王若馨

摘要：安德魯·懷斯是美國(guó)懷鄉(xiāng)寫實(shí)主義繪畫(huà)大師。他始終堅(jiān)持寫實(shí)主義的繪畫(huà)風(fēng)格，他的繪畫(huà)中具有抽象的語(yǔ)言表達(dá)，蘊(yùn)含著豐富而真摯的思想情感。從懷斯的具體作品入手，從畫(huà)面的構(gòu)圖形式、色彩、技法等不同的視角來(lái)分析他獨(dú)特的畫(huà)面語(yǔ)言與美學(xué)特征，繼而來(lái)闡述懷斯繪畫(huà)的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：懷斯；抽象；繪畫(huà)語(yǔ)言；美學(xué)特征

安德魯·懷斯是20世紀(jì)最偉大的畫(huà)家之一。他熱衷描繪熟悉的故土，將客觀物象加以主觀想象來(lái)進(jìn)行藝術(shù)加工，不僅重現(xiàn)了濃厚的鄉(xiāng)土氣息，還創(chuàng)造出別具一格的寫實(shí)繪畫(huà)風(fēng)格。安德魯·懷斯的繪畫(huà)藝術(shù)的特點(diǎn)是，大都是透過(guò)鄉(xiāng)間鄰舍和普通的人物形象，來(lái)展現(xiàn)留存在于人們內(nèi)心世界的無(wú)盡孤獨(dú)。在洋溢著詩(shī)情畫(huà)意的作品中，無(wú)時(shí)無(wú)刻不流露出一絲無(wú)盡的、淡淡的哀傷與惆悵。

他以豐富的情感，精湛的寫實(shí)技巧來(lái)捕捉大自然美好的一瞬間，以冷靜的態(tài)度來(lái)敘述對(duì)人生的感悟。所以在他的繪畫(huà)中，在把握具象寫實(shí)的同時(shí)，又以抽象化隱喻、象征等手法來(lái)表達(dá)自己的情感。讓我們走進(jìn)懷斯的世界，以畫(huà)面構(gòu)圖形式、色彩、技法等不同的視角來(lái)分析懷斯繪畫(huà)獨(dú)特的畫(huà)面語(yǔ)言與美學(xué)特征。

懷斯喜歡水彩畫(huà)和蛋彩畫(huà)，這兩種繪畫(huà)材料與懷斯畫(huà)面的格調(diào)完美的結(jié)合在一起，充分的表達(dá)了懷斯情感世界。水彩顏料作為他繪畫(huà)創(chuàng)作的重要媒介是因?yàn)樗軌虮憩F(xiàn)出通透、清亮、暢快的畫(huà)面效果。懷斯水彩畫(huà)中的干筆畫(huà)法融匯了素描的技法，不同于一般的畫(huà)家所采用的方法。改用這種畫(huà)法后，畫(huà)面效果有了更大的變化，筆觸變得細(xì)膩而精致，沒(méi)有了以往大筆揮毫的畫(huà)面，更多精細(xì)而有力的線條出現(xiàn)在畫(huà)面當(dāng)中，也更加突出質(zhì)感的表現(xiàn)。

懷斯的代表作《遠(yuǎn)方》，是一幅非常富有深意的作品。畫(huà)面中只有一個(gè)坐在草叢中的小男孩，是近景的刻畫(huà)，小男孩抱著膝蓋好似在思索著什么。頭頂一個(gè)皮帽子，腳上穿著小靴子，干凈而可愛(ài)的臉龐和思索的目光，在提示著觀賞者，他好像在思念著遠(yuǎn)方。懷斯的畫(huà)面充滿了詩(shī)情畫(huà)意，他的繪畫(huà)充盈了自己主觀的抽象意味與隱喻色彩。

一、懷斯繪畫(huà)的構(gòu)圖

（一）獨(dú)特的視角

懷斯的繪畫(huà)作品構(gòu)圖精煉、簡(jiǎn)潔，以獨(dú)特的視角來(lái)取景構(gòu)圖。在他的風(fēng)景畫(huà)中地平線往往要高出觀賞者的視線，將觀者的視線引向遠(yuǎn)方，因此帶給人們神秘的視覺(jué)印象，產(chǎn)生無(wú)盡的遐想。在畫(huà)面中的暗部好似有一塊重重的石頭壓抑著觀賞者的視覺(jué)神經(jīng)，而且還會(huì)以傾斜的地平線使畫(huà)面處于一種依稀動(dòng)蕩之中。往往也將觀賞者牽引進(jìn)懷斯所流露出的忐忑情緒中。

