本文以新疆塔吉克族音樂形態(tài)為研究對(duì)象，對(duì)新疆塔吉克族民歌和器樂的音樂形態(tài)進(jìn)行研究。研究新疆塔吉克族民歌的音樂形態(tài)時(shí)，選取《帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》和《花兒為什么這樣紅》兩首膾炙人口的歌曲。研究新疆塔吉克族器樂時(shí)，選取《塔吉克舞曲》。研究發(fā)現(xiàn)，新疆塔吉克族音樂形態(tài)受多元文化的影響，同時(shí)與該民族風(fēng)俗人情、民間藝術(shù)有互動(dòng)關(guān)系。本研究以期加深人們對(duì)新疆塔吉克族音樂的認(rèn)識(shí)，從而對(duì)新疆塔吉克族音樂健康發(fā)展起到一定幫助。

新疆塔吉克族音樂是我國(guó)民族音樂的重要組成部分。大多數(shù)人對(duì)新疆維吾爾族音樂的認(rèn)識(shí)較多，而對(duì)新疆塔吉克族音樂認(rèn)識(shí)較少。如何讓人們對(duì)新疆塔吉克族音樂有一個(gè)全面的認(rèn)識(shí)，是新疆塔吉克族音樂健康發(fā)展中十分緊迫的問(wèn)題。音樂形態(tài)是一個(gè)復(fù)雜的概念。對(duì)音樂形態(tài)的研究，實(shí)質(zhì)是對(duì)音樂本體的研究。音樂本體主要由曲式結(jié)構(gòu)、旋律、節(jié)拍與節(jié)奏、調(diào)式等要素構(gòu)成。和流行音樂相比，民族音樂形態(tài)受歷史因素的影響更大，甚至是決定性的。為深入研究新疆塔吉克族音樂形態(tài)，本文采用音樂學(xué)分析法研究新疆塔吉克族音樂形態(tài)。

一、新疆塔吉克族音樂概況

新疆省內(nèi)的塔吉克族人大多數(shù)居住于新疆塔什庫(kù)爾干塔吉克自治縣。新疆省是一個(gè)多民族聚集的省份，塔吉克族屬于人口較少的民族。新疆塔吉克族人有著悠久的音樂傳統(tǒng)。生活在新疆省的塔吉克族先民在悠久的歷史發(fā)展中形成了具有鮮明民族風(fēng)格的塔吉克族音樂[1]。

新疆塔吉克族音樂主要包括民間音樂和宗教音樂兩大類，其中民間音樂又包括民歌、器樂和舞蹈音樂三類。新疆塔吉克族音樂有鮮明的阿拉伯音樂風(fēng)格；樂器的品類十分豐富，一些樂器與新疆維吾爾族樂曲相似，一些樂器有自己民族的特色；音樂的類型豐富，有歌曲曲、彈唱曲、哀悼曲、宗教歌曲等；民歌頗具特色，且內(nèi)容十分豐富。在音樂形態(tài)方面，和漢族音樂相比，新疆塔吉克族音樂善于運(yùn)用半音、旋律婉轉(zhuǎn)多變、曲調(diào)熱烈歡騰、歌譜一般較短。

新疆塔吉克族音樂具有三千多年的歷史，最早的音樂是新疆塔吉克族先民反映生活、勞動(dòng)實(shí)踐、人與自然關(guān)系的短小而有節(jié)奏的作品[2]。缺乏良好的保存條件，這樣的作品沒能很好地保存下來(lái)。近現(xiàn)代以來(lái)，憑借有效良好的保存條件，新疆塔吉克族一部又一部?jī)?yōu)秀的音樂作品保存下來(lái)。1963年，《冰山上的來(lái)客》電影作品上映，其中的插曲《花兒為什么這樣紅》得到全國(guó)觀眾的廣泛喜愛和傳唱，使得更多人認(rèn)識(shí)了新疆塔吉克族音樂。2011年，新疆塔吉克族民歌經(jīng)中華人民共和國(guó)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)，列入第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

二、新疆塔吉克族民歌的音樂形態(tài)

