摘 要：作為當(dāng)下大眾文化的重要組成部分，網(wǎng)絡(luò)言情小說的興盛與成熟的大眾文化機(jī)制相關(guān)聯(lián)。言情小說以利潤為驅(qū)動(dòng)力，成為大眾文化機(jī)制最具商業(yè)代表性的文學(xué)門類。本文將網(wǎng)絡(luò)言情小說作為研究對(duì)象，通過對(duì)當(dāng)下中國網(wǎng)絡(luò)言情小說的大眾文化生產(chǎn)體制分析，考察網(wǎng)絡(luò)言情小說在大眾文化背景下的發(fā)展趨勢，探討其在中國女性群體中受到歡迎的原因。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)言情 身份認(rèn)同 凝視

一、網(wǎng)絡(luò)言情小說的分類

常見的種類有青春言情、都市言情、歷史言情和穿越言情，其下尚有多種子類，下面將以穿越小說、耽美小說和禁忌（亂倫）小說為例具體分析。

穿越小說

穿越小說大多以玄幻的表現(xiàn)手法，集言情、武俠、歷史等于一身，通過時(shí)空穿越再現(xiàn)歷史事件或表達(dá)未來事件，作者充分運(yùn)用豐富的想象，將古典與現(xiàn)代、歷史與現(xiàn)實(shí)與未來交融匯合。穿越可以是現(xiàn)代人穿越到古代，也可以是古代人穿越到現(xiàn)代或是現(xiàn)代人穿越到未來；可以是靈魂穿越，也可以是身體穿越。其中以桐華所著《步步驚心》、金子所著《夢(mèng)回大清》、李歆所著《獨(dú)步天下》最為經(jīng)典。

穿越小說中的女主角在行為表現(xiàn)上不再是男人或帝王將相的附庸品，而是充分展示自己的個(gè)性 ，敢于挑戰(zhàn)男權(quán)社會(huì)的霸權(quán)。她們極具策略而又旗幟鮮明地反對(duì)男人三妻四妾，從不輕易低頭忍讓，她們都有自己獨(dú)立的思想，不再一味地依附男主角。而這些行為特點(diǎn)，又恰恰是她們吸引男主角的因素之一。言情小說的女性視角敘事正是漸漸用這樣一種方式，解構(gòu)了男性對(duì)女性的陳述，消解了女性的客體地位，站到了“看”的地位上，日益顯露了不斷增長的女性意識(shí)，確立了女性主體身份。

“萬能女主”可以說是穿越小說的代名詞，女主多是絕世美女或清秀佳人，精通琴棋書畫、詩詞歌賦，身邊帥哥云集，運(yùn)用現(xiàn)代所學(xué)，在古代或經(jīng)商有道，或廟堂有望，活得風(fēng)生水起。所謂萬能女主，正是體現(xiàn)了女性讀者對(duì)美的期待，對(duì)才的期待，對(duì)愛情的期待和對(duì)事業(yè)的期待。

耽美小說

“耽美”作為一種亞文化現(xiàn)象，在中國大陸最早出現(xiàn)于 90 年代初?！暗⒚馈保ㄈ照Z發(fā)音 TANBI）的日文原意是“唯美、浪漫”，體現(xiàn)在文學(xué)中，就是致力于表現(xiàn)“能讓人觸動(dòng)的、最無瑕的美”?！暗⒚馈北緛聿o特定的表現(xiàn)內(nèi)容，但現(xiàn)在人們談及它，一般是指“BL”（boys love）作品。顧名思義，“耽美 BL”的核心主題在于書寫俊美男性之間的愛情，在角色設(shè)置上有明顯的“攻/受”之分?！巴伺痹高M(jìn)行同人創(chuàng)作的女性群體，后常特指創(chuàng)作與欣賞耽美類同人作品的女性?，F(xiàn)在這一詞匯經(jīng)常被誤用為泛指創(chuàng)作與欣賞一切（而不僅限于同人） 耽美文學(xué)與美術(shù)作品的女性。暗夜流光所著《十年》、天籟紙鳶所著《天神右翼》、水天所著《怎見浮生不若夢(mèng)》是耽美小說的代表之作。

女性讀者通過閱讀耽美小說，來滿足自己欣賞更加純粹的夢(mèng)幻般的愛情，擺脫道德的束縛，追求新鮮、刺激、獨(dú)特的體驗(yàn)。從表面上來看這或許挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的“男性凝視” 從自身視角建構(gòu)出一種全新的男性與男性的關(guān)系，但另一方面這也在一定程度上反映了女性對(duì)于自身性別極度缺乏安全感， 所以與其說喜愛耽美表達(dá)了女性的自主訴求，還不如說這是男權(quán)社會(huì)下女性的一種無奈之舉。

禁忌（亂倫）小說

網(wǎng)絡(luò)言情中的亂倫小說一般分為真亂倫（有血緣關(guān)系的婚戀亂倫禁忌）和偽亂倫（只是名義關(guān)系上的婚戀亂倫禁忌）。一般又以后者居多，父女戀、母子戀、兄妹戀、姐弟戀等，日本古典文學(xué)名著《源氏物語》、葉落無心所著《與狼共枕》、皎皎所著《一輩子暖暖的好》就是其代表作。

