摘 要：隨著5G開通運(yùn)營，手機(jī)媒體的廣泛應(yīng)用，人們利用手機(jī)攝影早已成為常態(tài)。本文根據(jù)作者多年的攝影教學(xué)實(shí)踐，基于風(fēng)景人像攝影的構(gòu)圖技巧，從景物的主副關(guān)系、景物與人物的結(jié)構(gòu)形式、景物與人物的布局上進(jìn)行實(shí)踐、分析、研究，旨在使廣大攝影愛好者的攝影實(shí)踐能力得到提高。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景人像;構(gòu)圖技巧;實(shí)踐

中圖分類號(hào)：J414" 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A" 文章編號(hào)：1673-260X（2024）02-0115-04

在大自然環(huán)境下，以人為主體，以風(fēng)景作陪襯的人像攝影稱作風(fēng)景人像攝影。風(fēng)景中的景物主要指大自然的景物，如花園街市、山川河流、名勝古跡，甚至是住家的門臉、屋檐，都可以作為風(fēng)景人像的背景、陪襯。

景物有主有副，取景的多與少、深與淺，關(guān)系到畫面構(gòu)圖的成與敗。在風(fēng)景人像攝影實(shí)踐中常常會(huì)出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象，在很美的風(fēng)景區(qū)里拍出的照片卻“不如人意”“平平淡淡”，而在照片里顯得很美的風(fēng)景，到了自然環(huán)境一看，卻也“不過如此”。這是什么原因呢？當(dāng)然，這不全是因?yàn)槭謾C(jī)鏡頭像素的高低與其質(zhì)量的好與壞，很可能是因?yàn)樵诰拔锏倪x取上、構(gòu)圖認(rèn)識(shí)的深淺上、取景的光線與技巧上存在差異。因此景物不在美不美、手機(jī)不在好與壞，必須會(huì)對(duì)景物中的主景、副景，人物的主副進(jìn)行取舍，會(huì)用光、會(huì)調(diào)和、會(huì)布局。

對(duì)風(fēng)景人像的構(gòu)圖，關(guān)鍵是在畫面中確立好三個(gè)主塊面，即景物區(qū)、人物區(qū)和空白區(qū)。景物區(qū)要有主景區(qū)和副景區(qū)，人物區(qū)要確定好景物與人物的關(guān)系、人物的主副關(guān)系，空白區(qū)主要是襯或是副景區(qū)所占的比例。特別是在景物區(qū)要進(jìn)行合理布局、分清主次、分清主副，這三個(gè)區(qū)是畫面產(chǎn)生美感的最基本條件。

下面就景物的主副關(guān)系、景物與人物的結(jié)構(gòu)形式、景物與人物的布局，談?wù)劚救说膶?shí)踐體會(huì)。

1 景物的主副關(guān)系

陪襯的景物也有主景和副景之分。起主要陪襯作用的為主景，主景一般可明可暗、可深可淺，在照片中必須表現(xiàn)得非常醒目。除了主景以外的各種景物便是副景，副景主要是為主景和人物做襯底的背景，多數(shù)情況指的是空白區(qū)，這空白區(qū)也可明可暗、可虛可實(shí)。

主景在畫面上，必須非常醒目、突出，主景不一定是名勝古跡或氣勢磅礴的山川河流，它可以是樹枝或是樹枝上的葉、花，也可以是彩云、陽光，水中的倒影，或是近處的建筑物的棱角等。主景的面積可小一些，主景的細(xì)部輪廓，受光面與非受光面之間應(yīng)是對(duì)比的、有層次的，最好是實(shí)的。

副景就是襯。一般是指照片的背景，它必須隱約些、含糊些，這就需要通過明暗、深淺的對(duì)比進(jìn)行調(diào)和。副景主要起到陪襯主景，陪襯主體人物的作用。副景也就是襯，它的面積一般可大一些，比如藍(lán)天、綠地，遠(yuǎn)處的群山、近處的墻壁，或是比較近比的深色的一些自然景物。

