李騰宇

摘要莎士比亞是世界文學(xué)史上杰出的人文主義戲劇家?！尔溈税住肥巧勘葋喫拇蟊瘎≈凶铌幊痢⒆顨埧岬囊粋€(gè)。劇中女巫形象為整部戲奠定了基調(diào)，營(yíng)造了恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)氛圍。無論在戲劇的結(jié)構(gòu)、場(chǎng)景，還是情節(jié)、人物刻畫等方面。女巫角色都貫穿始終，不可或缺。

關(guān)鍵詞《Macbeth》；女巫；角色；重要

一、引言

1605年“寰球劇院”上演了一出叫《高利》的戲。這出戲描寫詹姆斯一世在做蘇格蘭國(guó)王時(shí)如何幸免了一場(chǎng)謀害。觀眾對(duì)這出戲反響很熱烈，但當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者們對(duì)謀害國(guó)王之事甚感不快，該戲隨后即被禁止上演。莎士比亞所屬的“國(guó)王劇團(tuán)”為了挽回在國(guó)王和大臣面前的聲譽(yù)，決定趕緊上演一出新戲。創(chuàng)作新戲的任務(wù)自然非莎士比亞莫屬。

莎士比亞不敢怠慢，馬上找來蘇格蘭編年史尋找合適的題材。不久，新劇本告成，這就是莎翁四大悲劇中最陰沉、最殘酷的一個(gè)——《Macbeth》(《麥克白》)。整出戲中女巫的場(chǎng)景共出現(xiàn)了四次，兩次在開頭，兩次在中間。三個(gè)女巫形象怪誕，不人不鬼，不男不女，出場(chǎng)時(shí)荒野上電閃雷鳴，場(chǎng)面陰郁、恐怖。她們齊聲合唱著古怪恐怖的歌謠，施展巫術(shù)，預(yù)言隱晦、神秘，給人留下了深刻的印象。莎士比亞為什么在劇本中要揉入超自然因素?女巫角色在整出戲中究竟具有何種重要價(jià)值?

二、作品的時(shí)代背景

中世紀(jì)的歐洲掀起了轟轟烈烈的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)，涌現(xiàn)出一大批思想家、文學(xué)家、藝術(shù)家和詩人，整個(gè)歐洲涌動(dòng)著人文主義思潮。代表進(jìn)步思想的新興資產(chǎn)階級(jí)也嶄露頭角，渴望登上歷史舞臺(tái)。之后，歐洲各國(guó)相繼發(fā)生了資產(chǎn)階級(jí)革命，使得整個(gè)歐洲發(fā)生了翻天覆地的變化。然而，長(zhǎng)期的封建統(tǒng)治和匱乏的科學(xué)知識(shí)依然禁錮著人們的思想，直到17世紀(jì)，人們?nèi)匀粚?duì)巫術(shù)和其他一些超自然現(xiàn)象深信不疑。雖然當(dāng)時(shí)一些具有啟蒙思想的人士已經(jīng)開始懷疑鬼魂的存在和巫術(shù)的荒誕，并紛紛著書立說，如萊吉納多·斯各特的《巫術(shù)的發(fā)現(xiàn)》等，但他們卻很謹(jǐn)慎，并未否定女巫的存在。而那些公開表示相信巫術(shù)的則大有人在，包括詹姆斯一世，甚至大思想家培根。因此，伊麗莎白乃至詹姆斯一世時(shí)代的戲劇大都充滿著迷信的色彩。

批評(píng)家羅莫·戈?duì)?Roma Gill)認(rèn)為，Macbeth是一部“為國(guó)王寫的戲劇”，而“莎士比亞知道詹姆斯一世對(duì)巫術(shù)極為感興趣，于是就寫了一部關(guān)于巫術(shù)的戲”。事實(shí)的確如此，但如果將莎士比亞筆下女巫角色的運(yùn)用簡(jiǎn)單地歸于諂媚國(guó)王之目的，似乎不能完壘說明問題。16、17世紀(jì)的歐洲是一個(gè)幾乎人人都相信鬼魂、巫術(shù)盛行的時(shí)代，生活在這個(gè)時(shí)代的莎士比亞不可能是個(gè)例外，他的作品中出現(xiàn)女巫角色當(dāng)屬自然。