新疆塔吉克族民歌眾多，其中《花兒為什么這樣紅》和《帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》是兩首知名度高的新疆塔吉克族民歌，因此本文著重對(duì)這兩首歌曲進(jìn)行分析。

（一）《帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》音樂本體

1. 曲式結(jié)構(gòu)

《帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》為引申型二段曲式，曲式結(jié)構(gòu)規(guī)章。二段曲式是我國(guó)民族音樂中最常用的曲式之一，既可以作為整體曲式結(jié)構(gòu)獨(dú)立存在，又可以作為大型曲式結(jié)構(gòu)的一個(gè)組成部分。該曲有A、B兩個(gè)明顯的樂段構(gòu)成。A、B樂段之外有引子、間奏和尾聲。具體結(jié)構(gòu)：第1—20小節(jié)為引子；第21—29小節(jié)為間奏；第30—45小節(jié)為A段；第46—71小節(jié)為B段；第69—77小節(jié)為尾聲。引子起著為主題的出現(xiàn)作鋪墊的作用。第一個(gè)間奏起著為歌曲的主體部分做準(zhǔn)備，引出A樂段的作用。A段為方整性結(jié)構(gòu)（8+8）構(gòu)成全曲主體部分的“起”與“承”。B段為非方整性結(jié)構(gòu)（8+4+8/12），構(gòu)成全曲主體部分的“轉(zhuǎn)”與“合”。尾聲起著將全曲音樂推向高潮的作用。

2. 和弦

和弦的功能有主功能、屬功能、下屬功能三類。在《帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》中，引子部分的和弦以主功能、屬功能進(jìn)行為主。第9—11小節(jié)在屬和弦上。第12小節(jié)在主和弦五音上。間奏中的第一次結(jié)束在屬和弦上，而第二次結(jié)束在主和弦上。A樂段的兩個(gè)平行關(guān)系的樂句的終止處在屬和弦上。B樂段的b樂句終止處在屬和弦上。尾聲的終止處在兩個(gè)柱式和弦上。

3. 旋律

《帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》的旋律婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。引子部分的第1—8小節(jié)模仿鷹笛的吹奏聲，第9—12小節(jié)模仿熱瓦甫撥弦云雀的叫聲?！苞椀训拇底嗦暋焙汀霸迫傅慕新暋倍紡?qiáng)調(diào)回聲，營(yíng)造出帕米爾高原地域遼闊、宏偉壯麗的特點(diǎn)。引子部分的第13—20小節(jié)，人聲進(jìn)入，在倚音、連音等多種音符的支持下延續(xù)了婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的旋律。間奏中出現(xiàn)了全曲的主題旋律，營(yíng)造了塔吉克族人民歡慶豐收，載歌載舞的情境。該曲的主題旋律呈鋸齒型，旋律的起落幅度小且波峰周期較短。和其他類型旋律相比，鋸齒型旋律能使得音樂產(chǎn)生生動(dòng)、活潑、跳躍的效果。A樂段主要采用引子部分的人聲旋律素材。B樂段的旋律和A樂段的旋律基本相同，但也有一些變化。例如，第53小節(jié)右手的伴奏織體連續(xù)降半音進(jìn)行發(fā)展。尾聲重復(fù)了間奏的主題材料。

4. 節(jié)拍與節(jié)奏

《帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》運(yùn)用了多種節(jié)拍與節(jié)奏。引子采用4/4拍，即每小節(jié)4拍，使得歌曲最開始的音樂體現(xiàn)出重復(fù)性較強(qiáng)的效果，以增強(qiáng)聽眾對(duì)歌曲音樂尤其是前奏的記憶，便于歌曲傳唱。間奏采用7/8拍。這種拍子是新疆塔吉克族舞音樂中經(jīng)常采用的節(jié)拍，因此，這種拍子能賦予歌曲濃郁的新疆塔吉克族音樂風(fēng)格。7/8拍是一種復(fù)合節(jié)奏型，120速度，節(jié)奏激昂、活潑鮮明，與引子的節(jié)拍與節(jié)奏形成鮮明對(duì)比。間奏的兩個(gè)聲部的節(jié)奏型基本相同。A樂段，每4小節(jié)有主旋律的節(jié)奏型出現(xiàn)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)7/8拍的節(jié)奏。B樂段延續(xù)A樂段中出現(xiàn)的主旋律的節(jié)奏型。歌曲中，鋼琴伴奏模仿熱布甫（熱瓦甫的一種形制）敲擊出來(lái)的節(jié)奏。

