柳炳禮

摘 要：一直以來(lái)，偵探小說(shuō)因其引人入勝的情節(jié)、扣人心弦的懸念而深受讀者的喜愛(ài)。而作為“樣式小說(shuō)”之一，偵探小說(shuō)也具有模式化的特點(diǎn)，并形成了諸多的經(jīng)典范式，如經(jīng)典的敘事結(jié)構(gòu)，經(jīng)典的人物關(guān)系設(shè)置以及類(lèi)型人物。

關(guān)鍵詞：偵探小說(shuō)；敘事學(xué)；特點(diǎn)

中圖分類(lèi)號(hào)：I14 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1002-2589（2013）14-0203-02

偵探小說(shuō)自問(wèn)世以來(lái)就深受讀者的青睞，成為通俗文學(xué)中最為流行的體裁之一，又被稱(chēng)為偵探推理小說(shuō)，主要描寫(xiě)的對(duì)象為案件的發(fā)生和偵破過(guò)程。世界上也涌現(xiàn)出諸多的優(yōu)秀偵探小說(shuō)家，如埃德加·艾倫·坡、安娜·凱瑟琳·格林、威爾基·柯林斯、柯南·道爾以及阿加莎·克里斯蒂等。他們的偵探小說(shuō)不僅情節(jié)曲折離奇、懸念此起彼伏，他們的語(yǔ)言更能夠打動(dòng)人心，讓讀者讀后久久不能忘懷。

然而偵探小說(shuō)家們并沒(méi)有僅僅滿(mǎn)足于偵探小說(shuō)作為通俗文學(xué)而流行于普通讀者之中，他們致力于進(jìn)一步發(fā)展偵探小說(shuō)，使之經(jīng)典化，邁入經(jīng)典文學(xué)的殿堂。威爾基·柯林斯、道爾·柯南、阿加莎·克里斯蒂等偵探小說(shuō)家都為此做出了杰出的貢獻(xiàn)。當(dāng)20世紀(jì)30年代偵探小說(shuō)進(jìn)入了黃金時(shí)期時(shí)，偵探小說(shuō)終于完成了從一種低俗讀物向一種另類(lèi)的文學(xué)經(jīng)典的轉(zhuǎn)變，不僅在世界文學(xué)殿堂有了一席之地，還與其他文學(xué)體裁一同綻放光芒，更加贏得了廣大讀者的喜愛(ài)，也獲得了如拉康、布洛赫以及德里達(dá)等眾多文學(xué)評(píng)論家的青睞，他們對(duì)于偵探小說(shuō)創(chuàng)造性的評(píng)論為偵探小說(shuō)增加了生命力，加快了偵探小說(shuō)由通俗化向經(jīng)典化的轉(zhuǎn)變。但是無(wú)論偵探小說(shuō)如何轉(zhuǎn)變，有一點(diǎn)是不變的，即偵探小說(shuō)是一種“程式小說(shuō)”，有著固定的布局和經(jīng)典的模式。

長(zhǎng)久以來(lái)，偵探小說(shuō)形成了許多經(jīng)典模式，它的情節(jié)、結(jié)構(gòu)、人物、懸念、結(jié)局乃至背景都具有一定的模式化，偵探小說(shuō)也會(huì)經(jīng)常設(shè)置經(jīng)典的敘事結(jié)構(gòu)、經(jīng)典的人物關(guān)系，以及經(jīng)典的“老套人物”（類(lèi)型人物）等等。盡管偵探小說(shuō)一直被歸于通俗小說(shuō)之類(lèi)別，難登文學(xué)的大雅之堂，但它的藝術(shù)魅力經(jīng)久不衰、讀者群體永遠(yuǎn)存在、敘述視角經(jīng)常變革，這些決定了偵探小說(shuō)存在的價(jià)值以及社會(huì)意義，保持了偵探小說(shuō)的活力，而這一切都與偵探小說(shuō)的顯著的敘事學(xué)特點(diǎn)分不開(kāi)的。

