國(guó)劇
- 限價(jià)檔案中的北平戲院(1946—1948)
施行了限價(jià)政策,國(guó)劇、評(píng)劇、曲藝均在限價(jià)之列。一方面是無(wú)法抑制的物價(jià)飛漲;另一方面,在限價(jià)政策下,底層藝人的生活陷入貧困,劇業(yè)人員大量流失。限價(jià)政策遭到當(dāng)時(shí)戲院娛樂(lè)業(yè)或明或暗的強(qiáng)烈抵制。在1946年限價(jià)政策的初期表現(xiàn)為停業(yè)罷演和為取消限價(jià)據(jù)理力爭(zhēng);1947年超價(jià)處罰的檔案大量出現(xiàn)則是戲院找到經(jīng)營(yíng)之道的明證,暗中抵制是民間抵抗最為常見(jiàn)的方式。限價(jià)檔案材料顯示出傳統(tǒng)娛樂(lè)業(yè)的強(qiáng)大生命力和內(nèi)在持續(xù)力。同時(shí),也可以看到當(dāng)時(shí)北平電影業(yè)的發(fā)展給傳統(tǒng)娛樂(lè)業(yè)帶來(lái)的沖擊。民國(guó)
- 梅蘭芳表字浣華考
于一九三二年的《國(guó)劇畫報(bào)》中，作者們就幾乎全是用“浣華”來(lái)稱呼梅蘭芳了。同一時(shí)期的其他報(bào)刊也開(kāi)始大量采用梅蘭芳的這個(gè)別名?？梢哉f(shuō)，在梅蘭芳訪美前后，“浣華”這個(gè)名字第一次得到了梅自己的認(rèn)可，并且逐漸成為他的一個(gè)流行的別稱。這一轉(zhuǎn)變的原因是什么？在梅蘭芳訪美三個(gè)月之后，徐凌霄在《京報(bào)》上撰寫了一篇評(píng)論。此時(shí)，梅蘭芳已經(jīng)突破赴美早期的瓶頸，并在張彭春等人的幫助下，獲得了巨大的成功。徐凌霄將這篇文章定名為《浣華浣華》，并在文章中發(fā)出了“浣華真浣華矣”的感慨。在這
讀書 2023年8期2023-08-14
- 國(guó)劇運(yùn)動(dòng)的歌劇理想與實(shí)踐*
——國(guó)立戲劇?？茖W(xué)校樂(lè)劇科成立始末
通過(guò)對(duì)余上沅等人國(guó)劇思想之梳理,結(jié)合劇專師生抗戰(zhàn)期間的音樂(lè)活動(dòng)以及余上沅“為國(guó)儲(chǔ)才”的辦學(xué)理念,可以發(fā)現(xiàn)國(guó)立劇專樂(lè)劇科于國(guó)劇運(yùn)動(dòng)的歌劇理想之延續(xù),及其在20世紀(jì)中國(guó)戲劇發(fā)展歷程中的獨(dú)特文化價(jià)值。1939 年,我國(guó)第一所戲劇專科學(xué)?！澳暇﹪?guó)立戲劇學(xué)校”因抗戰(zhàn)遷至四川省江安縣,次年奉國(guó)民政府教育部令改為“國(guó)立戲劇?？茖W(xué)校”(以下簡(jiǎn)稱“國(guó)立劇專”),隸屬教育部高等教育司,成為當(dāng)時(shí)中國(guó)戲劇專業(yè)的最高學(xué)府。借此改制機(jī)會(huì),校長(zhǎng)余上沅將原來(lái)的三年學(xué)制更改為五年制?？婆c高
音樂(lè)文化研究 2023年1期2023-05-12
- 《2022國(guó)劇盛典》2·4安徽衛(wèi)視播出
徽衛(wèi)視《2022國(guó)劇盛典》于2月4日立春之際與觀眾見(jiàn)面。本次盛典以“奮進(jìn)新征程 劇贊新時(shí)代”為主題，緊扣“文化是民族的精神命脈，文藝是時(shí)代的號(hào)角”，致敬2022年度國(guó)劇?！度耸篱g》《大山的女兒》《大考》《底線》等精品國(guó)劇的主創(chuàng)人員，秦嵐、魏大勛、吳磊、關(guān)曉彤、曾黎、孫千、毛曉彤等上百位知名演員，孫墨龍、楊陽(yáng)等實(shí)力導(dǎo)演及創(chuàng)作人，在國(guó)劇盛典的舞臺(tái)上分享創(chuàng)作心得及幕后故事。安徽衛(wèi)視“國(guó)劇盛典”至今已成功舉辦十三屆。國(guó)劇盛典IP不斷融合創(chuàng)新，因時(shí)而變、因需而變，在
綜藝報(bào) 2023年3期2023-02-25
- “養(yǎng)成新人材”:民國(guó)戲曲演員的文化教育與學(xué)術(shù)訓(xùn)練
性,“使學(xué)生明了國(guó)劇內(nèi)容,并培養(yǎng)其表演國(guó)劇應(yīng)具之技能,而成為適合時(shí)代能實(shí)際生成之戲劇人才”?！皩W(xué)校之方法則指“采取歐美音樂(lè)戲劇學(xué)校制度”,“按現(xiàn)在學(xué)校管理方法辦學(xué)”,將中華戲校納入國(guó)家中等職業(yè)教育體系之內(nèi)?！侗逼绞兴搅⒅袊?guó)高級(jí)戲曲學(xué)校章則匯覽》云:本校課程,遵照教育部修正職業(yè)學(xué)校規(guī)程,并參酌本校特殊情形制定之。實(shí)施高級(jí)戲曲職業(yè)教育,授與學(xué)生較高深之戲曲知識(shí)與技能,及改良與創(chuàng)造之能力,以養(yǎng)成適合時(shí)代能實(shí)際生產(chǎn)之戲曲及音樂(lè)人才,必能在社會(huì)立足,同時(shí)培養(yǎng)其向上之
美育學(xué)刊 2022年5期2022-11-11
- 中國(guó)現(xiàn)代戲劇教育初探：以“國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”為中心
場(chǎng)運(yùn)動(dòng)”影響的“國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”。19世紀(jì)末風(fēng)行歐洲的“小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)”發(fā)端于法國(guó)人安德烈·安托萬(wàn)（Ahdre Antoine）發(fā)起的旨在倡導(dǎo)現(xiàn)代戲劇觀念的“自由劇場(chǎng)”藝術(shù)實(shí)驗(yàn)活動(dòng)。小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)不僅是“培植戲劇文化、價(jià)值取向和劇作家的溫床”，[1]36更是“以學(xué)校教育為基本特征的現(xiàn)代戲劇教育”[2]6的搖籃。如同美國(guó)高等戲劇教育一樣，我國(guó)現(xiàn)代戲劇教育也發(fā)源于小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)。20世紀(jì)20、30年代，在現(xiàn)代教育史上出現(xiàn)了一個(gè)戲劇教育的小高潮，其重要陣地就是余上沅等留學(xué)歸國(guó)學(xué)者
