爵士嘻哈音樂(lè)是從二十世紀(jì)末至二十一世紀(jì)初興起的一種獨(dú)特音樂(lè)形式，它巧妙地將爵士樂(lè)的優(yōu)雅旋律與嘻哈音樂(lè)的強(qiáng)烈節(jié)奏感融合在一起，形成了一種新的音樂(lè)風(fēng)格。爵士樂(lè)與嘻哈音樂(lè)這兩種音樂(lè)風(fēng)格在美國(guó)誕生并經(jīng)歷了各自的演變和發(fā)展，它們?cè)谌诤现挟a(chǎn)生了新的火花。爵士嘻哈音樂(lè)憑借其獨(dú)特的音樂(lè)魅力和文化內(nèi)涵，在全球范圍內(nèi)迅速流行，吸引了眾多年輕人和藝術(shù)愛(ài)好者的追捧。

在亞洲地區(qū)，爵士嘻哈音樂(lè)更是展現(xiàn)出其獨(dú)特的風(fēng)格和影響力。東方爵士嘻哈音樂(lè)不僅成功地融合了爵士樂(lè)和嘻哈音樂(lè)的核心元素，還將中國(guó)傳統(tǒng)的以“和”為中心的音樂(lè)審美[1]以及東亞社會(huì)文化中的禪道融入其中，從而形成了別具一格的音樂(lè)景觀。這一音樂(lè)風(fēng)格的獨(dú)到之處不僅體現(xiàn)在其音樂(lè)特征上，更在于它對(duì)社會(huì)文化進(jìn)行了深入的分析和批評(píng)，這使得爵士嘻哈音樂(lè)在全球范圍內(nèi)具有獨(dú)特的研究?jī)r(jià)值。

鈕佳貝絲，這位傳奇般的爵士嘻哈音樂(lè)制作人，憑借其卓越的音樂(lè)才華和獨(dú)到的音樂(lè)理念，在爵士嘻哈音樂(lè)歷史上留下了不可磨滅的印記。他的標(biāo)志性的音樂(lè)作品《Luv（Sic）》系列，成功地將爵士樂(lè)與嘻哈音樂(lè)的融合推向了一個(gè)新的高度。鈕佳貝絲在其作品《Luv（Sic）》系列中，通過(guò)精妙的編曲、和諧的旋律及深刻的歌詞，展示了他對(duì)音樂(lè)的深刻理解和對(duì)社會(huì)文化的敏銳洞察。這些作品不僅在東亞地區(qū)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，而且在全球范圍內(nèi)也贏得了眾多聽(tīng)眾的喜愛(ài)和贊譽(yù)。

本文將探討爵士樂(lè)與嘻哈音樂(lè)的融合及其對(duì)爵士嘻哈音樂(lè)演變趨勢(shì)的影響。通過(guò)本研究，我們期望揭示鈕佳貝絲及其《Luv（Sic）》系列在爵士嘻哈音樂(lè)演變中的重要地位，以及它們對(duì)全球音樂(lè)文化的獨(dú)特貢獻(xiàn)，為現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展提供新的視角和思考。

一、鈕佳貝絲生平及其對(duì)音樂(lè)融合的看法與實(shí)踐

（一）爵士嘻哈音樂(lè)代表人物鈕佳貝絲的生平簡(jiǎn)介

在探討爵士嘻哈音樂(lè)的演變趨勢(shì)時(shí)，鈕佳貝絲無(wú)疑是一個(gè)不可忽視的重要人物。他于1974年2月7日出生于東京，自幼便對(duì)音樂(lè)抱有濃厚的興趣。1998年，鈕佳貝絲在一家唱片行擔(dān)任店員期間，憑借對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)，開(kāi)始從事DJ工作，并逐漸在業(yè)界嶄露頭角。

鈕佳貝絲的音樂(lè)生涯始于對(duì)爵士樂(lè)和嘻哈音樂(lè)的熱愛(ài)與融合嘗試。他并不滿足于僅僅在現(xiàn)有的音樂(lè)框架內(nèi)創(chuàng)作，而是力求在兩種看似截然不同的音樂(lè)風(fēng)格之間找到完美的平衡點(diǎn)。這種對(duì)音樂(lè)的執(zhí)著追求，使他逐漸形成了自己獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，并在爵士嘻哈音樂(lè)界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他不僅在音樂(lè)制作方面取得了顯著成就，還成立了自己的獨(dú)立音樂(lè)廠牌Hydeout Production，致力于推廣和制作融合爵士元素的嘻哈音樂(lè)。

