董珂

摘要：從網(wǎng)絡事件“杜甫很忙”到不斷升溫的穿越劇，“穿越”成了時下的流行話語。去年國內(nèi)被評為年度電視劇的《步步驚心》，無論是原著作者還是劇中演員都著實火了一把。最近，網(wǎng)上熱播的韓國穿越劇《屋塔房王世子》將“穿越風”愈刮愈烈。剛聞《步步驚心》原班人馬要重組拍攝續(xù)集，這邊韓國的穿越劇又風靡我國，讓不少韓粉為之“虐心”。本文將從消費社會語境的角度出發(fā)，探討韓國穿越劇的敘事特點。

關鍵詞：韓國穿越劇；消費社會；大眾文化；敘事

隨著人類逐漸步入消費社會，我們的大眾文化也開始呈現(xiàn)出多樣化的特征。其中當下最火爆的“穿越劇”的出現(xiàn)，正是順應了當代消費社會語境下的大眾文化的產(chǎn)物。本文以最近網(wǎng)絡熱播的韓國穿越電視劇《屋塔房王世子》為例，從穿越劇產(chǎn)生的時代背景、韓國穿越劇的敘事特點以及韓國穿越劇的形式創(chuàng)新三方面淺析消費社會語境下的韓國穿越劇。

1 穿越劇產(chǎn)生的時代背景

如今，我們已正式進入了消費社會，受其社會語境影響下的大眾文化也呈現(xiàn)不同的表現(xiàn)性特征。以電視劇為例，從歷史劇、家庭倫理劇、青春偶像劇等等，到現(xiàn)今風靡的穿越劇，顯示出消費社會語境下的文化發(fā)展特點。

消費社會下，生活節(jié)奏加快，社會競爭壓力大，社會責任感降低等諸多不確定因素使人們的生活逐漸發(fā)生改變。這種改變使得人們對歸屬感的欠缺與價值感的匱乏的需求日益明顯，因此給我們每一個都市人帶來了諸多方面的困境。在最為傳統(tǒng)的精神分析學派中，人們在遇到問題時，一般會采取如下六種應對方式：解決問題、自責、求助、退避、幻想、合理化。而“穿越控”們則與玩網(wǎng)絡游戲、迷戀科幻小說的那些人一樣，都屬于選擇“幻想”這一應對壓力的方式，通過虛幻的想象，創(chuàng)造一個自我的精神世界，躲避現(xiàn)實世界的紛擾。正如好多網(wǎng)友所說：“作為一個現(xiàn)代人，穿越就像旅游，對于穿越到的那個朝代和歷史人物的命運，都了如指掌，有一種站在歷史的高度看問題的先知先覺的快感和心理上的優(yōu)越感?！?/p>

2 韓國穿越劇的敘事特點

韓劇從上世紀九十年代開始盛行，受到國內(nèi)外不同年齡觀眾的青睞。究其原因，有以下幾點：首先，韓劇畫面唯美、演員養(yǎng)眼、道具服裝場景奢華、配樂曲目優(yōu)美動人、題材新穎、劇情多變、類型眾多等，深受觀眾的寵愛。相對國產(chǎn)劇來說，韓劇更有影響力，人氣更高。其次，由于韓國電視劇一直以來就主打家庭親情路線，其偏愛細膩的親情化敘事，使得觀眾為之傾情落淚，這點從觀眾耳熟能詳?shù)捻n國家庭劇《看了又看》就可以看出。

近兩年來，國內(nèi)外電視劇界刮起了“穿越風”，韓劇當然也不甘示弱。以最近熱播的韓國穿越劇為例，相比國內(nèi)由當紅網(wǎng)絡小說《步步驚心》改編拍攝的穿越劇相比，韓國穿越劇《屋塔房王世子》有著自己獨特的敘事。

我國的穿越劇《步步驚心》改編拍攝自網(wǎng)絡同名暢銷小說，其主要故事情節(jié)設置在清代，穿越也只是一個貫穿頭尾的由頭，基本上是一部完整的清朝歷史。對于歷史大致上能做到完整的還原，角色上僅多加入了一個現(xiàn)代都市白領女性，由現(xiàn)代穿越回清朝，其余的情節(jié)基本和正史保持一致。而韓國穿越劇《屋塔房王世子》和《步步》在這一點上相反，該劇為朝鮮時代的王世子和三位臣子在調(diào)查世子嬪的死因時意外地穿越300年后的時空，來到現(xiàn)代首爾展開的一段浪漫愛情故事。其主要的故事情節(jié)設置在現(xiàn)代，古代的歷史基本上沒有涉及，搞笑、浪漫愛情等因素遠遠大于歷史因素，除去其穿越的由頭，基本上是一部都市青喜劇。劇中人物著裝時髦靚麗，道具服裝場景奢華，具有很強的現(xiàn)代感。

