衛(wèi)青

摘 要：隨著科技的發(fā)展，數(shù)字時(shí)代已經(jīng)到來(lái)，這給傳統(tǒng)的影視制作方式和制作方法帶來(lái)了較大的沖擊。為了使傳統(tǒng)的影視制作方法得到較好的改善，越來(lái)越多的數(shù)字技術(shù)開始被應(yīng)用到影視剪輯工作中。隨著數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，一種全新的剪輯方式出現(xiàn)在人們的視野中，極大地提高了影視制作質(zhì)量，為觀眾帶來(lái)了全新的體驗(yàn)。重點(diǎn)分析在數(shù)字時(shí)代背景之下，影視剪輯的發(fā)展趨勢(shì)和藝術(shù)特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：數(shù)字時(shí)代；影視剪輯；藝術(shù)特點(diǎn)

一、數(shù)字技術(shù)與影視語(yǔ)言的發(fā)展

隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，其在影視剪輯中得到了廣泛的應(yīng)用，通過(guò)數(shù)字技術(shù)，觀眾能夠觀看到震撼人心的畫面，這也促進(jìn)了電影行業(yè)的發(fā)展。在以往的電影中，特效場(chǎng)面往往都是采用傳統(tǒng)的手工制作的方式進(jìn)行的，這種方式難以給觀眾帶來(lái)較好的體驗(yàn)。但是隨著數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，這種情況得到了較好的改善。例如電影《畫皮》，在特效方面和故事情節(jié)方面都非常出色，該片中的許多角色都十分立體形象。電影開頭充分利用了合成技術(shù)，創(chuàng)造出充滿裂縫和氣泡的冰塊，展現(xiàn)狐妖破冰而出的鏡頭。通過(guò)利用該技術(shù)可以產(chǎn)生更好的影視效果，從而極大地豐富了電影語(yǔ)言藝術(shù)。類似的電影還有很多，例如災(zāi)難片《后天》和《云水謠》的開篇鏡頭，通過(guò)不斷變化鏡頭從而有效豐富了電影語(yǔ)言。隨著數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，作為電影語(yǔ)法的蒙太奇也得到了較好的發(fā)展，例如《羅拉快跑》《貧民窟的百萬(wàn)富翁》等，通過(guò)立體化的敘事結(jié)構(gòu)，從而給觀眾帶來(lái)更好的觀感。數(shù)字中間片和非線性編輯系統(tǒng)的出現(xiàn)，豐富了影視語(yǔ)法的表現(xiàn)形式，這種表現(xiàn)形式主要表現(xiàn)為剪輯手法更加多樣，鏡頭變換更加頻繁。不僅如此，隨著合成長(zhǎng)鏡頭的出現(xiàn)，電影語(yǔ)法得到了空前的發(fā)展，從此之后，電影在故事講述方面可以達(dá)到一鏡到底。

二、數(shù)字時(shí)代下影視剪輯面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)

隨著技術(shù)的進(jìn)步，數(shù)字化剪輯得到了空前的發(fā)展，剪輯工作的工作效率得到了較大的提升。機(jī)遇和挑戰(zhàn)往往是并存的，隨著數(shù)字時(shí)代的發(fā)展，影視剪輯工作面臨著全新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。

