李　璐

【摘 要】中國(guó)大陸的流行音樂(lè)從70年代末80年代初開(kāi)始發(fā)展，高校的大學(xué)生一直是認(rèn)知的先行者和消費(fèi)的主力軍，本文探究了30年來(lái)流行音樂(lè)在高校大學(xué)生群體中的流行軌跡。

【關(guān)鍵詞】高校 流行音樂(lè) 軌跡

流行音樂(lè)在中國(guó)最早可以追溯到上海的20世紀(jì)20年代，當(dāng)時(shí)那里是中國(guó)商業(yè)發(fā)達(dá)的大都會(huì)、文化藝術(shù)中心，又是殖民色彩濃厚的“十里洋場(chǎng)”，這種環(huán)境為流行音樂(lè)提供了適宜的土壤。但這些音樂(lè)大多帶有西洋味道，旋律甜膩纏綿，這對(duì)正值抗日救亡生死關(guān)頭的中國(guó)顯然不合時(shí)宜,所以并不能真正在民眾中流行。后來(lái)隨著新民主主義革命的全面勝利，這些音樂(lè)移至港臺(tái)發(fā)展。到70年代末80年代初，大陸實(shí)施對(duì)外開(kāi)放政策，港臺(tái)流行音樂(lè)重返大陸，從此揭開(kāi)大陸流行音樂(lè)時(shí)代的序幕，高校大學(xué)生一直是流行音樂(lè)認(rèn)知的先行者和消費(fèi)的主力軍。

一、禁止、地下與開(kāi)禁、公開(kāi)（80年代以前）

60年代中期大陸開(kāi)始文革，一切藝術(shù)都是為政治服務(wù)的，并沒(méi)有什么真正的文化娛樂(lè)。1977年大陸恢復(fù)高考，有了文革后第一界大學(xué)生，1978年文化娛樂(lè)也開(kāi)始解禁，80年代初，半導(dǎo)體收音機(jī)、電唱機(jī)走進(jìn)普通家庭，電影院里人頭攢動(dòng)，李谷一、關(guān)牧村等歌唱家演唱的歌曲和一些電影歌曲開(kāi)始在大眾中風(fēng)行，如《祝酒歌》、《年輕的朋友來(lái)相會(huì)》、《邊疆的泉水清又純》、《鄉(xiāng)戀》等歌曲家喻戶曉、老少皆知。這些音樂(lè)雖然已經(jīng)運(yùn)用了未來(lái)流行音樂(lè)的一些元素，但主要還是用傳統(tǒng)技法創(chuàng)作和演唱的，因此把它們叫“群眾歌曲”和“輕音樂(lè)”更合適。與此同時(shí)，大學(xué)生們開(kāi)始偷偷在宿舍里聽(tīng)鄧麗君、張帝的歌，但由于極左思想仍然禁錮著人們，它們并不能得到大眾認(rèn)可。77、78界的大學(xué)生在鄧麗君的歌聲中偷著跳交誼舞，而李谷一用氣聲演唱《鄉(xiāng)戀》，蘇小明在《軍港的夜》里唱“讓我們的水兵好好睡覺(jué)”而不是保衛(wèi)祖國(guó)，都被扣上了“黃色”的帽子。后來(lái)程琳、朱曉琳兩位童星翻唱鄧麗君的歌，才使這些歌曲逐漸被大眾接受。稍后，《外婆的澎湖灣》、《走在鄉(xiāng)間的小路上》等臺(tái)灣校園歌曲以清新健康的風(fēng)格打動(dòng)了大陸聽(tīng)眾，鳳飛飛、劉文正、齊豫都是當(dāng)時(shí)的風(fēng)云人物，港臺(tái)風(fēng)自然成了高校流行音樂(lè)的第一潮。