兵團(tuán)教育學(xué)院學(xué)報(bào) 2021年5期2021-12-03
- 張笑俠生平著作考述
研究者張笑俠的《國(guó)劇韻典》，該書曾由北平戲曲研究社民國(guó)廿四年(1935)十一月初版；1989 年10 月上海書店《民國(guó)叢書》第一編第54 冊(cè)收錄。 《中國(guó)戲曲藝術(shù)大系》在《國(guó)劇韻典》影印本的“出版前言”中說(shuō):“在搜索典籍和確定選題的過(guò)程中，我們也悲哀地看到，有很多重要的戲曲專家和學(xué)者似乎已被學(xué)界淡忘。 ……被遺忘的還有張笑俠，曾組建中華戲曲社并任社長(zhǎng)，編撰出版過(guò)《臉譜大全》《國(guó)劇韻典》等一系列戲曲文獻(xiàn)，這樣一位有貢獻(xiàn)的戲曲研究者，查閱很多戲曲類藝術(shù)辭典并無(wú)
紅樓夢(mèng)學(xué)刊 2021年3期2021-07-16
- 《國(guó)劇身段譜》：戲曲身段理論的初步建構(gòu)
范大學(xué)齊如山的《國(guó)劇身段譜》是第一本專門記錄國(guó)劇身段的譜式性書籍，他首次將戲曲身段帶入了學(xué)術(shù)視野。在此之前的文獻(xiàn)史料多是對(duì)其只言片語(yǔ)的描述或評(píng)價(jià)，很少有學(xué)者對(duì)其進(jìn)行學(xué)理上的分析。《國(guó)劇身段譜》也是第一本根據(jù)身段動(dòng)作姿勢(shì)與性質(zhì)重新為戲曲身段分類命名的專著，它還是第一本分角色論述戲曲身段動(dòng)作特點(diǎn)，并且以經(jīng)典劇目為例進(jìn)行驗(yàn)證的專著……《國(guó)劇身段譜》一書還有很多個(gè)“第一”，這里不再贅述，此書對(duì)戲曲身段理論領(lǐng)域的開(kāi)拓性意義不容小覷?！?span id="u00qmcw" class="hl">國(guó)劇身段譜》全書包括序言和正文兩
藝術(shù)家 2021年4期2021-05-19
- 國(guó)產(chǎn)劇節(jié)奏慢，未必成不了爆款
實(shí)是最近觀眾對(duì)于國(guó)劇的節(jié)奏要求越來(lái)越嚴(yán)格了。近年來(lái)國(guó)劇總體趨勢(shì)的確在變長(zhǎng)。70集的《延禧攻略》、87集的《如懿傳》、69集的《清平樂(lè)》，相比當(dāng)年25集的《西游記》、36集的《紅樓夢(mèng)》確實(shí)變長(zhǎng)了。但在2019年9月傳出國(guó)家廣電總局?jǐn)M對(duì)劇集集數(shù)上限做出規(guī)定后，國(guó)劇迅速進(jìn)入“瘦身”階段。但觀眾依然覺(jué)得長(zhǎng)。不過(guò)，一些觀眾越來(lái)越?jīng)]耐性也是事實(shí)。有劇評(píng)人指出一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)：吐槽的人和看劇的人未必完全是一撥人?！霸诙拱?、微博、知乎上對(duì)《清平樂(lè)》發(fā)表評(píng)論的，多半是觀劇年齡相對(duì)
環(huán)球時(shí)報(bào) 2020-04-132020-04-13
- 二十世紀(jì)二十年代對(duì)戲劇的“探索”與八十年代探索戲劇的比較研究
——以余上沅和高行健為例
歸來(lái)，立志推行“國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”。對(duì)于胡適等人對(duì)“舊劇”的全盤否定，表示強(qiáng)烈的反對(duì)。他們主張創(chuàng)作出“由中國(guó)人中國(guó)材料去演給中國(guó)人看的中國(guó)戲”。①余上沅的戲劇主張顯示出其治學(xué)的客觀理性和科學(xué)的前瞻性。但在當(dāng)時(shí)，如李江在《阿爾托與中國(guó)探索戲劇》中所說(shuō)“草創(chuàng)時(shí)期的中國(guó)現(xiàn)代劇壇迫切需要沖擊舊劇傳統(tǒng)，以易卜生‘社會(huì)問(wèn)題劇’為代表的現(xiàn)實(shí)主義戲劇適時(shí)而至, 勢(shì)在必然。當(dāng)時(shí)，現(xiàn)實(shí)主義戲劇在開(kāi)放的時(shí)代環(huán)境中顯得非常具有生機(jī)和創(chuàng)造性活力，也倍受以青年知識(shí)分子和市民為主的觀眾群體的青
文藝生活·中旬刊 2020年12期2020-04-08
- 從《瑯琊榜》到《都挺好》 國(guó)劇走出去的“正午路徑”
影碟租賃市場(chǎng)上，國(guó)劇越來(lái)越多，類型也越來(lái)越齊全。她在YouTube追過(guò)的《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》（以下簡(jiǎn)稱《知否》）于10月21日登陸日本衛(wèi)星劇場(chǎng)，每周一晚九點(diǎn)兩集連播。正午陽(yáng)光今年的另一部大熱劇集《都挺好》也將于10月30日起在中國(guó)臺(tái)灣八大第一臺(tái)（27頻道）周一到周五22：00—23：00播出，每天一集?！吨瘛吩趪?guó)內(nèi)收視不俗，在境外依舊非?！澳艽颉?。今年4月，《知否》登陸韓國(guó)中華TV播出，成為該臺(tái)收視率史上排名第一的電視劇。在中國(guó)臺(tái)灣，《知否》收官當(dāng)日
綜藝報(bào) 2019年20期2019-11-25
- 論齊如山對(duì)國(guó)劇原則及本質(zhì)的探尋