希臘神話中較多的出現(xiàn)違反倫理和道德的各式戀情，希冀祛除觀念道德的束縛來展示純粹的人性愛欲，超脫集體超脫社會(huì)，擺脫個(gè)人狹小空間。希臘神話中所描述的亂倫情況并沒有隨著時(shí)間的流逝和文明的發(fā)展而完全消失，它仍然存活于當(dāng)今社會(huì)。據(jù)瑞典的統(tǒng)計(jì)，每年每百萬居民中亂倫的發(fā)生率為0.73%例，據(jù)美國學(xué)者金西1953 年的報(bào)告，在他對(duì)1.2萬個(gè)取樣調(diào)查中有5%的亂倫出現(xiàn)率，而在1965年對(duì)3500 個(gè)被監(jiān)禁的性犯罪者調(diào)查則發(fā)現(xiàn)有30%的亂倫出現(xiàn)率。每年被揭發(fā)的父女間的亂倫案件大約有5萬起亂倫犯罪占性犯罪總數(shù)的2.6%～6.3%，在研究中發(fā)現(xiàn)兄妹亂倫五倍于父女亂倫，母子亂倫則較罕見。

對(duì)于亂倫禁忌小說的女讀者來說，小說中的男女主角是否有血緣關(guān)系并不重要，重要的是他們不符合當(dāng)代社會(huì)的倫理觀，而且也有勇氣打破世俗的觀念，沖出輿論的牢籠，擺脫道德的束縛。

二、網(wǎng)絡(luò)言情小說的三種話語類型

逃避現(xiàn)實(shí)

閱讀言情小說為女性開創(chuàng)了一個(gè)專屬自己的時(shí)空，讓她們得以專注于自身的需求、欲望和快感歸根結(jié)底，最重要的是讓讀者在短時(shí)間內(nèi)想象著自己成為另一個(gè)人，置身于理想之地。當(dāng)飽受了精神食糧的她重返日常起居，再度負(fù)起家庭的責(zé)任時(shí)，則能以更加自信的姿態(tài)面對(duì)生活，堅(jiān)信自己憑能力可以解決生活中種種無法回避的問題。因此，有人用“逃避”這個(gè)詞來描述閱讀的快感。言情小說是作為一種文學(xué)性的表達(dá)來傳達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的否定和不滿，每當(dāng)讀者開始閱讀一部小說，她都會(huì)逃離現(xiàn)實(shí)，沉淪在故事里。

身份認(rèn)同

一部言情小說成功與否，最終取決于讀者與女主人公之間會(huì)建立起何種關(guān)系。如果讀者在女主人公身上體驗(yàn)到了興奮、滿足、安心、自信、榮耀或力量，那么情節(jié)如何設(shè)置就顯得無足輕重了。讀書的過程中包孕著烏托邦式的抵抗，激發(fā)著女性讀者對(duì)一個(gè)更好的世界的熱望。不過，言情小說的敘事結(jié)構(gòu)卻往往傳達(dá)相反的意蘊(yùn)，暗示男性的暴力和冷漠其實(shí)都是愛意的表達(dá)，只待適宜的女性出面釋碼，最終贏得男性之愛。而女讀者往往把自己設(shè)想成那位適宜的女性，來完成自己的“他者”轉(zhuǎn)變。詹妮絲·萊德威在美國賓西尼法尼亞州的史密斯頓展開了自己的調(diào)查研究，發(fā)現(xiàn)60%的史密斯頓女性會(huì)預(yù)先翻閱小說的結(jié)尾，以確定其情節(jié)不會(huì)與自己的滿足感相抵觸。了解女主角最終是跟哪一位男主角在一起，確定男一號(hào)，然后再回頭閱讀，這樣就完成了一次烏托邦式閱讀，得到了閱讀的快感。

女性“凝視”

作為作者和讀者的自我投射，網(wǎng)絡(luò)言情小說女主角實(shí)際并包含著她們對(duì)自身價(jià)值實(shí)現(xiàn)的期望。網(wǎng)絡(luò)言情呈現(xiàn)出三個(gè)“女性”特點(diǎn)：一是女性讀者居多；二是女性作者居多；三是以女性為敘事主角的作品居多。女性講述女性的故事給女性看，這樣就形成了典型的“集體創(chuàng)作”。故事中人物折射著女性自身的影子，更蘊(yùn)藉著女性共同的夢(mèng)想和期待，因此充滿Y Y色彩，讓女性“感同身受”更讓女性“圓夢(mèng)”。

在歷來的文學(xué)作品中，女性只是作為被看的對(duì)象而存在，只為襯托男性，是審美的客體和情感的載體，“紅顏禍水”、“紅顏薄命”。女性從來就不是主體，只是男性欲望的客體和審美關(guān)照的對(duì)象。但是隨著女性書寫的出現(xiàn)，女性逐漸在男權(quán)話語的社會(huì)中打破“沉默”，試圖成為話語主體，確立女性自己眼光，女性自己的視點(diǎn)。采用的是女性的視角來看待以往男性眼中的愛情，讓女性自己作為主體來對(duì)待這一敘事，而這個(gè)世界成為了她反映的客體，男性的主體身份被消解，成了女性反映的客體和對(duì)象。

網(wǎng)絡(luò)言情小說有個(gè)龐大的小說陣地，目前主要的小說創(chuàng)作網(wǎng)站有紅袖添香、晉江原創(chuàng)網(wǎng)、起點(diǎn)中文網(wǎng)、瀟湘書院等，小說的數(shù)量相當(dāng)大，刊載小說的網(wǎng)站更是數(shù)不勝數(shù)。在各大文學(xué)網(wǎng)站上每天都有成百上千篇的新作出現(xiàn)，因此作為新興文學(xué)類型的網(wǎng)絡(luò)言情小說同時(shí)也具有文本精品少、閱讀秩序亂等弊端。高度組織化的生產(chǎn)消費(fèi)體制給言情小說帶來文學(xué)致命傷的同時(shí)，也使得它的文化價(jià)值凌駕于文本價(jià)值之上。

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作者簡介：任然（1988-），女，重慶萬州人，四川外國語大學(xué)研究生院2011級(jí)英語語言文化專業(yè)碩士研究生，研究方向：主要英語國家社會(huì)文化。