二、風(fēng)潮涌起、轟轟烈烈與曲折徘徊、迷茫困惑（80—90年代）

1984至1985年間，電子舞曲、迪斯科舞曲在大陸掀起熱潮，大陸進(jìn)入了轟轟烈烈的流行音樂(lè)時(shí)代。1986年是中國(guó)大陸原創(chuàng)流行音樂(lè)劃時(shí)代的一年，百名歌星演唱《讓世界充滿愛(ài)》改變了人們對(duì)流行音樂(lè)即痞子音樂(lè)的印象，人們開(kāi)始對(duì)它有了一個(gè)折中的稱謂“通俗音樂(lè)”。這一年另一首代表作是崔健的《一無(wú)所有》，它標(biāo)志著搖滾音樂(lè)在大陸誕生，但一開(kāi)始人們對(duì)它更多表現(xiàn)出的是驚異和不理解。后來(lái)隨著《新長(zhǎng)征路上的搖滾》、《不是我不明白》等作品相繼問(wèn)世，1987年崔健在高校中獲得了第一批擁護(hù)者。

1989年齊秦的《狼Ⅰ》和蘇芮的《跟著感覺(jué)走》的出現(xiàn)，很快征服了幾乎所有的青年學(xué)生。齊秦成為80年代末青年學(xué)生的流行音樂(lè)偶像。說(shuō)起流行音樂(lè)偶像，其實(shí)早在1987年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，費(fèi)翔因《冬天里的一把火》、《故鄉(xiāng)的云》的演唱和他特有的混血的形象，無(wú)疑成為中國(guó)青年學(xué)生的第一位流行音樂(lè)偶像。但齊秦的形象更符合現(xiàn)代都市青年學(xué)生，他的歌已經(jīng)開(kāi)始偏離傳統(tǒng)而向著“現(xiàn)代化”發(fā)展，那種反叛的、迷離的、憂郁的形象正是青年學(xué)生所追求和向往的。90年代初開(kāi)始，大陸大學(xué)生逐漸熟悉了譚詠林、張國(guó)榮、張學(xué)友、庾澄慶、林憶蓮、孟庭葦、張雨生、童安格、郭富成、黎明、劉德華、周華健等一大批的港臺(tái)流行音樂(lè)偶像，港臺(tái)流行音樂(lè)從此在大陸流行樂(lè)壇中占據(jù)了不可動(dòng)搖的主導(dǎo)地位。

三、新生代與后現(xiàn)代（90年代后）

在“港臺(tái)風(fēng)”第二次狂潮下，大陸原創(chuàng)歌壇并沒(méi)有停滯不前，搖滾樂(lè)進(jìn)入了大發(fā)展時(shí)期，北京成為中國(guó)搖滾歌手的聚集地，1990年“ADO”、“眼鏡蛇”、“呼吸”、“黑豹”、“寶貝兄弟”、“自我教育”六支搖滾樂(lè)隊(duì)在北京首體舉行了“1990現(xiàn)代音樂(lè)演唱會(huì)”引起極大轟動(dòng)，后來(lái)“黑豹”和“唐朝”成為中國(guó)最有影響力的搖滾樂(lè)隊(duì)。1992年,艾敬的《我的1997》、《流浪的燕子》成為大陸最早有大規(guī)模媒體“炒作”的歌曲專輯；毛寧和楊鈺瑩成為大陸最早成功“包裝”的流行歌曲偶像，大陸的流行樂(lè)壇進(jìn)入了商業(yè)時(shí)代。以現(xiàn)代都市生活為題材的“都市民謠”開(kāi)始風(fēng)行。那英、田震、陳明、白雪、李春波、黃格選、林依輪、孫悅等歌手成為“都市民謠”的代表。大學(xué)生在對(duì)“港臺(tái)風(fēng)”和“搖滾樂(lè)”的癡迷中，對(duì)“都市民謠”有選擇的接受著。像《霧里看花》、《好大一棵樹(shù)》、《你的柔情我永遠(yuǎn)不懂》、《祝你平安》等歌曲在大學(xué)生中很有市場(chǎng)。