雖然是被稱為所謂國(guó)劇的皮簧戲、京戲，但把皮簧戲、京戲作為總結(jié)和概括中國(guó)戲曲的原則與本質(zhì)的藝術(shù)樣式無(wú)疑是很正確的選擇。關(guān)鍵詞：齊如山;國(guó)劇;原則;本質(zhì)??中圖分類號(hào)：I207.39??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??文章編號(hào)：1000-5099（2019）03-0134-07Abstract：What are the principles of Chinese opera and what is its essence？ There has not been a prec
- 電視劇“出海”如何才能走得更遠(yuǎn)
化水準(zhǔn)逐步提升，國(guó)劇“出?！币褟挠耙曅袠I(yè)合力攻堅(jiān)的難題，成為大體量國(guó)產(chǎn)劇多元發(fā)行的“必選項(xiàng)”。從《生活啟示錄》《雞毛飛上天》《小別離》等現(xiàn)實(shí)題材佳作在海外多國(guó)走紅，到《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《瑯琊榜》等傳統(tǒng)文化題材在國(guó)際流媒體網(wǎng)站熱播，國(guó)劇以穩(wěn)增的輸出數(shù)量、多元的創(chuàng)作類型和質(zhì)量突出的排頭作品，培養(yǎng)了規(guī)模初具的海外市場(chǎng)。不過(guò)，在喜人的成績(jī)背后，國(guó)劇“出海”暗藏的文化隱憂也不可小視。相對(duì)于國(guó)內(nèi)劇集播放部數(shù)及進(jìn)口劇集數(shù)額，國(guó)劇出口數(shù)額占比不大，還沒(méi)有積累起相對(duì)固定的海外
世紀(jì)人物 2019年8期2019-08-12
- 論《國(guó)劇畫報(bào)》劇學(xué)文獻(xiàn)保存價(jià)值
時(shí)戲曲發(fā)展脈絡(luò)《國(guó)劇畫報(bào)》是梅蘭芳、余叔巖先生為振興國(guó)劇、發(fā)揚(yáng)戲曲文化出版的戲曲專門刊物，以刊登戲曲文獻(xiàn)資料圖片為主，兼載戲曲評(píng)論與史料文章。《國(guó)劇畫報(bào)》創(chuàng)刊于1932年1月15日，終刊于1933年8月10日，共計(jì)出版兩卷七十期。由于年代久遠(yuǎn)，現(xiàn)在仍存于世的報(bào)紙實(shí)物已經(jīng)不多。對(duì)《國(guó)劇畫報(bào)》進(jìn)行研究，不僅能形象直觀地了解戲曲發(fā)展的歷程，一睹前輩風(fēng)采，還能借助其窺視當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，洞悉戲曲工作者的創(chuàng)作心理和表演訴求。這些戲曲發(fā)展的變遷歷程，都可在《國(guó)劇畫報(bào)》中
大眾文藝 2019年11期2019-07-12
- A New Perspective on “Deshou Palace Dance Notation”Comments on the Significance of the Notation and Living Relics of Birds Singing in Spring and Bell Dance
Opera 《國(guó)劇身段譜》) and asserted that “Deshou Palace Dance Notation” came from the Tang Dynasty.Obviously, he thought “the Old Capital” referred to the capital city of the Tang Dynasty, since Zhou Mi was a Song Dynasty scholar.[2］7How
當(dāng)代舞蹈藝術(shù)研究 2019年1期2019-04-22
- 不要溫和地走進(jìn)那個(gè)良夜
劇，我們名之曰‘國(guó)劇?！睍r(shí)間過(guò)去了近一個(gè)世紀(jì)，這樣的美學(xué)認(rèn)識(shí)依然具有其現(xiàn)實(shí)意義。黃盈導(dǎo)演及其工作室成員沿襲前人的觀點(diǎn)，不斷的挖掘“中國(guó)材料”、提煉“中國(guó)方法”、表達(dá)“中國(guó)思想”，逐步探索出“新國(guó)劇”的舞臺(tái)呈現(xiàn)?！饵S粱一夢(mèng)》把“飛揚(yáng)的想象落在了準(zhǔn)確的解讀中，這是一部熱愛(ài)戲劇之人的用心之作，那件金黃的長(zhǎng)衫真是用到了極處。演員很好，不知名，但驚喜。一鍋飯熟了，一個(gè)夢(mèng)結(jié)了，一場(chǎng)戲終了，哲思突現(xiàn)。好戲?！?/div>
優(yōu)雅 2019年3期2019-03-05
- 匠心鍛造“國(guó)劇”標(biāo)桿
友感慨其不愧是“國(guó)劇標(biāo)桿”“業(yè)界良心”?！洞蠼蠛印肥撞テ陂g，全程位列CSM媒介研究55城電視劇收視排行首位，全劇播出25天，24天收視率破1，播出期間更是實(shí)現(xiàn)雙臺(tái)破1，創(chuàng)下收視率1.419%、市場(chǎng)份額4.99%的佳績(jī)。《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》播出期間，CSM媒介研究全國(guó)網(wǎng)及55城收視率持續(xù)穩(wěn)坐同時(shí)段收視率冠軍，大結(jié)局更是雙網(wǎng)破2收官。《都挺好》首輪播出亦創(chuàng)下不俗成績(jī)，CSM媒介研究55城收視率持續(xù)多日雙臺(tái)破1，大結(jié)局雙臺(tái)收視率破2。相關(guān)話題閱讀量超過(guò)20綜藝報(bào) 2019年24期2019-01-13
- 學(xué)霸吳磊
之夜最受歡迎新人國(guó)劇盛典獲最具潛質(zhì)演員獎(jiǎng)網(wǎng)易娛樂(lè)跨界盛典最具人氣男演員吳磊，1999年12月26日出生于上海，中國(guó)內(nèi)地影視男演員。2005年，因出演個(gè)人首部作品《封神榜之鳳鳴岐山》而踏入演藝圈。2009年，因出演喜劇《家有外星人》中唐不苦一角而被觀眾認(rèn)識(shí)。2015年，憑借古裝謀權(quán)劇《瑯琊榜》獲得國(guó)劇盛典最具潛質(zhì)演員獎(jiǎng)。2016年，主演3D喜劇《大鬧東海》及奇幻片《阿修羅》。2017年，主演改編自天蠶土豆同名小說(shuō)的古裝玄幻劇《斗破蒼穹》；同年，他還主演了探險(xiǎn)新教育 2018年3期2018-05-25
