冉龍莉

摘? 要：《冰與火之歌》這部小說，人物形象鮮明，情節(jié)跌宕起伏，故事的前后敘述各自獨(dú)立又相互交叉，人物之間的關(guān)系撲朔迷離、錯(cuò)綜復(fù)雜，作者就憑借如此獨(dú)特的敘事風(fēng)格，吸引了眾多讀者，本文從人物關(guān)系的敘事視角來分析小說別具一格的寫作手法，探討并借鑒作者獨(dú)具匠心，濃墨重彩的寫作風(fēng)格和研讀作品本身錯(cuò)落有致的敘事框架設(shè)置。

關(guān)鍵詞：敘事視角;冰與火之歌;人物關(guān)系

[中圖分類號]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-33--02

《冰與火之歌》，這部是一部神乎其神的奇幻文學(xué)，史詩般的魔幻布局，敘事中詭譎怪誕的劇情既糅合了血腥殘酷的政治斗爭，又加上人物經(jīng)歷起起落落，故事情節(jié)張力博大精深，還有同名影視劇刷屏般的火爆助推力，故而吸引了眾多的讀者和研究者，尤其是故事的敘事手法和寫作技巧，既為之驚嘆，也為之折服。

一、敘事方法采用人物視角循序?qū)氩⑿纬瑟?dú)特寫作手法的敘事特征設(shè)置

作者憑借其精妙絕倫的敘事手法，設(shè)定了一個(gè)半真半假又波瀾壯闊的背景，對出場人物逐一鮮活的描寫，無一不令讀者拍案驚絕?？赐辍端疂G傳》讀者會(huì)讀出中華民族的仁義禮智信;看完《三國演義》讀者會(huì)感嘆濟(jì)濟(jì)一堂的軍事人才，彈指之間運(yùn)籌帷幄，瞬息灰飛煙滅;而看了《冰與火之歌》讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，權(quán)力斗爭下人性被利益的驅(qū)動(dòng)而產(chǎn)生各種難以置信的行為，有的以悲慘而結(jié)局，有的貌似風(fēng)光其實(shí)各種污穢，有的人物諸事不順，還有的邪惡到扭曲，所作所為令人發(fā)指等等。但是，作者都能靈活運(yùn)用人物關(guān)系的櫛比鱗次，故事情節(jié)的層層推進(jìn)，展現(xiàn)人物之間性格迥異導(dǎo)致的命運(yùn)走向，以及結(jié)局的緊湊反轉(zhuǎn)。

二、運(yùn)用獨(dú)到新穎的敘事框架作為人物關(guān)系開篇布局和謀劃故事背景設(shè)置

（一）故事的主角視角開啟了敘事切換的自由運(yùn)用和布局謀篇的主導(dǎo)作用

故事鋪設(shè)大背景是以作者構(gòu)建的維斯特洛大陸作為背景設(shè)置，故事背景涉及到七個(gè)王國，七個(gè)王國對應(yīng)有七個(gè)主要家族，也就是說，七個(gè)王國都是由七個(gè)占據(jù)主要權(quán)利頂端的家族來掌舵，由他們的視角注意展開敘述，故事也逐漸切換到這七個(gè)王國。他們分別是北方王國，巖石王國，河間王國，山谷王國，風(fēng)暴王國，河灣王國和多恩王國。七個(gè)王國也分別出現(xiàn)七個(gè)對應(yīng)的家族，這故事設(shè)置的大背景，各大家族是權(quán)利這場游戲的中心，也是故事敘事設(shè)置的中心。

北方王國主要的統(tǒng)治者是史塔克（Stark）家族，故事的視角從這里打開，北境內(nèi)的大多數(shù)領(lǐng)主都忠于這個(gè)家族。這個(gè)王國的主要城市是臨冬城，史塔克家族是臨冬城的領(lǐng)主，也是《冰與火之歌》第一出場人物比例比較高的家族，他們是小說中占據(jù)主要權(quán)力的人物背景設(shè)置，也是故事敘事視角展開的主要角色。在小說開票的地圖上，可以清晰看得大陸背景的北部和南部從頸部分開，因?yàn)楸辈坑虚L城，易于防御，因此北部地區(qū)多年來也算得上是小說中權(quán)力的重心。

