京劇作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要代表，承載著豐富的歷史與藝術(shù)內(nèi)涵，老生在京劇表演體系中扮演著不可或缺的重要角色，其表演風(fēng)格獨(dú)具特色，部分老生表演風(fēng)格尤為突出。京劇老生表演藝術(shù)在技巧上追求精湛，人物形象塑造注重深刻，尤其在語(yǔ)言技巧、身段表現(xiàn)以及情感傳遞等方面，均有獨(dú)到之處。本文通過(guò)對(duì)京劇老生表演的探討，挖掘其藝術(shù)特點(diǎn)與表演技巧，以期為京劇藝術(shù)的傳承與發(fā)展提供參考。

1京劇老生的基本特征

1.1老生的角色定位與藝術(shù)形象

京劇中的老生角色通常是年長(zhǎng)、穩(wěn)重、威嚴(yán)且富有智慧的人物，常見(jiàn)于帝王將相、文官、儒生、俠客等身份。老生的藝術(shù)形象以端莊、正直和英勇為主，強(qiáng)調(diào)人物的尊嚴(yán)和力量，其表演風(fēng)格注重內(nèi)斂、穩(wěn)重，動(dòng)作嚴(yán)謹(jǐn)，常通過(guò)語(yǔ)言、眼神和身段來(lái)展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和情感波動(dòng)。老生的聲音渾厚、清晰，唱腔高亢有力，通常能通過(guò)聲音的高低變化與節(jié)奏的起伏，傳達(dá)角色的情感層次。在表演中，老生的情感表達(dá)往往內(nèi)斂含蓄，他們借助微妙的表情變化與細(xì)膩的臺(tái)詞，來(lái)展現(xiàn)人物復(fù)雜的內(nèi)心世界。無(wú)論是演繹悲壯之情，還是表達(dá)憤怒之意，老生的形象始終沉穩(wěn)且極具權(quán)威感，彰顯出一種獨(dú)特氣質(zhì)。這種氣質(zhì)既體現(xiàn)了深厚的文化底蘊(yùn)，又展現(xiàn)出歷史積淀的莊嚴(yán)特質(zhì)。

1.2老生的服裝與道具

京劇老生的服裝通常講究簡(jiǎn)潔大方，體現(xiàn)角色的尊貴和身份。男性老生的服飾常以長(zhǎng)袍、官帽、發(fā)飾為主，衣服的顏色和款式常與角色的地位密切相關(guān)。帝王或高官的服裝多為華麗的龍袍，袖口寬大、衣襟緊致，彰顯出角色的威嚴(yán)與權(quán)威。老生的服飾大多以深色為主，突出顯示其穩(wěn)重、內(nèi)斂的性格。在道具方面，老生常持有象征權(quán)威的折扇、筆、書卷等物品，這些道具不僅是生活中常見(jiàn)的物件，還具有象征意義，表現(xiàn)出角色的身份和文化背景。折扇在老生表演中具有重要作用，不僅是裝飾物，還常用來(lái)輔助動(dòng)作，增強(qiáng)表演的表現(xiàn)力。從整體來(lái)看，老生的服裝與道具相輔相成，共同塑造了這一角色的藝術(shù)形象，彰顯出傳統(tǒng)京劇的精致與講究。

2京劇老生的表演技巧

2.1語(yǔ)言技巧

（1）聲音的運(yùn)用（唱、念、白）。京劇老生的聲音運(yùn)用是其表演中的核心技巧之一。老生的聲音特點(diǎn)通常高亢、洪亮、渾厚且有穿透力，能夠精準(zhǔn)表現(xiàn)出角色的威嚴(yán)與氣質(zhì)。在“唱”部分，老生常用中高音區(qū)的戲曲唱腔，通過(guò)音調(diào)的升降和節(jié)奏的變化來(lái)表達(dá)人物的情感，如喜、怒、悲、歡。在“念”與“白”部分，老生則通過(guò)清晰有力的發(fā)音與精確的語(yǔ)調(diào)把握，使臺(tái)詞更具節(jié)奏感和表現(xiàn)力。在表演中，老生通過(guò)聲音的變化，塑造了忠臣、智者等復(fù)雜的角色形象，其語(yǔ)言不僅傳達(dá)了故事情節(jié)，還能深入挖掘人物的內(nèi)心世界。以京劇《四郎探母》中的楊延輝為例，老生在“坐宮”一折中，唱腔委婉深情，念白沉穩(wěn)凝重，準(zhǔn)確表現(xiàn)了楊延輝對(duì)母親的思念與內(nèi)心的矛盾，展現(xiàn)了人物的復(fù)雜情感。