主景與副景的對(duì)比。一般是淺色（亮色）的主景必須以深色（暗色）的副景做底襯，這就叫作亮景暗襯，或叫以深托淺，如圖1，以鮮亮的白花和手中的書為主景區(qū)，深暗的大塊面上隱約的樹為副景區(qū)，也是空白區(qū)，也是襯底。深暗的襯底烘托出明亮的白花和主題人物少女。反之，深色的主景必須以淺色的副景做底襯，這就叫作暗景亮襯，或叫以淺托深，如圖2，深暗的樹葉和模特手中的相機(jī)為主景區(qū)，明亮的天空為副景區(qū)，也是襯底。明亮的襯底烘托出深暗的主景和主題人物。

總之，要掌握主景深副景淺，主景淺副景深的選景規(guī)律。這樣不僅主景醒目突出，而且主景同副景之間還產(chǎn)生了遠(yuǎn)近、深淺、虛實(shí)的空間透視感、層次感和虛實(shí)感。如果沒有這種明暗的對(duì)比，主景、副景就會(huì)混淆，層次不清，畫面顯得平淡，缺乏美感。

主景無論是遠(yuǎn)景還是近景，都應(yīng)以面積小于副景為宜，副景最好是遠(yuǎn)景，面積要大于主景，而且，還應(yīng)給人物留有位置[1]。但副景必須堅(jiān)持調(diào)和或近比模糊的原則，如果副景亮暗、深淺、虛實(shí)不均，主景就不能得到很好的突出，進(jìn)而會(huì)妨礙主題人物的烘托，而且會(huì)破壞畫面的美感。副景如果能很好地處理好調(diào)和或進(jìn)比的關(guān)系，就不需要限制景物的多少，不必排斥進(jìn)入畫面的各種景物，反而能起到陪襯的豐富多彩的作用。

主景與副景的對(duì)比與調(diào)和的區(qū)分，除了景物客觀的深淺外，主要是通過光線照射的明暗來選取。因此，取景的過程也是取舍光線的過程，也就是說選取光線的作用更大一些。

2 景物與人物的結(jié)構(gòu)形式

花草樹木、亭臺(tái)樓閣是風(fēng)景人像攝影中最常見而又普通的景物。選入畫面的景物，特別是主景還要講究景物的姿態(tài)，景物的姿態(tài)和諧才能給人以自然的美感。

景物結(jié)構(gòu)形式的選擇，要求景物要有長有短、參差不齊，凸凹有致，包括高低、長短、伸縮、起伏、疏密相間，避免太過規(guī)則整齊。在現(xiàn)實(shí)景物的取景實(shí)踐中，常常碰到倒掛的楊柳一刀齊，楊樹葉子太密集，像撐開的陽傘，還有像一、二、三、四排隊(duì)式的整齊劃一，再或是特別雜亂，沒有節(jié)奏感，這樣的景物在照片上顯得很呆板。

因此，在取景時(shí)，就必須打破這種呆板的、整齊劃一的結(jié)構(gòu)形式，突破的方法可以通過選取一定的拍攝位置和拍攝角度來變化[2]。進(jìn)入畫面的樹干，也力求選擇一些彎曲的結(jié)構(gòu)形式，易顯得生動(dòng)。拍照與生活現(xiàn)實(shí)不同，北方有句俗話叫歪脖子樹不成材，但歪脖子樹選入照片做主景或副景卻要比直挺的樹干更顯漂亮。當(dāng)然，非可變性的景物是不能隨便破的，諸如建筑物，亭柱門框應(yīng)是規(guī)則的，直線的，如果拍照時(shí)有意造成歪斜、變形，也是不可取的。