5. 調(diào)式

《帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》的調(diào)式以c和聲小調(diào)為主。歌曲從引子開始就強(qiáng)調(diào)了c和聲小調(diào)的色彩，奠定了全曲的調(diào)式基調(diào)。例如，引子第1—4小節(jié)的高聲部構(gòu)成了“乃瓦文賽爾式”四音音列，而第5—8小節(jié)的高聲部構(gòu)成了“哈賈茲式”四音音列。A樂段和B樂段為c和聲小調(diào)，調(diào)式明確。尾聲強(qiáng)調(diào)了全曲c和聲小調(diào)。

6. 歌詞

《帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》有4個(gè)版本，各版本的第一段歌詞相同，第二段歌詞有一些差異。比較4個(gè)版本《帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》中歌詞，我們可以將這些歌詞大致分為兩類：一類是描寫帕米爾高原邊防戰(zhàn)士的偉岸形象及其邊疆生活，表達(dá)對(duì)邊防戰(zhàn)士的歌頌和對(duì)帕米爾家鄉(xiāng)的熱愛；另一類是描寫帕米爾高原的美景，表達(dá)對(duì)祖國(guó)和帕米爾家鄉(xiāng)的熱愛。所有版本《帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》的歌詞都十分押韻，大多數(shù)歌詞的最后一個(gè)音歸于灰堆轍[3]。對(duì)4個(gè)版本《帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》詞作家創(chuàng)作的影響因素進(jìn)行研究，發(fā)現(xiàn)社會(huì)環(huán)境是影響這些歌詞創(chuàng)作的主要因素。

（二）《花兒為什么這樣紅》

1. 曲式結(jié)構(gòu)

《花兒為什么這樣紅》是由不對(duì)稱的三句體樂段構(gòu)成的單一部曲式。該曲由前奏/間奏、“A、B、A'”三個(gè)樂句構(gòu)成。具體結(jié)構(gòu)：第1—4小節(jié)為前奏/間奏；第5—12小節(jié)為A段；第13—19小節(jié)為B段；第20—26小節(jié)為A'段。不對(duì)稱的三句體樂段屬于非方整性的樂段，會(huì)使音樂產(chǎn)生不平衡的效果。該曲的材料運(yùn)用是混合型的，三個(gè)樂句中既有相同材料，又有對(duì)比材料[4]。

2. 和弦

《花兒為什么這樣紅》前奏/間奏部分的低聲部伴奏采用了分解和弦、柱式和弦。A段，第5—8小節(jié)的中聲部伴奏采用了柱式和弦，而低聲部伴奏采用了分解和弦；第9—12小節(jié)高聲部采用了柱式和弦，而低聲部采用了分解和弦。B段高聲部采用了柱式和弦，低聲部采用了分解和弦。

3. 旋律

《花兒為什么這樣紅》的曲調(diào)中加變化音的增二度旋律進(jìn)行，賦予作品鮮明的民族色彩。前奏/間奏部分的旋律出現(xiàn)小二度、小三度音程。A段，人聲進(jìn)入，短音表達(dá)了娓娓道來(lái)的音樂情緒，旋律保持了新疆塔吉克族音樂色彩。該段中不僅有小二度音程，還有增四度音程，增強(qiáng)了音樂情緒。B段出現(xiàn)了由短音向長(zhǎng)音的變化。和短音相比，長(zhǎng)音能夠更好地將音樂情緒表達(dá)得淋漓盡致，便于將全曲的音樂情緒推向最高點(diǎn)。A'段，長(zhǎng)音變回短音，使音樂情緒回到娓娓道來(lái)上。