1994年兩盤《校園民謠》和《沒(méi)有圍墻的校園》專輯在大學(xué)生中迅速掀起一股“校園民謠”風(fēng)。它們大多是由北京高校的在校大學(xué)生創(chuàng)作和演唱的，歌曲十分貼近大學(xué)生的心聲，如《停電的晚上》、《關(guān)于理想的課堂作文》、《睡在我上鋪的兄弟》、《同桌的你》等，完全是大學(xué)生率真性情的自然流露。但后來(lái)令人遺憾的是，由于市場(chǎng)利益的驅(qū)動(dòng)，一大批商業(yè)制造的“校園民謠”跟風(fēng)出爐，這些風(fēng)格雷同的產(chǎn)品最終搗了大學(xué)生的胃口。失去了“校園民謠”，大學(xué)生很快又回到了“港臺(tái)風(fēng)”的包圍中，而此時(shí)“港臺(tái)風(fēng)”已經(jīng)更新?lián)Q代了，出現(xiàn)了一批更后現(xiàn)代，更國(guó)際化的歌手，像張惠妹、張信哲、陶喆、莫文蔚、謝霆鋒、周杰倫、孫燕姿等成為90年代中后期至今天流行樂(lè)壇的代言人。同時(shí)大陸的流行歌手也出現(xiàn)了“花兒”樂(lè)隊(duì)、“羽?泉”、樸樹(shù)、孫楠等新的都市流行歌曲代言人。90年代末，動(dòng)感十足的日本、南韓音樂(lè)開(kāi)始影響大陸的青年，并在1999年形成“韓流”，出現(xiàn)了“新新人類”和“哈韓族”。

21世紀(jì)初，網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展極大地影響了大陸流行音樂(lè)。2000年，網(wǎng)蛙音樂(lè)網(wǎng)、365音樂(lè)網(wǎng)、紅色B52音樂(lè)網(wǎng)等專業(yè)網(wǎng)站相繼開(kāi)通，年輕人不在像過(guò)去買磁帶、買CD，而是直接通過(guò)網(wǎng)絡(luò)欣賞、下載自己要的流行音樂(lè)。2001年，一首《東北人都是活雷鋒》音樂(lè)在網(wǎng)絡(luò)上廣泛流行，它使得網(wǎng)絡(luò)流行音樂(lè)進(jìn)入主流市場(chǎng)。大學(xué)生自然又是這一潮流的引領(lǐng)者，網(wǎng)絡(luò)同時(shí)還滿足了大學(xué)生創(chuàng)作流行音樂(lè)的要求。1993年，哈爾濱工程大學(xué)導(dǎo)航測(cè)控專業(yè)大四學(xué)生郝雨，創(chuàng)作了一首說(shuō)唱風(fēng)格的《大學(xué)自習(xí)室》，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)在大學(xué)生中流行。時(shí)至今日，網(wǎng)絡(luò)已成為大學(xué)生獲得流行音樂(lè)最主要的渠道。

除此之外，自80年代末90年代初開(kāi)始，歐美流行音樂(lè)一直在高校有很大市場(chǎng)。60年代的西方民謠；70年代的卡彭特兄妹的歌曲；80年代的麥克爾?杰克遜、保羅?西蒙的歌曲；90年代至今的披頭士樂(lè)隊(duì)、四兄弟合唱組、惠特尼?休斯頓、瑪麗亞?凱莉、席林?迪翁、布蘭妮、珍妮佛?洛佩茲等人的歌曲，還有一些融合了古典與流行元素的音樂(lè)，如克萊德曼的鋼琴曲、雅尼、班德瑞樂(lè)隊(duì)的樂(lè)曲、恩雅、莎拉布萊曼的歌曲、陳美的提琴曲、神秘園等等都深受大學(xué)生們的喜愛(ài)。

至此，從以上對(duì)80年代以來(lái)，在中國(guó)大陸高校流行的音樂(lè)進(jìn)行梳理，可以看到，它有著與社會(huì)大眾中流行的音樂(lè)并不完全相同的軌跡，兩者既有重合又有分歧。港臺(tái)流行音樂(lè)在高校的流行是貫穿始終的；高校同時(shí)也是歐美流行音樂(lè)和搖滾樂(lè)的主要集散地；逐漸走向成熟的大陸原創(chuàng)流行音樂(lè)越來(lái)越多地被大學(xué)生們接受；而在社會(huì)中曾經(jīng)有廣大市場(chǎng)的西北風(fēng)（1987年）、囚歌（1988年）、“紅太陽(yáng)”歌潮（1991年）對(duì)高校大學(xué)生的影響不大。

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作者單位：李璐，女，1973年出生，第四軍醫(yī)大學(xué)社科部，講師，碩士。