一、引言

裝飾音是用來裝飾旋律的臨時(shí)音符，或者是有特殊記號(hào)表示該音符應(yīng)作某種裝飾性演奏的音。在竹笛眾多裝飾音的演奏技法中，筆者將總結(jié)三組易混淆的裝飾音。希望通過對(duì)三組易混淆裝飾音的特點(diǎn)及演奏處理進(jìn)行分析，有利于竹笛演奏者更好地提高演奏水平和音樂表現(xiàn)力。

二、第一組：疊音、打音、倚音、波音、顫音、贈(zèng)音的特點(diǎn)及演奏處理

（一）疊音

疊音，在音樂術(shù)語中被稱為“Doppio”，其特有的符號(hào)表現(xiàn)為在主音的音符上方標(biāo)注一個(gè)小的“又”字。這種裝飾音的演奏技巧要求演奏者從主音上方的二度音出發(fā)，以快速的音階運(yùn)動(dòng)回落至主音，從而賦予該音符一種顯著的強(qiáng)化效果。以具體的音符為例，若主音為do，那么疊音的演奏便是從do音上方的二度音re音開始，演奏者要敏捷而精確地將音高從re音滑回到do音，實(shí)現(xiàn)音符之間的快速銜接。值得一提的是，當(dāng)演奏mi音的疊音時(shí)，必須從其上方的二度音，即升高的#fa音開始，這通常是在使用筒音作5的指法時(shí)，通過全開演奏孔來實(shí)現(xiàn)的。這樣的演奏方式確保了疊音的準(zhǔn)確性和音色的純凈，從而增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力。

在演奏時(shí)要注意，疊音作為一種特殊的裝飾音，通常出現(xiàn)在主音的開頭部分。在演奏疊音時(shí)，要求演奏者必須做到短促而清晰，避免將疊音的音色融入旋律的主體，從而影響到旋律的時(shí)值和流暢性。疊音的演奏應(yīng)當(dāng)嚴(yán)格控制在連線內(nèi)進(jìn)行，且在音頭部分絕對(duì)不能加入吐音，因?yàn)橐坏┘尤肓送乱簦B音的性質(zhì)就會(huì)發(fā)生變化，轉(zhuǎn)而成為倚音。此外，如果在樂譜的連線外看到了“又”字的符號(hào)，這通常意味著它代表的是倚音，此時(shí)演奏者應(yīng)采用吐奏的方式來吹出音頭，以確保演奏的準(zhǔn)確性和表現(xiàn)力。

（二）打音

在竹笛演奏中，打音的符號(hào)表現(xiàn)為在主音音符的上方標(biāo)注一個(gè)“丁”字，而在一些較為古老的樂譜中可能會(huì)見到“扌”的符號(hào)，這兩種不同的標(biāo)記方式其實(shí)表達(dá)的是同一種裝飾音——打音。盡管它們的表述形式略有差異，但它們所代表的演奏技巧是相同的。與疊音對(duì)主音的強(qiáng)化作用相反，打音的作用在于弱化主音，它的演奏方式是從主音下方的二度音開始，然后迅速而平滑地回到主音上。例如，當(dāng)主音為re時(shí)，打音的演奏便是從re音下方的二度音do音出發(fā)，演奏者要以敏捷的手法和準(zhǔn)確的音準(zhǔn)，將音高從do音快速過渡回到re音，完成打音的演奏。

在竹笛的演奏中對(duì)打音的處理需要特別注意，因?yàn)樗鳛橐环N裝飾音，通常出現(xiàn)在主音的開始部分。在演奏打音時(shí)，演奏者應(yīng)當(dāng)追求短促而清晰的效果，確保打音不會(huì)影響到主音的時(shí)值和旋律的流暢性。在演奏打音的音頭時(shí)，絕對(duì)不能加入吐音，要保持打音的特有性質(zhì)。如果在樂譜標(biāo)記的連線外遇到了打音的標(biāo)記，那么這時(shí)打音就不再起其原本的裝飾作用，而應(yīng)當(dāng)被視為倚音，且在這種情況下，演奏者應(yīng)當(dāng)采用吐音的方式來演奏，以保證音樂的準(zhǔn)確性和表現(xiàn)力。