（2）音韻的表達(dá)與情感的傳達(dá)。京劇老生的唱腔講究音韻的和諧與流暢，這不僅是藝術(shù)的表現(xiàn)形式，也對(duì)情感傳達(dá)起著至關(guān)重要的作用。通過(guò)不同的音調(diào)變化，老生能夠展現(xiàn)人物在特定情境下的心理活動(dòng)。例如，在表達(dá)忠誠(chéng)、英勇等情感時(shí)，老生會(huì)采用明亮、高亢的音調(diào)來(lái)表現(xiàn)角色的堅(jiān)定與決心，而在表達(dá)悲傷、憤怒等情感時(shí)，則可能使用較低沉或震顫的音調(diào)，以增強(qiáng)情感的沖擊力。音韻的精準(zhǔn)和情感的融合，幫助演員更加貼合人物內(nèi)心的波動(dòng)，使觀眾能夠更深入地感受人物的情感世界。在《空城計(jì)》中，老生以平穩(wěn)低回、深沉悠長(zhǎng)的唱腔，將諸葛亮面對(duì)司馬懿的十萬(wàn)大軍時(shí)鎮(zhèn)定自若、從容不迫的心態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致，借助音韻的變化凸顯出諸葛亮的智慧與冷靜。

（3）語(yǔ)言的節(jié)奏與力度把握。老生的語(yǔ)言表演在節(jié)奏與力度的把握上尤為重要。京劇老生的臺(tái)詞具有鮮明的節(jié)奏感，演員通過(guò)對(duì)節(jié)奏的控制，使得臺(tái)詞不僅有藝術(shù)的韻律感，還能夠精準(zhǔn)地傳遞情感。在劇目中，老生常通過(guò)變化節(jié)奏來(lái)塑造人物的情感層次，快速或緩慢的語(yǔ)速可以表現(xiàn)出人物內(nèi)心的焦慮或冷靜。力度的把握則通過(guò)聲音的輕重變化來(lái)增強(qiáng)情感的表達(dá)，激烈的場(chǎng)面常伴隨強(qiáng)烈的語(yǔ)氣和較大的音量，而柔和的情感則以較輕的語(yǔ)氣、低沉的聲音呈現(xiàn)[1]。通過(guò)這種節(jié)奏與力度的變化，老生能夠深刻地傳達(dá)出人物的內(nèi)心世界與情感狀態(tài)。例如，《捉放曹》中飾演陳宮一角的老生在勸說(shuō)曹操時(shí)，語(yǔ)速由緩至急，音量由低至高，既表現(xiàn)出陳宮內(nèi)心的矛盾與掙扎，又通過(guò)節(jié)奏與力度的變化，突出人物忠義難全的復(fù)雜情感。

2.2動(dòng)作技巧

（1）身段的規(guī)范與表現(xiàn)。京劇老生的身段規(guī)范是表演中非常重要的組成部分。老生的身段講究穩(wěn)重、優(yōu)雅，通常呈現(xiàn)出剛毅、端莊的形象。動(dòng)作的每一個(gè)細(xì)節(jié)都需要符合傳統(tǒng)京劇的規(guī)范，步伐通常穩(wěn)健而不輕浮，肢體的運(yùn)用要顯得精致且有力。在站位、轉(zhuǎn)身、行走等基本動(dòng)作上，老生要求動(dòng)作流暢、準(zhǔn)確，體現(xiàn)出角色的威嚴(yán)和高貴。在表現(xiàn)人物的性格時(shí)，老生通過(guò)身段的表現(xiàn)，如身體的傾斜、手的擺動(dòng)以及站姿的改變，巧妙地傳遞出人物的情感和內(nèi)心變化。無(wú)論是在激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，還是在悲壯的離別時(shí)刻，老生的身段都能準(zhǔn)確反映出人物的氣質(zhì)和情感層次，從而增強(qiáng)了戲劇的表現(xiàn)力。

（2）眼神、手勢(shì)與步伐的運(yùn)用。京劇老生表演中的眼神、手勢(shì)與步伐的運(yùn)用尤為關(guān)鍵，它們共同構(gòu)成了人物的動(dòng)態(tài)表達(dá)。眼神的運(yùn)用充滿了張力，老生通過(guò)眼神的變化來(lái)展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，如堅(jiān)定的眼神傳遞角色的決心，而憂慮的目光則表達(dá)角色的內(nèi)心掙扎。手勢(shì)的使用則更具象征性，通過(guò)手中的道具（如扇子、筆、劍等）和肢體動(dòng)作的配合，老生能夠增強(qiáng)人物性格的表現(xiàn)[2]。例如，在《趙盾出征》中，趙盾持劍出征時(shí)，手勢(shì)的張揚(yáng)與穩(wěn)重展現(xiàn)了他作為老將的沉穩(wěn)與決斷力。在步伐的運(yùn)用上，老生常以緩慢而有力的步伐表達(dá)威嚴(yán)，或以快速而靈活的步伐展現(xiàn)人物的果敢和機(jī)智，步伐與人物性格的契合增強(qiáng)了表演的感染力。

