閆偉

韓劇在我國的火爆由來已久，從《藍(lán)色生死戀》到《冬季戀歌》，從《大長今》到《來自星星的你》，總能讓國內(nèi)觀眾如癡如醉到難以自拔。如今的《太陽的后裔》，比前幾部更是有過之而無不及。

反觀我國，民族底蘊(yùn)厚重，文化資源豐實(shí)，電視劇業(yè)界的資金、技術(shù)、人才、播出平臺(tái)應(yīng)有盡有，年產(chǎn)量四五百部之間、萬集以上，單部動(dòng)輒四五十集的長度。然而如此大的行業(yè)體量中，在收視和影響力方面卻罕有能與韓劇相比肩者?？此品闯５膯栴}究竟出在哪兒？

2015年的眾多國產(chǎn)劇中，像古裝劇《瑯琊榜》那樣的精品只是鳳毛麟角，現(xiàn)代題材中更是難覓佳作。我們常常講電視劇創(chuàng)作要自覺彰顯主流價(jià)值觀、釋放精神正能量，但很多創(chuàng)作者或是對(duì)此做了狹隘理解，或是沒有將其與故事進(jìn)行完美的鏈接和糅合，致使一些作品精神格局不大，主題表達(dá)突兀。

《太陽的后裔》的過度抒情化、浪漫化表達(dá)雖然也引發(fā)爭(zhēng)議，但在它的故事演進(jìn)中，軍旅在國家認(rèn)同層面而非停留于紅藍(lán)演習(xí)，醫(yī)療在生命理念層面而非糾纏于醫(yī)患關(guān)系，情感沖突在價(jià)值觀層面而非囿于誤會(huì)吃醋、婆媳矛盾和婚外情、多角戀。大尉柳時(shí)鎮(zhèn)和醫(yī)生姜暮煙的感情走向既是全劇的主線，也是牽動(dòng)觀眾敏感神經(jīng)的最強(qiáng)“誘餌”，但二人關(guān)系的親疏交替多源于對(duì)人生觀、生命觀、愛情觀等終極理念的認(rèn)知和嬗變，并非小情小愛的杯水風(fēng)波。兩人分別作為軍人和醫(yī)生的職業(yè)信念和職業(yè)榮譽(yù)感，在地震救援這樣的非常態(tài)情境中得到了淋漓盡致的迸發(fā)，實(shí)現(xiàn)了人格力量與國家情懷的深層呼應(yīng)與互動(dòng)。

近兩年的現(xiàn)實(shí)題材國產(chǎn)電視劇總體品質(zhì)平穩(wěn)上升，但視野仍然難脫離小家庭，風(fēng)格難脫離輕喜劇，焦點(diǎn)難脫離某一具體化的社會(huì)話題，如養(yǎng)老、育兒、就業(yè)、婚戀、農(nóng)民困境、醫(yī)患糾紛、軍事作戰(zhàn)理念等，這凸顯出直面“真現(xiàn)實(shí)”的擔(dān)當(dāng)和勇氣，但也要消除在空間和深度上人文闡述的局限性。大多數(shù)的青春偶像劇則著力于拼顏值、拼造型、拼話題，人物的扁平化和劇情的雷同化很明顯。對(duì)于“有意義”和“有意思”的渾融和互襯，對(duì)于人性層級(jí)、民族層級(jí)的觀照和思考，對(duì)于全人類所共通的情感與價(jià)值的有意識(shí)開發(fā)，國劇需要更加發(fā)力。

在藝術(shù)表達(dá)領(lǐng)域，韓劇以感情的細(xì)膩化和極致化著稱，《太陽的后裔》也不例外，既表現(xiàn)于唯美浪漫橋段的營造，也表現(xiàn)于插曲的高頻烘托，這也促使與劇作同步推出的幾首MV爆熱網(wǎng)絡(luò)。此外，它別具匠心地聚焦了特戰(zhàn)兵和外科醫(yī)生兩個(gè)有“性感度”的職業(yè)，精細(xì)洞察和描摹了愛情中最微妙的心理悸動(dòng)。緊張情節(jié)的平行敘事、小細(xì)節(jié)的精巧提示、單集的精準(zhǔn)收尾，讓事件鋪展得簡潔而緊湊、伏筆設(shè)置得自然而到位，情感和情節(jié)的濃度都較高。

與國劇日趨拖長的篇幅相比，該劇只有16集，但每周只更新兩集的頻率非但沒有消散觀眾熱情，反而吊足觀眾胃口，為劇作醞釀發(fā)酵了更長的“發(fā)熱期”。這緣于創(chuàng)作人深諳連續(xù)劇編制的個(gè)中三昧，大膽地在每集結(jié)尾處都將男女主人公的愛情轉(zhuǎn)折作為懸念，使其成為引誘觀眾持續(xù)追劇的最有力手段。而國劇的通病，一是在藝術(shù)表現(xiàn)上難以做到精粹純熟，總想面面俱到，結(jié)果顧此失彼，最終每個(gè)維度都蜻蜓點(diǎn)水般淺嘗輒止；二是在內(nèi)容編排上“注水”嚴(yán)重，為了拉伸劇長而不惜稀釋情節(jié)，從而揮發(fā)了彌足珍貴的觀眾注意力。

除此，合理有效的行業(yè)資源配置同樣不容忽視。韓劇在生產(chǎn)過程中，編劇和導(dǎo)演享有絕對(duì)的權(quán)威，尤其是編劇的地位高、收入高、話語權(quán)大，保證了“一劇之本”的高品質(zhì)，使故事本身內(nèi)容扎實(shí)，具有足夠的吸引力，演員在創(chuàng)作過程中的權(quán)重和收入反而相對(duì)偏低。國劇恰恰相反，常常是一部劇的多半投資歸個(gè)別大牌演員所有，編劇的待遇卻不盡如人意，演職人員在片場(chǎng)任意修改劇本已習(xí)以為常。（摘自《人民日?qǐng)?bào)·海外版》）