摘 要：本文選取敘事學理論中的“敘事視角”為切入點，兼用女性主義理論對電影《一個陌生女人的來信》中的“我”這一獨特的敘事視角做出全方位的透視——內(nèi)在的固定式內(nèi)聚焦敘事視角及外在的女性主義敘事視角。前者使小說具有第一人稱獨白式敘述的特質(zhì)，后者使作品潛在的深層次意蘊得以彰顯。獨特的敘事視角的運用成就了當年內(nèi)地四小花旦之一的徐靜蕾，榮獲第52屆西班牙圣塞巴斯蒂安電影節(jié)最佳導(dǎo)演“銀貝殼獎”，這是當時我國電影界獲得的國際上的最高獎項。

關(guān)鍵詞：“敘事視角”；敘述者；“我”；女性視角

作者簡介：楊有能，男，江西南昌人，講師，研究生學歷，研究方向為中國現(xiàn)當代文學。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-32--01

《一個陌生女人的來信》是徐靜蕾在對作家茨威格的作品改編的基礎(chǔ)上，自己導(dǎo)演并且自己主演的一部悲情愛情電影。它以“一個陌生女人”作為敘述者，根據(jù)她的人生經(jīng)歷作為文本敘事主體，該故事的大體框架如下：傳達“我”的藝術(shù)載體形式是書信，生動地表現(xiàn)了：“陌生女人”對我的存在，毫無知曉的依戀之情。整部作品貫穿著的我無數(shù)次的訴說及纏綿悱惻的思戀。該劇本的主題沒有擺脫我國那個年代大多數(shù)劇本所呈現(xiàn)的愛情觀，進而歌頌愛情至高無上的力量，這種主題在文學影視作品中可謂是司空見慣，如付出的愛得不到回報，但卻一如既往地、深情地、執(zhí)愛著對方，然而在中外影視作品中，“陌生愛情卻”鮮見。在讀者看來，“陌生女人”的言行舉止，的確令人難以想象。然而徐靜蕾作為導(dǎo)演，其真正用意是借此呈現(xiàn)一個女性敢于大膽、執(zhí)著地追求愛情的勇氣和精神，試圖告訴觀眾在茫茫人海中，真愛難覓。要達到如此深刻的意蘊，在筆者看來，非同尋常的敘述視角是該劇本的關(guān)鍵所在，徐靜蕾匠心獨用地從主人公本身獨有的女性視角出發(fā)，通過那個年代再平常不過通訊形式——書信來表達“我”心靈深處對愛情的絕唱。

關(guān)于敘述視角，托多洛夫指出：“構(gòu)成故事環(huán)境的各種事實，從來不是以他們自身出現(xiàn)，而是根據(jù)某種眼光、某個觀察點呈現(xiàn)在我們面前?！盵1]敘述者作為敘述主體，憑借其獨特的視角、與眾不同的觀察點和特有的價值標準對自己所處的周圍世界進行分析、過濾和判斷。其視角、觀察點，恰好是文本的聚焦點。焦點，能解決“誰看”的問題，這正好與“誰說”構(gòu)成了該文本一對重要的關(guān)系范疇。筆者認為，依據(jù)聚焦與敘述相互關(guān)系，可以把敘述分成三類：零聚焦敘述、內(nèi)聚焦敘述和外聚焦敘述。零聚焦敘述即無所不曉的敘述者的敘述：明白其他人所思所想，卻不介入故事，獨立于劇本故事之外。內(nèi)聚焦敘述是通過劇中人物本身來聚焦，人物所思所想，全在他掌握之中。其敘述必須做到一點——控制在人物感知的范疇內(nèi)。[2]內(nèi)聚焦敘述有固定式和非固定式兩種類型。聚焦者把聚焦點投注在某一人身上稱之為內(nèi)聚焦敘述，非固定式則反之。[3]外聚焦敘述，即把人物或者場景作為聚焦點，只是簡單地展示敘述者的話語、行為動作，而不涉及內(nèi)心活動、不從主觀上進行評價、不作心理上的分析。

所謂敘述者一般解釋為：信息源的發(fā)出者。該角色其實比較特殊，因為不一定不參與故事，如果不參與，我們可稱之為“敘述代言人”。依據(jù)其是否參與故事，可以把敘述者分為“故事外”的敘述者和“故事內(nèi)”的敘述者。

該作品中“我”具有二重身份。該劇本情節(jié)的發(fā)展自始至終貫穿著兩條主線：一條是我當下的生活現(xiàn)狀，“兒子的死帶給我毀滅性的打擊，我和死神的搏斗……”。一條是過往故事的多個碎片巧妙地構(gòu)成“我”艱苦曲折的愛情歷程。兩條主線相互交織，又彼此獨立，現(xiàn)實、回憶的相互交織恰到好處地向觀眾傾訴了一位欲哭無淚、多次面臨死亡、卻又孤獨無助的、絕望孤寂的女人的心聲。其次，由于“我”的雙重身份，講訴“我”的心靈真實體驗就更具深刻真實性。該劇本讓我們不難覺察，“我”內(nèi)心的獨白在不斷地、顯而易見地逐步加強，“我”一次一次的傾訴形象、生動、真實地呈現(xiàn)了“我”對愛情真實的體驗和復(fù)雜的內(nèi)心世界——彷徨、不安、焦慮、緊張、興奮、甚至得意忘形……“我”在講訴故事的同時，不時地滲入外部養(yǎng)分，同時“我”陷入了極度的孤獨無助、苦思冥想之中。該故事為了表現(xiàn)我內(nèi)心深處獨特的體驗，時而呈現(xiàn)時間的短暫，時而在敘事中插入“你”的講話——向觀眾呈現(xiàn)“我”的獨特敘述行為，其目的是證明“我”的“在場”。

總而言之，上述傾訴，僅從故事本身而言，可能無意義，但為何要打破讀者閱讀慣有的連續(xù)性呢？筆者認為，導(dǎo)演這樣設(shè)計敘述者的目的為了充分表現(xiàn)“我”所具有的獨立話語空間權(quán)，但必須明白，“我”的敘述權(quán)限卻受制于劇中人物的慣常的邏輯性。

此外，借助女性主義特有的視角，成就了該劇本的獨特性，法國著名文學理論家托多羅夫認為：“如果從兩個截然不同的視角來洞察、觀察同一事實，往往會寫出兩種完全不同的事實”。[4]即使是受制于某一人物特有的敘述視角，同樣不可避免地會染上劇中人物的感性、理性、性別，甚至性格等色彩因素。在諸多因素中，最為直接的外在的因素往往是性別因素。那么，該作品的深層次寓意是怎樣運用女性主義視角這一藝術(shù)手法來凸顯的呢？恰到好處地運用女性的敘述視角正好成就了《一個陌生女人的來信》，使之成為佳作，同時，巧妙地把結(jié)“我”的視角和女性的特有視角結(jié)合起來，充分地挖掘了該劇本故事的深層寓意。筆者認為，這部電影的獲獎是多種因素運用的結(jié)果，但最主要得益于徐靜蕾導(dǎo)演所選取的女性獨特的敘述視角。

參考文獻：

[1][3][4] 胡亞敏《敘述學》，華中師范大學出版社，1994年.

[2]米蘭巴爾著、譚君強《敘述學：敘事學導(dǎo)論》中國社會科學出版社，2003年.