩的明暗對(duì)比,仿佛月光在云彩的流動(dòng)中時(shí)隱時(shí)現(xiàn),又好像作者內(nèi)心悲傷與渴望的矛盾情感的表現(xiàn)。
作品展開(kāi)部的調(diào)性安排,并非按照常規(guī)的調(diào)性多變的做法,而是單純地統(tǒng)一在#c小調(diào)這個(gè)主調(diào)上。這與全曲的結(jié)構(gòu)(主要指篇幅的長(zhǎng)短)以及作者要表現(xiàn)的內(nèi)容是密不可分的,也只有這樣,才更體現(xiàn)出貝多芬繼承傳統(tǒng)又勇于創(chuàng)新的創(chuàng)作才華。
再現(xiàn)部中,主部主題仍然由#c小調(diào)開(kāi)始,并開(kāi)放終止在E大調(diào)上。連接部從E大調(diào)轉(zhuǎn)回到#c小調(diào)。副部主題再現(xiàn)時(shí)與主部主題統(tǒng)一于#c小調(diào)主調(diào),直至結(jié)束。
在調(diào)性轉(zhuǎn)換的過(guò)程中,作者還通過(guò)運(yùn)用同主音大小調(diào)的直接對(duì)置(E大調(diào)-e小調(diào); B大調(diào)-b小調(diào)),帶來(lái)調(diào)式色彩的明、暗對(duì)比,也表現(xiàn)出貝多芬內(nèi)心的動(dòng)蕩和飄忽不定的情緒。
作品呈示部中兩大主題中的和弦材料相對(duì)單純:其中主部主題以“主-屬”間的進(jìn)行為主,以加強(qiáng)對(duì)調(diào)式調(diào)性的明確;副部主題則以“主-下屬”的進(jìn)行為主,特別是借助和聲大調(diào)bVI級(jí)音形成的小下屬和弦的出現(xiàn),給音樂(lè)增添了幾分柔美。再現(xiàn)時(shí),主部主題保持原貌;副部主題在“主-下屬”的進(jìn)行的進(jìn)行中,插入下屬的附屬和弦,推動(dòng)了音樂(lè)的發(fā)展。
作品呈示部與再現(xiàn)部中的連接部、結(jié)束部,在和弦材料的安排上,略為豐富:屬變和弦(如第13小節(jié)的降3音的屬和弦)、下屬變和弦(如第12小節(jié)的降六級(jí)和弦、降二級(jí)拿波里和弦)、副七和弦(如第19小節(jié)末的導(dǎo)七和弦)以及重屬、副屬和弦(如第11小節(jié)降六級(jí)的副屬七和弦,第21小節(jié)的重屬導(dǎo)七和弦)的運(yùn)用,大大豐富了和聲語(yǔ)匯,并促進(jìn)音樂(lè)的起伏變化和發(fā)展,同時(shí)也為發(fā)揮連接部、結(jié)束部的功能作用提供了有力的支持。
作品的展開(kāi)部,篇幅不長(zhǎng)(共18小節(jié)),其規(guī)模與呈示部(共17小節(jié))和再現(xiàn)部(共17小節(jié))相當(dāng)。展開(kāi)的寫(xiě)法也并不復(fù)雜,這與作品的整體構(gòu)思是相聯(lián)系的。因此這部分的和聲,就其不同階段來(lái)講,主部主題展開(kāi)部分的和弦仍以“主-屬”進(jìn)行為主,只是增加了聲部中的線性進(jìn)行,以此帶來(lái)音樂(lè)的流動(dòng)感。副部主題展開(kāi)部分,從和聲來(lái)看,似乎已經(jīng)進(jìn)入“回頭”部分,屬九和弦的使用以及由此開(kāi)始的屬長(zhǎng)音,在低音聲部持續(xù),直至再現(xiàn)?;仡^過(guò)渡部分與副部主題展開(kāi)部分緊緊相連,一氣呵成,其和弦材料以屬九和弦為支撐,其中有K和重屬導(dǎo)七和弦的輔助進(jìn)行,最終回到屬七和弦,導(dǎo)入再現(xiàn)部。
另外,bII級(jí)拿波里和弦在作品中也有充分地運(yùn)用。作品開(kāi)始的引子部分bII級(jí)拿波里和弦就被強(qiáng)調(diào)(i-bVI-bII6-V7-i),它自身明顯的下屬功能性,突出了下屬功能,并且由它的大三和弦結(jié)構(gòu)特點(diǎn),與主和弦的小三結(jié)構(gòu)形成對(duì)比,突出了色彩的明暗變化,預(yù)示了整個(gè)樂(lè)章的“幻想性”和“矛盾心理”。作品中,除了運(yùn)用bII級(jí)拿波里和弦的典型形式bII6,還用了它的原位形式bII(如第12小節(jié)),以及它的副屬和弦(V)- bII(第11-12小節(jié))。拿波里和弦的出色運(yùn)用,加濃了大三和弦的明亮色彩,使之與小三和弦的暗淡產(chǎn)生對(duì)比,在細(xì)部表現(xiàn)出貝多芬的時(shí)而悲傷時(shí)而甜蜜的內(nèi)心世界,與全曲的氛圍相呼相應(yīng),并體現(xiàn)出貝多芬嚴(yán)密的構(gòu)思和精湛的技藝。
全曲的和聲進(jìn)行,以功能性進(jìn)行占據(jù)絕對(duì)優(yōu)勢(shì),在其基礎(chǔ)上輔有一些過(guò)程性的線性進(jìn)行,這些線性進(jìn)行不僅增添了聲部的流動(dòng)感,推動(dòng)了音樂(lè)的發(fā)展,而且為作品悲傷、憂愁的情緒渲染起到了不可磨滅的重要作用。
(1)低音的線性進(jìn)行
