郭　岑

摘要寧浩的兩部“瘋狂”以多線(xiàn)索交錯(cuò)的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)以及凸顯偶然性的時(shí)空交叉為主要的敘事方式，這種對(duì)具有出乎意料之外而又在情理之中的整一性的多元敘事的嘗試和運(yùn)用，為中國(guó)內(nèi)地喜劇電影的發(fā)展進(jìn)行了另類(lèi)的開(kāi)創(chuàng)，從石頭到賽車(chē)，寧浩對(duì)電影敘事的情節(jié)設(shè)置與敘述方式達(dá)到了極致，作品的風(fēng)格在大眾接受和熟悉的道路上已經(jīng)日趨鮮明成熟。

關(guān)鍵詞電影敘事；復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)；時(shí)空交叉

如果說(shuō)，2006年《瘋狂的石頭》讓人們沉浸在別樣喜劇的清新之中，那么2009年賀歲檔的《瘋狂的賽車(chē)》便是當(dāng)之無(wú)愧的一記重磅，影片票房一路飆升，駁雜狂歡深入人心，其影響之成功已經(jīng)不言自明。寧浩的兩部“瘋狂”，是中國(guó)內(nèi)地喜劇電影發(fā)展道路的另類(lèi)開(kāi)創(chuàng)，不僅續(xù)寫(xiě)了一貫的黑色喜劇，而且極致了電影敘事的情節(jié)設(shè)置與敘述方式，更將電影的語(yǔ)言效用發(fā)揚(yáng)成為經(jīng)典的時(shí)尚。本文僅就寧浩的新片《瘋狂的賽車(chē)》分析其電影作品中對(duì)多種文學(xué)敘事方式獨(dú)特的運(yùn)用與詮釋。

從電影的角度來(lái)看，講述故事的方式及其對(duì)觀(guān)眾理解產(chǎn)生的效果直接關(guān)系到電影的成功與否。這種對(duì)故事的講述即是電影的敘事結(jié)構(gòu)。作為人類(lèi)反映理解世界的一種重要方式，“敘事，存在于一切時(shí)代、一切地方、一切社會(huì)……它超越國(guó)度、超越歷史、超越文化，猶如生命那樣永存著?！彪娪霸谄浒l(fā)展過(guò)程中，借助與文學(xué)千絲萬(wàn)縷相聯(lián)相系的便利，在敘事方式上，不斷從廣闊的文學(xué)敘事背景中尋找藝術(shù)借鑒，“由于文學(xué)的敘事性具有對(duì)客觀(guān)世界和人類(lèi)生活的凝聚力和選擇概括性，能發(fā)掘客觀(guān)世界中存在的深層的因果聯(lián)系和事件發(fā)生發(fā)展的時(shí)序關(guān)系，因而在此基礎(chǔ)上形成的情節(jié)優(yōu)勢(shì)便對(duì)電影產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響。”例因此，電影一方面吸收傳統(tǒng)電影的優(yōu)點(diǎn)，一方面嘗試著將文學(xué)敘事運(yùn)用到電影中。西方許多導(dǎo)演及影片已經(jīng)進(jìn)行了諸多成功的開(kāi)創(chuàng)，如戈達(dá)爾的《廣島之戀》凸顯了時(shí)空交叉的手法。蓋·里奇的《兩桿大煙槍》帶來(lái)了多聲部重疊的沖擊，奧遜·威爾斯的《公民凱恩》則打破了以情節(jié)時(shí)間為主的傳統(tǒng)順序模式，轉(zhuǎn)而追求破碎與斷裂。在中國(guó)內(nèi)地，寧浩的作品之所以有著令人耳目一新的震撼，其亮點(diǎn)在于敘述手法的獨(dú)特新穎，一是將眾多線(xiàn)索與部調(diào)成功地相互滲透的復(fù)調(diào)敘事；二是通過(guò)具有偶然性的人或物于時(shí)空交叉中驅(qū)使駁雜的多方人士走進(jìn)情節(jié)的交集之中。

一、多線(xiàn)索交織的復(fù)調(diào)敘述

復(fù)調(diào)，本為音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，指兩個(gè)以上各具相對(duì)獨(dú)立意義旋律的同時(shí)進(jìn)行。各聲部在不盡相同的節(jié)奏力度起訖以及旋律起伏的關(guān)系中，既保持彼此的獨(dú)立性，又形成了良好的和聲關(guān)系。俄國(guó)文藝?yán)碚摷野秃战鹛岢隽藬⑹碌膹?fù)調(diào)理論。即由“有著眾多的各自獨(dú)立而不相融合的聲音和意識(shí)，由具有充分價(jià)值的不同聲音”組成的對(duì)話(huà)關(guān)系。所謂對(duì)話(huà)關(guān)系，則是“對(duì)話(huà)向獨(dú)自、非對(duì)話(huà)形式滲透的現(xiàn)象，它使非對(duì)白的形式，具有了對(duì)話(huà)的同意或者反對(duì)關(guān)系、肯定和補(bǔ)充關(guān)系、問(wèn)和答的關(guān)系”。

