孫一銘　李劍

摘要：目的：隨著數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，RPG游戲作為一種備受歡迎的游戲類型吸引了規(guī)模龐大的玩家群體。然而，隨著集卡機(jī)制在盈利目的下的引入以及國(guó)內(nèi)游戲市場(chǎng)的總體飽和，要想在這個(gè)競(jìng)爭(zhēng)激烈的領(lǐng)域突出重圍，游戲開發(fā)者不僅要關(guān)注游戲表現(xiàn)形式的創(chuàng)新，還要理解玩家的認(rèn)知心理，對(duì)作為主要驅(qū)動(dòng)力的游戲內(nèi)容設(shè)計(jì)進(jìn)行研究。方法：文章旨在分析基于敘事的RPG游戲在引入集卡機(jī)制后的特殊性，并剖析其中的內(nèi)容設(shè)計(jì)，聚焦游戲成功與失敗的案例，嘗試?yán)斫馔婕以诩ㄊ絉PG游戲中對(duì)角色層、游戲?qū)右约白晕覍拥霓D(zhuǎn)化流程，認(rèn)知這些要素在游戲參與和角色設(shè)計(jì)中產(chǎn)生的影響。結(jié)果：通過分析RPG游戲特征，聚焦于化身認(rèn)同、互動(dòng)敘事與自我概念等關(guān)鍵理論，構(gòu)建一個(gè)閉環(huán)的集卡式RPG游戲內(nèi)容運(yùn)作框架，揭示游戲敘事因素積極參與集卡機(jī)制與玩家的博弈，并且在游戲體驗(yàn)的動(dòng)態(tài)平衡機(jī)制中發(fā)揮導(dǎo)向作用。結(jié)論：游戲敘事是集卡式RPG游戲內(nèi)容設(shè)計(jì)的重要承載節(jié)點(diǎn)，也是當(dāng)今相關(guān)游戲重要的差異化競(jìng)爭(zhēng)手段，基于敘事的內(nèi)容設(shè)計(jì)能夠?yàn)橥婕覙?gòu)建核心自我以及投身代理角色提供鏈接，強(qiáng)化并更新角色扮演模式，通過集卡機(jī)制將玩家抽象情感轉(zhuǎn)化為游戲盈利，為相關(guān)游戲革新提供重要的參考范式。

關(guān)鍵詞：RPG游戲；集卡機(jī)制；游戲敘事；游戲設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：G899 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2024）05-0-03

《2023年1—6月中國(guó)游戲產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示，移動(dòng)端游戲占市場(chǎng)實(shí)際銷售收入的73.97%，其中移動(dòng)RPG占市場(chǎng)總份額約25.8%，領(lǐng)先其他類型游戲，地位斐然。但自2021年以來，我國(guó)游戲玩家數(shù)量增長(zhǎng)率便不足0.3%，存量時(shí)代已然到來，隨著粗放擴(kuò)張的退潮，相關(guān)制作方的游戲內(nèi)容革新趨勢(shì)愈發(fā)明顯。

1 集卡式RPG游戲特征

近年來，對(duì)中國(guó)玩家來說，RPG游戲的實(shí)際體驗(yàn)發(fā)生了劇變。但相較于機(jī)制和表象的變化，該類游戲的內(nèi)核始終如一——它們總是以切實(shí)有效的手段影響玩家的內(nèi)部認(rèn)同感構(gòu)建，激活真實(shí)性與游戲內(nèi)在一致性的統(tǒng)一。

1.1 RPG敘事與玩家角色化身

對(duì)玩家來說，RPG游戲的角色扮演與角色維持的過程，某種程度上代表玩家在游戲世界里為自己追尋的化身或代理，以此形成認(rèn)知上的移情，這便是玩家化身認(rèn)同。研究表明，玩家對(duì)他們的化身形成依戀或認(rèn)同，這時(shí)常被描述為“強(qiáng)大的心理紐帶及游戲世界強(qiáng)大的心理成分”［1］。此外，以化身來滿足玩家的重要心理需求，可以允許玩家表達(dá)他們心中壓抑已久的訴求，玩家們更傾向于在視覺和心理上符合自己期待的化身，并且更認(rèn)同這些化身［2］。這些角色與世界觀往往以現(xiàn)實(shí)為藍(lán)本，以似而不同的方式引導(dǎo)玩家的主觀意識(shí)，通過玩法、美術(shù)及最主要的游戲敘事，模擬玩家對(duì)生活現(xiàn)狀的改變，構(gòu)建一種架空于現(xiàn)實(shí)的獨(dú)立感，使玩家的意識(shí)可以暫時(shí)停駐在基于角色的游戲節(jié)點(diǎn)上，與實(shí)體空間剝離，與游戲世界觀進(jìn)行審美統(tǒng)合。這種統(tǒng)合為游戲商業(yè)化盈利提供了切入接口，并通過游戲敘事與游戲角色推動(dòng)化身認(rèn)同，使RPG游戲產(chǎn)生了一種有別于其他類型游戲的體驗(yàn)維度。