在作品《克麗斯蒂娜的世界》之中，大地占據(jù)畫(huà)面的大部分空間，天空蒼茫深遠(yuǎn)，畫(huà)面有些傾斜，人物在畫(huà)面中失去重心，彎曲、徘徊的小路和車碾的印記使空間更加玄遠(yuǎn)。在畫(huà)中，一位身有殘疾的鄉(xiāng)村姑娘，背向我們坐在一片空曠的枯草地上，微風(fēng)撫動(dòng)著她的長(zhǎng)發(fā)。用手臂支撐著她的身體，將目光投向遠(yuǎn)處的農(nóng)舍，還有馬車輪碾出的路痕一直通向那幢房子，那也許是她的“家”，也許是她向往的地方。懷斯以草地、農(nóng)舍、概括了這位不幸的身有殘疾的克里斯蒂娜的物質(zhì)世界和精神世界。我們也在克里斯蒂娜拖著殘病的雙腿的背影中看到了淡淡的憂傷，也能感受到她的那份堅(jiān)強(qiáng)和渴望。

（二）利用黃金分割點(diǎn)

懷斯常常將畫(huà)面中的主體放在畫(huà)面的黃金分割點(diǎn)上，起到突出主體的作用。作品《春天之美》，使觀賞者更能感受到強(qiáng)烈的畫(huà)面語(yǔ)言。粗大凹出的樹(shù)根、苔蘚、殘葉上，開(kāi)著一朵嬌嫩的花，這朵孤立的花就成為了畫(huà)面中的主體。這幅圖中盤根錯(cuò)節(jié)的老樹(shù)根和繁多的枯葉強(qiáng)勢(shì)地映入眼簾，緊緊包裹著這朵小花，似乎預(yù)示著春天來(lái)了，表現(xiàn)出一種擋不住的力量?？蛇@朵小花看起來(lái)又那么的不起眼，但使觀者充滿了欣喜和希望。這種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，使人深思。在懷斯所創(chuàng)作的各種題材作品中，畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔、明朗、舒暢，有些留有大面積的空白，表現(xiàn)出委婉、蘊(yùn)藉、耐人尋味的畫(huà)面語(yǔ)言，似乎像中國(guó)的水墨畫(huà)別有一番韻味。

在他的另一幅干筆水彩畫(huà)《角落》，構(gòu)圖別致嫻雅，黑與白兩種主色調(diào)蘊(yùn)涵中國(guó)水墨的悠遠(yuǎn)意境。畫(huà)面當(dāng)中流露出神秘的、隱秘性的意境，成功地把作品升華到了一種至高無(wú)上的精神世界。

二、懷斯繪畫(huà)的色彩

懷斯所創(chuàng)作的繪畫(huà)大多色彩素凈雅致，隱約含有沉郁孤寂的宿命感，突出強(qiáng)烈的內(nèi)在情愫表達(dá)。畫(huà)面的色調(diào)基本上是深褐色和土黃色，所刻畫(huà)的季節(jié)也似乎就只有秋天、冬天這兩個(gè)季節(jié)，似乎只有這樣冰冷枯萎的季節(jié)才能夠代表他內(nèi)心悲傷黯然的情緒，也體現(xiàn)出畫(huà)家懷斯對(duì)世間萬(wàn)物生命的一種思索。

1945年父親的去世，使懷斯在生活中以及對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)格都發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，與以往畫(huà)面色調(diào)相比較更為陰沉、憂郁。深棕色、褐色是他畫(huà)面中不可替代的、永恒的色調(diào)。這種畫(huà)面的土舊是回憶的色調(diào)，是土壤和滅亡的色調(diào)，是孤獨(dú)、沉靜和靜穆的色調(diào)。他的色彩是繪畫(huà)創(chuàng)作表現(xiàn)思想感情的方式和手段。

在懷斯的作品《阿法羅與克里斯蒂娜之家》中，畫(huà)面看似冷靜、客觀、寫實(shí)的光影描繪，卻蘊(yùn)藏著畫(huà)家的內(nèi)心悸動(dòng)與綿長(zhǎng)的深情，是畫(huà)家本人情緒的直接抒發(fā)。陳舊的房間里擺放著各式各樣的勞動(dòng)工具，以及房間內(nèi)陰暗的投影好似隱喻著哥哥阿法羅，畫(huà)面中仿佛有哥哥熟悉的身影。和煦的日光，淺藍(lán)色的門板以及窗戶好似妹妹克里斯蒂娜的化身。