《瘋狂的石頭》，寧浩便大量使用這種多線(xiàn)索多部調(diào)的先后敘述，“巧妙地顛覆了現(xiàn)實(shí)主義電影的線(xiàn)性敘述，在一個(gè)三維的空間力伸展出密密麻麻的諸多線(xiàn)索把故事編織成網(wǎng)?！薄动偪竦馁愜?chē)》延續(xù)這種復(fù)調(diào)式的敘事方式，且較之《瘋狂的石頭》更為駁雜炫目。《瘋狂的賽車(chē)》共有6條故事線(xiàn)索：一是倒霉的自行車(chē)手耿浩，一心要給師傅風(fēng)光大葬；二是臺(tái)灣黑幫四人組，攜帶巨資潛進(jìn)大陸與泰國(guó)毒販交易；三是泰國(guó)毒販冒充自行車(chē)選手來(lái)到廈門(mén)販毒；四是兩個(gè)不斷變換職業(yè)的毛賊，以發(fā)財(cái)成婚為己任；五是經(jīng)營(yíng)三無(wú)產(chǎn)品的奸商李法拉，親手殺妻，絞盡腦汁栽贓陷害；六是兩個(gè)總想辦大案的小警察，與真相和兇犯屢屢錯(cuò)失。這樣匯聚了倒霉車(chē)手、愚蠢黑幫、非法奸商、兇狠毒販、游移毛賊、冒失警察的駁雜電影中，俱全了栽贓嫁禍、買(mǎi)兇殺人、走私販毒、生死決斗等人生風(fēng)貌。幾組毫不相識(shí)的人物在同一座城市相遇，因無(wú)數(shù)次的巧合讓他們命運(yùn)交織，為著不同的目的發(fā)生著不明就里的誤會(huì)與爭(zhēng)執(zhí)。有別于對(duì)《瘋狂的石頭》事件聚合點(diǎn)設(shè)置的分析，《瘋狂的賽車(chē)》的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)可以分別通過(guò)耿浩和李法拉與其他人物的相聯(lián)相系來(lái)梳理事情的來(lái)龍去脈。

先看耿浩與其他五組人物線(xiàn)索的交織。首先是耿浩與李法拉。耿浩因代言李法拉的三無(wú)產(chǎn)品而尿檢不合格，被終身禁賽，幾年后再次見(jiàn)到李法拉，氣血攻心的師傅意外死亡。耿浩為給師傅風(fēng)光下葬，找到李法拉要求賠償。其次是耿浩與毛賊。耿浩與毛賊的交集出現(xiàn)在李法拉之前。為葬師傅，耿浩賣(mài)掉拉送海鮮的冷凍車(chē)，卻被假扮警察的毛賊以違章為由騙走貨車(chē)。之后是耿浩與毒販。毛賊誤殺毒販后將裝有毒販?zhǔn)w的貨車(chē)歸還耿浩，由此耿浩又莫名地背負(fù)了另一條人命。再次是耿浩與黑幫。他與喪葬公司相約寺廟前交付師傅的骨灰，卻誤將臺(tái)灣黑幫四人組當(dāng)做喪葬公司相關(guān)物業(yè)的員工，引發(fā)了一場(chǎng)“骨灰”與美元、毒品與“冥幣”的啼笑皆非的交易。最后是耿浩與警察。想辦大案急于立功的兩個(gè)小警察不分是非，與“疑犯”耿浩展開(kāi)的一場(chǎng)你追我躲的警匪游戲。