（一）機(jī)遇

通過(guò)利用數(shù)字技術(shù)，剪輯效率得到了較大的提升。在數(shù)字時(shí)代的大背景下，各種新技術(shù)得以迅猛發(fā)展，新的剪輯設(shè)備和剪輯技術(shù)應(yīng)運(yùn)而生，許多人力工作漸漸被取代，這極大地提高了剪輯效率。對(duì)于剪輯師來(lái)說(shuō)，數(shù)字化剪輯技術(shù)的應(yīng)用簡(jiǎn)化了許多煩瑣的工作步驟，極大地節(jié)約了時(shí)間成本。在數(shù)字化剪輯軟件和剪輯硬件設(shè)備的輔助之下，剪輯師不需要耗費(fèi)大量的時(shí)間，只需要進(jìn)行基本的操作便可完成相應(yīng)的工作。在過(guò)去的影視剪輯工作中，由于剪輯設(shè)備相對(duì)龐大，因此往往會(huì)受到較大的限制，但是數(shù)字化剪輯技術(shù)和硬件設(shè)備的使用，較好地提升了剪輯效率，從而有效地彌補(bǔ)了原有剪輯的不足之處。通過(guò)借助全新的技術(shù)，相應(yīng)的工作人員可以在取景場(chǎng)地或者素材拍攝場(chǎng)地更好地處理工作，這有效地保障了成片的質(zhì)量，降低了拍攝成本。隨著新設(shè)備和新技術(shù)的出現(xiàn)，即使是非專業(yè)人員也可以通過(guò)身邊的設(shè)備來(lái)進(jìn)行原片的拍攝，在原片拍攝完成之后，借助相應(yīng)的軟件便可進(jìn)行快速簡(jiǎn)單的處理，從而得到自己滿意的效果。通過(guò)引進(jìn)全新的數(shù)字剪輯技術(shù)，剪輯工作能夠更好地突破時(shí)間、空間的限制，使剪輯工作得到了空前的發(fā)展。

（二）挑戰(zhàn)

隨著技術(shù)的發(fā)展，高清視頻開始出現(xiàn)在人們的視野中，這意味著觀眾對(duì)成片的效果有了越來(lái)越高的要求。高質(zhì)量視頻已經(jīng)成為影視圈火熱的探討方向。數(shù)據(jù)處理更為復(fù)雜，數(shù)據(jù)規(guī)模更為龐大，是高質(zhì)量視頻最為顯著的特點(diǎn)，正是因?yàn)橛羞@樣的特點(diǎn)，工作人員更需要具備豐富的工作經(jīng)驗(yàn)、過(guò)硬的處理能力，只有這樣才能借助相應(yīng)的設(shè)備完成高質(zhì)量視頻的制作。與此同時(shí)，正是因?yàn)槿藗冏非蟾哔|(zhì)量視頻，影視行業(yè)得以快速發(fā)展。技術(shù)更新周期較長(zhǎng)是剪輯技術(shù)最為顯著的特點(diǎn)，這主要是因?yàn)榧夹g(shù)的升級(jí)往往需要一個(gè)十分漫長(zhǎng)的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程需要進(jìn)行反復(fù)的試驗(yàn)，并對(duì)相應(yīng)的技術(shù)進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。在新技術(shù)試驗(yàn)的過(guò)程中，外部環(huán)境變化十分快速，新技術(shù)和新設(shè)備相繼出現(xiàn)，這給剪輯工作帶來(lái)了不小的挑戰(zhàn)。不僅如此，在數(shù)字時(shí)代的大背景下，人們接觸信息的能力更加便捷，人們的思想往往會(huì)受到不同文化的沖撞，人們的觀念往往也會(huì)發(fā)生一定的變化，而觀眾的需求也必然有所變化。這樣的變化對(duì)剪輯人員來(lái)說(shuō)同樣是一項(xiàng)不小的挑戰(zhàn)，對(duì)于剪輯人員來(lái)說(shuō)，需要及時(shí)認(rèn)識(shí)到這一變化，并且對(duì)觀眾的變化進(jìn)行正確的認(rèn)識(shí)，只有這樣才能更好地讓影視作品滿足觀眾的實(shí)際需求。要想制作出滿足觀眾需求的影視作品，必須從自身的知識(shí)儲(chǔ)備、基本技能入手，不斷提高自身的能力，不斷積累工作經(jīng)驗(yàn)，不斷拓寬自己的視野，從而更好地滿足觀眾的審美訴求。

三、數(shù)字時(shí)代下影視剪輯的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）工作效率得到明顯提升