然而，鈕佳貝絲的生命卻在2010年2月26日因一場(chǎng)車禍而驟然終止，終年36歲。他的離世給音樂(lè)界帶來(lái)了巨大的損失，但他的音樂(lè)遺產(chǎn)和精神卻永遠(yuǎn)留在了人們的心中。

（二）鈕佳貝絲的音樂(lè)理念

鈕佳貝絲的音樂(lè)融合理念是其創(chuàng)作生涯的核心。鈕佳貝絲的音樂(lè)風(fēng)格獨(dú)特，融合了爵士樂(lè)的優(yōu)雅與嘻哈音樂(lè)的自由，創(chuàng)造出一種全新的音樂(lè)體驗(yàn)。他的作品中常常穿插著爵士大師Miles Davis和Yusef Lateef的采樣，這些經(jīng)典旋律經(jīng)過(guò)他的重新編排，煥發(fā)出新的生命力。此外，鈕佳貝絲還擅長(zhǎng)將鋼琴、笛子、薩克斯等樂(lè)器融入嘻哈音樂(lè)的beats中，打破了傳統(tǒng)嘻哈音樂(lè)中純電腦合成音效的局限。

鈕佳貝絲的音樂(lè)有著精雕細(xì)琢的優(yōu)雅氛圍，其旋律悠揚(yáng)，節(jié)奏穩(wěn)健，帶給人一種深邃而淡然的感覺(jué)。他的代表作《Metaphorical Music》《Hydeout Productions 1st Collection》以及為動(dòng)畫《混沌武士》制作的配樂(lè)等，都充分展示了他的音樂(lè)才華和獨(dú)特風(fēng)格。尤為值得一提的是，鈕佳貝絲的《Luv（Sic）》系列更是他音樂(lè)融合理念的集大成之作。這一系列作品不僅融合了爵士樂(lè)與嘻哈音樂(lè)的元素，還融入了電子音樂(lè)、靈魂樂(lè)等多種音樂(lè)風(fēng)格，形成了獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。《LuV（Sic）》系列的成功，不僅為鈕佳貝絲贏得了廣泛的贊譽(yù)，也為日本爵士嘻哈音樂(lè)的融合發(fā)展提供了新的思路和方向。

二、爵士樂(lè)與嘻哈音樂(lè)的基本特征分析

（一）爵士樂(lè)的核心元素

爵士樂(lè)是源自19世紀(jì)末20世紀(jì)初美國(guó)的一種音樂(lè)形式，其核心元素主要包括節(jié)奏、和聲、旋律以及即興演奏[2]。爵士樂(lè)的節(jié)奏通常具有強(qiáng)烈的感染力，鼓手、貝斯手以及鋼琴等樂(lè)器共同營(yíng)造出多變而富有層次感的節(jié)奏基礎(chǔ)。這種節(jié)奏感不僅使得爵士樂(lè)極具舞蹈性，也為其即興演奏提供了廣闊的空間。在豐富的節(jié)奏基礎(chǔ)上，爵士樂(lè)運(yùn)用了十分復(fù)雜的和聲，常采用復(fù)雜的和弦進(jìn)行和替代和弦，創(chuàng)造出豐富的和聲色彩。爵士樂(lè)的旋律往往富有歌唱性和表現(xiàn)力，樂(lè)手們經(jīng)常通過(guò)對(duì)主題的變奏和即興創(chuàng)作，展現(xiàn)出各自的風(fēng)格和才華。這些旋律線條既保留了古典音樂(lè)的優(yōu)雅，又融入了爵士樂(lè)的自由和即興。而即興正是爵士樂(lè)的核心特點(diǎn)之一。樂(lè)手們會(huì)在演奏過(guò)程中，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)氛圍和彼此之間的互動(dòng)，即興創(chuàng)作出獨(dú)特的音樂(lè)段落。這種即興性不僅考驗(yàn)樂(lè)手的音樂(lè)素養(yǎng)和創(chuàng)造力，也使得每一次爵士樂(lè)演出都成為一次獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)體驗(yàn)。