- 電視劇出海：內(nèi)功硬才能走得遠(yuǎn)
注意的是，此次“國(guó)劇俄蒙行”的成功并非孤例，無(wú)論是《歡樂(lè)頌2》上線海外視頻網(wǎng)站優(yōu)兔（YouTube）、《父母愛(ài)情》風(fēng)靡埃及，還是《何以笙簫默》被韓國(guó)文化廣播公司（MBC）電視臺(tái)引進(jìn)，作為亮麗的文化名片，近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)電視劇走出國(guó)門的步伐正在漸漸加快。在過(guò)往的成績(jī)與當(dāng)下的機(jī)遇面前，有理由相信，國(guó)劇以規(guī)模化、產(chǎn)業(yè)化的方式走出國(guó)門、在世界文化之林中占據(jù)一席之地的時(shí)刻，即將來(lái)臨?；颈P與新市場(chǎng)2017年7月，國(guó)產(chǎn)都市情感劇《生活啟示錄》在蒙古國(guó)熱播，這次“國(guó)劇俄蒙行瞭望東方周刊 2017年38期2017-10-18
- 被國(guó)產(chǎn)劇“支配”的越南熒屏
集登陸越南熒屏，國(guó)劇便在當(dāng)?shù)赜^眾的心中撒下了一顆好奇的種子。而在此后的30年間，《雍正王朝》《甄嬛傳》《瑯琊榜》等劇的陸續(xù)傳入，更讓這顆種子不斷地生根、發(fā)芽。如今，看國(guó)劇已成為越南千萬(wàn)家庭的生活日常。越來(lái)越多的年輕人通過(guò)看劇了解中國(guó)，他們購(gòu)買影視周邊產(chǎn)品，瘋狂追捧中國(guó)明星，帶領(lǐng)全家來(lái)中國(guó)旅游，甚至組團(tuán)學(xué)習(xí)漢語(yǔ)……這一幕幕場(chǎng)景何其熟悉，相比當(dāng)年“韓流”席卷中國(guó)，或許我們也可以笑稱“漢流”正在席卷越南。奇葩“翻拍”只是惡搞越南人也覺(jué)得辣眼睛打開(kāi)越南本土最大的視哲思2.0 2017年6期2017-09-03
- 《歡樂(lè)頌2》開(kāi)播一周，它還能延續(xù)第一季的輝煌嗎？
更被許多人稱為“國(guó)劇良心”。但令人沒(méi)想到的是，《外科風(fēng)云》從開(kāi)播之初就遭到了大批網(wǎng)友，尤其是醫(yī)療工作者的吐槽。到了《歡樂(lè)頌2》，被吐槽的情況似乎并沒(méi)有好轉(zhuǎn)，要么吐槽劇情走向落于俗套、要么吐槽廣告植入過(guò)多，“在廣告里插播了《歡樂(lè)頌2》”等等。不過(guò)，《歡樂(lè)頌1》起初也不溫不火，但隨著劇情的變化，口碑逐漸發(fā)酵，臨近第一季收官時(shí)，這部劇從最初被吐槽為 “廣告劇”一躍而上變?yōu)槭找暤谝坏默F(xiàn)象級(jí)熱播劇。同時(shí)，隨著劇情的推進(jìn)，人物性格的逐漸展露，《歡樂(lè)頌1》也形成了巨大的影視圈 2017年3期2017-07-01
- 指南數(shù)讀
現(xiàn)象不僅給了眾多國(guó)劇愛(ài)好者以信心，也讓不少業(yè)內(nèi)人士從中看到了“古裝正劇回歸”的信號(hào)。電視劇作為一種文化產(chǎn)品，與普通物質(zhì)產(chǎn)品的區(qū)別在于它關(guān)乎人的思想意識(shí)乃至人生觀、價(jià)值觀，因而應(yīng)把文化含量和文化意義當(dāng)作其決定性考量指標(biāo)。歷史正劇是我們電視熒屏上的國(guó)家民族“正史”，承載著再現(xiàn)中華民族珍貴歷史記憶、提升中華民族集體認(rèn)知共識(shí)、守護(hù)民族瑰寶、傳承民族精神的重要文化使命。因此，它非但不可缺席，且當(dāng)綻放光彩。但其實(shí)相比于其他題材，無(wú)論是已播出的還是未播出的，歷史正劇的出電視指南 2017年4期2017-05-22
- 被中國(guó)熱播大劇“支配”的越南熒屏
視劇（以下簡(jiǎn)稱為國(guó)劇）文化輸出的一次成果檢閱。自上世紀(jì)90年代起，隨著《西游記》《還珠格格》等一批經(jīng)典劇集登陸越南熒屏，國(guó)劇便在當(dāng)?shù)赜^眾心中撒下了一顆種子。而在此后的30年間，《雍正王朝》《甄嬛傳》《瑯琊榜》等劇的陸續(xù)傳入，更讓這顆種子不斷地生根、發(fā)芽。如今，看國(guó)劇已成為越南千萬(wàn)家庭的日常生活之一。在越南涌現(xiàn)出的這股全民觀看國(guó)劇的熱潮，也向其它方面釋放出了影響力。越來(lái)越多的年輕人通過(guò)看劇了解中國(guó)，他們購(gòu)買影視周邊產(chǎn)品，瘋狂熱愛(ài)中國(guó)明星，帶領(lǐng)全家來(lái)中國(guó)旅游，看天下 2017年11期2017-05-11
- 拔高“國(guó)學(xué)”有問(wèn)題
，如果把它說(shuō)成“國(guó)劇”，就套上了“唯一性”和“排他性”的金項(xiàng)圈。這樣一來(lái)，該怎么處置比它更經(jīng)典、更悠久的昆??？怎么處置產(chǎn)生了關(guān)漢卿、王實(shí)甫、馬致遠(yuǎn)、紀(jì)君祥的元雜??？而且，現(xiàn)在京劇也遇到了重大生存危機(jī)。如果封成了“國(guó)劇”，還有誰(shuí)敢動(dòng)它？還有誰(shuí)敢改革？“國(guó)學(xué)”的范圍當(dāng)然比“國(guó)劇”大得多，但由于同樣在追求一種“國(guó)家主義”的文化權(quán)威，也就有了“排他主義”，會(huì)產(chǎn)生一系列邏輯矛盾。（摘自《中華文化四十八堂課》長(zhǎng)江文藝出版社 圖/傅樹(shù)清）特別文摘 2017年7期2017-04-21
- “國(guó)劇出?！?，已圈了一批洋觀眾
在過(guò)去一年里，“國(guó)劇出?！遍_(kāi)始呈現(xiàn)新趨勢(shì)，一批“洋觀眾”正在被培養(yǎng)起來(lái)。據(jù)《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者了解，2016年，一批主打青春元素和當(dāng)紅偶像的時(shí)尚劇在海外市場(chǎng)開(kāi)疆辟土，落地圈粉，展現(xiàn)出國(guó)劇類型多元化的輸出潛力。以國(guó)內(nèi)電視劇龍頭企業(yè)華策為例，去年華策在海外發(fā)行的劇目中，時(shí)裝劇占比超過(guò)42%，漸有同古裝劇分庭抗禮之勢(shì)。這其中，以《解密》《我的奇妙男友》《親愛(ài)的翻譯官》為代表的一批劇集，踏上了海外圈粉之路。更近的例子是前不久首播結(jié)束的《三生三世十里桃花》。在最近的春季環(huán)球時(shí)報(bào) 2017-04-072017-04-07
