鄭丹陽　袁江蘭　梁鐘圓瑾

摘 要：《老人與?！?，是現(xiàn)代美國小說作家海明威創(chuàng)作于1952年的一部中篇小說，它圍繞一位古巴老漁夫桑提亞哥在連續(xù)八十四天沒捕到魚的情況下，終于獨(dú)自釣上了一條大馬林魚，但由于魚實(shí)在太大，老人費(fèi)了很大力氣才終于殺死魚并綁在了小船的一邊，在歸程中他一再遭到鯊魚的襲擊，最后回港時(shí)只剩下魚頭魚尾和一條脊骨?！独先伺c?！繁蛔g成不同語言的眾多版本，本文將簡單分析一些翻譯的方法，從翻譯的視角分析《老人與?！返恼Z言特色。

關(guān)鍵詞：老人與海；翻譯角度；語言特色

[中圖分類號]：H315.9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-24--01

一、翻譯方法以及原則

為了要適應(yīng)漢語的習(xí)慣把英語忠實(shí)的翻譯出來，經(jīng)驗(yàn)豐富的翻譯工作者一般會采取下列幾種方法：1、直譯法——就是按照文字字面的意思直接翻譯過來。這里說的“直譯”要與“死譯”區(qū)分開，茅盾早期發(fā)表過一篇《“直譯”與“死譯”》的文章中指出，凡讓人看不懂的譯文是“死譯”的文字，而不是直譯，他認(rèn)為直譯的意義并非僅在于不妄改原文字句，更重要的是此種翻譯方法應(yīng)力求保留原作的風(fēng)格和情調(diào)。2、意譯法——有些句子無法直譯，也無法找到同義句借用，則只好采用意譯的方法來對待。意譯要求在忠實(shí)原文的基礎(chǔ)之上，要審時(shí)度勢的進(jìn)行變通，使其符合英漢兩種語言的表達(dá)規(guī)范。在翻譯時(shí)應(yīng)更注重意譯，即對原著意義、精神、意味的把握。王宗炎說過：“辨義為翻譯之本”。意譯可以分為詞性轉(zhuǎn)換法、層層分析法、增減重復(fù)法、分合移位法、從句轉(zhuǎn)換法、糅合省略法等。

只運(yùn)用翻譯方法是不能創(chuàng)作出好的譯文的，因此還應(yīng)遵循翻譯的原則“信”“達(dá)”“雅”，前面所提到的翻譯方法大多是遵循了“信”和“達(dá)”，要想使文章更上一層樓，達(dá)到“雅”的高度，就要以前兩步為基礎(chǔ)。常言道，“信言不美，美言不信”。譯文如果能做到在“信”“達(dá)”的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)“雅”，則可以稱為是上乘之作。那么如何實(shí)現(xiàn)譯文的“雅”呢？首先，譯者要有充實(shí)的文化底蘊(yùn)，對中西方的文化、歷史、風(fēng)俗、習(xí)慣、政治、經(jīng)濟(jì)、軍事等等各個(gè)方面以及雙方的差異了如指掌，這樣才能在翻譯的額過程中做到字字斟酌，反復(fù)推敲。其次，譯者在翻譯的過程中，可以借助不同的修辭手法如比喻、擬人、排比、反語等來使文章更生動形象。

二、從翻譯的視角淺析《老人與?！返恼Z言特色

作為跨語言的交際活動，翻譯不僅僅是簡單的語言的轉(zhuǎn)換，而是譯者的主動創(chuàng)造的思維活動?！独先伺c?！纷鳛橐徊拷?jīng)典的小說，為中外讀者所推崇，其中，小說的語言風(fēng)格也隨之凸現(xiàn)出來。海明威寫作的簡潔、凝練的手法體現(xiàn)在小說中修飾性的形容詞、副詞和抽象意義詞的極少應(yīng)用。雖然其語言簡練，但是所表達(dá)的思想確實(shí)極為深刻的。在翻譯的過程中，讀者應(yīng)該首先了解海明威所要表達(dá)出來的“硬漢”思想，體會這種思想靈魂，這就需要譯者與作品進(jìn)行巧妙的融合。He was an old man who fished lonely on a skiff at the GULF SEAM and he had gone already eighty-four days， now without taking a fish .