3 景物與人物的布局

3.1 景物與人物的配置

主景在畫面上應(yīng)偏向一邊，另一邊便是人物的位置，但人物在一邊可略偏向中間。副景即主景的襯托，也是人物的襯底，副景應(yīng)該虛化一些。在布局上，主景同人物如果在同一水平線上，通常主景也要比人物的頭偏上一點(diǎn)，人物要略低于主景，也不易于與人物相連接或重疊，一般同人物相隔一點(diǎn)距離，特別是在人物頭部的一定區(qū)域內(nèi)，不能有任何對(duì)比的跳躍性的點(diǎn)、塊、線條的景色出現(xiàn)，以免破壞了畫面的布局，如圖3，在深色的背景襯托下，右邊的主景白花與左邊的人物相呼應(yīng)，虛實(shí)相間、錯(cuò)落有致共同闡述主題人物少女對(duì)未來美好生活的憧憬。

3.2 景物與人物的均衡處理

在風(fēng)景人像的選擇和布局中，整個(gè)畫面必須平衡、平穩(wěn)，才能使照片在視覺上產(chǎn)生美感[3]。在平面構(gòu)圖中，人和景相比有輕重之分，即人物重、景物輕。人物有大有小、有高有低、有深色有淺色;景物也有大有小、有長有短、有多有少、有淺有深、有暖色和冷色之分，這是一般常識(shí)。人物面部與后腦相比，人物的面部重后腦輕。各種被攝對(duì)象進(jìn)入畫面時(shí)就應(yīng)注重平衡原理，但這種平衡又不能像天平似的，完全的均等，又不能設(shè)置成上邊幾枝花，下邊也要同樣大小的幾枝花，這就呆板了。

據(jù)此原理，在攝影布局中，一邊是大或高的樹，樹上有葉或鮮亮的白花，另一邊則安放人物。右上端有花為主景，下端如過分單調(diào)，可選擇任何景物做下主景，如低矮的小樹枝、花卉、幾根小草，或人物手里拿著一些小飾物，如圖4，在深色松樹的背景襯托下，右上邊大面積小白花向下延伸，畫面右上方產(chǎn)生重量，因此，以少女手中的書作為平衡畫面的道具，達(dá)到上下左右不對(duì)等的均衡構(gòu)圖方法，更加突顯出少女對(duì)未來美好生活的憧憬。少女手中的書本，作為上主景小白花均衡襯墊的下景，必須與襯底在明暗上形成鮮明的對(duì)比色。拍攝半身側(cè)面相時(shí)，將人物的頭靠一邊，給面部留一些空白，在影色上，可以一邊小塊面積的深色，對(duì)另一邊大塊兒面積的灰色或淡灰色，或一邊一小塊兒面積的暖色，對(duì)另一邊大塊兒面積的冷色等等，都是為了避免失去平衡。這就是一種不對(duì)等的均衡構(gòu)圖方法。

3.3 景物與人物的面積比例

主景與人物的面積的比例，一般應(yīng)成反比，即人物占較大面積時(shí)。景物要相應(yīng)少一些，小一些。人物在畫面上占較小面積時(shí)，景物要相應(yīng)多一些，大一些。甚至景物的面積超過人物一定比例也無妨，但人物必須是主體，必須得到突出，不能將人物縮小到風(fēng)景的陪襯的地位。

選擇一個(gè)場景進(jìn)行拍攝，就要根據(jù)此處的風(fēng)景特點(diǎn)來確定拍攝主題。合理采用恰當(dāng)?shù)呐臄z技巧，使人物和風(fēng)景能更好地完美襯托。拍攝的照片既有美景，又有人物，要讓觀者看起來順眼，就一定要注意構(gòu)圖，因?yàn)閳D片中突出的就是景物和人物，所以景物與人物的占比就要合理適當(dāng)。景色的占比過大，這就會(huì)使人物顯得渺小，人物的形象會(huì)降低。景物的占比過小的話，會(huì)顯得人物太大，也會(huì)使人物在照片中看不到應(yīng)該被欣賞的美景。特別是在旅游風(fēng)景人像攝影中，風(fēng)景點(diǎn)與人物占畫面的比例大小不一。一般人物占畫面比例為三分之一，或五分之一。這是最常用的比例。能使照片看起來更自然和平衡。這種比例能夠很好地體現(xiàn)人和景的完美結(jié)合。但這要求背景要空曠一些、簡單一些、單一一些、模糊一些，或有一定的縱深感。另外，也是最重要的一點(diǎn)，越簡單的背景可以更好地突出人物。如果景色太平淡，沒有突出重點(diǎn)，人物的比例不能太大，所以人物占畫面三分之一，是非常穩(wěn)定的比例。

