陸姍姍

摘 要：張愛玲是我國文學(xué)史上舉足輕重的作家，把她的寫作風(fēng)格拿出來分析很有助于后世的文學(xué)創(chuàng)作。在其筆下，有癡男怨女，有已經(jīng)腐化的社會，有想突破但被困住的青年靈魂。文筆細(xì)膩如張愛玲，其小說風(fēng)格是近代以來的文學(xué)家們難以復(fù)制也難以超越的一種獨(dú)有的女性筆觸。本文從張愛玲小說的各個方面來對張愛玲的寫作風(fēng)格進(jìn)行深入分析。

關(guān)鍵詞：張愛玲 小說風(fēng)格 語言特色

張愛玲是一位奇女子，也是民國時期的大才女。生于貴族家庭長于貴族家庭的她對于清末的沒落貴族家室有著深刻的理解，也正是由于其獨(dú)特的成長環(huán)境，造就了這樣偉大的一位女作家。張愛玲情感細(xì)膩且豐富，筆觸凌厲且動人，是難得的一位才女。而其才華更像是貴族的血統(tǒng)，與生俱來，俯瞰著蕓蕓眾生，描述著自己的墮落的浮華的生命，也探尋著人性的方向。

一、悲劇色彩的創(chuàng)作主題

張愛玲出生在一個沒落的貴族家庭，祖父是張佩綸，祖母是李菊藕，李菊藕是李鴻章的女兒。張愛玲的父親是一個沒落貴族的公子哥兒，從小被培養(yǎng)成繼承家業(yè)的貴族公子。但是生在一個清末國破家亡的時代，其才能并沒有得到發(fā)揮，于是淪落成一個整天吸食鴉片的敗家公子。張愛玲的母親黃素瓊也是一個貴族人家的大小姐，但是這個大小姐是一個接受了先進(jìn)文化的具有很濃烈的西方色彩的淑女，一直在追求著自己的生活和幸福。但是張愛玲的父親并不能給予黃素瓊想要的生活，因此兩人毅然離異。離異后，張愛玲跟著父親過活，父親是一個癮君子，對張愛玲不管不顧，張愛玲想出國讀書，父親不肯拿錢出來給她。因?yàn)橐淮闻c繼母的吵架，張愛玲被父親打了，并且被囚禁。經(jīng)過幾番斗爭，張愛玲終于逃出了那個大宅子，并發(fā)文對父親進(jìn)行報復(fù)。

對于父親的生存方式，張愛玲對其嗤之以鼻，并且在文學(xué)創(chuàng)作中體現(xiàn)。張愛玲的文學(xué)有很強(qiáng)的悲劇色彩，里面的主人公，不管是公子哥兒還是小姐都是困在一個貴族大宅中，命運(yùn)被別人左右，感情也是身不由己。而人性中的自私自利也在她的作品中體現(xiàn)得淋漓盡致?！栋肷墶防锩娴呐魅斯珵榱俗约旱睦鎸⒆约禾煺鏍€漫的妹妹送給自己的丈夫，妹妹的愛情從此被葬送，并且妹妹的生活也被軟禁。這樣的悲劇色彩在她的作品中隨處可見。在《傾城之戀》中的男女主人公也是充滿悲劇色彩，沒落的貴族家庭，表面光怪陸離，實(shí)際已經(jīng)腐爛到底。所以張愛玲最有名的一句，生命是一襲華美的袍子，上面爬滿了虱子。正是她對于她自己生命和生活的感悟，也是她作品底下的人物對生命和生活的感悟。

二、言情為主的創(chuàng)作題材

眾所周知，張愛玲與胡蘭成曾經(jīng)出現(xiàn)在人們眼中的形象是金童玉女、天作之合。但是隨著胡蘭成的各種變心和出軌，張愛玲守著那卑微的愛情不斷發(fā)酵糜爛，但是就算在塵埃里開出了花朵，依然結(jié)不了果實(shí)。作為一個一直在貴族家族長大的孩子，張愛玲歷經(jīng)的事件促使她的創(chuàng)作題材主要為言情。她的每篇小說都是以言情為主，里面的男女主人公除了戀愛沒有別的事情可干；男女主人公要么都是出身于貴族家庭，不愁吃穿，只是命運(yùn)被別人掌握著。張愛玲對言情的掌控是如魚得水，里面的男女主角可以為愛瘋狂，也會為了愛而變得心理變態(tài)也變得畸形?！督疰i記》里面的女主角七巧苦戀季澤十年，在得到季澤的一點(diǎn)點(diǎn)反饋后變得喜悅和瘋狂，盡管他們的關(guān)系是曖昧的不明朗的。但是女性對于愛情的卑微和渴望被愛的情緒被抒發(fā)得淋漓盡致，以至于七巧的下半生為了愛做出一些可怕的事件。在她的筆下，全是這樣的癡男怨女，為了愛情可以不顧一切，為了愛情即使低到塵埃也在所不惜。這與張愛玲的愛情觀有一定的重疊，張愛玲的愛情故事也是一個悲劇的故事。

三、蒼涼艷麗的語言風(fēng)格

張愛玲的語言風(fēng)格很有自己的特色，和她的心思一樣細(xì)膩，和她的生活一樣精致，和她的感情一樣敏感，和她作品的人物一樣悲涼。所以，一個作家的語言特色可以深刻地反映出這個人的性格和成長環(huán)境。張愛玲特別熱愛刻畫細(xì)節(jié)，對于細(xì)節(jié)的刻畫非常入骨，語言精致且艷麗。比如在《傾城之戀》中的開頭“胡琴上的故事是應(yīng)當(dāng)由光艷的伶人來扮演的，長長的兩片紅胭脂夾住瓊瑤鼻，唱了，笑了……”這個描寫細(xì)致，反映出一個故事的艷麗色彩，也符合其貴族的審美色彩。而張愛玲對于人物的描寫也是細(xì)致且細(xì)膩的。但是總歸來說，其語言特色就是悲涼，結(jié)合人物悲劇的命運(yùn)，其語言總是悲涼的，但卻是艷麗的。

四、封閉的背景與結(jié)構(gòu)

張愛玲的小說都有其特定的背景，而大多數(shù)的背景都是在一個貴族的大宅院。這個大宅院是封閉的，發(fā)生的故事也是封閉的。在一個沒落的貴族大家庭，一切都在上演。里面的人物要么性格扭曲，要么心理變態(tài)，要么自私自利，總之在這個大宅院里面的故事也是一個接著一個驚心動魄地上演著，故事的情節(jié)也是那么相似且悲劇。在《半生緣》里面，女主的妹妹本來天真爛漫，被姐夫關(guān)在了一個大宅院里面作為自己的性奴。這樣的故事在其小說中，隨處可見，都是大宅院里面的心理變態(tài)。

綜上所述，張愛玲的創(chuàng)作風(fēng)格與其自身成長環(huán)境有著千絲萬縷的關(guān)系，因此本文在探尋其成長環(huán)境的同時發(fā)現(xiàn)了張愛玲獨(dú)特的創(chuàng)作手法，例如創(chuàng)作的主題悲劇色彩濃厚，創(chuàng)作題材也主要是以言情為主，語言風(fēng)格也是蒼涼且艷麗的，與其他同時代的作家相比，其創(chuàng)作的背景與作品中的結(jié)構(gòu)顯得更加封閉。細(xì)致地寫人描物，縱情地創(chuàng)作，張愛玲的一生是起伏的一生，也是創(chuàng)作的一生。她的作品值得后人反復(fù)揣摩與研讀。

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