三、作品結(jié)構(gòu)的需要

從結(jié)構(gòu)上看來，《麥克白》中存在著兩個(gè)世界：一個(gè)是反常的、幻覺的、無序的、罪惡的世界；另一個(gè)是正常的、真實(shí)的、有序的世界。在正常的世界中生活著一個(gè)高貴的君主鄧肯，一個(gè)忠誠(chéng)的臣子班柯，等等。麥克白也一度生活在這里，他不乏善良本性和雄心大志，曾經(jīng)屢建奇功，成為民族英雄。

而在非正常的世界中，生活著飽受煎熬的麥克白及其夫人。麥克白曾經(jīng)猶豫、徘徊于這兩個(gè)世界之間，但在女巫的蠱惑和夫人的唆使下，麥克白想干一番大事業(yè)的雄心蛻變成野心，而野心的實(shí)現(xiàn)又導(dǎo)致了一連串新的犯罪，結(jié)果是倒行逆施，最終由正常的世界邁入了邪惡的世界。在這個(gè)黑暗的世界中，發(fā)生著一些古怪的事情?？罩袀鱽戆Э蘼?，奇怪的敲門聲讓人心驚膽戰(zhàn)。所有的一切都是那樣的黑自顛倒、是非混淆。而女巫角色則代表瘋狂、黑暗、荒誕、陰郁、邪惡的世界，寓示著戲劇結(jié)構(gòu)的變化，吸引讀者的注意力。由此可見，女巫角色對(duì)整個(gè)戲劇的結(jié)構(gòu)安排起著非常重要的作用。

四、作品場(chǎng)景的需要

作品中多次出現(xiàn)女巫場(chǎng)景，如果我們僅僅用時(shí)代的因素來解釋這種超自然因素的合理性，就大大降低了女巫角色在整部作品中的重要性。莎士比亞構(gòu)思的女巫角色不是僅僅為了合乎當(dāng)時(shí)戲劇創(chuàng)作的常規(guī)，抑或是為了取悅國(guó)王和讀者，而是賦予了它極其重要的藝術(shù)功能。雖然在巫術(shù)盛行的16、17世紀(jì)，關(guān)于鬼魂的描寫的確可以引起讀者的興趣。但讀者在閱讀過程中，必須依據(jù)自己的固有經(jīng)驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)或改變期待視野，從而形成新的期待視野。戲劇的第一場(chǎng)，三個(gè)女巫的出現(xiàn)奠定了整出戲的基調(diào)?；囊吧想婇W雷鳴，大霧彌漫，空氣污濁，三個(gè)女巫上場(chǎng)了，“形容這樣枯瘦，服裝這樣怪誕，不像是地上的居民，可是卻在地上出現(xiàn)?！边@一切顯得黑暗、顛倒、混亂、恐怖。而整個(gè)戲劇，就沿著這樣的基調(diào)發(fā)展。黑暗構(gòu)成了整個(gè)戲劇的基本色調(diào)，在黑暗的掩蓋中殺戮、背叛、死亡進(jìn)行著。麥克白渴望黑暗，“星星啊，收起你們的火焰l不要讓光亮照見我的黑暗幽深的欲望?！焙谝寡谏w了他罪惡的企圖，只有在黑暗中他才會(huì)獲得一點(diǎn)安全感。黑夜泯滅了他的良知，煽起他的欲望之火，使他犯下滔天罪行。麥克白夫人也渴望黑暗，然而到最后卻發(fā)展成了對(duì)黑暗的恐懼。無論白天或黑夜，她總是在身邊點(diǎn)著一盞燈，雖然這只能加重她四周的黑暗。伴隨著女巫出現(xiàn)的是自然界的狂風(fēng)暴雨，與此相應(yīng)，《麥克白》表現(xiàn)的是對(duì)秩序的打亂：君主被自己的臣子謀殺。這之后便是混亂、無序、暴力、騷動(dòng)。在麥克白的統(tǒng)治下，整個(gè)國(guó)家處于混亂無序中。而麥克白和麥克白夫人的精神也處于混亂無序中，經(jīng)受著靈魂的折磨，再也得不到一絲安寧。女巫的話預(yù)示了整個(gè)戲劇的基調(diào)。女巫的合唱“美即丑惡丑即美”，預(yù)示了整出戲的悖論。麥克自得到王冠的同時(shí)，永遠(yuǎn)失去了平靜的內(nèi)心和安寧的生活。真實(shí)即欺騙，成功即失敗，得即失，所有這一切都涵蓋于這一句“美即丑惡丑即美”中。女巫角色極大地豐富了作品場(chǎng)景，營(yíng)造了恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)氛圍。