3.節(jié)拍與節(jié)奏

新疆塔吉克族音樂的節(jié)奏型較強(qiáng)，《帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》如此，《花兒為什么這樣紅》也如此。《花兒為什么這樣紅》全曲為2/4拍，其中的3個(gè)樂句的節(jié)奏基本一致。第2樂句是第1樂句的變化重復(fù)，而第3樂句又是第1樂句的變化重復(fù)。前奏從弱起小節(jié)開始。A段的第9—12小節(jié)有大切分的節(jié)奏。B段低聲部開始，八分音符變?yōu)槭鞘忠舴俣燃涌煲槐?，便于將音樂情緒推向高潮。

4. 調(diào)式

《花兒為什么這樣紅》是典型的和聲a小調(diào)。B段中的大二度、大三度賦予該段音樂一定的大調(diào)色彩。但和聲a小調(diào)是全曲的主體調(diào)式。a小調(diào)是一個(gè)富有情感和激情的調(diào)式，善于表達(dá)憂郁、傷感、寧?kù)o等情感?？梢钥闯?，和聲a小調(diào)的藝術(shù)特點(diǎn)符合《花兒為什么這樣紅》的音樂情緒。

5. 歌詞

《花兒為什么這樣紅》的歌詞保持了新疆塔吉克族民間詩(shī)歌的特色。歌詞采用中東轍，大多數(shù)歌詞的最后一個(gè)字的韻母歸于eng、ing、weng、ong、iong。歌詞中的“紅”“燃燒”“鮮艷”等詞語(yǔ)準(zhǔn)確表達(dá)了愛情的美好以及人們對(duì)愛情的美好向往；歌詞中運(yùn)用了疑問(wèn)句、比喻句、排比句、反復(fù)句等多種修辭手法，增強(qiáng)了聽眾對(duì)歌詞的記憶[5]。要想唱好中東轍的歌詞，演唱者演唱時(shí)需注意鼻音運(yùn)用。

三、新疆塔吉克族器樂的音樂形態(tài)

《塔吉克舞曲》是一部具有新疆塔吉克族音樂色彩的鋼琴作品，由田聯(lián)韜教授創(chuàng)作?！端宋枨返闹黝}由新疆塔吉克族民間歌曲《牧羊姑娘》改編而成。

1. 曲式結(jié)構(gòu)

《塔吉克舞曲》是復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)：第1—67小節(jié)為第一部分，第68—102為第二部分，第103—154為第三部分。樂曲中部是帶有再現(xiàn)的單三部曲式，比樂曲開始部分更有張力、表現(xiàn)力，推動(dòng)音樂情緒到高潮，隨后推動(dòng)樂曲進(jìn)入尾聲。第一部分包含三個(gè)主題。第二部分由華彩段落和主題四構(gòu)成。第三部分由主題五和尾聲構(gòu)成，以主題一伴奏音型回歸為主。

2. 和弦

《塔吉克舞曲》引子部分有類似擊鼓聲的和弦音，體現(xiàn)出新疆塔吉克族人民熱情的性格。第一部分出現(xiàn)以省略3音的主和聲基調(diào)。主題三的第三樂句出現(xiàn)了打破主和聲與下屬和聲的安排。第67小節(jié)出現(xiàn)分解和弦，將音樂推向g小調(diào)的屬和弦。第二部分華彩段落采用以散板形式引入的分解和弦。

3. 旋律

《塔吉克舞曲》的旋律取材于《牧羊姑娘》，其中有鷹笛的吹奏聲和熱瓦甫的彈撥聲，賦予音樂獨(dú)特的旋律[6]。該曲的旋律有濃郁的阿拉伯音樂色彩，以級(jí)進(jìn)為主，相鄰的音程不超過(guò)一個(gè)八度。主題一突出高聲部的旋律，旋律連貫流暢。主題二的低聲部旋律委婉，似新疆塔吉克族民間詩(shī)歌在耳邊吟誦。主題三的旋律以八度展開，強(qiáng)調(diào)了熱烈、歡騰的音樂情緒。另外，樂曲中還有半音化、低音化的旋律線條，這些旋律線條起著增強(qiáng)音樂張力的作用，能夠使音樂的旋律更加活躍。