1.2 RPG角色與玩家集卡付費(fèi)

集卡作為游戲中的一種概率性活動(dòng)，通過隨機(jī)付費(fèi)抽取形式提供游戲內(nèi)稀有要素。根據(jù)Sensor Tower的統(tǒng)計(jì)，截至2022年，該機(jī)制在全球RPG游戲中的引入率超過80%，營(yíng)收占比最高超過90%。集卡機(jī)制之所以能夠在RPG游戲中取得成功，是因?yàn)檫@些機(jī)制形成了一種體驗(yàn)閉環(huán)。

首先，游戲敘事通過優(yōu)秀的審美統(tǒng)合能力影響角色設(shè)計(jì)，游戲制作方在完成敘事創(chuàng)作后，角色設(shè)計(jì)將直接從其敘事世界觀中提取元素作為修飾的一環(huán)，突破美術(shù)設(shè)計(jì)在視覺上的瓶頸，將單純的美術(shù)設(shè)計(jì)整合為視覺元素，讓角色成為游戲內(nèi)涵的一種外在表征。其次，構(gòu)建完畢的角色將直接作為集卡機(jī)制中進(jìn)行付費(fèi)抽取的稀有要素，游戲利用玩家對(duì)化身認(rèn)同的沉浸，借助游戲熱忱產(chǎn)生的消費(fèi)驅(qū)動(dòng)抵消玩家對(duì)概率集卡活動(dòng)的抵觸。最后，消費(fèi)上限極高的游戲集卡機(jī)制大多數(shù)情況下會(huì)以爆發(fā)式狀態(tài)提高營(yíng)收力，它能夠催生更優(yōu)秀的游戲內(nèi)容，持續(xù)刺激玩家的獲得欲，分步激發(fā)玩家的興趣，為游戲持久化運(yùn)營(yíng)提供新的可能。

1.3 RPG集卡與玩家體驗(yàn)轉(zhuǎn)化

進(jìn)一步來說，集卡機(jī)制之所以可以促進(jìn)營(yíng)收，是因?yàn)椤耙曈X—空間”模塊和語言模塊結(jié)合作用，它們催生了寫作，進(jìn)而引發(fā)了文化層面的革新演進(jìn)。語言模塊與社會(huì)推理模塊的結(jié)合則催生了故事敘事（游戲敘事）［3］。簡(jiǎn)而言之，集卡式RPG游戲是游戲盈利與玩家體驗(yàn)間的一場(chǎng)博弈。游戲敘事結(jié)合并引導(dǎo)角色美術(shù)設(shè)計(jì)，催生化身認(rèn)同，帶來抽象情感；游戲角色基于游戲敘事設(shè)計(jì)、演繹、中繼抽象情感；集卡機(jī)制利用游戲角色轉(zhuǎn)化抽象情感，將其進(jìn)行“標(biāo)價(jià)”，而這份“標(biāo)價(jià)”將作為盈利，繼續(xù)推動(dòng)游戲制作方推出更精良的、受到包裝的角色。如此閉環(huán)，形成角色（構(gòu)造化身）—敘事（賦予化身價(jià)值）—集卡（轉(zhuǎn)化體驗(yàn)）互相銜接的運(yùn)行邏輯。

2 集卡式RPG游戲運(yùn)作流程

通過集卡機(jī)制的轉(zhuǎn)化，RPG游戲獲得了極高的盈利，但作為玩家與游戲制作方維持的一種博弈，它同樣存在一個(gè)動(dòng)態(tài)平衡流程，盈利的對(duì)立面正是玩家的體驗(yàn)。正因如此，在集卡機(jī)制的另一端，分別是游戲美術(shù)（角色）、游戲機(jī)制、游戲敘事統(tǒng)合的三項(xiàng)玩家體驗(yàn)。對(duì)一款成功的移動(dòng)端集卡式RPG游戲來說，由于其轉(zhuǎn)化抽象情感的化身中繼是游戲角色，所以其必須在維持角色美術(shù)質(zhì)量的同時(shí)，繼續(xù)在游戲機(jī)制或游戲敘事中保證至少一個(gè)項(xiàng)目的活力，才能夠平穩(wěn)運(yùn)營(yíng)。

2.1 游戲美術(shù)（角色）與敘事統(tǒng)合

《明日方舟》《無期迷途》《重返未來：1999》屬于同類型游戲，它們?cè)谏鲜鋈?xiàng)中的游戲美術(shù)及游戲敘事環(huán)節(jié)取得了高度成功，這些游戲機(jī)制實(shí)際上相當(dāng)平庸，分屬于策略塔防和卡牌類玩法，甚至劇情呈現(xiàn)手段也是基于傳統(tǒng)視覺小說形式衍生，但其憑借強(qiáng)大的敘事能力塑造了一批深入人心的角色形象，并且通過緊扣世界觀的美術(shù)設(shè)計(jì)展現(xiàn)出了高度符號(hào)化的角色表征。在這些游戲中，游戲角色的集卡活動(dòng)往往伴隨著游戲劇情及其他敘事內(nèi)容的更新同步推出，角色與敘事不可分割。