- 去偽存真，推進(jìn)影視產(chǎn)品的供給側(cè)改革
展同理電影。反映國(guó)劇真正繁榮的數(shù)據(jù)不是被注水的制作集數(shù)的數(shù)字變化，更不是被劣幣操縱的收視率的升降，而是生產(chǎn)更多讓廣大觀眾有更廣泛選擇權(quán)、享受權(quán)的良心劇，生產(chǎn)更多不被資本要挾，不被畸形片酬綁架的能量劇，生產(chǎn)更多具備高峰、高原、高度價(jià)值的精品劇。國(guó)劇的發(fā)展既需要大投入，更需要理性控制與精心選擇，既需要百花齊放，但也不能野蠻生長(zhǎng)，既需要精湛的表演藝術(shù)，也不可唯明星論，尤其是天王巨星。國(guó)劇的發(fā)展也應(yīng)借鑒寬進(jìn)嚴(yán)出的制式，也應(yīng)嘗試實(shí)行電視劇產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法。應(yīng)鼓勵(lì)支持國(guó)有播電視指南 2017年3期2017-03-27
- 湖北戲劇家余上沅與中國(guó)戲劇的現(xiàn)代變革
戲劇改革實(shí)踐和“國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”理論推動(dòng)了中國(guó)戲劇的現(xiàn)代變革，促進(jìn)了中國(guó)戲劇向世界化、民族化、藝術(shù)化和科學(xué)化方向的轉(zhuǎn)型。其理論主張代表著中國(guó)戲劇維系根脈、尋求發(fā)展的艱辛探索，順應(yīng)了藝術(shù)發(fā)展的潮流，顯現(xiàn)著與世界融通過(guò)程中的可喜變化。余上沅；國(guó)劇運(yùn)動(dòng)；現(xiàn)代變革；湖北上個(gè)世紀(jì)二十年代的中國(guó)戲劇思潮洶涌澎湃。它已經(jīng)有別于晚清新舊雜陳的“戲曲改良”，而是在“五四”的推動(dòng)下獲得了更加開(kāi)放和自由的世界眼光，“歐美近現(xiàn)代各種戲劇思潮、流派的紛至沓來(lái)，短短十?dāng)?shù)年間便錯(cuò)綜地敷演出歐湖北第二師范學(xué)院學(xué)報(bào) 2017年7期2017-03-09
- 去偽存真，推進(jìn)影視產(chǎn)品的供給側(cè)改革
展同理電影。反映國(guó)劇真正繁榮的數(shù)據(jù)不是被注水的制作集數(shù)的數(shù)字變化，更不是被劣幣操縱的收視率的升降，而是生產(chǎn)更多讓廣大觀眾有更廣泛選擇權(quán)、享受權(quán)的良心劇，生產(chǎn)更多不被資本要挾，不被畸形片酬綁架的能量劇，生產(chǎn)更多具備高峰、高原、高度價(jià)值的精品劇。國(guó)劇的發(fā)展既需要大投入，更需要理性控制與精心選擇，既需要百花齊放，但也不能野蠻生長(zhǎng)，既需要精湛的表演藝術(shù)，也不可唯明星論，尤其是天王巨星。國(guó)劇的發(fā)展也應(yīng)借鑒寬進(jìn)嚴(yán)出的制式，也應(yīng)嘗試實(shí)行電視劇產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法。應(yīng)鼓勵(lì)支持國(guó)有播電視指南 2017年1期2017-02-23
- 去偽存真，推進(jìn)影視產(chǎn)品的供給側(cè)改革
展同理電影。反映國(guó)劇真正繁榮的數(shù)據(jù)不是被注水的制作集數(shù)的數(shù)字變化，更不是被劣幣操縱的收視率的升降，而是生產(chǎn)更多讓廣大觀眾有更廣泛選擇權(quán)、享受權(quán)的良心劇，生產(chǎn)更多不被資本要挾，不被畸形片酬綁架的能量劇，生產(chǎn)更多具備高峰、高原、高度價(jià)值的精品劇。國(guó)劇的發(fā)展既需要大投入，更需要理性控制與精心選擇，既需要百花齊放，但也不能野蠻生長(zhǎng)，既需要精湛的表演藝術(shù)，也不可唯明星論，尤其是天王巨星。國(guó)劇的發(fā)展也應(yīng)借鑒寬進(jìn)嚴(yán)出的制式，也應(yīng)嘗試實(shí)行電視劇產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法。應(yīng)鼓勵(lì)支持國(guó)有播電視指南 2017年1期2017-02-23
- 中國(guó)近代“戲劇”概念的建構(gòu)（下）
《晨報(bào)副刊》的“國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”，均對(duì)“戲劇”概念的最終確立產(chǎn)生了決定性影響。1918年10月，以倡導(dǎo)“文學(xué)革命”著稱的《新青年》雜志，推出了一期胡適所謂“戲劇改良號(hào)”，集中刊發(fā)了胡適的《文學(xué)進(jìn)化觀念與戲劇改良》、傅斯年的《戲劇改良各面觀》與《再論戲劇改良》、宋春舫的《近世名戲百種目》；另附錄二文，一為歐陽(yáng)予倩的《予之戲劇改良觀》，一為張厚載的《我的中國(guó)舊戲觀》；張尚有一封題為《“臉譜”—“打把子”》的與記者錢玄同的往復(fù)通信。不過(guò)，此期雖不乏建設(shè)性的“改良”意見(jiàn)- 重塑傳統(tǒng)影視文化 傳承優(yōu)秀影視音樂(lè) ——從近年來(lái)《國(guó)劇盛典》的舉辦看傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的活態(tài)傳承