根據(jù)敘事視角的開端和推進(jìn)，依次出場了一些人物，為了便于講解人物關(guān)系，現(xiàn)逐一做出簡單的介紹。奈德·史塔克是史塔克家族在臨冬城的主人，凱瑟·琳徒利是奈德的妻子。Rob Stark是奈德和凱瑟琳的長子，奈德死后他成了北方的國王。他被昵稱為“狼主人”，他的為人慷慨大方，但他處事像他的父親一樣，在政治上很脆弱。瓊恩·雪諾是深受讀者喜愛的主要人物之一，出場是以奈德的私生子的身份出現(xiàn)。布蘭·史塔克是奈德·凱瑟琳次子。珊莎·史塔克是凱瑟琳長女。艾麗婭·史塔克是奈德和凱瑟琳的幼女，也是深受很多讀者喜歡的一個(gè)人物視角，故事情節(jié)的推進(jìn)就是以他們上述人物的視角逐一展開，娓娓道來，一方面讀者既獲知了情節(jié)的走向，另一方面，讀者在觀看他們悲歡喜怒哀樂的同時(shí)，也通過視角設(shè)置與他們每個(gè)角色融入一體，通過他們各自的視角敘述，與角色渾然一體，親歷他們的起起落落。

（二）故事以電影視角的敘事角度切換從而實(shí)現(xiàn)了從人物細(xì)節(jié)到家族命運(yùn)的有序轉(zhuǎn)換

敘事視角的進(jìn)一步推進(jìn)，是切換到以奔流城為中心的河間王國。領(lǐng)主是塔利，奈德·史塔克（Ed Stark）妻子凱瑟琳·徒利（Catherine Tully）的父親。麗莎（Liza Tully）是凱瑟琳的妹妹，她的這位妹妹是一位自作多情，有點(diǎn)輕浮的人物設(shè)置，但還是忠于家族利益， 艾林（Arryn）是Liza Tully丈夫的姓，擔(dān)任御前首相，在第一部中出現(xiàn)，但是沒有形成視角，只是在故事情節(jié)中，劇情就是因?yàn)锳rryn的死，凱瑟琳收到了麗莎的密信，推進(jìn)了故事劇情的后續(xù)發(fā)展。

敘事視角也會(huì)切換到山谷王國，這個(gè)地區(qū)的統(tǒng)治家族為艾林家族。瓊恩·艾林是御前首相兼東境守護(hù)，Liza Tully是他的妻子，也就是Catherine Stark的妹妹，羅布·艾林·喬恩是Liza Tully的兒子，6歲了還沒有斷奶，任性無知。培提爾·貝里席曾在麗莎·徒利未嫁前跟她有過故事，他是很多故事情節(jié)走向的參與者，珊莎·史塔克在鷹巢城期間還被他騷擾過。

敘事視角的再次切換，是這片大陸的中心，也是Lancaster城的統(tǒng)治之城，凱巖城。因?yàn)樵摰貐^(qū)有大量的金礦，所以這個(gè)家族算得上是所有家族中最富有的家族。泰溫蘭尼斯特是凱巖城公爵。James Lannister是一個(gè)在七個(gè)國家中最英俊的男人。他和他的雙胞胎妹妹有一種特別的感情（第一部就由此引發(fā)了北境發(fā)生的血案），提里昂·蘭尼斯特是詹姆的弟弟，是個(gè)侏儒，都稱他為“小惡魔”，雖然他也沒做過什么壞事，但是這家伙吃，喝，嫖，玩，所作所為的確是不可思議，他是珊莎·史塔克的第二任丈夫（因?yàn)檎卧蜉^為復(fù)雜，這里不做詳細(xì)解釋），但卻留下了珊莎的處子之身，小惡魔也是人物視角切換之一，其性格鮮明，言語刻畫極為犀利尖銳，他也是深受讀者喜愛的角色之一。

敘事的視角也會(huì)切換到河灣王國，這個(gè)王國的中心為高庭，統(tǒng)治者為提利爾家族，奧蓮娜·雷德溫是梅斯·提利爾之母，外號荊棘女王，瑪格麗·提利爾是梅斯提利爾之女，嫁給喬弗里·拜拉席恩（小說中他表面上是勞勃·拜拉席恩和瑟曦·蘭尼斯特的“親生兒子”，實(shí)際上并不是，這里不做詳細(xì)解釋），后來是喬弗里自作孽，死了，然后瑪格麗·提利爾又嫁給了喬弗里的弟弟，名字是托曼·拜拉席恩，他也是這個(gè)王朝后期加冕的統(tǒng)治者，有自己的想法，但是好景不長，小命嗚呼了。