再看李法拉與另外五條線(xiàn)索的交叉。一是李法拉與毛賊。買(mǎi)兇殺妻是兩組人物交叉的中心，買(mǎi)賣(mài)不成，兩個(gè)毛賊反倒成了李法拉殺妻的目擊者，勒索不成，竟然意外發(fā)現(xiàn)李法拉車(chē)中的毒品。二是李法拉與毒販。因警察出現(xiàn)而交易失敗的毒販為保脫身，只得將毒品藏進(jìn)李法拉車(chē)中并穿其衣服執(zhí)其證件蒙混過(guò)關(guān)。三是與耿浩。耿浩與李法拉的對(duì)立，除了三無(wú)產(chǎn)品終身禁賽間接害死耿浩的師傅，還包括李法拉殺妻后，費(fèi)盡心機(jī)地嫁禍耿浩。四是與臺(tái)灣黑幫。先是黑幫發(fā)現(xiàn)交易出錯(cuò)，大鬧喪葬公司，為騙取耿浩信息，謊稱(chēng)是李法拉。后是毛賊為交易毒品與黑幫聯(lián)系，卻無(wú)意在黑幫老大的手機(jī)上留下了李法拉的電話(huà)號(hào)碼。黑幫順藤摸瓜，在李法拉家中與其展開(kāi)一場(chǎng)生死大戰(zhàn)。五是與警察。李法拉與警察沒(méi)有直接的對(duì)立關(guān)系，然而體育場(chǎng)的報(bào)警與嫁禍耿浩的報(bào)警則是促使其他事件發(fā)展聯(lián)系的重要?jiǎng)右颉?/p>

在這些單線(xiàn)的基礎(chǔ)上，每?jī)蓷l線(xiàn)索的交叉都與另外的人物和線(xiàn)索發(fā)生著這樣那樣或明或暗的關(guān)聯(lián)。就敘事的多線(xiàn)索交織而言，“賽車(chē)”較之“石頭”，有著更加千頭萬(wàn)緒的復(fù)雜和縝密，展現(xiàn)了一個(gè)信息更加豐富、視野更為寬闊、涉及階層更為廣泛的世界。

二、時(shí)空交叉駁雜，凸顯偶然性

在電影敘事中，一個(gè)敘述者講述故事的方式只能是平面的線(xiàn)性，然而故事的發(fā)生的時(shí)間卻是立體的。因此，故事發(fā)生的時(shí)空和敘事的事件是存在差異的。寧浩電影敘事的獨(dú)特之處，在于“通過(guò)塊狀結(jié)構(gòu)展開(kāi)故事，打破時(shí)空的有機(jī)次序，使時(shí)間呈現(xiàn)出不連續(xù)的方式，也使空間出現(xiàn)了疊化效應(yīng)”。為使這種效果更加順理成章，影片極盡了場(chǎng)景、人物、道具作為不同敘述視角的偶然性的相遇和碰撞。

1場(chǎng)景

賽車(chē)的場(chǎng)景設(shè)置地頗為繁雜，偶然性也非常巧妙。每個(gè)場(chǎng)景不是一定聚合了所有的人物，但至少有著兩方甚至兩方以上人物的聚合并由此引發(fā)與其他線(xiàn)索的相互聯(lián)系。本文且選取兩個(gè)聚集關(guān)聯(lián)六組人物的場(chǎng)景進(jìn)行分析。

一是體育場(chǎng)。這個(gè)場(chǎng)景首先是臺(tái)灣黑幫四人組和泰國(guó)毒販的非法交易場(chǎng)所。察猜冒充泰國(guó)隊(duì)自行車(chē)選手，將

毒品藏在自行車(chē)車(chē)管中潛入廈門(mén)，交易中聽(tīng)到警車(chē)聲響，交易被迫中斷。其次是耿浩與李法拉發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)的地點(diǎn)。多年后，師傅在電視看到李法拉，憤怒中意外死亡，耿浩丟車(chē)無(wú)法籌錢(qián)，于是找到李法拉要求賠償隨之發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，李法拉手下慌忙報(bào)警。再次是毛賊誤殺泰國(guó)毒販的第一現(xiàn)場(chǎng)。被李法拉之妻策反的兩個(gè)殺手來(lái)到李法拉做廣告的地方——體育場(chǎng)，等待下手時(shí)機(jī)，遇到伺機(jī)取回毒品的毒販。三條線(xiàn)索自此組合到了一起。為躲避警察，耿浩逃進(jìn)更衣室，遇見(jiàn)察猜。察猜被警察發(fā)現(xiàn)。情急之下，將毒品藏在李法拉車(chē)中，穿其衣服，偷其駕照，逃離現(xiàn)場(chǎng)。而自稱(chēng)殺手的毛賊，悄然發(fā)現(xiàn)李法拉打扮的毒販，乘其不備，將其擊昏，見(jiàn)其手中身份證明，誤將毒販錯(cuò)認(rèn)為李法拉，于是關(guān)進(jìn)卡車(chē)車(chē)廂。