——從近年來(lái)《國(guó)劇盛典》的舉辦看傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的活態(tài)傳承盧雨思（東北師范大學(xué)，吉林 長(zhǎng)春 130024）影視音樂(lè)視為影視來(lái)服務(wù)的，而影視劇又是為塑造人民滿意的靈魂劇，為建設(shè)高尚的社會(huì)主義核心價(jià)值體系來(lái)服務(wù)的，因此，做好對(duì)影視音樂(lè)的把握和探索，也就是做好了“重塑傳統(tǒng)文化 傳承優(yōu)秀音樂(lè)”的目標(biāo)，在以習(xí)近平同志為核心的黨的帶領(lǐng)下，我們一定能夠取得中國(guó)特色社會(huì)主義文化的偉大勝利！國(guó)劇盛典；紅顏劫；九兒；月圓花好不得不說(shuō)，由安徽衛(wèi)視、光線傳媒合辦的歷屆《國(guó)劇盛典》是黃河之聲 2017年19期2017-01-29
- 靳東陳喬恩深夜搓飯，真的只是搓飯！
足，正午陽(yáng)光不愧國(guó)劇門臉，對(duì)原著的場(chǎng)景和細(xì)節(jié)還原度很高，一口氣看完15集。一臉禁欲的老干部靳東，對(duì)于自己數(shù)月來(lái)吃土拍攝終于有了不菲回報(bào)也是喜上心頭，難得有夜生活的他日前就與自己的劇中CP陳喬恩一起約上友人飯聚，不過(guò)飯后就各走各路，嚴(yán)保老干部的剛正不阿形象！近日某晚，風(fēng)行在帝都某館子前巧遇靳東、陳喬恩結(jié)束這場(chǎng)深夜聚會(huì)，靳東邊踏出門口邊拉上外套拉鏈，這位微博上的“節(jié)氣大使”對(duì)深冬的寒意可是沒(méi)在小覷。身后的女助理遞給他一個(gè)盒子，他一邊接過(guò)一面向同桌的友人揮手告別南都娛樂(lè)周刊 2017年1期2017-01-23
- 試談國(guó)劇京劇的藝術(shù)魅力
重要手段。本文從國(guó)劇藝術(shù)特點(diǎn)、舞臺(tái)節(jié)奏、劇本人物等方面進(jìn)行分析，以期為京劇欣賞和京劇研究提供有價(jià)值的思路?！娟P(guān)鍵詞】國(guó)劇 ?京劇 ?藝術(shù)魅力【中圖分類號(hào)】J821 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2016）32-0191-02京劇被納入教課書內(nèi)容，是對(duì)經(jīng)典國(guó)粹的弘揚(yáng)和傳承，同時(shí)也是提升全民素養(yǎng)，加強(qiáng)精神文明建設(shè)的重要舉措，是借助經(jīng)典文化弘揚(yáng)現(xiàn)代社會(huì)價(jià)值觀的重要手段。因此，本文就在現(xiàn)代大家教育認(rèn)知和社會(huì)普及程度的基礎(chǔ)上，分析國(guó)劇京劇獨(dú)有的藝課程教育研究·中 2016年11期2017-01-04
- 海外吹起“華流”風(fēng)
》……“出海”的國(guó)劇不僅數(shù)量和質(zhì)量大幅提高，題材也越來(lái)越廣泛，很多甚至在海外都成為了話題性事件。更為重要的是，中國(guó)電視劇行業(yè)“產(chǎn)業(yè)化出?！钡南胂罅φ诒淮蜷_(kāi)，一股洶涌的“華流”或許已經(jīng)指日可期。“國(guó)劇”海外熱播“梅宗主”和“靖王”在國(guó)內(nèi)“霸屏”之后，又要去海外圈粉了。人氣古裝電視劇《瑯琊榜》在國(guó)內(nèi)熱播的同時(shí)，也全面開(kāi)啟了海外發(fā)行。據(jù)《瑯琊榜》制片方介紹，該片已經(jīng)收獲大量的海外訂單，不僅包括美國(guó)、韓國(guó)、新加坡、馬來(lái)西亞等國(guó)，還將登陸非洲各國(guó)。不僅如此，《瑯琊中國(guó)品牌 2016年2期2016-12-30
- 舞臺(tái)燈光與國(guó)劇表演的關(guān)系
00）舞臺(tái)燈光與國(guó)劇表演的關(guān)系陳肖?。ù髴c歌舞劇院黑龍江 大慶 163000）現(xiàn)代國(guó)劇表演和傳統(tǒng)國(guó)劇有所不同，傳統(tǒng)國(guó)劇對(duì)舞美燈光的要求不高，現(xiàn)代國(guó)劇離不開(kāi)舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的襯托和幫助。在現(xiàn)代國(guó)劇的發(fā)展當(dāng)中，舞美燈光設(shè)計(jì)更是起到了關(guān)鍵的作用。近年來(lái)關(guān)于現(xiàn)代國(guó)劇當(dāng)中舞美燈光方面更是讓人耳目一新，可見(jiàn)其對(duì)現(xiàn)代國(guó)劇的影響越來(lái)越大。本文對(duì)其展開(kāi)討論，希望起到拋磚引玉的效果和作用。戲曲國(guó)劇；舞臺(tái)；燈光設(shè)計(jì)國(guó)劇是戲曲的一門藝術(shù)種類，國(guó)劇的表演涉及燈光、導(dǎo)演、文學(xué)、舞美以及表戲劇之家 2016年23期2016-12-20
- 韓劇風(fēng)靡給我們的啟示
值的有意識(shí)開(kāi)發(fā)，國(guó)劇需要更加發(fā)力。在藝術(shù)表達(dá)領(lǐng)域，韓劇以感情的細(xì)膩化和極致化著稱，《太陽(yáng)的后裔》也不例外，既表現(xiàn)于唯美浪漫橋段的營(yíng)造，也表現(xiàn)于插曲的高頻烘托，這也促使與劇作同步推出的幾首MV爆熱網(wǎng)絡(luò)。此外，它別具匠心地聚焦了特戰(zhàn)兵和外科醫(yī)生兩個(gè)有“性感度”的職業(yè)，精細(xì)洞察和描摹了愛(ài)情中最微妙的心理悸動(dòng)。緊張情節(jié)的平行敘事、小細(xì)節(jié)的精巧提示、單集的精準(zhǔn)收尾，讓事件鋪展得簡(jiǎn)潔而緊湊、伏筆設(shè)置得自然而到位，情感和情節(jié)的濃度都較高。與國(guó)劇日趨拖長(zhǎng)的篇幅相比，該劇只黨建文匯·下 2016年5期2016-05-14
- 安徽衛(wèi)視 向國(guó)產(chǎn)優(yōu)質(zhì)劇致敬的新年盛會(huì)
節(jié)目，安徽衛(wèi)視《國(guó)劇盛典》于2016年1月1日晚播出，CSM50城收視率1.471%。范冰冰、李晨、霍建華、胡歌、王凱、靳東、林心如、吳奇隆、唐嫣、趙麗穎、楊洋、袁弘、馬伊琍、劉愷威、池昌旭、吳磊、迪麗熱巴等百位劇星參與；《武媚娘傳奇》《克拉戀人》《花千骨》《偽裝者》《瑯琊榜》等年度熱門劇組集結(jié)。自2008年以來(lái)，《國(guó)劇盛典》已舉辦七屆，成為中國(guó)電視劇行業(yè)很具影響力的大型電視品牌活動(dòng)。“《國(guó)劇盛典》是一次向國(guó)產(chǎn)電視劇致敬的年度盛會(huì)，是電視劇圈的年終總結(jié)大會(huì)綜藝報(bào) 2016年1期2016-03-22