一、經(jīng)典結(jié)構(gòu)類(lèi)型

偵探小說(shuō)主要有兩類(lèi)結(jié)構(gòu)類(lèi)型：一類(lèi)是“案件—偵查—推理—破案—解釋—結(jié)局”的實(shí)驗(yàn)結(jié)構(gòu)；另一類(lèi)是“目標(biāo)出現(xiàn)—追求目標(biāo)—捕獲目標(biāo)”的追尋結(jié)構(gòu)。由此可見(jiàn)，偵探小說(shuō)的結(jié)構(gòu)具有“封閉性”和“自足性”的特點(diǎn)，而結(jié)構(gòu)的“封閉性”、“自足性”正體現(xiàn)了偵探小說(shuō)建立在“理性”基礎(chǔ)上的精神品質(zhì)。如阿加莎·克里斯蒂的代表作之一《尼羅河上的慘案》正充分體現(xiàn)了前者的結(jié)構(gòu)類(lèi)型。《尼羅河上的慘案》講述了行駛在尼羅河上的一起游艇上所發(fā)生的三起殺人事件，第一起案件是百萬(wàn)富翁的女繼承人林內(nèi)特被人在游艇上槍殺，第二起案件是林內(nèi)特的女仆被人殺死在她自己的房間里，第三起案件時(shí)女仆被殺案的目擊證人奧特伯恩太太在剛要說(shuō)出兇手時(shí)被人槍殺。而承擔(dān)起三起案件偵破工作的是比利時(shí)大偵探波洛先生，讓波洛先生為難的是游艇上的若干人都有犯罪嫌疑。波洛先生經(jīng)過(guò)細(xì)心地偵查以及縝密的分析推理，最后鎖定了犯罪嫌疑人，破獲了案件。波洛先生把游艇上所有與案件有關(guān)的人都召集在一起，一層層抽絲剝繭地向眾人揭示了罪犯的真面目并展現(xiàn)了案件的全過(guò)程。兇手共兩人，即林內(nèi)特的丈夫多伊爾以及林內(nèi)特的好朋友德貝爾福小姐。原來(lái)這兩人原是未婚夫妻，覬覦林內(nèi)特的巨額財(cái)產(chǎn)，二人計(jì)劃多伊爾先追求林內(nèi)特與之結(jié)婚，并在婚后殺死林內(nèi)特以繼承她的財(cái)產(chǎn)?！赌崃_河上的慘案》完全體現(xiàn)了這一“實(shí)驗(yàn)結(jié)構(gòu)”，先是發(fā)生案件，后偵探出場(chǎng)，不斷進(jìn)行偵查、推理，最終偵破案件。偵破案件后向眾人解釋?zhuān)忾_(kāi)書(shū)中的懸念以及讀者的疑惑，最后結(jié)局。

而英國(guó)偵探小說(shuō)家柯林斯的代表作《白衣女人》則充分體現(xiàn)了“追尋結(jié)構(gòu)”的敘事特點(diǎn)。這類(lèi)小說(shuō)以偵探的行蹤為焦點(diǎn)來(lái)進(jìn)行敘述，通過(guò)偵探們曲折離奇的破案歷程展開(kāi)敘事?！栋滓屡恕返闹黝}情節(jié)正是圍繞扮演偵探角色的哈特賴(lài)特而展開(kāi)。哈特賴(lài)特本是一名畫(huà)師，他愛(ài)上了自己的學(xué)生勞娜。但因勞娜與男爵帕西瓦爾早有婚約而不得不離開(kāi)勞娜。勞娜被迫服從父親的遺愿與帕西瓦爾成婚，然而帕西瓦爾一直覬覦勞娜要繼承的大額遺產(chǎn)。他伙同朋友福斯科進(jìn)行“掉包計(jì)”，將勞娜和安妮這兩個(gè)外貌酷似的女人推向了災(zāi)難：先是害死安妮，然后以勞娜的名義將安妮下葬，再以安妮的名字把勞娜送人瘋?cè)嗽骸９刭?lài)特回到英國(guó)后，見(jiàn)到了人人都認(rèn)為已經(jīng)死去的勞娜，由此開(kāi)始了他的偵探歷程。哈特賴(lài)特的主要任務(wù)是揭露帕西瓦爾和福斯科的“調(diào)包計(jì)”陰謀，追尋白衣女人安妮死亡的幕后真相，最終幫助勞娜恢復(fù)社會(huì)身份，使帕西瓦爾和福斯科得到應(yīng)有的懲罰。

二、懸念

在結(jié)構(gòu)設(shè)置方面，偵探小說(shuō)最為顯著的特點(diǎn)在于懸念的設(shè)置，其在整體上都是一種“懸念結(jié)構(gòu)”。

法國(guó)著名的作家、語(yǔ)言學(xué)家羅蘭·巴爾特對(duì)懸念作出了如下闡釋。

“一方面，通過(guò)使序列開(kāi)放，它（懸念）強(qiáng)化了與讀者（聽(tīng)眾）的接觸，具有明顯的交際功能；另一方面，它提供了另外一個(gè)未完成序列的先兆，一個(gè)開(kāi)放的縱聚合體（假如我們相信每一個(gè)順序有兩個(gè)極端）的先兆，即一個(gè)邏輯混亂的先兆，正是這種混亂被煩惱地或愉快地接受（因?yàn)樗偸亲詈笮纬?，所以就更如此）。因此，‘懸念和結(jié)構(gòu)做游戲，結(jié)構(gòu)則是設(shè)計(jì)好來(lái)威脅或抬高懸念的，懸念構(gòu)成了智力上真正的‘令人緊張的事。通過(guò)表現(xiàn)脆弱的序列（不再是簡(jiǎn)單的次序），‘懸念完成了語(yǔ)言：那些似乎最有感情的也是最理智的‘懸念把握你的‘頭腦，而不是你的‘膽量。”