（三）倚音

倚音（Appoggiatura），在音樂旋律中表現(xiàn)為一個(gè)小音符（有時(shí)也可能是幾個(gè)小音符），出現(xiàn)在緊隨其后的主音符之前，這兩個(gè)音符之間通過一條優(yōu)雅的弧線相連，形成了一種獨(dú)特的裝飾關(guān)系。這種裝飾性的小音符，即倚音，它的演奏時(shí)機(jī)是在主音符之前，要求演奏者以快速而準(zhǔn)確的方式將其演奏出，而它所占用的時(shí)值則是從主音符的時(shí)值中借來的一部分。倚音的主要作用在于裝飾和豐富主音符，使其在旋律中顯得更加生動(dòng)和富有表現(xiàn)力。在音樂的表達(dá)上，倚音常常被用來強(qiáng)調(diào)某個(gè)特定的音符，或者在旋律的進(jìn)行中起到一種過渡和銜接的作用，使整個(gè)旋律更加流暢和具有吸引力。

（四）波音

波音是笛子技巧音中的一種短顫音。作為竹笛演奏中的一種裝飾性技法，波音可以分為上波音和下波音兩種形式。

上波音的標(biāo)記是在主音音符的上方加上一個(gè)小波浪形的符號(hào)，這個(gè)符號(hào)指示了一種特定的演奏動(dòng)作。上波音的演奏從主音開始，演奏者首先奏出主音，然后迅速而流暢地過渡到主音上方的二度音，緊接著再?gòu)倪@個(gè)二度音快速回落到主音上，完成一個(gè)裝飾性的音型。以具體的音符為例，如果主音是do，那么上波音的演奏步驟為：首先演奏do音，緊接著迅速跳升至re音，最后從re音回落到do音，這樣一個(gè)先上升后下降的音型就構(gòu)成了上波音。這種裝飾音的運(yùn)用，能夠在旋律中增添一種輕快跳躍的感覺，使音樂更加生動(dòng)而富有變化。

下波音符號(hào)則是在上波音符號(hào)中間加一豎。下波音是從主音開始，迅速過渡到下方的二度音，再迅速回到主音的裝飾音。例如：主音為re，則第一個(gè)音要從re音開始，到do音，再回到re音。需要強(qiáng)調(diào)的是，波音的裝飾對(duì)象只是被裝飾音的起始處，波音不占音符的時(shí)值，即不能算在旋律中。連線內(nèi)的波音在演奏時(shí)不可以進(jìn)行吐奏，而連線外或者在連線開頭處出現(xiàn)時(shí)要進(jìn)行吐奏。

（五）顫音

顫音（Trill），在音樂符號(hào)中表示為主音音符上方標(biāo)注有“tr～”的符號(hào)，它是一種復(fù)雜的裝飾音技法，可以將其看作上波音的連續(xù)疊加。顫音的演奏要求從主音開始，演奏者要迅速而準(zhǔn)確地過渡到主音上方的二度音，緊接著再?gòu)倪@個(gè)二度音快速回落到主音上，并且這樣的動(dòng)作需要重復(fù)兩次或更多次，形成一種連續(xù)而快速的音高波動(dòng)。以具體的音符為例，如果主音是do，那么顫音的演奏便是：首先奏出do音，然后迅速跳升至re音，再?gòu)膔e音回落到do音，緊接著再次跳升至re音，并再次回落到do音，如此往復(fù)，形成do-re-do-re-do的音型序列。顫音的運(yùn)用能夠?yàn)樾稍鎏硪环N緊張而激動(dòng)的感覺，極大地豐富了音樂的表現(xiàn)力和情感的層次。

需要強(qiáng)調(diào)的是，顫音演奏中，時(shí)值要均勻，并且要具備顆粒感。在連線起始或者連線外出現(xiàn)要進(jìn)行吐奏，在連線內(nèi)部則不可以用吐奏。顫音的頻率要根據(jù)作品的速度而定，中速作品，即速度小于100的，每排至少顫動(dòng)四下。顫音要在主音起始，在主音落下，如果未在主音起落，則屬于演奏錯(cuò)誤。波音和顫音容易混淆，例如do-re-do重復(fù)一次為波音，重復(fù)兩次就為顫音了。

