馮常榮

[摘要]，電視劇《血色浪漫》以簡練的筆墨、流暢的筆法，把大的時(shí)代背景與小的性格青年有機(jī)地結(jié)合，并且運(yùn)用富有幽默、詩意、哲理的特色語言——耍貧嘴，淋漓盡致地塑造了個(gè)性的年青一代，貼切地表現(xiàn)出20世紀(jì)60年代末到90年初人物的情感趨向、性格的變化。本文通過劇中最具特色的語言特點(diǎn)——耍貧嘴，來探究其語言特色。

[關(guān)鍵詞]《血色浪漫》；耍貧嘴；語言特色

《血色浪漫》筆墨簡練、筆法流暢地講述了20世紀(jì)60年代末到90年初，鐘躍民、張海洋等一群年輕人，怎樣走向社會(huì)，經(jīng)歷坎坷的愛情之后走向成熟的故事。

在“文革”那個(gè)沒有炮火的特殊年代，鐘躍民們的青春揮灑在武斗與吶喊聲中，他們青春的浪漫彌灑在血色黃昏中，他們的命運(yùn)伴隨“文革”的開始而改變。帶有濃重懷舊情愫的《血色浪漫》把大的時(shí)代背景與小的性格青年有機(jī)地結(jié)合，并且運(yùn)用富有幽默、詩意、哲理的特色語言——耍貧嘴，淋漓盡致地塑造了個(gè)性的年青一代。

以鐘躍民為例，看似市井的耍貧嘴，其中也不乏頑主的無奈、俠士的豪情、哲人的思考、詩人的浪漫。

一、頑主的無奈

“文革”奴役了那個(gè)年代每個(gè)人的思想。但鐘躍民們并沒有被束縛住，相反，正是那種政治色調(diào)強(qiáng)壓下一觸即發(fā)的社會(huì)形態(tài)造就了冥頑不靈的他們。

鐘躍民和許多高干子弟一樣，耀武揚(yáng)威，手持兇器，高喊口號，到處批斗、抄家……自稱“頑主”。其實(shí)他空虛的外表下飽含著強(qiáng)烈的激情。在那個(gè)特殊的年代，他是寂寞的，他把一切都看得很明白，卻要擺出一副滿不在乎的樣子，耍弄著自己的聰明，說著玩世不恭的話，表現(xiàn)出了對生活的無奈，對社會(huì)的無奈，對自己未來渺茫的無奈。

其實(shí)，耍貧嘴是鐘躍民內(nèi)心感悟的一種宣泄，這種宣泄的方式在他未來的道路中表現(xiàn)對生活坎坷的一種釋然，他笑對人生，留下對人生磨難的理解與寬容。他雖然玩世不恭，苦中作樂，表現(xiàn)出來的卻是對生活的積極態(tài)度，也是對苦難的深層挖掘。淡淡的幽默夾雜著苦澀和樂觀。

二、俠士的豪情

鐘躍民靈性逼人，英氣逼人。他桀驁不馴的天性，決定他可以在什剎海冰場上英雄救美，鋌而走險(xiǎn)，有著一股俠骨柔情。他可以單乘在刀光劍影里為朋友舍生取義，也可以在西北做乞丐一棍耍天下。

看似魯莽蠻干的鐘躍民，卻是至情至性之人。鐘躍民劇中的豪言壯語讓觀眾看到亦歌亦醉仗劍走天涯的古代狂客，嬉皮士的外表下有著狂歌當(dāng)哭的遺世豪情。“你把周曉白收了，再讓什么人把秦嶺收了，最后，讓老天把我也收了吧!”這是飄搖一生的俠士面對兒女情長的哀鳴，這是男兒真正的大氣與剛毅。俠士又有身先士卒，救百姓于水火的本性，錚錚傲骨，臨危不懼。耍貧中有大氣雄渾，慷慨悲壯。

三、哲人的思考

鐘躍民自己被歷史玩弄，被時(shí)代扭曲，也變得清醒了、理智了，開始冷靜地審視著這個(gè)時(shí)代，審視著自己。耍貧中有著對社會(huì)人性的扭曲的冷靜思考。

其實(shí)真正的哲人不一定整日做沉思狀，更不必清心寡欲。嬉笑怒罵間，未必缺乏深刻的理性內(nèi)涵。鐘躍民沒有學(xué)富五車，但他聰明睿智，并能在狂歌暢飲中肆無忌憚地彰顯他獨(dú)有的哲人的智慧。鐘躍民的耍貧，有諷刺、有玩笑，但更多的是善意的并富有一定的哲理“這就是契約精神，天下太平時(shí)，國家養(yǎng)著我們，國家有事時(shí)，我們就要為國家流血犧牲，這是我們的責(zé)任和義務(wù)。”這些經(jīng)典的語言來源于他的哲人般的思考。

不會(huì)思考的人，必定流于庸俗。鐘躍民雖有奢靡與放浪，卻也進(jìn)行了新的人生的探索。遠(yuǎn)離塵囂，遠(yuǎn)離歌舞升平的人寰，只身西北，可以說這是哲人悲天憫人的坦蕩胸懷的真實(shí)寫照。

四、詩人的浪漫

鐘躍民喜歡藝術(shù)，充滿詩人的浪漫氣質(zhì)，血液跳動(dòng)不安分的因子。他有藝術(shù)家的浪漫，詩人的情懷，但在那個(gè)時(shí)代卻無法釋放，無法表現(xiàn)。也只有在無聊的耍貧嘴中帶有一些詩意，間接體現(xiàn)空虛的生活中還有浪漫的情調(diào)：“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血?！奔覍W(xué)淵源及后天的修養(yǎng)，使他的調(diào)侃富有詩意。

調(diào)侃源于思考，這思考并非刻意，也非故弄玄虛，而是不經(jīng)意間的習(xí)慣。只有這樣，鐘躍民才能在剎那琴音中捕捉到那動(dòng)人的詩篇。對樂曲《船歌》的解讀，充分地顯示出鐘躍民的詩人氣質(zhì)和才華，也蘊(yùn)含他對充滿浪漫情調(diào)生活的向往?！啊粋€(gè)幽靜的湖泊，岸邊是茂密的白樺林，深秋的白樺林色彩斑斕，秋風(fēng)輕輕掠過，白樺林颯颯作響……”他的詩人情懷在他平日的無稽耍貧中淹沒了。鄭桐評價(jià)他：“誰見過整天帶著菜刀出門的詩人?”作為觀眾看到這里，未免忍俊不禁，并帶有淡淡的感傷。這不僅是鐘躍民的悲哀，也是時(shí)代的悲哀。

電視劇《血色浪漫》獨(dú)特的語言運(yùn)用使每個(gè)人物都塑造得豐滿而細(xì)致。似諧似莊的耍貧嘴，使劇中的人物個(gè)性分明。并且使那些被矛盾積壓幾乎扭曲，尚且完好無損的人物形象給我們留有啟迪，幽默、哲理的語言令人回味。正因?yàn)椤堆寺返莫?dú)特語言藝術(shù)，使人百看不厭。