所以說(shuō)，多處懸念的設(shè)置時(shí)偵探小說(shuō)的精妙之處，也是精髓所在，以柯林斯的小說(shuō)《白衣女人》為例，全書(shū)懸念迭生，布局嚴(yán)密精巧，讓讀者欲罷不能。全書(shū)共有懸念四十幾個(gè)，在小說(shuō)一開(kāi)端作者就利用幾個(gè)懸念將讀者帶入了層層迷霧之中，如“白衣女人”到底是誰(shuí)？她為何在深夜一點(diǎn)鐘獨(dú)自出現(xiàn)在倫敦的郊外？是誰(shuí)把她關(guān)入了瘋?cè)嗽?？讀者跟隨著這些懸念，一步一步走入故事之中，隨著故事的向前推進(jìn)，更多的懸念此起彼伏：白衣女人和貴族小姐勞拉為何如此相像？帕西瓦爾為什么堅(jiān)持要與勞拉結(jié)婚？帕西瓦爾的秘密是什么？勞拉是否能恢復(fù)其社會(huì)身份？這些懸念在帶領(lǐng)讀者一同走入作者設(shè)立的迷局的同時(shí)，也激發(fā)了讀者的閱讀興趣，并推進(jìn)了故事的向前發(fā)展。

三、固有的幾種人物角色

偵探小說(shuō)除了具有經(jīng)典結(jié)構(gòu)和懸念外，它的另一特點(diǎn)為人物角色是固定的：受害者、疑犯、兇手、委托人、偵探、偵探助手、警察等。他們之間會(huì)形成一些交叉或者重疊，一個(gè)人物可以扮演幾個(gè)這樣的角色，一個(gè)角色也可以由幾個(gè)人物來(lái)扮演。在偵探小說(shuō)的幾種固有人物角色中，偵探們憑借其“獨(dú)特”而又充滿(mǎn)“正義美”、“智慧美”的人物特色最為引人注目。如世界性文學(xué)人物福爾摩斯、世界上第一個(gè)業(yè)余偵探杜賓、教士偵探布朗神父。這些偵探形象深入人心，已經(jīng)成為偵探人物的經(jīng)典形象以及眾多偵探小說(shuō)在設(shè)置偵探形象時(shí)不可不參考的對(duì)象。而偵探和助手這一經(jīng)典的人物設(shè)置模式成為偵探小說(shuō)中十分常見(jiàn)的現(xiàn)象，如福爾摩斯和華生、費(fèi)爾博士和梅利維爾爵士等。但并非每部偵探小說(shuō)中的都有職業(yè)的偵探或者偵探都有一個(gè)固定的助手。在《白衣女人》中就沒(méi)有職業(yè)偵探這一角色，因此也沒(méi)有偵探助手這一角色。所有的偵破工作都是哈特賴(lài)特在勞娜同母異父的姐姐瑪麗安的協(xié)助下完成，她不僅給哈特賴(lài)特提供了大量重要信息，還獨(dú)自把勞娜救出瘋?cè)嗽?，在案件的偵破過(guò)程中起到了至關(guān)重要的作用。

偵探小說(shuō)中不僅要設(shè)置偵探和助手這些人物角色，受害者和兇手更是不可或缺的，他們是構(gòu)成偵探小說(shuō)的關(guān)鍵要素之一。《白衣女人》一書(shū)也不例外。該書(shū)中的受害者是勞娜和安妮，兇手是勞娜的丈夫帕西瓦爾及其朋友福斯科伯爵。案件的設(shè)置是基于勞娜和安妮酷似的外貌，連兩位受害者都不知道，她們外貌相似是因?yàn)樗齻兪峭府惸傅挠H姐妹，但也正是因?yàn)橥饷驳南嗨撇拍茏屌廖魍郀柕热藢?shí)施“掉包計(jì)”，從而導(dǎo)致二人悲慘的命運(yùn)。個(gè)性懦弱的勞娜和身患絕癥的安妮軟弱無(wú)力，任人宰割，她們喜愛(ài)穿的白色則突出了她們毫無(wú)抵抗能力的受害者形象。而迫害她們的兇手帕西瓦爾和福斯科外表紳士、衣冠楚楚，實(shí)則內(nèi)心冷漠、兇暴成性，他們?yōu)檫_(dá)目的，不擇手段，不惜迫害別人來(lái)滿(mǎn)足自己的利益。但邪不壓正，兩名兇手最后自食惡果，得到了應(yīng)有的懲罰。

偵探小說(shuō)正是因?yàn)閾碛幸巳雱俚膽夷睢⒐逃械娜宋锝巧徒?jīng)典的結(jié)構(gòu)類(lèi)型這些敘事學(xué)特點(diǎn)而長(zhǎng)盛不衰，魅力長(zhǎng)存，深受一代又一代的讀者喜愛(ài)。

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