以上就是七個(gè)國家的介紹，除此之外，敘事視角也切換到書中出現(xiàn)的名門望族，而且縱觀整部小說，敘事視角是多次切換，即坦格利安家族，就是因?yàn)檫@個(gè)家族是七國所在的維斯特洛大陸的曾經(jīng)輝煌的主人。 這片大陸最初的統(tǒng)治者就是坦格利安家族，也就是坦格利安王朝。這個(gè)王朝的人物依次有：伊里斯·坦格利安，坦格利安王朝就是毀在他的手中，人稱瘋王，他有點(diǎn)像中國歷史上的暴君商紂王，做過各種各樣的暴行，比如他就曾經(jīng)處死奈德·史塔克的哥哥和父親。雷加·坦格利安是伊里斯的長子，愛上了奈德·史塔克的妹妹萊安娜·史塔克。韋賽里斯·坦格利安是伊里斯的兒子，人物性格浮華而不切實(shí)際，王朝破滅后帶著妹妹丹妮莉絲流亡海外。 丹妮莉絲·坦格利安是伊里斯的女兒，后期她成為海外大陸的淵凱女王，并有慢慢有向七國進(jìn)攻的趨勢，都稱她為“龍之母”，因?yàn)樗Z養(yǎng)了三條龍。故事視角就是由她導(dǎo)出人物關(guān)系，最終道出了小說的后期走向。

三、敘事手法的多角度切換構(gòu)成了獨(dú)具匠心的寫作手法在書面表達(dá)中值得借鑒和運(yùn)用

七個(gè)王國，多個(gè)家族，人物關(guān)系確實(shí)一言難盡，人物視角錯(cuò)綜復(fù)雜，交叉重疊，或許也就是這樣紛繁復(fù)雜，千絲萬縷的人物關(guān)系，才構(gòu)建了這樣一部氣勢磅礴，宏偉壯觀的經(jīng)典小說?？赐赀@些人物介紹后，讀者在腦海里大概形成了一幅分星掰兩的《冰與火之歌》關(guān)系圖。然而這部小說最獨(dú)特之處就是采用了多角色多角度的敘事視角設(shè)置，如電影蒙太奇的鏡頭切換，以簡馭繁，峰回路轉(zhuǎn)，讓讀者們充分沉浸在故事情節(jié)中，與人物同呼吸共命運(yùn)，掩卷遐思，欲罷不能。

故事的敘述從史塔克家族娓娓道來，視角由奈德這一人物視角緩緩展開，轉(zhuǎn)由凱瑟琳的視角循序推進(jìn)，再轉(zhuǎn)向其他人物的視角切換，這種敘事設(shè)置可謂是新穎獨(dú)特，自辟蹊徑。每個(gè)故事的視角都有獨(dú)特的人物導(dǎo)入，每個(gè)情節(jié)也有每個(gè)人物視角來傳承和發(fā)展，就這樣的敘事方法，就足以吊起讀者的興趣和胃口，再加上故事情節(jié)的曲折離奇，一直到這部小說后面的情節(jié)遞進(jìn)，足足讓讀者靜讀書中滋味長，既回味無窮，也感嘆作者匠心獨(dú)運(yùn)的多視角切換的敘事設(shè)置和寫作手法。這部作品自身就是自帶影視的功效，每一個(gè)人物視角轉(zhuǎn)換就如同每一幀電影鏡頭的切換。作為讀者我們在享受藝術(shù)饕餮盛宴的同時(shí)，也在感慨作者這種獨(dú)樹一幟的敘事手法設(shè)置，倘若能夠把這種寫法扎扎實(shí)實(shí)地運(yùn)用到自身的段篇章中，讀者的寫作方法又多了一次質(zhì)的飛躍，也為研究者提供了藝術(shù)的共享和作品的醞釀。

參考文獻(xiàn)：

[1]GEORGE R. R. MAR. A Song of Ice and Fire[M]New York，HarperCollins Publishers，2011.

[2]喬治馬丁.冰與火之歌[M].重慶，重慶出版社，2012.