- 看板
獎(jiǎng)項(xiàng)。吳奇隆 “國(guó)劇盛典”年度榜樣2015“國(guó)劇盛典”在北京舉行，吳奇隆斬獲“年度金牌制作人”和“年度榜樣”兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。吳奇隆出品的《蜀山戰(zhàn)紀(jì)》開(kāi)創(chuàng)了“先網(wǎng)后臺(tái)”的業(yè)界先河，收獲網(wǎng)絡(luò)四億點(diǎn)擊量。金妍兒 韓國(guó)2015國(guó)家品牌大獎(jiǎng)在由韓國(guó)國(guó)家品牌振興院舉行的2015國(guó)家品牌大會(huì)上，韓國(guó)原花樣滑冰運(yùn)動(dòng)員金妍兒和藝人金秀賢被授予國(guó)家品牌大獎(jiǎng)，以此獎(jiǎng)勵(lì)他們對(duì)提高國(guó)家形象做出的貢獻(xiàn)。金妍兒被授予體育部門大獎(jiǎng)，金秀賢被授予文化部門大獎(jiǎng)。中國(guó)新聞周刊 2016年1期2016-01-15
- 重論“國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”的跨文化困境
“國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”的困境并不像以往所論的那樣簡(jiǎn)單。學(xué)界往往忽視了它最初是于1924年在美國(guó)紐約被提出來(lái)的這一重要事實(shí)。從倡導(dǎo)者的知識(shí)背景、當(dāng)時(shí)的美國(guó)語(yǔ)境及其模仿對(duì)象“愛(ài)爾蘭民族戲劇運(yùn)動(dòng)”推斷，“國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”的“國(guó)劇”當(dāng)是指“本土化話劇”。返回中國(guó)后，此一設(shè)想即遭遇到兩重的跨文化尷尬：其一，“話劇”在美國(guó)被稱為“national drama”原也順理成章，而一旦在中國(guó)換稱“國(guó)劇”，便受到了本土戲曲的挑戰(zhàn)；其二，倡導(dǎo)者們?cè)诮栌梦鞣嚼碚撛捳Z(yǔ)重新詮釋與定位中國(guó)戲曲時(shí)，還落- “一個(gè)戲劇嫡親外行”的國(guó)劇情
看的中國(guó)戲”1的國(guó)劇運(yùn)動(dòng)是其中較為重要的一股改革中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的力量。而為這股戲劇理想搖旗吶喊者不僅有國(guó)劇運(yùn)動(dòng)開(kāi)創(chuàng)者余上沅，有為國(guó)劇運(yùn)動(dòng)注入現(xiàn)代先進(jìn)舞臺(tái)觀念的主將趙太侔，還有為中國(guó)戲曲的未來(lái)走向提出建設(shè)性意見(jiàn)的梁實(shí)秋。但是，在國(guó)劇運(yùn)動(dòng)前臺(tái)的背后，還默默站著一位自稱是“戲劇嫡親外行”2的文壇巨擘。他雖然不是國(guó)劇運(yùn)動(dòng)的發(fā)起人，但他同樣為國(guó)劇運(yùn)動(dòng)發(fā)展傾注了大量心血，作出了巨大貢獻(xiàn)。他就是享譽(yù)中國(guó)近現(xiàn)代詩(shī)壇，充滿浪漫傳奇色彩的詩(shī)人、文學(xué)家——徐志摩。這位受到西方現(xiàn)代上海戲劇 2014年10期2015-04-30
- 重論“國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”的跨文化困境
美學(xué)生卻打出了“國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”的旗號(hào)，不但肯定起本土戲曲的藝術(shù)價(jià)值，更提倡建設(shè)一種“不完全撇開(kāi)中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲”*梁實(shí)秋：《悼念余上沅》，見(jiàn)《余上沅研究專集》，張余編，上海：上海交通大學(xué)出版社，1992年，第43頁(yè)。、“用中國(guó)材料去演給中國(guó)人看的中國(guó)戲”*余上沅：《國(guó)劇運(yùn)動(dòng)·序》，見(jiàn)《國(guó)劇運(yùn)動(dòng)》，余上沅編，上海：新日書店，1927年，第1頁(yè)。。面對(duì)這一貌似“鶻突”*向培良：《中國(guó)戲劇概評(píng)》，上海：泰東書局，1928年，第7頁(yè)。的戲劇運(yùn)動(dòng)，早期研究往往簡(jiǎn)單地將之歸同濟(jì)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版） 2015年6期2015-02-10
- 本土化基礎(chǔ)上的現(xiàn)代調(diào)試 ——淺析20年代戲曲藝術(shù)
的駁斥，尤其是“國(guó)劇”派人士對(duì)于戲曲藝術(shù)價(jià)值的肯定，加之戲曲藝人在堅(jiān)守傳統(tǒng)戲曲美學(xué)的基礎(chǔ)上的現(xiàn)代調(diào)試，反而使得二三十年代戲曲藝術(shù)（京?。┻_(dá)至少有的巔峰狀態(tài)。本土化；現(xiàn)代化；國(guó)劇派一、新劇/舊戲：五四戲劇論爭(zhēng)1911年，辛亥革命一夜之間從制度上推翻了清王朝。但是，社會(huì)上猶存各方保守勢(shì)力，引起多次王朝復(fù)辟，隨之而來(lái)的是更為動(dòng)蕩的軍閥混戰(zhàn)。時(shí)入五四，以胡適為代表的一批接受歐美新思想洗禮的知識(shí)分子，總結(jié)革命失敗的教訓(xùn)主要在于國(guó)民缺乏現(xiàn)代民主共和的意識(shí)，占據(jù)其心靈的大眾文藝 2015年9期2015-01-28
- 舊貨攤