（3）舞臺(tái)表現(xiàn)力與人物性格的結(jié)合。京劇老生的舞臺(tái)表現(xiàn)力必須與人物性格緊密結(jié)合，通過(guò)肢體語(yǔ)言、眼神及動(dòng)作等多方面的技巧展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界與情感層次。老生的表演通常以穩(wěn)重、深沉為主，但也根據(jù)角色的不同個(gè)性，展現(xiàn)出不同的動(dòng)作特征。例如，在《三岔口》中，老生通過(guò)沉穩(wěn)的步伐和嚴(yán)肅的身段展現(xiàn)了角色的剛毅與責(zé)任感；而在《岳飛傳》中，岳飛則通過(guò)決斷的動(dòng)作與剛烈的姿態(tài)表現(xiàn)出他忠誠(chéng)和英勇的性格。老生的舞臺(tái)表現(xiàn)力不僅體現(xiàn)在其表面動(dòng)作的規(guī)范性上，更通過(guò)內(nèi)心情感的流露與細(xì)微的動(dòng)作，賦予角色深度與層次。通過(guò)精準(zhǔn)的動(dòng)作技巧，老生角色的性格得以完美呈現(xiàn)，增強(qiáng)了觀眾的情感共鳴。

2.3角色塑造技巧

（1）內(nèi)心情感與外在表現(xiàn)的統(tǒng)一。京劇老生的角色塑造技巧要求內(nèi)心情感與外在表現(xiàn)高度統(tǒng)一。這種統(tǒng)一性不僅體現(xiàn)在語(yǔ)言和動(dòng)作的配合上，還包括表演者對(duì)角色情感的深入理解和準(zhǔn)確表達(dá)。老生通過(guò)精湛的演技，使角色的內(nèi)心世界與外在形象緊密結(jié)合。例如，在表現(xiàn)忠誠(chéng)的角色時(shí)，演員通過(guò)堅(jiān)定的眼神和穩(wěn)健的身段，展現(xiàn)出角色的堅(jiān)定信念和對(duì)國(guó)家的忠誠(chéng)；而在表現(xiàn)內(nèi)心矛盾的角色時(shí)，演員通過(guò)細(xì)膩的眼神變化、緩慢的動(dòng)作，揭示角色內(nèi)心的掙扎與痛苦。無(wú)論是用唱腔、念白還是肢體動(dòng)作，老生都要做到外在表現(xiàn)與內(nèi)心情感的完美契合，令觀眾能通過(guò)角色的外在表現(xiàn)，感受到其內(nèi)心的深刻情感，達(dá)到情感的共鳴。

（2）通過(guò)細(xì)節(jié)展現(xiàn)角色的復(fù)雜性。京劇老生的角色塑造不僅是通過(guò)外在的表演技巧來(lái)展現(xiàn)人物的外在形象，更要通過(guò)細(xì)節(jié)的運(yùn)用來(lái)展現(xiàn)角色的復(fù)雜性。每一個(gè)細(xì)節(jié)，無(wú)論是一個(gè)眼神的流轉(zhuǎn)，還是一個(gè)微小的手勢(shì)，都能夠揭示角色性格的多層次和豐富性。例如，老生在表現(xiàn)智慧人物時(shí)，眼神會(huì)時(shí)而深邃、時(shí)而犀利，這種微妙的變化反映了角色內(nèi)心的深思熟慮和應(yīng)對(duì)復(fù)雜局勢(shì)的能力。例如，在一些悲劇角色的塑造中，老生通過(guò)細(xì)微的動(dòng)作調(diào)整，如長(zhǎng)時(shí)間的低頭、緩慢的步伐，體現(xiàn)了角色內(nèi)心的壓抑和無(wú)奈。通過(guò)這些細(xì)節(jié)，觀眾能夠感受到角色內(nèi)心世界的豐富與復(fù)雜，進(jìn)一步加深對(duì)角色的理解與情感投入。

3京劇老生表演的藝術(shù)表現(xiàn)