由此大致可以看出，受我國自2011年來古裝宮斗穿越劇集中大爆發(fā)的影響，韓國各大電視臺也紛紛打起了古裝劇的主意?，F(xiàn)代白馬王子放在古代，就成了“王”，成了“世子”。其實韓國古裝穿越劇的特點顯而易見，其仍然秉承著韓劇的清新、浪漫之風，人物角色設定依舊是“高富帥”或是“白富美”，依舊讓愛情變得驚天動地。男女主角的愛情驚天動地，很容易就讓觀眾能全身心地投入，隨著主角愛情故事的潮起潮落而或悲或喜。反觀近兩年來國產(chǎn)的古裝穿越劇，觀眾反響覺得除了“宮斗”戲比較過癮激烈之外，愛情的主題相對來說薄弱了很多，這是我們應該思考改進的。

3 韓國穿越劇的形式創(chuàng)新

韓國穿越劇與我國的穿越劇同樣都是跨越時空，在形式上卻有著自己獨到的特點。

首先，人物角色設定。無論是早前的《宮》還是《步步驚心》，國內(nèi)的穿越劇偏向于美女穿，而韓國穿越劇則打起了美男穿的招數(shù)。其次，國內(nèi)穿越劇一般設定為現(xiàn)代往過去穿，而韓國穿越劇將我國穿越劇的思路大大擴寬，往回穿看膩了，那就從過去往現(xiàn)代穿，同時是多人組團穿。

其次，穿越合理且多樣化。我國的穿越劇通常情況下僅僅是一次穿越，再次就回去了，對于時空的駕馭很單一。同時，國內(nèi)的穿越理由通常比較俗套，一般都是主角被電擊或者被車撞。而韓國的穿越劇其穿越更多元化，也更合理，主角穿越的理由通常能夠在后面的劇情中有一定的合理鋪墊，同時劇情設置也與時代特點結(jié)合更緊密。

第三，歷史可改變。我國的穿越劇與歷史結(jié)合緊密，《步步驚心》中女主人公若曦到死也沒有將歷史改寫，而韓國的穿越劇加入了較多的喜劇元素，淡化歷史，更符合穿越劇天馬行空奇思妙想的劇情架構。

最后，韓劇永恒的主題：始終不變的浪漫愛情。韓國穿越劇與我國穿越劇中主角的愛情故事設計不同，男主角回到過去或是穿越未來，都會遇到和他所在的時代一模一樣的“前世注定”的女子，可見韓劇中永恒不變的精髓仍是“命中注定的愛戀”。

作為娛樂時代的流行性電視節(jié)目的一種，穿越劇是消費社會語境下的必然產(chǎn)物。因而，對于這一媒介產(chǎn)品進行探究分析，是非常有必要的，它可以折射出當下社會面臨的諸多棘手問題。在消費主義大行其道的今天，在生活節(jié)奏如此之快的當代社會，每個人都為了生存而承受著巨大的壓力。沉重的心理負擔、對知識和信息無止境的渴求使得觀眾越來越將注意力集中在冗長而復雜的媒介產(chǎn)品上，而追求那些淺顯易懂、引人入勝但同時又能滿足一定的信息需求的媒介形式。因而，穿越劇的存在恰恰契合了時下的受眾心理。

作為消費社會語境下的電視商業(yè)化的產(chǎn)物，韓國的穿越劇代表了消費時代下的大眾娛樂文化，具有強大的魅力與生存空間。以上對于韓國穿越劇敘事的初探，希望能夠通過對個案的比較分析，從而推理出中國穿越劇敘事的優(yōu)勢與不足，從而對國產(chǎn)的穿越劇的后續(xù)發(fā)展提供可行性的建議。

參考文獻

[1]《敘事學視域中的電視穿越劇》，蔡騏、徐小玲，現(xiàn)代傳播，2012年5月。

[2]《穿越劇的敘事學分析——以電視劇《宮鎖玉心》為例》，郭小平、彭理云，媒體時代，2012年5月。

[3]《視覺文化與消費社會》，周憲，福建論壇，2001年4月。