在數(shù)字時(shí)代的大背景下，新技術(shù)和新設(shè)備的出現(xiàn)極大地縮短了工作時(shí)間，避免了很多不必要的支出。在過(guò)去的工作中，工作人員都是對(duì)樣片進(jìn)行簡(jiǎn)單的處理，所應(yīng)用的技術(shù)相對(duì)較少，對(duì)設(shè)備的要求也相對(duì)較低。技術(shù)的改善以及設(shè)備的升級(jí)，為影視剪輯提供了更多的創(chuàng)作工具和資源，豐富了剪輯人員的創(chuàng)作想象力和表現(xiàn)力。通過(guò)網(wǎng)絡(luò)資源、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)等數(shù)字化工具，剪輯人員可以輕松獲取各種素材和資源，為影片的制作提供了更多的可能性。這些資源的豐富和多樣性為剪輯人員提供了更廣闊的創(chuàng)作空間，有利于他們創(chuàng)作出更具創(chuàng)意和個(gè)性化的作品。

（二）使用大量的先進(jìn)技術(shù)

剪輯人員在剪輯的過(guò)程中，通過(guò)使用大量的先進(jìn)技術(shù)，可以提高剪輯效率，并且可以有效提高成片質(zhì)量。在傳統(tǒng)的工作中，絕大多數(shù)工作人員往往都是進(jìn)行簡(jiǎn)單的操作，例如對(duì)膠片進(jìn)行簡(jiǎn)單處理等，再根據(jù)影視內(nèi)容對(duì)拍攝的內(nèi)容進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整和整合，從而得到原定的成片。新技術(shù)的出現(xiàn)為影視行業(yè)的發(fā)展帶來(lái)了強(qiáng)勁的動(dòng)力，許多先進(jìn)的技術(shù)也被應(yīng)用到影視行業(yè)之中，彌補(bǔ)之前工作中的許多不足之處，正是通過(guò)利用大量的新技術(shù)和新設(shè)備，剪輯工作更加規(guī)范、便捷。

（三）邏輯思維開放

絕大多數(shù)的影視作品對(duì)觀眾的思想和道德具有較強(qiáng)的指導(dǎo)性，這就需要相關(guān)的工作人員對(duì)劇情展開合理敘述。對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，為了更好地指導(dǎo)工作人員進(jìn)行劇情的創(chuàng)作，需要明確地告知工作人員劇本的主要內(nèi)容和所要傳達(dá)的思想。影視的創(chuàng)作往往會(huì)受到較多主觀因素的影響，這些主觀因素主要包括影視現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境、導(dǎo)演的指導(dǎo)、演員的情緒變化等等。與之相比，剪輯工作就顯得更加客觀、規(guī)范，往往不會(huì)受到較多主觀因素的影響。剪輯人員在工作過(guò)程中往往不會(huì)受到其他過(guò)多因素的干擾，只需要合理安排拍攝的鏡頭，對(duì)拍攝好的內(nèi)容進(jìn)行合理拼接即可。

四、數(shù)字時(shí)代下影視剪輯技術(shù)的發(fā)展

在影視剪輯的過(guò)程之中，為了達(dá)到理想的效果，必須始終堅(jiān)持以人為本的基本原則，把觀眾的需求放在首位，為了更好地確保達(dá)到理想的效果，要盡可能地采用全新的技術(shù)。隨著技術(shù)的進(jìn)步，虛擬技術(shù)和3D技術(shù)開始逐漸出現(xiàn)在大眾的視野之中，該技術(shù)可以讓觀眾有更好的視覺體驗(yàn)。對(duì)于剪輯人員來(lái)說(shuō)，在剪輯的過(guò)程之中需要把觀眾的需求放在首位，針對(duì)不同的素材，采取不同的加工方法，從而達(dá)到更好的影視效果。不僅如此，為了全面提高自身的綜合能力，剪輯人員需要經(jīng)常學(xué)習(xí)一些優(yōu)秀的影視剪輯案例，從而全方位地提高自身的鑒賞能力和剪輯能力。