4. 節(jié)拍與節(jié)奏

《塔吉克舞曲》的節(jié)拍采用新疆塔吉克族民間音樂的常用節(jié)拍7/8拍、6/8拍，節(jié)奏感強(qiáng)，營(yíng)造出新疆塔吉克族人民載歌載舞的情境。全曲節(jié)奏從7/8拍開始，然后節(jié)奏逐漸進(jìn)入自由而奔放的自由散板，隨后進(jìn)入6/8拍，使得節(jié)奏更加自由奔放。

5. 調(diào)式

《塔吉克舞曲》的調(diào)式以g小調(diào)為主，存在少許c小調(diào)、降B大調(diào)和G大調(diào)。全曲有3種調(diào)式音階，包括五聲調(diào)式音階、六聲調(diào)式音階、七聲調(diào)式音階。該曲中的七聲調(diào)式音階別具特色，既采用了和蘇袛婆調(diào)式音階十分相似的一種七聲調(diào)式音階——七聲升三級(jí)mi調(diào)式音階，又采用了新疆塔吉克族民間非常常用的一種七聲調(diào)式音階——七聲la調(diào)式音階。全曲雖然只有兩個(gè)小節(jié)采用了七聲升三級(jí)mi調(diào)式音階，但也賦予全曲濃郁的民族色彩。

新疆塔吉克族音樂是我國(guó)民族音樂的重要組成部分。通過(guò)對(duì)新疆塔吉克族兩首民歌和一首器樂曲的音樂形態(tài)的研究，可以發(fā)現(xiàn)新疆塔吉克族音樂具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，包括結(jié)構(gòu)短小、形式活潑、旋律質(zhì)樸、節(jié)拍與節(jié)奏多變等。當(dāng)前，我國(guó)社會(huì)大眾對(duì)新疆塔吉克族音樂的認(rèn)識(shí)還很少，導(dǎo)致這個(gè)問(wèn)題出現(xiàn)的原因是多方面的。為讓更多人了解新疆塔吉克族音樂，同時(shí)為了促進(jìn)新疆塔吉克族音樂的健康發(fā)展，政府相關(guān)部門、作曲家、歌唱家、演奏家以及學(xué)術(shù)界人士需要形成合力，用新疆塔吉克族音樂展現(xiàn)新時(shí)代風(fēng)貌，深入踐行文化強(qiáng)國(guó)使命。

本文系國(guó)家藝術(shù)基金藝術(shù)人才培訓(xùn)資助項(xiàng)目：塔吉克族歌舞人才培訓(xùn)（2023—A—05—016—470）的研究成果。

注釋：

[1]王煒：《新疆喀什地區(qū)塔吉克族音樂傳承與保護(hù)探賾索隱》，《音樂生活》2024年第3期，第54—56頁(yè)。

[2]李昱霖：《當(dāng)代新疆歌曲的創(chuàng)作手段與新疆音樂元素的“外溢”》，《音樂創(chuàng)作》2021年第4期，第156—159頁(yè)。

[3]漆欣欣：《〈帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美〉的藝術(shù)特色及演唱技巧分析》，《北方音樂》2018年第18期，第87頁(yè)。

[4]孟錦慧：《塔吉克族民歌的音樂風(fēng)格與演唱特點(diǎn)——以〈花兒為什么這樣紅〉〈帕米爾姑娘〉為例》，《音樂愛好者》2022年第10期，第60—63頁(yè)。

[5]楊馥毓：《解析新疆音樂審美趨勢(shì)——以歌曲〈花兒為什么這樣紅〉為例》，《明日風(fēng)尚》2019年第8期，第43頁(yè)。

[6]楊琦：《田聯(lián)韜鋼琴曲〈塔吉克舞曲〉調(diào)式音階分析》，《藝術(shù)評(píng)鑒》2019年第2期，第12—13+6頁(yè)。

魏 勇 喀什大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院講師

（責(zé)任編輯 高月）