（二）嘻哈音樂(lè)的構(gòu)成要素

嘻哈音樂(lè)，起源于20世紀(jì)70年代的美國(guó)紐約，是一種融合了說(shuō)唱、節(jié)奏制作、街舞和涂鴉藝術(shù)等多種元素的綜合性音樂(lè)形式[3]。說(shuō)唱是嘻哈音樂(lè)的核心部分，通過(guò)韻律、節(jié)奏和語(yǔ)言的巧妙結(jié)合，表達(dá)出豐富的情感和深刻的思想。說(shuō)唱者通常以其獨(dú)特的嗓音、流暢的吐詞和富有創(chuàng)意的歌詞，贏得聽(tīng)眾的喜愛(ài)和尊重。嘻哈音樂(lè)中為說(shuō)唱伴奏的節(jié)奏（DJing）通常由采樣、鼓機(jī)和電子合成器等制作工具完成。這些節(jié)奏不僅具有強(qiáng)烈的感染力和節(jié)奏感，還常常融入各種音樂(lè)元素和風(fēng)格，使得嘻哈音樂(lè)呈現(xiàn)出多樣化的面貌。除了說(shuō)唱和節(jié)奏外，街舞和涂鴉藝術(shù)是嘻哈文化的另外兩個(gè)重要組成部分。街舞以其獨(dú)特的動(dòng)作和風(fēng)格，展現(xiàn)出嘻哈文化的動(dòng)感和活力；而涂鴉藝術(shù)則以其豐富的色彩和創(chuàng)意，為嘻哈文化增添了獨(dú)特的視覺(jué)美感。

（三）兩者融合的新活力

爵士樂(lè)與嘻哈音樂(lè)這兩種完全不同音樂(lè)的深度融合，為音樂(lè)界帶來(lái)了全新的活力和創(chuàng)意。這種融合不僅保留了爵士樂(lè)的優(yōu)雅和即興特點(diǎn)，也融入了嘻哈音樂(lè)的節(jié)奏感和現(xiàn)代元素，使得音樂(lè)更加多元化且富有表現(xiàn)力。以鈕佳貝絲及其《Luv （Sic）》系列為例，鈕佳貝絲巧妙地將爵士樂(lè)與嘻哈音樂(lè)相結(jié)合，創(chuàng)造出了獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。他的作品中，既有爵士樂(lè)的優(yōu)雅旋律和即興演奏，又有嘻哈音樂(lè)的強(qiáng)烈節(jié)奏和說(shuō)唱元素。這種融合使得他的音樂(lè)既具有爵士樂(lè)的深度和內(nèi)涵，又具有嘻哈音樂(lè)的現(xiàn)代感和活力。

與傳統(tǒng)的爵士樂(lè)相比，融合后的爵士嘻哈音樂(lè)更加注重節(jié)奏感和現(xiàn)代元素的運(yùn)用，使得音樂(lè)更加易于被年輕聽(tīng)眾接受和喜愛(ài)。同純粹的嘻哈音樂(lè)相比，融合后的爵士嘻哈音樂(lè)更加注重旋律及和聲的運(yùn)用，使得音樂(lè)更加富有層次感和表現(xiàn)力。

三、鈕佳貝絲在《Luv（Sic）》系列中的音樂(lè)融合實(shí)踐

（一）《Luv（Sic）》系列的創(chuàng)作背景與意義

《Luv（Sic）》系列是著名爵士嘻哈音樂(lè)制作人鈕佳貝絲與說(shuō)唱歌手Shing02合作的經(jīng)典之作。該系列的名字由簡(jiǎn)寫的“l(fā)ove”與拉丁文中的“（sic.）”結(jié)合而來(lái)，意為“這就是愛(ài)”。創(chuàng)作靈感源于鈕佳貝絲和Shing02對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)、對(duì)愛(ài)的探索以及對(duì)生活的深刻感悟。鈕佳貝絲的編曲才華與Shing02富有詩(shī)意的歌詞和獨(dú)特的少年感聲音完美結(jié)合，共同講述了一個(gè)人對(duì)音樂(lè)的愛(ài)與追求，以及對(duì)愛(ài)的一步步探索。該系列耗時(shí)長(zhǎng)達(dá)12年完成，包含六部作品，每一部都承載著不同的情感和故事。制作過(guò)程充滿了創(chuàng)意與默契。例如，《Luv（Sic）》 Part 1的beat最初是為另一名歌手Pase Rock準(zhǔn)備的，但最終Shing02憑借熱情爭(zhēng)取到了這個(gè)beat，并將其演繹為經(jīng)典之作。Part 3的beat則是通過(guò)郵件交流完成的。這些歌曲均由鈕佳貝絲負(fù)責(zé)使用Roland的VS-1640和Octava麥克風(fēng)錄制，體現(xiàn)了高超的制作水準(zhǔn)。

《Luv（Sic）》系列于2000年代初開(kāi)始發(fā)布，最初在嘻哈音樂(lè)界引起了廣泛關(guān)注，并逐漸成為爵士嘻哈音樂(lè)的經(jīng)典之作。即使在鈕佳貝絲去世后，該系列依然受到廣大聽(tīng)眾的喜愛(ài)，成為其音樂(lè)遺產(chǎn)中的重要組成部分。