（一）數(shù)字技術(shù)實(shí)現(xiàn)的影視剪輯效果

為了讓觀眾得到更好的觀影體驗(yàn)，必須充分保證視頻的流暢度。在數(shù)字時(shí)代的大背景下，新興技術(shù)和設(shè)備的出現(xiàn)為剪輯工作節(jié)省了大量的時(shí)間。在過(guò)去的剪輯工作中，為了更好地表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心活動(dòng)，剪輯人員往往會(huì)制造強(qiáng)烈的畫面感，如今在全新的剪輯技術(shù)的應(yīng)用下，剪輯人員會(huì)使用串聯(lián)技術(shù)將不同的主體串聯(lián)在一起，從而形成一整個(gè)完整的劇情。蒙太奇手法是剪輯過(guò)程中經(jīng)常用到的，主要是將拍攝的素材按照影片的劇情進(jìn)行合理的連接，從而更好地將故事講述出來(lái)。根據(jù)拍攝內(nèi)容的不同，剪輯人員會(huì)利用不同的剪輯手法，如：利用多組鏡頭推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展的叫作敘事剪輯；把多組鏡頭按照一定的順序合理地拼接在一起，用分鏡頭來(lái)講述不同故事的叫作表現(xiàn)剪輯。

（二）通過(guò)無(wú)縫剪輯的數(shù)字合成鏡頭

在影視開篇，為了更好地表現(xiàn)人物和環(huán)境，往往會(huì)選擇長(zhǎng)鏡頭，但是在實(shí)際運(yùn)用中往往會(huì)產(chǎn)生一系列問(wèn)題，為了較好地解決這些問(wèn)題，可以使用數(shù)字化技術(shù)，突破來(lái)自空間和時(shí)間的限制，對(duì)不同場(chǎng)景進(jìn)行分批次的拍攝。例如電影《云水謠》在開篇時(shí)的長(zhǎng)鏡頭，實(shí)則是由七個(gè)鏡頭和三維制作的一個(gè)鏡頭進(jìn)行組合的?，F(xiàn)實(shí)生活中很難完成的一些動(dòng)作往往就需要采用超現(xiàn)實(shí)鏡頭來(lái)完成。例如十分微小的東西，人的肉眼是無(wú)法直接感受到的，或者十分龐大的東西，人們無(wú)法一眼就看到其全貌。通過(guò)數(shù)字合成，可以讓影視作品更加震撼，達(dá)到理想的效果。在實(shí)際拍攝過(guò)程中，往往還會(huì)采用一些特效來(lái)表現(xiàn)相應(yīng)的影視效果，但是與超現(xiàn)實(shí)鏡頭相對(duì)比，特效的影視效果是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如超現(xiàn)實(shí)鏡頭的。

五、數(shù)字技術(shù)對(duì)影視創(chuàng)作的影響

（一）故事板對(duì)拍攝與剪輯的影響

這里所說(shuō)的故事板通常指的是將純文字的劇本轉(zhuǎn)化為實(shí)際的造型，并通過(guò)繪畫的方式展現(xiàn)出來(lái)，故事板通常對(duì)現(xiàn)場(chǎng)拍攝及剪輯具有十分重要的意義。隨著技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字科技被應(yīng)用到拍攝與剪輯過(guò)程之中，于是便有了動(dòng)態(tài)的故事板，動(dòng)態(tài)的故事板可以讓人們更直觀地感受到文字所要表達(dá)的內(nèi)容，通過(guò)繪制動(dòng)態(tài)故事板，可以有效地提高成片的質(zhì)量。在實(shí)際拍攝的過(guò)程之中，通過(guò)合理利用相應(yīng)的故事板軟件，可以更好地協(xié)調(diào)拍攝過(guò)程中可能遇到的困難與麻煩，不僅如此，通過(guò)合理利用相應(yīng)的軟件還可以有效彌補(bǔ)傳統(tǒng)拍攝的不足，這極大地節(jié)約了拍攝成本和試錯(cuò)成本，有效提高了拍攝與剪輯的工作效率。

