摘要:文章通過辨識(shí)復(fù)述與略述的概念提出問題,從特征與功能兩方面分析了《錯(cuò)斬崔寧》和《碾玉觀音》里的敘述技巧,提出復(fù)述與略述是話本小說的兩個(gè)敘述技藝的結(jié)論。

關(guān)鍵詞:復(fù)述 略述 話本小說 敘述技巧

一

話本小說是經(jīng)過書會(huì)才人加工、潤(rùn)色的說話底本[1],因而無(wú)論是從必要性(吸引受眾)還是從可能性(才人潤(rùn)飾)來看,它必然是講究敘述技巧的。我認(rèn)為,復(fù)述與略述可以視為話本小說的兩個(gè)重要敘述技巧。

所謂“復(fù)述”,通常是對(duì)已經(jīng)發(fā)生過的事情(在文本中則是已被“說”過的情節(jié))進(jìn)行一而再、再而三的敘述。它不等同簡(jiǎn)單的重復(fù),而是在反復(fù)述說的過程中包含著某些頗為關(guān)鍵的進(jìn)展——對(duì)情節(jié)來說尤其如此。所謂“略述”,是指對(duì)正在發(fā)生[2]的事情暫時(shí)“視而不見”,暫且“按下不表”,但同時(shí)又并非省略不提。

考察兩個(gè)概念對(duì)時(shí)間的嚴(yán)格區(qū)分,二者似乎談不上技巧,因?yàn)橐殉蛇^去的本就可以復(fù)述,正在進(jìn)行的本就可以略述,這是時(shí)間的內(nèi)在規(guī)定和生活的真實(shí)形態(tài)。但無(wú)疑地,復(fù)述怎樣的過去和怎樣復(fù)述過去,略述怎樣的進(jìn)行和怎樣略述進(jìn)行,是一個(gè)技巧性的問題。下面,我將以《錯(cuò)斬崔寧》和《碾玉觀音》為例來具體分析話本小說的復(fù)述與略述。

二

《錯(cuò)斬崔寧》講的是一個(gè)沒有理由的冤案故事。敘述者幾乎是近于執(zhí)拗地借用不同人物的視角一而再、再而三地復(fù)述自己在前面已講述的內(nèi)容。這里就提出了問題:當(dāng)這種復(fù)述在如此短的篇幅內(nèi)多達(dá)六次(見表Ⅰ)時(shí),為什么我們讀它卻不覺其累贅,反而覺得再自然不過了?我認(rèn)為,這是由復(fù)述技巧的特征所決定的。

表格說明:限于篇幅,“敘述內(nèi)容”的引文只注明起始位置,詳見《京本通俗小說》,程毅中、程有慶校點(diǎn)本,江蘇古籍出版社,1991年版。表Ⅱ“情節(jié)發(fā)展”同此。

細(xì)致地分析表Ⅰ,話本小說復(fù)述技巧的主要特征大致歸納為三點(diǎn):

其一,被復(fù)述的內(nèi)容不再是由故事敘述者直接說出來,而是敘述者借不同的小說人物之口復(fù)述多遍,從而造成故事講述的多樣性、流動(dòng)性。將復(fù)述的權(quán)力下放給小說的不同人物,由于限知敘事視角的流動(dòng)[3],導(dǎo)致口吻發(fā)生變化,講述自會(huì)呈現(xiàn)多樣的面貌。由表Ⅰ可以看到,敘述人包括故事敘述者的講述是客觀的,其余五人的復(fù)述則帶了各自的主觀色彩,即使他們對(duì)事情本身的敘述力求客觀。

其二,從敘述內(nèi)容來看,第一次敘述是最為詳盡生動(dòng)的,后面的六次敘述因敘述人的視角限制而變得相對(duì)簡(jiǎn)單。(從字?jǐn)?shù)也可發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn))

其三,復(fù)述行為不是重復(fù)行為,每一次復(fù)述都意味著某些新的因素的出現(xiàn),這些新的因素一方面有助于刻畫人物性格,一方面又有助于情節(jié)的架構(gòu)與展開。 [4]從文本里抽出任何一位敘述人的敘述行為和內(nèi)容,小說情節(jié)勢(shì)必會(huì)出現(xiàn)斷鏈,小說文本勢(shì)必會(huì)遭受損壞。