作品引子部分一開(kāi)始,在低音聲部由#c小調(diào)i-VI之間,就采用了一個(gè)經(jīng)過(guò)性的VII級(jí)音,形成了一個(gè)小小的下行式的線性進(jìn)行,這個(gè)嘆息式的音調(diào),暗示了作品的悲傷情緒。呈示部中的連接部,其低音“3-2-1-7-#6-7”也形成了一個(gè)線性低音,其支點(diǎn)是e小調(diào)的主音“3”和B大調(diào)的主音“7”,其間通過(guò)e小調(diào)V/bVI – bVI(相當(dāng)于后調(diào)bII級(jí))- B大調(diào)DD6-V,既完成了調(diào)性的轉(zhuǎn)換,又在短短兩小節(jié)的篇幅中形成了節(jié)奏較密的線性進(jìn)行,催生出音樂(lè)的后續(xù)發(fā)展。展開(kāi)部中,在對(duì)主部主題和副部主題的展開(kāi)階段,低音聲部有兩次連續(xù)的短小的線性進(jìn)行:下行的“#2-#1-#7”以及上行的“#4-5-#5”,并同時(shí)在旋律聲部有一個(gè)與之反向的線性進(jìn)行,從而構(gòu)成一對(duì)逐步擴(kuò)大和一對(duì)漸漸收攏的聲部關(guān)系,好像一問(wèn)一答,喃喃自語(yǔ)。
展開(kāi)部的最后,進(jìn)入再現(xiàn)之前的3小節(jié),低音聲部又一次采用下行式的線性低音“2-#1-#7-6(4)-#5”,這是在屬低音長(zhǎng)時(shí)間的持續(xù)中,為再次突出它而做的推進(jìn)性的強(qiáng)調(diào),從而使再現(xiàn)的進(jìn)入更加有力。
(2)內(nèi)聲部的線性進(jìn)行
內(nèi)聲部的線性進(jìn)行是潛在的,它隱藏于連續(xù)不斷的三連音音型之中,因此并未形成明顯的音調(diào),而是暗含在內(nèi),增添聲部的平滑、流暢。
貝多芬《月光奏鳴曲》第一樂(lè)章,其旋律最大的特點(diǎn)是使用了“抑揚(yáng)格”式的進(jìn)行。在單一的三連音音型和八度低音貫穿的寧?kù)o的音響背景下,這種“抑揚(yáng)格”式展開(kāi)的旋律,加強(qiáng)了音樂(lè)的動(dòng)力,如湖水般一波一波地涌來(lái),不斷敲打著人們的內(nèi)心深處,引人入勝。
音調(diào)方面,“同音反復(fù)”是主部主題的最大特點(diǎn),在附點(diǎn)節(jié)奏的催促下,同音一次又一次悲情地唱出,像在哀訴,又像在痛哭,表現(xiàn)出作者的悲傷情緒。隨后,由一個(gè)下行二度到上行四度再回落到下行的五度音,如同一次長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息,耐人尋味。副部主題以連續(xù)的“半音上行”及其反復(fù)形成,這里的半音上行加強(qiáng)了音樂(lè)的緊張度,增添了不安的情緒和渴望的心情,像是一遍又一遍地追問(wèn),卻遲遲得不到回答。
注釋?zhuān)?/p>
Sid eve suonare tutto questo pezzo delicatissimamente e senza sordino 即“整個(gè)樂(lè)章必須用踏板,彈奏風(fēng)格柔美”,由此,自始至終連綿不斷的三連音音型,更顯得內(nèi)在而深遠(yuǎn),并帶入憂愁、悲傷的情緒,充滿詩(shī)意。
作品低音聲部的八度進(jìn)行,在不失和弦功能邏輯下,時(shí)常插入一些線性進(jìn)行(多為下行),不僅豐富了低音的旋律性、增強(qiáng)了聲部的流動(dòng)感,更使得音樂(lè)沉浸在悲傷的氛圍中,它好似一位男低音在如訴如泣地歌唱著。
在八度低音與三連音音型的安靜的音響背景下,貝多芬將內(nèi)心激動(dòng)的形象,交給了旋律聲部。隨著和聲色彩的變換、音區(qū)的對(duì)比以及節(jié)奏上的緊縮和擴(kuò)展,旋律聲部時(shí)而憂傷,時(shí)而激動(dòng),把人引向無(wú)限的遐想。
樂(lè)章織體中最為突出的是低音八度進(jìn)行與分解和弦式的三連音自始至終貫穿全曲,使樂(lè)章結(jié)合成一個(gè)和諧的整體,形成了一個(gè)連續(xù)不斷的生動(dòng)形象,這在奏名曲式中是不為常見(jiàn)的,是貝多芬在表情達(dá)意的同時(shí),對(duì)傳統(tǒng)的繼承和發(fā)揚(yáng)。
整個(gè)樂(lè)章重重的哀思和熱切的渴望濃濃地交織在一起。貝多芬出色地將深刻的戲劇性、主題的完整性以及情節(jié)的不間斷發(fā)展綜合在一起,充滿了現(xiàn)實(shí)主義的心理描寫(xiě)。就像阿薩菲耶夫說(shuō)的那樣:“這首奏鳴曲感人的音調(diào)充滿了力量和浪漫激情,音樂(lè)是神經(jīng)質(zhì)的、振奮的,有時(shí)燃起了熊熊烈火;有時(shí)陷入了折磨人的絕望中,旋律在歌唱、在哭泣。這首奏鳴曲所固有的深切的誠(chéng)摯,使它成為一首易被人們接受,深受人們喜愛(ài)的作品。它是直率的感情表達(dá)者——在如此真誠(chéng)的音樂(lè)中,人們是難以不為它感動(dòng)的?!?/p>