他是一位獨(dú)自在灣流中的一條小船上釣魚的老人，他已經(jīng)在這里釣了84天魚，但是，他一條魚也沒有釣到。（朱海觀譯）

他是一個(gè)獨(dú)自在灣流船上釣魚的老人，但是已經(jīng)過了84天，他還是沒有逮到一條魚（吳勞譯）

上述這一段是《老人與?！返拈_頭部分，作者用簡單明了的幾個(gè)詞，沒有過多的修飾便闡明了小說故事的人物，地點(diǎn)等信息，整個(gè)句子凝練不冗長。通過開頭這一小段的描述，不難發(fā)現(xiàn)海明威“冰山原則”的運(yùn)用，作者用精妙的言語描繪出海面的狀況，為讀者們呈現(xiàn)出深刻的畫面，以激發(fā)讀者繼續(xù)探索的意愿，繼續(xù)去發(fā)現(xiàn)藏在水下的“冰山”的八分之七。對于翻譯者來說如何巧妙地運(yùn)用語言翻譯成既不繁瑣又要體現(xiàn)要點(diǎn)的譯文是很具有挑戰(zhàn)性的。朱海觀在翻譯時(shí)對兩個(gè)句子進(jìn)行了整合，合并成一個(gè)句子，但他在翻譯時(shí)過多的使用了代詞，因而是使整個(gè)句子變得繁瑣、重復(fù)，失去了原著的凝練的特色，沒有體現(xiàn)出海明威的簡潔特色。在吳勞的譯本中，并沒有過分追求句子結(jié)構(gòu)的一致性，而是把句子分裂成幾個(gè)簡單句，譯文不僅與原句保持順序一致，而且體現(xiàn)出了海明威簡短精煉的語言特色，使得海明威的“冰山原則”得以呈現(xiàn)。通過這兩個(gè)不同譯本的對比不難發(fā)現(xiàn)，要想將文章翻譯的傳神，譯者需要在翻譯時(shí)把自己想象成真正的作者，站在作者的角度進(jìn)行思考、揣摩。只有當(dāng)譯者深刻了解到了作者所要傳達(dá)的思想情感及精神時(shí)，才能翻譯出地道，精準(zhǔn)的譯文。

《老人與海》的翻譯并不需要過多華麗的辭藻，通過簡樸實(shí)的語言加上深刻的道理便能傳遞出故事中所蘊(yùn)含的道理。海明威在他的紀(jì)實(shí)性作品《午后之死》中，提出著名的“冰山原則”。他以“冰山”為喻，認(rèn)為作者只應(yīng)描寫“冰山”露出水面的部分，水下的部分應(yīng)該通過文本的提示讓讀者去想象補(bǔ)充。譯者在翻譯時(shí)也應(yīng)該注意譯本做到“點(diǎn)到”即可，無需將作者所傳達(dá)的精神詳盡的敘述出來，要給讀者留以自己品味的空間。

三、結(jié)語

《老人與?！肥呛Ｃ魍拇碜髦?，為世人所喜愛，在對其翻譯時(shí)，譯者應(yīng)注重中西文化的不同，領(lǐng)悟作者的創(chuàng)作手法、特點(diǎn)，力求與作者精神相融合。此外，翻譯的過程中，不僅要忠于原著，還要結(jié)合漢語的思維方式，努力創(chuàng)作出為人民大眾所喜愛的作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]程煥福，海明威《老人與?！氛Z言風(fēng)格在翻譯中的特點(diǎn)賞析[J].語文建設(shè)，2013，36：61-62.