3.4 景物與人物的光線布局和拍攝角度

風(fēng)景人像拍照時(shí)要注意光線和角度。拍攝時(shí)人物最好要側(cè)面向陽光，最好是四分之三面向陽光。要避免人物臉上直面陽光，使人臉和身體造成影像沒有層次感。如果光線太強(qiáng)，面對(duì)陽光時(shí)可能會(huì)造成面部反光等現(xiàn)象。所以應(yīng)改成四分之三面向陽光，使照片中的人物呈現(xiàn)出恰當(dāng)?shù)拿靼祵哟味取?/p>

另外，風(fēng)景、人像的拍攝角度也應(yīng)該多樣化，要多嘗試一下從各種角度進(jìn)行拍攝，哪個(gè)角度拍攝更能體現(xiàn)出風(fēng)景和人物的美感就采取哪種。比如，人物的臉大可以俯拍、尖下頦的可以仰拍、國字臉的可以平拍等。風(fēng)景，要表現(xiàn)高大雄偉壯觀的要仰拍，要表現(xiàn)寬廣遼闊深遠(yuǎn)的要平拍或俯拍?？傊?，要多嘗試不同的角度進(jìn)行拍攝。

4 小結(jié)

在平時(shí)攝影構(gòu)圖時(shí)，有人物與無人物的畫面比起來，有時(shí)特別干凈整齊的風(fēng)光照反而顯得空洞，而在風(fēng)光照片上一旦添加上人物，畫面就會(huì)變得有趣起來。人物既可以與風(fēng)景相互補(bǔ)充，同時(shí)也可以成為畫面的焦點(diǎn)。在讓人欣賞風(fēng)光美景的同時(shí)，也會(huì)給人思考。這個(gè)人為什么會(huì)出現(xiàn)在那里，他是誰？他在干什么？可以說，人賦予了照片更多故事性，使得照片產(chǎn)生雙重內(nèi)涵。照片中人與景的風(fēng)格必須統(tǒng)一，以景帶人，以景襯人互為一體，風(fēng)景人像中的人物所引發(fā)的故事聯(lián)想必須與景物有關(guān)，這正是風(fēng)景人像的魅力所在，必須加以實(shí)踐訓(xùn)練。

風(fēng)景人像攝影要經(jīng)常嘗試尋找獨(dú)特的視角，體驗(yàn)不同的光線，從而打破傳統(tǒng)，給觀眾帶來新的視覺體驗(yàn)。比如，可以利用近距離拍攝，聚焦人物的細(xì)節(jié)或紋理，或者可以嘗試通過陪襯的背景來強(qiáng)調(diào)人物的性格或情緒。光線對(duì)于風(fēng)景人像攝影至關(guān)重要。不同的光線可以營造不同的氛圍和情緒，特別要利用好自然光線，因?yàn)樗芊从吵稣鎸?shí)的情感和個(gè)性，也可以對(duì)光線進(jìn)行藝術(shù)處理，以強(qiáng)調(diào)作者要表達(dá)的主題。

參考文獻(xiàn)：

〔1〕朱光明.未來攝影家[M].上海：上海畫報(bào)出版社，1990.1-10.

〔2〕沈義貞.影視批評(píng)學(xué)導(dǎo)論[M].北京：中國電影出版社，2004.198-202.

〔3〕大奎，際春，秉政，等.怎樣拍好彩色照片[M].沈陽：遼寧科學(xué)技術(shù)出版社，1990.38-60.

收稿日期：2023-12-27