總之,如果說《錯(cuò)斬崔寧》在敘述上取得了細(xì)針密線的效果的話,如果說多次的復(fù)述并不讓人覺得累贅的話,復(fù)述及其特征充當(dāng)?shù)?無(wú)疑是一個(gè)功臣的角色。

三

《碾玉觀音》講了一個(gè)近于決絕的愛情故事。同《錯(cuò)斬崔寧》一樣,首先讓我注意到的還是它所運(yùn)用的一個(gè)講述技巧,即在本應(yīng)講述璩秀秀被打殺的地方略去該內(nèi)容,而僅僅是在后面通過小說人物的話語(yǔ)來簡(jiǎn)略地提及此事(見表Ⅱ)。這一技巧,我稱之為“略述”。

表面看來,因?yàn)閿⑹稣卟豢赡茉谕晃谋緯r(shí)間內(nèi)敘述兩件或多件發(fā)生在同一時(shí)間不同空間的事情,所以《碾玉觀音》的這種略述技巧絲毫不足為奇。但略述怎樣的進(jìn)行和怎樣略述進(jìn)行,這個(gè)選擇的本身便是一種技巧。敘述者在此為什么略述前者?這個(gè)問題又可分解成兩個(gè)小問題:(1)敘述者為何優(yōu)先敘述崔寧被審問一事;(2)敘述者在后面為何不詳細(xì)地?cái)⑹鲨承阈惚淮驓⒌倪^程,而僅以小說人物的幾句話交代一下了事。

與章回小說比較,《碾玉觀音》的略述技巧將更其突出?！赌胗裼^音》對(duì)略述技巧的運(yùn)用是讓人贊賞有加的。值得一提的是,《志誠(chéng)張主管》采用了同樣的敘述技巧,所以當(dāng)然也可作如上的分析。

四

以上從特征與功能兩方面分析了《錯(cuò)斬崔寧》和《碾玉觀音》里的敘述技巧。很顯然,在話本小說里,復(fù)述與視角有密切關(guān)系,略述則多半不然。復(fù)述在強(qiáng)化主體事件的同時(shí)可以組織情節(jié),讓敘述細(xì)密化。略述在簡(jiǎn)潔敘事筆墨的同時(shí)可以制造懸念,讓故事錯(cuò)綜化。值得指出的是,即使后世小說對(duì)復(fù)述與略述這兩個(gè)敘述技巧的運(yùn)用達(dá)到何等嫻熟自如的地步,作為話本小說而言,其運(yùn)用復(fù)述與略述兩個(gè)敘述技巧的自覺,首先就應(yīng)該讓人激賞,何況從本文的分析來看,其運(yùn)用的熟練未必就遜色于后世的小說。

注釋:

[1] 參閱胡士瑩《話本小說概論》,中華書局,1980年版?；蚴濉吨袊?guó)小說源流論》第五章,生活·讀書·新知三聯(lián)書店,1994年版。胡、石二氏對(duì)“話本小說”作了詳細(xì)的解析,本文的“話本小說”即是兩人意見的綜合

[2] 章回小說里常見這樣一種“略述”情形:每逢軍師(或別的人物)用計(jì)時(shí),都要以“如此如此”、“這般這般”等語(yǔ)來替代他所說計(jì)謀的內(nèi)容,這是為了避免與后面的詳細(xì)鋪敘重復(fù)。我以為,這種“略述”也是對(duì)正在發(fā)生——計(jì)謀首先是通過他的口舌正在說出——的事情的省略,盡管它指代即將發(fā)生的事情(計(jì)謀的具體實(shí)施過程)

[3] 中國(guó)古典小說一般采用全知視角的敘事模式,而人物有限視角的流動(dòng)即是一種全知視角,二者并不矛盾。詳見申丹《敘述學(xué)與小說文體學(xué)研究》第九章相關(guān)內(nèi)容,北京大學(xué)出版社,1998年版

[4] 申丹《敘述學(xué)與小說文體學(xué)研究》,北京大學(xué)出版社,1998年版,第277頁(yè)

(劉淑一(1966-),女,湖南衡陽(yáng)人,文學(xué)學(xué)士,副教授,湖南物流職業(yè)技術(shù)學(xué)院。)