肖瑛

摘 要：朱自清在散文的創(chuàng)作之路中，表現(xiàn)出了其獨有的藝術(shù)風(fēng)格。他散文的語言清麗樸素，形象生動，意境優(yōu)美，用詞準(zhǔn)確，善于用比喻、擬人等修辭手法，口語巧用，彰顯出一個語言大家的語言品位、鮮明的個性以及獨特精神氣質(zhì)。

關(guān)鍵詞：朱自清；散文；語言特色

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-26-0-02

翻開中國現(xiàn)代散文史，迎面撲來的是一陣陣清新、雋永之風(fēng)。散文家分門別類，都已自覺或不自覺的獨踞了文壇一隅，散文作品異彩紛呈，大都形成了自己獨有的藝術(shù)特色。我對朱自清先生的散文藝術(shù)特色情有獨鐘，因為他可以稱得上是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的散文大家，有人說他的散文縝密、漂亮，也有人說他的文筆清秀、洗練。下面就朱自清先生散文的藝術(shù)特色談點膚淺的認(rèn)識和感受。

一、巧用比喻，使句子更加形象化

在《荷塘月色》中“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙，”看似平淡，卻賦予了荷葉動態(tài)的美。作者朱自清先生把“出水很高的荷葉”比作“姑娘在跳舞時張開的鮮艷的舞裙，”不僅突出地形容了荷葉又圓又大，而且顯現(xiàn)了荷葉舒展著，擺動著的姿態(tài)，仿佛凌風(fēng)欲舞一般。另外，在描寫月色下的荷花之美時，作者寫到：“荷花正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星……”朱自清在這句散文中把荷花比成了一粒粒的明珠和碧天的星星，來突出荷花的晶瑩透亮和隱約閃爍的特點；在形容荷花淡淡的清香時，又用“微風(fēng)過處，送來屢屢清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的?！焙汀疤林械脑律⒉痪鶆颍馀c影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲?！眱删?，以歌聲比喻香氣，以名曲的聲音來比喻光與影的旋律，把嗅覺、視覺轉(zhuǎn)化為聽覺，這一立體手法的運用把荷花所散發(fā)出來的香氣與光亮表達(dá)得淋漓盡致。

朱自清先生在《綠》這篇文章中，運用了大量的比喻手法，把梅雨潭的綠比做荷葉和蔚藍(lán)的天使梅雨潭一下子活起來了?！毒G》這篇文章中還運用了博喻的手法，從不同的角度，不同層次來描述綠的特征。“她松松的纈著，像少婦拖著的裙幅；她滑滑的明亮著，像涂了明油一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩；她又不染些塵滓，宛然一塊溫潤的碧玉，只清清的一色，——但你卻看不透她，”我們平時在寫作中都想運用修辭方法，最常用的當(dāng)然就是比喻這種修辭方法了，好的比喻能夠起到很好的作用，而朱自清先生最擅長運用比喻，而且用得非常好，值得我們品讀，如他在《山野掇拾》中說：觀察的仔細(xì)，目的在于要從對象身上辨別出“新異的滋味”，從而取得“獨得的秘密”；又說文章應(yīng)“于人們忽略的地方，加倍地描寫，使你平常身歷之境，也有驚異之感?！睆囊陨蠋灼恼驴梢钥闯觯熳郧逅玫谋扔魇址ǘ己塥毺?、比較新穎、比較心神入化，給人一種魂縈夢繞、身臨其境的感覺。此外，朱自清把很平常的事物，寫到文章當(dāng)中給人一種別樣，新穎的感覺，在文章所描述的事物感覺活靈活現(xiàn)比較新奇。比如在《春》一文中，在描述花時，把花寫的種樣放多、絢麗多彩。連用三個比喻：“紅的像火，粉的像霞，白的像雪”從而給讀者無限的遐想、更好的描述了事物，寫地上野花，“散在草叢里像眼睛、像星星、還眨呀眨的，”從這一句當(dāng)中不僅讓讀者很好地看出花之多、花之艷。寫春雨“像牛毛，像花針，像細(xì)絲，”作者巧妙的使用了三個比喻，從不同角度、不同層次來描述春雨的特征。

二、精選動詞，使文章更富藝術(shù)化

朱自清不僅擅長使用比喻，還對散文中的動詞進(jìn)行精選。從而增強(qiáng)了文章的表達(dá)效果，動詞的巧妙運用也使文章中所描述的事物感覺一下子活了。使文章更具有藝術(shù)性。朱自清對動詞的精選體現(xiàn)以下幾個方面：

1、準(zhǔn)確性。如“三面都是山，像半個環(huán)擁著?！保ā毒G》）一個“擁”字，不僅體現(xiàn)了山的狀態(tài)也把山擬人化寫活了?！胺路鹞邓{(lán)的天空融了一塊在里面似的”（《綠》）一個“融”字給讀者帶來無限的想象空間。描繪出了山水融為一體的場景?！埃ê谟埃┖停ㄙ挥埃┫袷钱嬙诤扇~上的”（《荷塘月色》）一個“畫”字寫活了影子與荷葉那種微妙的境界。

2、動態(tài)化?！斑@個亭踞在突出一角的巖石上”（《綠》）和“（月光）靜靜地瀉在這一片葉子和花上”（《荷塘月色》）這兩句話中，“踞”和“瀉”這兩個動詞，使各自的事物更加具體生動。