（二）該系列中歌曲的音樂(lè)元素與風(fēng)格特點(diǎn)

《Luv（Sic）》系列融合了爵士樂(lè)的優(yōu)雅與嘻哈音樂(lè)的自由，形成了獨(dú)特的Jazz-HipHop（嘻哈爵士）風(fēng)格。鼓點(diǎn)與節(jié)奏感鮮明，聽(tīng)者在聽(tīng)音樂(lè)時(shí)會(huì)不由自主地跟著節(jié)奏走。具體來(lái)說(shuō)，該系列中的歌曲采用了爵士鼓點(diǎn)和嘻哈音樂(lè)的節(jié)奏結(jié)構(gòu)，將以爵士為主的采樣音樂(lè)或獨(dú)立的Loop作為說(shuō)唱伴奏，配上嘻哈音樂(lè)的節(jié)奏，產(chǎn)生了一種美妙奇特的感覺(jué)。例如，《Luv（Sic）》Part 1中的鼓點(diǎn)與旋律綿綿不絕，仿佛訴說(shuō)著每個(gè)人的浪漫與愛(ài)。Part 2則以節(jié)奏感和詩(shī)歌般的歌詞，訴說(shuō)著重逢的喜悅與對(duì)愛(ài)的執(zhí)著。Part 3則通過(guò)豐富的音樂(lè)元素和故事性的歌詞，表達(dá)了對(duì)音樂(lè)的真實(shí)想法和對(duì)愛(ài)的追求。此外，Shing02的歌詞像詩(shī)句一般，散發(fā)著能量，讓聽(tīng)眾的心靈得到進(jìn)化。他的歌詞不僅押韻，還融入了故事和情感，使歌曲更具深度。例如，在《Luv（Sic）》Part 4中，歌詞描述了從—月到十二月的情感變化，通過(guò)細(xì)膩的筆觸表達(dá)了愛(ài)在一年四季中的不同形態(tài)。

（三）《Luv（Sic）》系列對(duì)爵士嘻哈音樂(lè)的貢獻(xiàn)與影響

《Luv（Sic）》系列將爵士樂(lè)與嘻哈音樂(lè)完美融合，創(chuàng)造了一種新的音樂(lè)風(fēng)格，為爵士嘻哈音樂(lè)的發(fā)展開(kāi)辟了新的道路。這種風(fēng)格不僅保留了爵士樂(lè)的優(yōu)雅與溫和，還吸收了嘻哈音樂(lè)的自由與浪漫，中和了一些憤怒的表達(dá)，多了一份柔和的情緒。另外，《Luv（Sic）》系列通過(guò)其深刻的主題和優(yōu)美的旋律，吸引了廣大聽(tīng)眾的喜愛(ài)，提高了爵士嘻哈音樂(lè)的社會(huì)認(rèn)知度和影響力。該系列歌曲在國(guó)際上獲得了廣泛的關(guān)注和贊譽(yù)。許多聽(tīng)眾表示，這些歌曲讓他們重新認(rèn)識(shí)了爵士嘻哈音樂(lè)，感受到了音樂(lè)中的愛(ài)與和平。最后，《Luv（Sic）》系列對(duì)后來(lái)的爵士嘻哈音樂(lè)人產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。許多音樂(lè)人受到該系列的啟發(fā)，開(kāi)始嘗試將爵士樂(lè)與嘻哈音樂(lè)融合，創(chuàng)作出具有獨(dú)特風(fēng)格的作品，例如中國(guó)音樂(lè)人蛋堡、陳嫻靜等。

四、2010年后爵士嘻哈音樂(lè)的發(fā)展趨勢(shì)

（一）鈕佳貝絲離世對(duì)爵士嘻哈音樂(lè)的打擊與影響

2010年2月26日，爵士嘻哈音樂(lè)界傳來(lái)了一則令人震驚的消息：鈕佳貝絲，這位才華橫溢的音樂(lè)制作人因車禍不幸去世，終年36歲。他的離世不僅讓無(wú)數(shù)樂(lè)迷和音樂(lè)人深感痛惜，也對(duì)爵士嘻哈音樂(lè)界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。鈕佳貝絲以其獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格和深刻的音樂(lè)理念，在爵士嘻哈音樂(lè)界樹(shù)立了一座難以逾越的豐碑。他的《Luv（Sic）》系列作品不僅融合了爵士樂(lè)的優(yōu)雅與嘻哈音樂(lè)的活力，還融入了電子音樂(lè)、靈魂樂(lè)等多種元素，創(chuàng)造出一種全新的音樂(lè)風(fēng)格。鈕佳貝絲的離世無(wú)疑給爵士嘻哈音樂(lè)界帶來(lái)了巨大的打擊。他的音樂(lè)才華和創(chuàng)作理念，以及他在音樂(lè)制作方面的精湛技藝，都是后來(lái)者難以復(fù)制的。鈕佳貝絲的離世使得爵士嘻哈音樂(lè)界失去了一位重要的領(lǐng)軍人物，也讓整個(gè)音樂(lè)界陷入了深深的哀悼之中。