五、作品情節(jié)的需要

縱觀莎士比亞的作品，其中有許多超自然因素對(duì)情節(jié)構(gòu)造起著至關(guān)重要的作用，它們引導(dǎo)讀者沿著這些超自然因素一步一步走入故事情節(jié)中?！豆防滋亍氛麄€(gè)的復(fù)仇悲劇，起因就是老國(guó)王鬼魂的顯現(xiàn)。同樣，麥克白由英雄墮落至魔鬼的過程，也開始于麥克白在荒野中與女巫的不期而遇。當(dāng)然，我們不能過分夸大鬼魂在《哈姆雷特》中的作用，也不能將麥克白的墮落歸因于女巫的引誘和煽動(dòng)。然而這些鬼魂和女巫角色確實(shí)提供了一個(gè)情節(jié)發(fā)展并復(fù)雜化，以及人物性格變化的支撐點(diǎn)。

就《麥克白》的情節(jié)而言，女巫的場(chǎng)景是必不可少的。麥克白最初的形象是一個(gè)英勇、忠誠(chéng)、受人尊敬的將軍，得到同僚的贊揚(yáng)、國(guó)王的信任。這樣一個(gè)英雄人物是如何蛻變成一個(gè)弒君者呢?在劇本中，謀殺的場(chǎng)景幾乎緊隨著麥克自沙場(chǎng)的輝煌勝利。如果沒有同女巫的邂逅以及那引誘性的預(yù)言，謀殺就會(huì)顯得突兀。在英勇的麥克白和罪惡的麥克白之間就少了一個(gè)必要的連接環(huán)。為了彌補(bǔ)這缺失的一環(huán)，就必須為弒君提供一個(gè)動(dòng)機(jī)，莎士比亞為我們提供了這樣一個(gè)動(dòng)機(jī)——野心。為了把這一動(dòng)機(jī)展現(xiàn)在讀者面前，莎士比亞設(shè)計(jì)了麥克白與女巫相遇和女巫預(yù)言

麥克白未來的場(chǎng)景。這樣所缺失的連接環(huán)補(bǔ)上了，故事得以自然地發(fā)展下去。中間的兩段女巫場(chǎng)景安排在第三幕的結(jié)尾和第四幕的開頭，在情節(jié)上也有了一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。麥克自感到自己的地位和未來岌岌可危，來到荒野上，試圖再次見到女巫，希望知道關(guān)于自己未來的更多的信息。女巫向他保證，“沒有一個(gè)婦人所生下的孩子可以傷害麥克白。”“麥克白永遠(yuǎn)不會(huì)被人打敗，除非有一天勃南的樹林會(huì)沖著他向鄧西嫩高山移動(dòng)。”兩者看起來似乎都不可能。在女巫預(yù)言的保證下，麥克白有恃無恐，繼續(xù)他的血腥統(tǒng)治，直至最終滅亡。麥克白同女巫的第二次約會(huì)為戲劇后半部的情節(jié)發(fā)展提供了一個(gè)起點(diǎn)。