（六）贈(zèng)音

贈(zèng)音（Turn）是在樂曲的某個(gè)音符結(jié)束時(shí)，迅速帶出一個(gè)裝飾性的時(shí)值極短的音，沒有固定符號(hào)，通常用較小的音符（有時(shí)也可能是幾個(gè)小音符）標(biāo)于主音符的后上方，并通過一條流暢的弧線與主音符相連，形成一種獨(dú)特的裝飾性結(jié)構(gòu)。贈(zèng)音，顧名思義，是一種“贈(zèng)與”的音符，它的演奏要求盡可能輕柔而迅速。贈(zèng)音的演奏過程是從主音開始，演奏者要以敏捷的手法和精準(zhǔn)的音準(zhǔn)，迅速而平滑地過渡到所要“贈(zèng)予”的音符上，這種過渡既不能搶占主音符的時(shí)值，也不能過于突兀，以免破壞旋律的連貫性和美感。

（七）六種裝飾音的對(duì)比

首先，幾乎每種裝飾音都有其獨(dú)特的符號(hào)，這有助于演奏者快速識(shí)別和演奏；其次，顫音和疊音側(cè)重于快速的音程交替，而倚音、贈(zèng)音和波音則更多地涉及主音符前后的音符裝飾；再次，倚音占用主音符的時(shí)值，而疊音、波音、顫音和贈(zèng)音通常在主音符之外演奏，不占用主音符的時(shí)值；最后，疊音和顫音的演奏效果具有動(dòng)態(tài)感，而倚音、波音和贈(zèng)音則更多地用于旋律的裝飾和豐富。

三、第二組：揉音與滑音的特點(diǎn)及演奏處理

（一）揉音的細(xì)膩表現(xiàn)

揉音，作為一種竹笛演奏中極具表現(xiàn)力的技巧，其本質(zhì)在于通過微妙的氣息和手指控制，實(shí)現(xiàn)音高和音色的連續(xù)變化。在樂譜中，揉音的演奏符號(hào)通常為一個(gè)大寫字母“U”或“R”。在某些情況下，可能會(huì)用波浪線來提示演奏者在此處運(yùn)用揉音。演奏者可以根據(jù)音樂的情感需求，自然地融入這一技巧。揉音的效果在于，它能夠在不改變音符原有時(shí)值的基礎(chǔ)上，使長(zhǎng)音或持續(xù)音產(chǎn)生豐富的波動(dòng)效果，從而增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力和感染力。

例如，當(dāng)演奏一個(gè)持續(xù)的低音時(shí)，運(yùn)用揉音可以使其音色更加飽滿，情感更加深沉。在具體的操作上，演奏者要通過調(diào)整吹氣的力度和速度，以及輕微地、有節(jié)奏地移動(dòng)按在音孔上的手指，來實(shí)現(xiàn)音高的細(xì)微波動(dòng)。這種波動(dòng)通常是以主音為中心，上下輕微搖擺，仿佛聲音在空氣中顫動(dòng)，給人以生動(dòng)的感覺。

（二）滑音的流暢過渡

滑音在樂譜中的符號(hào)表示為一條斜線連接兩個(gè)不同的音符?；舻难葑嗉记稍谟冢瑥囊粋€(gè)音高平滑地過渡到另一個(gè)音高，而不經(jīng)過中間任何明確的音級(jí)。在竹笛演奏中，滑音的運(yùn)用極大地豐富了音樂的表現(xiàn)力，尤其是在模仿人聲或其他樂器的滑音效果時(shí)，其能夠使旋律更加流暢而自然。

演奏滑音時(shí)，演奏者要具備快速而準(zhǔn)確的手指移動(dòng)能力。在演奏上滑音或下滑音時(shí)，演奏者要連續(xù)地打開或關(guān)閉音孔，以實(shí)現(xiàn)音高的連續(xù)變化。這種技巧的運(yùn)用，不僅能夠跨越單個(gè)音符的時(shí)值，還能夠跨越多個(gè)音符，從而創(chuàng)造出獨(dú)特的音樂效果。