懷斯用這種隱喻的手法來(lái)表現(xiàn)他身邊的伙伴與親友，用相異卻又非常和諧的色調(diào)來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面中的主體。他的畫(huà)面給予了那些普通人或物體以生命本來(lái)的色彩，使觀賞者能夠感受到畫(huà)面有一絲歸屬的視覺(jué)印象。懷斯的作品，不但能讓觀賞者涌起緬懷過(guò)去的心情，更能開(kāi)啟心中封藏已久的往事，能夠使人莫名感受到的生命的孤寂與感傷，又或像發(fā)現(xiàn)雨后彩虹般地充滿愉快。

三、精神世界的回歸與表達(dá)

20世紀(jì)是西方現(xiàn)代藝術(shù)大行其道的時(shí)期，各種現(xiàn)代派藝術(shù)層出不窮，繁雜的畫(huà)面表現(xiàn)形式充斥著人們的眼球，引導(dǎo)著人們的審美標(biāo)準(zhǔn)。在這樣的時(shí)代里，懷斯依然靜靜地體會(huì)著故鄉(xiāng)的寧?kù)o，他的作品中始終流露著對(duì)精神世界的探索與表達(dá)。在與那些多樣的表現(xiàn)語(yǔ)言的對(duì)比中，我們會(huì)明顯的發(fā)現(xiàn)，懷斯通過(guò)對(duì)那些破舊不堪的，但又具有時(shí)間和故事的物件描繪中，深刻的體會(huì)到他的那份深沉和凝重的情感。

他所描繪的那些物件，在其他人眼里可能很不起眼，可就是這樣，懷斯卻將它們描繪的那樣的吸引人，發(fā)人深思。他的畫(huà)面中色調(diào)永遠(yuǎn)是那么的冷峻，他喜歡畫(huà)秋冬時(shí)節(jié)的景色，那種情景更能表現(xiàn)出對(duì)于家鄉(xiāng)的懷念。懷斯將主觀世界和客觀世界自然的融合在了一起。通過(guò)色調(diào)和構(gòu)圖完美的結(jié)合，成功的表現(xiàn)出了他將自己主觀理想和客觀世界相互轉(zhuǎn)換和相互體現(xiàn)的。形成了自己特有的啟人思考的藝術(shù)形式。

四、結(jié)語(yǔ)

懷斯是20世紀(jì)最杰出的畫(huà)家之一，他以獨(dú)特的寫實(shí)的令人驚嘆、純熟的繪畫(huà)技巧，影響著一代又一代人的心靈。懷斯的繪畫(huà)具有抽象意味的繪畫(huà)語(yǔ)言，蘊(yùn)含著豐富而真摯的思想情感，在超寫實(shí)的優(yōu)美自然景象和詩(shī)情洋溢的作品中，給觀賞者以內(nèi)心強(qiáng)烈的震撼。他的許多繪畫(huà)給我們的幻想注入了新的活力，感動(dòng)著我們的內(nèi)心世界。他繪畫(huà)的構(gòu)圖、用色以及抽象的繪畫(huà)語(yǔ)境完美地融合在了寫實(shí)的藝術(shù)作品之中。讀安德魯·懷斯的畫(huà)，要用心靈去體會(huì)，去感受作者的內(nèi)心世界。

然而，一般人看他的畫(huà)，都會(huì)滿足于他繪畫(huà)中的詩(shī)意的美感，而很少去感受和體會(huì)畫(huà)家的深意。這也正如懷斯所說(shuō)的“論到繪畫(huà)，我是個(gè)注重心靈表現(xiàn)的人，藝術(shù)要表現(xiàn)出這種想法，但卻不容易得到它?！卑驳卖敗阉沟淖髌芬詰n傷的情調(diào)描繪美國(guó)鄉(xiāng)村生活，以細(xì)致入微的手法表現(xiàn)人生哲理，發(fā)人深省，引人深思。懷斯的藝術(shù)影響了世界，不僅僅是他那冷峻的寫實(shí)技巧，更是他那堅(jiān)忍不拔的精神，以一顆冷靜而又常態(tài)的心，傳達(dá)著一個(gè)藝術(shù)家對(duì)于人類精神世界的表達(dá)。

【參考文獻(xiàn)】

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【作者單位：陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院】