（二）爵士嘻哈音樂(lè)的演變趨勢(shì)

在鈕佳貝絲離世后，爵士嘻哈音樂(lè)并沒(méi)有停滯不前，而是繼續(xù)朝著多元化的方向發(fā)展。隨著音樂(lè)制作技術(shù)的不斷進(jìn)步和全球音樂(lè)文化的交流融合，爵士嘻哈音樂(lè)開(kāi)始呈現(xiàn)出更加多元化的特點(diǎn)。許多音樂(lè)制作人開(kāi)始嘗試將不同的音樂(lè)元素和風(fēng)格融入爵士嘻哈音樂(lè)中，創(chuàng)造出獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格和表現(xiàn)形式。此外，許多年輕的音樂(lè)制作人開(kāi)始追求個(gè)性化的音樂(lè)風(fēng)格和差異化的創(chuàng)作理念。他們不再滿足于模仿和復(fù)制前人的作品，而是更加注重表達(dá)自己的思想和情感，以及展示自己的獨(dú)特風(fēng)格和特點(diǎn)。這種個(gè)性化與差異化的趨勢(shì)使得爵士嘻哈音樂(lè)更加具有辨識(shí)度和吸引力。

隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及和全球音樂(lè)市場(chǎng)的開(kāi)放，許多音樂(lè)制作人開(kāi)始嘗試與國(guó)際音樂(lè)人和制作人合作，創(chuàng)作出具有全球影響力的音樂(lè)作品[4]。同時(shí)，他們也開(kāi)始關(guān)注國(guó)際音樂(lè)市場(chǎng)的變化和趨勢(shì)，以及不同國(guó)家和地區(qū)聽(tīng)眾的需求和喜好。這種國(guó)際化與全球化的趨勢(shì)為爵士嘻哈音樂(lè)提供了更廣闊的發(fā)展空間。

作為爵士嘻哈音樂(lè)的開(kāi)創(chuàng)人之一，鈕佳貝絲展現(xiàn)了他的融合理念以及對(duì)藝術(shù)的極致追求。鈕佳貝絲及其作品在爵士嘻哈音樂(lè)發(fā)展中扮演著舉足輕重的角色。他的《Luv（Sic）》系列不僅巧妙融合了兩種音樂(lè)風(fēng)格的精髓，更以其獨(dú)特的旋律、復(fù)雜的和聲和深情的歌詞，贏得了廣泛的認(rèn)可與贊譽(yù)。鈕佳貝絲的音樂(lè)理念和融合實(shí)踐為之后的爵士嘻哈音樂(lè)人提供了寶貴的啟示，即便在離世后，他的音樂(lè)遺產(chǎn)仍激勵(lì)著無(wú)數(shù)新銳繼續(xù)前行。在繼承鈕佳貝絲音樂(lè)理念的基礎(chǔ)上，爵士嘻哈音樂(lè)在創(chuàng)新中不斷突破，涌現(xiàn)出眾多風(fēng)格迥異但同樣精彩的作品。這些作品不僅豐富了爵士嘻哈音樂(lè)的表現(xiàn)手法，也進(jìn)一步鞏固了其在全球音樂(lè)文化中的獨(dú)特地位。

注釋：

[1]高琦、王磊：《儒家“中和”美育思想對(duì)當(dāng)代音樂(lè)教育理念的啟示》，《音樂(lè)生活》2024年第7期，第62—65頁(yè)。

[2]陳治：《超越文本——爵士樂(lè)音樂(lè)分析若干問(wèn)題的思考》，《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂(lè)與表演）》2022年第5期，第74—80頁(yè)。

[3]黃山：《嘻哈音樂(lè)風(fēng)格在音樂(lè)劇中的敘事功能和應(yīng)用》，《中國(guó)戲劇》2024年第11期，第93—94頁(yè)。

[4]王逸群：《嘻哈音樂(lè)的世界感：音樂(lè)形式中的反諷意蘊(yùn)》，《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》2020年第1期，第96—107頁(yè)。

季如音 揚(yáng)州大學(xué)碩士生在讀

王 艷 揚(yáng)州大學(xué)音樂(lè)學(xué)院副教授

（責(zé)任編輯 李欣陽(yáng)）