二是自行車(chē)比賽現(xiàn)場(chǎng)。這個(gè)場(chǎng)景中，毒販已死，耿浩成為聚焦點(diǎn)，余下三組人物表面上看都是為了追蹤耿浩，而實(shí)則目標(biāo)各異，僅僅是因?yàn)橐幌盗械呐既恍詫?dǎo)致了巧合的錯(cuò)位。被追捕的耿浩情急之下上了開(kāi)往比賽現(xiàn)場(chǎng)的客車(chē)，冒充自行車(chē)手進(jìn)入賽場(chǎng)；警察來(lái)到賽場(chǎng)追查耿浩；黑幫老大貨款兩空，開(kāi)著大貨車(chē)在比賽現(xiàn)場(chǎng)緊隨其后；李法拉貪心不足，覬覦巨額美金而追蹤至此；至于兩個(gè)毛賊，抱著毒品東闖西繞，也出現(xiàn)在了這個(gè)場(chǎng)景中。這個(gè)聚合點(diǎn)的造就傾注了大量的偶然性，耿浩的人命官司是由于李法拉的栽贓與毛賊的嫁禍，黑幫與耿浩的矛盾源于喪葬公司的“十八相送”和臺(tái)灣黑幫買(mǎi)賣(mài)毒品的巧合性誤會(huì)，李法拉與黑幫則歸因于冒失的毛賊急于交易卻不慎在黑幫老大的手機(jī)上留下了李法拉的電話(huà)，至于毛賊與警察交易毒品的誤會(huì)則更是讓人啼笑皆非。

2道具

較之繁雜的場(chǎng)景，賽車(chē)中道具的設(shè)置并不復(fù)雜，往往是為了其中某幾條線(xiàn)索交織進(jìn)行而賦予了特殊的意義。如耿浩的貨車(chē)便是充當(dāng)了多項(xiàng)功能——毛賊利用貨車(chē)綁架殺人，耿浩開(kāi)著裝有毒販?zhǔn)w的貨車(chē)四處逃亡，李法拉為加害耿浩而搶車(chē)，黑幫老大則駕著貨車(chē)出人意料地闖進(jìn)了賽場(chǎng)。而骨灰盒的安排也是獨(dú)具匠心，同樣的白色粉末，愚蠢的黑幫老大卻誤作是毒品故作專(zhuān)業(yè)謹(jǐn)慎地慌忙交易，正是這個(gè)骨灰盒，成為了耿浩與黑幫以及李法拉之間誤會(huì)不斷紛擾不休的聯(lián)系。再如6777出租車(chē)，使黑幫、警察與毛賊有了間接的錯(cuò)位的聯(lián)系，從而給予了兩個(gè)小警察辦成大案這個(gè)光榮理想的巧合。

所謂的諸種場(chǎng)景與道具盡管帶有極大的偶然性，但被賦予的隱喻意義是不容忽視的，這種“隱喻的意義被看做一個(gè)與構(gòu)成情節(jié)的橫向事件鏈交叉的垂直集合體”，所有這些具有隱喻意義的偶然性元素都是為了成就影片中6條線(xiàn)索的合理交錯(cuò)。“影片的每一分鐘都被這些元素塞得滿(mǎn)滿(mǎn)的，幾乎沒(méi)有給觀(guān)眾任何喘息之機(jī)?！?jié)奏如此之快，一個(gè)又一個(gè)的交集接連出現(xiàn)，雖然這些交集是建立在一個(gè)又一個(gè)的‘偶然之上，但在如此密集且緊迫的交錯(cuò)轟炸下，劇情仍沒(méi)有給人凌亂質(zhì)感，6條主線(xiàn)也異常清晰。”

無(wú)論是多線(xiàn)索結(jié)構(gòu)交叉的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)，還是極具偶然性的時(shí)空交錯(cuò)，都呈現(xiàn)出了強(qiáng)烈的拼貼斷裂以及駁雜的感官印象，這種多元敘事而又構(gòu)成意料之外情理之中的整一性。于無(wú)形中引導(dǎo)著觀(guān)眾自己去尋找確定的答案。這種效果，實(shí)現(xiàn)了對(duì)中國(guó)內(nèi)地電影新的敘事方式的完美嘗試，兩部“瘋狂”必然會(huì)成為多線(xiàn)索敘事影片中的代表作品。正如寧浩所說(shuō)，“我就是要拍好看的電影…一在荒誕的情節(jié)中營(yíng)造合理的生活邏輯，以充盈內(nèi)地電影罕見(jiàn)的勇氣和樂(lè)觀(guān)精神?！?/p>