（三）揉音與滑音的對(duì)比

首先，揉音與滑音在波動(dòng)與連續(xù)性上存在差異。揉音主要是在一個(gè)音高周圍產(chǎn)生波動(dòng)，而滑音則是從一個(gè)音高連續(xù)變化到另一個(gè)音高。其次，揉音在實(shí)際應(yīng)用中多用于長(zhǎng)音或持續(xù)音，以凸顯音色的變化；而滑音則多用于旋律的銜接，使旋律更加流暢和連貫。最后，揉音在演奏中依賴氣息和手指的微妙控制，而滑音則更多依賴手指快速而準(zhǔn)確地滑動(dòng)。揉音和滑音雖然都能增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力，但它們的應(yīng)用場(chǎng)景和效果卻是截然不同的。揉音是圍繞一個(gè)音的顫動(dòng)，而滑音則是從一個(gè)音高轉(zhuǎn)移到另一個(gè)音高的過程。

四、第三組：打音與剁音的特點(diǎn)及演奏處理

（一）打音的清晰分離

打音，作為一種裝飾性技巧，其主要作用在于分離連續(xù)的音符，使旋律更加清晰和有節(jié)奏感。作為笛子演奏中的一種裝飾音，打音常用于華麗而抒情的曲調(diào)。在之前的裝飾音介紹中，已經(jīng)詳細(xì)探討了打音的演奏方法，此處再次強(qiáng)調(diào)打音的重要性，尤其是在與剁音的對(duì)比中，打音的短促和清晰是區(qū)分兩者的關(guān)鍵。

（二）剁音的突出強(qiáng)調(diào)

剁音，以其短促而有力的音響效果，常用于強(qiáng)調(diào)特定的音符或節(jié)奏。在竹笛演奏中，剁音的準(zhǔn)確演奏通過手指迅速地打開和關(guān)閉音孔來實(shí)現(xiàn)。這種技巧顯著減少了音符的時(shí)值，使音符聽起來像是被“剁斷”一樣，從而在音樂中創(chuàng)造出強(qiáng)烈的節(jié)奏感和動(dòng)態(tài)對(duì)比。

（三）打音與剁音的對(duì)比

首先，打音與剁音雖然都能使音符分離，但它們的音響效果和運(yùn)用意義卻大相徑庭。打音的力度較小，主要用于保持旋律的流暢性和節(jié)奏的清晰度；而剁音的力度較大，用于突出音樂的動(dòng)態(tài)對(duì)比和節(jié)奏的強(qiáng)度。其次，打音通常不改變音符的基本時(shí)值，而剁音則會(huì)顯著減少音符的時(shí)值，通常只演奏音符時(shí)值的一小部分。通過對(duì)打音與剁音的深入理解和實(shí)踐，竹笛演奏者能夠更加精準(zhǔn)地掌握這兩種演奏技巧，使它們?cè)谝魳繁憩F(xiàn)中各司其職，發(fā)揮各自的優(yōu)勢(shì)，從而提升整體的演奏水平和音樂表現(xiàn)力。

五、結(jié)語

本文從符號(hào)表示、演奏方法、時(shí)值占用、演奏效果等方面，對(duì)竹笛演奏中三組易混淆的裝飾音進(jìn)行了詳細(xì)的辨析，旨在幫助竹笛演奏者更好地理解和掌握這些裝飾性演奏技法，提高演奏水平和音樂表現(xiàn)力。竹笛裝飾音的運(yùn)用是提高竹笛演奏水平的重要因素，在實(shí)際演奏過程中，竹笛演奏者應(yīng)根據(jù)樂曲的風(fēng)格、情感和表現(xiàn)需求，恰當(dāng)選擇和運(yùn)用裝飾音，使樂曲更具魅力。在今后的學(xué)習(xí)和實(shí)踐中，廣大竹笛演奏者還應(yīng)不斷探索、總結(jié)和豐富竹笛裝飾音的演奏技法，以促進(jìn)竹笛藝術(shù)的傳承與發(fā)展。

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（作者簡(jiǎn)介：王媛媛，女，碩士研究生在讀，齊齊哈爾大學(xué)，研究方向：音樂表演理論與實(shí)踐；lt;通訊作者gt;張明祎）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）