3、人格化?！洞掖摇防锏摹疤旌跁r，我躺在床上，他便伶伶俐俐地從我身上跨過，從我腳邊飛去了。我掩著面嘆息，但是新來的日子的影兒又開始在嘆息里閃過了。這幾句話中分別用到動詞”“跨過”、“飛去”、“遛走”、“閃過”把時光擬人化使時光更加具體讓人感覺到質(zhì)感。

三、口語妙用，具有求真化俗功效

在中國的文學(xué)界，朱自清先生不僅是個有名的作家，而且對漢語研究頗深。在他的一生中寫了漢語研究的專著大概有20多部。在所有的漢語言研究中著重對口語體研究比較注重。朱自清先生在研究口語體語言生成與發(fā)展過程中提出了一個重要觀點說“用口語為的是求真化俗，化俗就是爭取群眾。”他的意思是用口語體寫出來的文章更加讓讀者通俗易懂，更加的能表達(dá)事物本來的原意。

朱自清先生基于對口語體的頗深的研究，基于寫出來的文章更加通俗易懂，保持事物的純真性。他在創(chuàng)作之初，使用北平話作為創(chuàng)作的基礎(chǔ)。在文章的表達(dá)過程中，使口語體表現(xiàn)成分不斷朝著文學(xué)語言的口語化升級并形成了現(xiàn)在獨具個性的白話文學(xué)語言。這種白話文學(xué)語言不僅使讀者在閱讀過程中比較上口。也讓人體會到現(xiàn)代口語的韻味。雖說仍系知識分子的口語，卻能雅俗共賞，這樣就因為這原因朱自清的作品有了更多的讀者，縮小了新聞學(xué)與典型文學(xué)之間的差距。更貼近大眾的文學(xué)正式朱自清創(chuàng)作的特點之一。對此，后來葉圣陶先生對他散文的口語化的成就和歷史地位在《朱佩弦先生》一文中給予了比較高的評價：現(xiàn)在大學(xué)里如果開現(xiàn)代本國文學(xué)的課程，或者有人編現(xiàn)代本國文學(xué)史，論到文體的完美，文字的全寫口語，朱先生該是首先被提及的。”的確，口語化是朱自清創(chuàng)作過程中的最大的特點。試看作者著力用北京口語寫成的代表作《給亡婦》：“……你病重的時候最放不下的還是孩子。病得只剩皮包骨頭了，總不信自己不會好，老說‘我死了，這一大群孩子可苦了。……你的心我知道，你滿想著好好兒帶著六個孩子回來見我的，謙，你那時一定這樣想，一定的?！边@種類如傾盆似的心語獨白，感人肺腑，催人淚下。為什么會有如此深厚的感染力呢？因為這段文字所的內(nèi)容都是通過口語來表達(dá)的，談的都是家常話，通俗易懂，讓人閱讀的過程中仿佛是與摯愛的家人在拉家常。通過平實無華的語言，自然平順，語言表達(dá)無嬌揉處。以及通過第二人稱的手法來敘述，這樣更能有利于讀者理解，從而使感情表達(dá)的真摯可貴。朱先生用如泣如訴的口語敘說生死離別之苦，感人至深，也使得這篇悼亡之作遠(yuǎn)可比韓愈的《祭十二郎文》，近可與巴金的《懷念蕭珊》相提并論。他以北平話為基礎(chǔ)的創(chuàng)作語言不局限于此，相反，這一特點貫穿于他的全部白話散文。

朱自清的散文語言，是以口語為主要成分，但適當(dāng)?shù)娜嗪鸵恍W化語與文言的分子，故而顯得活潑、靈動、樸素。試讀《倫敦雜記》里《房東太太》的一段文字：……道地的賢妻良母，她是；這里可以看見中國那老味兒。她原是個闊小姐，從小送到比利時受教育，學(xué)法文，學(xué)鋼琴。鋼琴大約還熟，法文可生疏了。她說街上如有法國人向她問話，她想起答話的時候，那人怕已經(jīng)拐了彎兒了。結(jié)婚時得著她姑母一大筆遺產(chǎn)；靠著這筆遺產(chǎn)，她支持這個家庭二十多年?！簧辖烫萌?，可是迷信。他雖是新教徒，可是有一回丟了東西，卻照人家傳給的法子，在家點上一支蠟，一條腿跪著，口誦安東尼圣名，說是這么著東西就出來了。這些通過口語化加工的語句，完全自然地融合在口語當(dāng)中。朱自清在散文創(chuàng)作的不同時期所側(cè)重點也有些不同。但是創(chuàng)作的源泉都是一樣的都是以口語為基礎(chǔ)來創(chuàng)作文章。朱自清先生在散文創(chuàng)作中經(jīng)常是以口語為創(chuàng)作的基礎(chǔ)又融合其他的語言，這樣使他創(chuàng)作出來的文章跟貼近大眾化、平民化，使更多的人介紹他的創(chuàng)作風(fēng)格。

四、語言揣摩，活化了人物形象

在朱自清先生創(chuàng)作散文的過程中，大都是以寫景抒情的多，敘事的散文很少。并且在敘事的散文當(dāng)中，人物的語言所占的比例又是很少的，敘事散文作品中的人物語言雖然少，但是所有的人物語言都是朱自清先生精心提煉出來，散文中的人物極少的語言確深刻的反映出了人物的自身的特點以及人物個性。人物語言可謂都是精華。

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