六、作品人物刻畫的需要

《麥克白》中女巫和其他一些超自然現(xiàn)象在人物性格刻畫上也起了不可忽視的作用，特別是在表現(xiàn)人物內(nèi)心世界上。許多批評(píng)者認(rèn)為，不能把麥克白的殘暴行為解釋為女巫的引誘，麥克白本人應(yīng)當(dāng)對(duì)自己的悲劇負(fù)完全責(zé)任，是他本身的邪惡和野心使他走向毀滅。女巫的預(yù)言只不過提供了一個(gè)誘惑的外因，是不是受引誘在于麥克白自己。賀祥麟先生的觀點(diǎn)具有代表性。他對(duì)比了麥克白和班柯這兩個(gè)人物。面對(duì)三個(gè)女巫，班柯只是對(duì)他們奇異的外表感到有趣，對(duì)他們所說的話卻充耳不聞。而麥克白對(duì)女巫虛假的許諾卻認(rèn)了真。因此，正是麥克白自己心中的罪惡使他墮落成一個(gè)魔鬼，女巫的形象只是麥克白內(nèi)在惡的外化。

事實(shí)上，《麥克白》中許多超自然的現(xiàn)象都是人物內(nèi)在心理活動(dòng)的外化。女巫的第一次出現(xiàn)是麥克白內(nèi)心潛在的惡的外化，第二次出現(xiàn)則表現(xiàn)了他內(nèi)心的不安和焦慮。為了掩蓋第一次謀殺他必須做第二次謀殺，為了隱藏他對(duì)鄧肯犯下的罪行他不得不謀殺班柯。噩夢(mèng)開始了，而麥克自不知何時(shí)能結(jié)束。他渴望王冠，卻沒料到如此沉重的心理壓力。他同女巫的第二次見面暗示了他的恐懼、焦慮和驚惶。其他的神秘現(xiàn)象也都起到了同樣的作用，展現(xiàn)了人物的心理活動(dòng)。在弒君之前，麥克白在空中看到了一把滴血的匕首，這不僅表現(xiàn)了麥克白的恐懼和備受折磨的良心，也顯示出麥克白如何日日夜夜，冥思苦想，籌劃謀殺。班柯的鬼魂出現(xiàn)在麥克白的宴會(huì)上，而且只有麥克白一個(gè)人能夠看到，麥克白在驚懼中方寸大亂?，F(xiàn)代人不相信鬼魂的存在，將它們解釋為幻覺。然而，當(dāng)一個(gè)人無法承受巨大心理壓力時(shí)，這種幻覺就會(huì)出現(xiàn)。也就是說，幻覺是人物內(nèi)心世界的外化。莎士比亞在其作品中不惜筆墨，大量運(yùn)用旁白、夢(mèng)幻，巧妙地借助于女巫、鬼魂等超自然因素刻畫麥克白夫婦的人物性格，突出麥克白夫婦的內(nèi)心風(fēng)暴。

七、結(jié)語

《麥克白》具有命運(yùn)悲劇與性格悲劇的雙重審美特質(zhì)，這與當(dāng)時(shí)的時(shí)代精神是一致的。劇中的女巫角色和其他一些超自然因素為整個(gè)戲劇奠定了基調(diào)，在結(jié)構(gòu)、場(chǎng)景、情節(jié)，人物刻畫等方面都是不可或缺的，是整部作品中一個(gè)有機(jī)的要素。雖然當(dāng)今科學(xué)早已證明巫術(shù)或鬼魂并不存在，但是這種迷信和宿命色彩仍然不斷地出現(xiàn)在文學(xué)作品中。超自然因素在文學(xué)創(chuàng)作中的重要作用由此可見一斑。