（二）中期拍攝的技術(shù)支持

隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步，特別是虛擬技術(shù)的廣泛應(yīng)用，影視行業(yè)迎來(lái)了前所未有的變革。這種技術(shù)革新不僅極大地拓寬了影視作品的創(chuàng)作空間，還提升了影視作品的視覺效果，使之更具吸引力。虛擬技術(shù)的引入，尤其在中期拍攝階段，為導(dǎo)演和攝影師提供了前所未有的創(chuàng)意自由度，允許他們通過(guò)高度真實(shí)的視覺模擬，探索各種不同的拍攝可能性。在動(dòng)作和武打電影制作中，這種技術(shù)的應(yīng)用尤為顯著。過(guò)去，這類影片依賴于復(fù)雜的實(shí)景拍攝、精心設(shè)計(jì)的動(dòng)作編排以及后期的特效加工來(lái)達(dá)到激動(dòng)人心的視覺效果?，F(xiàn)在，借助虛擬技術(shù)，制作團(tuán)隊(duì)能夠在虛擬環(huán)境中精確預(yù)設(shè)動(dòng)作場(chǎng)景，通過(guò)模擬真實(shí)的物理效果，如動(dòng)作的速度和力度，來(lái)增強(qiáng)戰(zhàn)斗場(chǎng)面的真實(shí)感和緊張感。此外，虛擬拍攝技術(shù)還可以實(shí)現(xiàn)復(fù)雜的相機(jī)動(dòng)作和視角轉(zhuǎn)換，這在實(shí)際拍攝中非常困難甚至可能無(wú)法實(shí)現(xiàn)。虛擬技術(shù)的應(yīng)用也為非現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的影視作品提供了強(qiáng)大的支持。通過(guò)創(chuàng)建全虛擬的環(huán)境和角色，制作團(tuán)隊(duì)可以無(wú)限制地探索創(chuàng)新，打造出只能在想象中存在的場(chǎng)景和情節(jié)。這種創(chuàng)作自由不僅加快了拍攝進(jìn)程，還減少了制作成本，過(guò)去那些需要花費(fèi)大量人力和物力搭建的場(chǎng)景，現(xiàn)在可以通過(guò)軟件輕松實(shí)現(xiàn)。此外，虛擬技術(shù)還能提升影視作品的互動(dòng)性和沉浸感。隨著VR技術(shù)和AR技術(shù)的發(fā)展，觀眾不再是被動(dòng)觀看影像的一方，而是可以直接參與影視作品的世界，體驗(yàn)與眾不同的觀影模式。這種新的觀影體驗(yàn)為影視制作開辟了新的路徑，意味著未來(lái)的影視行業(yè)發(fā)展將更加多元化和個(gè)性化。

（三）數(shù)字技術(shù)在后期剪輯中的應(yīng)用

一部影視作品最為核心、最為關(guān)鍵的部分便是后期的剪輯制作。后期剪輯制作的好壞將直接決定該部作品的實(shí)際效果。傳統(tǒng)的剪輯方式往往需要大量的人力和時(shí)間，但是隨著技術(shù)的發(fā)展，可以借助許多新興的設(shè)備和新興的技術(shù)來(lái)對(duì)相應(yīng)的內(nèi)容進(jìn)行合理拼剪，從而極大地提高了剪輯效率，極大地改善了成片質(zhì)量。為了保證鏡頭合成的流暢度，剪輯人員必須掌握摳像技術(shù)。在拍攝過(guò)程中，為了方便后期摳圖，往往會(huì)使用綠幕。隨著科技的迅猛發(fā)展，剪輯技術(shù)也得到了較大的提升，這給觀眾帶來(lái)了較強(qiáng)的視覺體驗(yàn)，也為后期影視剪輯工作帶來(lái)了較多的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。就剪輯工作而言，超現(xiàn)實(shí)畫面和長(zhǎng)鏡頭合成技術(shù)已經(jīng)成為剪輯研究發(fā)展的重要方向之一，通過(guò)研究超現(xiàn)實(shí)畫面和長(zhǎng)鏡頭合成技術(shù)可以較大地提高影片觀看效果。

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