劇著作十六種?！?span id="0yigeu0" class="hl">國(guó)劇淺釋》一書1935年由北平和記印書館出版，全書共十二章，我過(guò)去沒(méi)有讀過(guò)。國(guó)劇，現(xiàn)在被多數(shù)人等同于“京劇”，而在齊如山那里，并非如此，他說(shuō)：“國(guó)劇中最普通，而能風(fēng)行全國(guó)的，大致有四種，一是昆腔，二是弋腔（又曰高腔，或曰高調(diào)），三是梆子腔，以上三種風(fēng)行較早，自元明兩朝，已很普遍；四是皮簧腔，出頭較晚，而風(fēng)行得卻很快（《談皮簧與皮人影的關(guān)系》）”。也就是說(shuō)，國(guó)劇在齊如山那里是傳統(tǒng)戲曲的意思，相對(duì)西洋的話劇、歌劇而言。齊如山之前的傳統(tǒng)戲曲研究者清明 2014年4期2014-11-17
- 《大河兒女》：文化底蘊(yùn)是國(guó)劇的魅力所在
大制作。什么樣的國(guó)劇才會(huì)有生命力？必要的前提是劇集有文化、有深度。史詩(shī)級(jí)國(guó)劇《大河兒女》登陸央視一套黃金檔以來(lái)，收視一直喜人，無(wú)論在現(xiàn)實(shí)生活中還是在網(wǎng)絡(luò)自媒體上都引發(fā)了廣泛討論。劇中，陳寶國(guó)與趙君分別飾演鈞瓷世家賀、葉兩族的掌門人，兩大戲骨同臺(tái)飚戲。陳寶國(guó)在劇中飾演的是河南三河縣風(fēng)鈴寨鈞瓷燒窯世家賀家的掌門人，他性情剛烈狂傲。趙君飾演的葉鼎三則是賀家的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，他身上體現(xiàn)了河南人的質(zhì)樸與闖勁。電視劇《大河兒女》的歷史跨度從20世紀(jì)20年代到新中國(guó)成立，在波決策探索 2014年8期2014-05-26
- 皇皇巨著?弘揚(yáng)國(guó)粹
《北京土話》、《國(guó)劇淺釋》等5部著作。它的出版，終于使這位在大陸沉寂了半個(gè)多世紀(jì)的京劇大師走出塵封的歷史來(lái)到了我們大眾的面前。專家主編 引來(lái)學(xué)界一片喝彩《齊如山文集》的主編梁燕教授是大陸齊如山研究隊(duì)伍中的領(lǐng)軍人物。1996年，她的博士論文《齊如山劇學(xué)初探》在戲曲理論界產(chǎn)生了積極的反響，被認(rèn)為是“海峽兩岸迄今為止研究齊如山最有分量的論文”。此后的十幾年間，梁燕一直在齊如山研究的這塊沃野上悉心耕耘，先后發(fā)表了一系列學(xué)術(shù)論文：《齊如山的理論建樹(shù)》、《齊如山劇作的民主 2014年2期2014-04-03
- 一枕黃粱紐約夢(mèng)
3日，黃盈的“新國(guó)劇”代表作《黃粱一夢(mèng)》又將在國(guó)家大劇院上演，并受到“2013新加坡華藝節(jié)”邀請(qǐng)，將赴新加坡演出。作為一部非常中國(guó)同時(shí)也非常國(guó)際的“新國(guó)劇”，《黃粱一夢(mèng)》已經(jīng)不是第一次赴海外演出了。2011年法國(guó)阿維尼翁戲劇節(jié)上，《黃粱一夢(mèng)》連演24場(chǎng)，為外國(guó)觀眾蒸了一碗地地道道的中國(guó)黃米飯。誕生于一千多年前的《黃粱一夢(mèng)》提出了一個(gè)在今天看來(lái)依然十分深刻的設(shè)問(wèn)：什么樣的人生是真正值得我們?nèi)プ非蟮?？是顯赫一時(shí)的榮華富貴，還是踏踏實(shí)實(shí)地吃一口安生飯？或許每個(gè)今北京青年周刊 2013年5期2013-03-12
- 呈現(xiàn)與建構(gòu)：民國(guó)時(shí)期京劇舞美理論
美出版社、北京的國(guó)劇學(xué)會(huì)、松竹梅商店等完全以商業(yè)面目出現(xiàn)的集編輯印刷發(fā)行于一體的出版機(jī)構(gòu)刊載和出版了大量有關(guān)京劇的期刊書籍?！独鎴@公報(bào)》、《劇學(xué)月刊》、《戲曲》、《戲劇月刊》、《十日戲劇》、《戲劇旬刊》、《戲世界》、《半月劇刊》、《戲劇叢刊》、《國(guó)劇畫報(bào)》、《二十世紀(jì)大舞臺(tái)》、《戲雜志》、《戲劇》、《戲劇旬刊》、《半月戲劇》等期刊登載的戲曲軼聞、劇本掌故、演出動(dòng)態(tài)等內(nèi)容涉及昆曲、京劇和其他各地方劇種。這些期刊上的文章，有的針砭包括京劇和話劇在內(nèi)的戲劇的時(shí)弊藝苑 2011年1期2011-11-20
- 京劇在寶島臺(tái)灣
當(dāng)普遍地稱京劇為國(guó)劇，這也很使我感動(dòng)。我不認(rèn)為這是小事情，這正好反映了寶島同胞高度的愛(ài)國(guó)主義精神。京劇歷史比較悠長(zhǎng)，所以名稱較多，因?yàn)橐猿髌?、二黃為主，故早期被稱為皮黃。因形成于北京，故稱京劇，北京一度改名北平，又有了平劇之名。建國(guó)后，則基本上都稱京劇了。國(guó)劇之名也有其淵源，可能因在全國(guó)流行最廣，藝術(shù)蘊(yùn)藏最豐富(昆劇流行不廣)，稱之為國(guó)劇，從未有人持異議。早在抗戰(zhàn)之前，就有《國(guó)劇畫報(bào)》期刊問(wèn)世，后來(lái)戲劇理論家齊如山復(fù)有《國(guó)劇身段譜》等專著出版。接著就有一國(guó)際市場(chǎng) 2009年7期2009-04-16
- 什么是“國(guó)劇”？
聞，一篇說(shuō)的是“國(guó)劇大放送”，一篇?jiǎng)t講“國(guó)劇班招考培訓(xùn)演員”，讀了前一篇的內(nèi)容，方知“國(guó)劇”者，即是“國(guó)產(chǎn)電視劇”，而后一篇?jiǎng)t始終不得其解，“國(guó)劇”指的是何??？“國(guó)劇”一詞，三四十年代流行一時(shí)，指的是京劇，由于京劇博大精深，流派紛呈，梅蘭芳訪問(wèn)美蘇，贏得國(guó)劇大師桂冠。目前，在海外稱京劇還有“國(guó)劇”之說(shuō)。解放后，我國(guó)對(duì)文藝實(shí)行“百花齊放”方針，“國(guó)劇”之稱早已消失，每一劇種在我國(guó)和五十六個(gè)民族一樣都是平等的，對(duì)劇種而言不能籠統(tǒng)稱為省劇和“國(guó)劇”，把“國(guó)產(chǎn)電視新聞?dòng)浾?2001年3期2001-02-13
- 匠心鍛造“國(guó)劇”標(biāo)桿