3.1情感表達(dá)的多樣性

京劇老生表演中的情感表達(dá)豐富多樣，既有英雄氣概的激昂激烈，也有深沉內(nèi)斂的悲憫。老生通過(guò)高亢激昂的唱腔、精準(zhǔn)的身段、細(xì)膩的表情變化，將不同的情感層次展現(xiàn)得淋漓盡致。例如，在《霸王別姬》中飾演項(xiàng)羽一角的老生，通過(guò)深沉的嗓音和緩慢的步伐展現(xiàn)了英雄的孤獨(dú)與悲壯[3]；在《楊家將》中飾演楊業(yè)一角的老生，通過(guò)剛勁有力的唱腔和動(dòng)作，表達(dá)了忠誠(chéng)與英勇。這些情感通過(guò)舞臺(tái)上精確的唱腔和動(dòng)作得以傳遞，讓觀眾感受到角色內(nèi)心的波動(dòng)。同時(shí)，老生能夠通過(guò)眼神和細(xì)微的表情變化來(lái)展現(xiàn)角色的情感起伏，使得人物更具立體感和真實(shí)感。老生的情感表達(dá)不僅依靠語(yǔ)言和動(dòng)作，還通過(guò)細(xì)膩的綜合藝術(shù)表現(xiàn)，將人物的內(nèi)心世界鮮活地呈現(xiàn)給觀眾。

3.2老生表演中的創(chuàng)新與傳承

（1）傳統(tǒng)表演方式與現(xiàn)代觀眾需求的平衡。在京劇老生的表演中，如何平衡傳統(tǒng)表演方式與現(xiàn)代觀眾需求是一個(gè)重要問(wèn)題。傳統(tǒng)京劇講究程式化和規(guī)范化，表演方式固守傳統(tǒng)技法，但現(xiàn)代觀眾的審美和接受能力發(fā)生了變化，對(duì)于表演的節(jié)奏、情感表達(dá)和視覺(jué)效果等方面有了新的要求。為了適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的需求，京劇老生在保持傳統(tǒng)表演精髓的基礎(chǔ)上，逐漸融入了新的元素。例如，部分老生在傳承傳統(tǒng)表演技法的同時(shí)，改進(jìn)了舞臺(tái)布景和燈光效果，增加了現(xiàn)代化的舞臺(tái)表現(xiàn)手段，使得表演更加生動(dòng)和具象，符合現(xiàn)代觀眾對(duì)情感沖擊和視聽(tīng)效果的需求。

（2）對(duì)老生表演技巧的創(chuàng)新與再創(chuàng)造。京劇老生表演技巧的創(chuàng)新與再創(chuàng)造，要求在繼承傳統(tǒng)表演藝術(shù)的同時(shí)，推陳出新，注入更多的個(gè)性與創(chuàng)意。創(chuàng)新主要體現(xiàn)在演員對(duì)傳統(tǒng)技法的運(yùn)用和突破以及唱腔和念白的表演上，許多老生開(kāi)始嘗試加入更多的現(xiàn)代感與個(gè)性化演繹，不拘泥于固定的套路，而是根據(jù)角色的性格、情感與劇情需要進(jìn)行靈活調(diào)整[4。老生表演在動(dòng)作技巧上也逐步進(jìn)行創(chuàng)新，在傳統(tǒng)的身段表現(xiàn)基礎(chǔ)上，融入了更符合現(xiàn)代審美的動(dòng)作變化，使得人物形象更加豐富立體，增強(qiáng)了觀眾的情感代入感。再創(chuàng)造體現(xiàn)在對(duì)經(jīng)典劇目與角色的再演繹上，老生往往根據(jù)時(shí)代背景與觀眾需求對(duì)經(jīng)典劇目進(jìn)行重新編排或改編，使其更加符合現(xiàn)代觀眾的審美標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)，仍然保留傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓。

4結(jié)語(yǔ)

京劇老生表演融合了精湛的語(yǔ)言技巧、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?dòng)作表現(xiàn)與深刻的情感表達(dá)，展現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力。通過(guò)創(chuàng)新與傳承的結(jié)合，老生不僅保持了京劇的經(jīng)典特色，也使其在現(xiàn)代舞臺(tái)上煥發(fā)新生，其藝術(shù)形式為觀眾提供了豐富的情感體驗(yàn)，持續(xù)在藝術(shù)發(fā)展中發(fā)揮著重要作用。

引用

[1]康鳳林.淺析京劇高派老生唱腔伴奏特點(diǎn)[J].戲劇之家，2022（30）：21-23.

[2]羅意偉.京劇老生表演要點(diǎn)探索[].中國(guó)文藝家，2019（6）：59.

[3]鄒元江.論京劇《霸王別姬》的具身呈現(xiàn)及場(chǎng)上表演的文本結(jié)構(gòu)[J].藝術(shù)百家，2023，39（6）：68-75.

[4]王文端.淺談京劇老生唱腔的傳承與創(chuàng)新[J].戲劇之家，2020（17）：20-21.

作者簡(jiǎn)介：李衍茂（1987一），男，山東臨清人，二級(jí)演員，就職于江蘇省演藝集團(tuán)京劇院。