2.2 游戲美術(shù)（角色）與機(jī)制統(tǒng)合

《碧藍(lán)航線》《第七史詩》作為同類型下的兩個(gè)極端，在游戲美術(shù)及游戲機(jī)制環(huán)節(jié)維持了平衡?！侗趟{(lán)航線》中業(yè)界頂尖的二次元人物美術(shù)設(shè)計(jì)一直廣受好評(píng)，配合碎片化的輕度游戲體驗(yàn)壓力以及全流程的休閑PVE機(jī)制成為玩家在閑暇時(shí)刻消磨時(shí)間、放松身心的理想“副游”?！兜谄呤吩姟吩诿佬g(shù)上依舊保持高水準(zhǔn)，所有角色均配備獨(dú)立行動(dòng)動(dòng)畫與動(dòng)態(tài)立繪，而在游戲機(jī)制上，選擇了深度極高的超長(zhǎng)線角色養(yǎng)成以及以玩家對(duì)抗為核心的PVP機(jī)制，滿足了大批“肝帝”“強(qiáng)度黨”的需求。

2.3 游戲美術(shù)（角色）、機(jī)制與敘事的統(tǒng)合

《崩壞：星穹鐵道》屬于上述三項(xiàng)全部具備的移動(dòng)端集卡式RPG游戲。上海米哈游網(wǎng)絡(luò)科技股份公司依靠《崩壞3》《原神》等先期游戲驗(yàn)證的成熟技術(shù)，在《崩壞：星穹鐵道》上投入了大量的3D美術(shù)資源，構(gòu)建了完善的半開放世界回合制戰(zhàn)斗機(jī)制，且每個(gè)角色都有精彩的個(gè)人劇情與輕松詼諧的敘事互動(dòng)。此外，各個(gè)陣營(yíng)都有一批風(fēng)格、性別、特質(zhì)受眾均衡的角色形象，其與美術(shù)設(shè)計(jì)高度結(jié)合。

2.4 游戲敘事在游戲流程中的獨(dú)特性

值得注意的是，在三項(xiàng)體驗(yàn)中，游戲機(jī)制的維系是難度極高的創(chuàng)新模式。就目前來說，可應(yīng)用于移動(dòng)端的常規(guī)模式已經(jīng)得到了充分開發(fā)，相關(guān)玩法、框架重復(fù)難以避免，而在其他亟待補(bǔ)充的機(jī)制中，部分受限于移動(dòng)端設(shè)備性能難以應(yīng)用，不得不向PC端轉(zhuǎn)化，另一部分又涉及嚴(yán)格的技術(shù)研發(fā)問題，從根本上影響了游戲本身的運(yùn)營(yíng)壽命。

在角色美術(shù)設(shè)計(jì)方面，近年來國(guó)內(nèi)相關(guān)領(lǐng)域飛速發(fā)展，移動(dòng)端游戲中的視覺表現(xiàn)已經(jīng)幾乎達(dá)到極限，除少數(shù)以高技術(shù)驅(qū)動(dòng)的3D游戲外，其余大部分游戲均無法拉開差距。

綜上所述，在游戲機(jī)制特化、游戲美術(shù)泛化的今天，可供靈活調(diào)整，并持續(xù)維持玩家體驗(yàn)的，便只剩下了直連玩家的游戲敘事、游戲世界觀，以及基于敘事設(shè)計(jì)的RPG游戲角色。這些可以與玩家互動(dòng)，營(yíng)造不同玩家化身的方法成為一款集卡式RPG游戲運(yùn)行過程（見圖1）中最重要的差異化競(jìng)爭(zhēng)手段。

3 基于敘事的集卡式RPG游戲內(nèi)容構(gòu)建

能講故事，講好故事，以基于敘事的角色設(shè)計(jì)平衡集卡抵觸，這一共識(shí)使敘事在移動(dòng)端集卡式RPG游戲中發(fā)揮的作用愈發(fā)明顯。

3.1 游戲敘事影響游戲壽命

在現(xiàn)階段的游戲中，游戲敘事已足以影響游戲壽命。例如，預(yù)約量超過140萬的《解神者》在公測(cè)后遭遇了游戲敘事與角色設(shè)計(jì)排斥的問題，導(dǎo)致其遭遇嚴(yán)重失敗，游戲流水盡失。全平臺(tái)預(yù)約量超過400萬的《塵白禁區(qū)》同樣因玩家的壓力進(jìn)行了重大的內(nèi)容整改，被迫刪除了一些本該用于盈利的角色。而在預(yù)約階段同樣達(dá)到400萬全平臺(tái)預(yù)約的《少女前線2：追放》，因在不限號(hào)測(cè)試中出現(xiàn)了敘事脫離前作、角色刻畫失調(diào)的情況，掀起了玩家差評(píng)浪潮，最終CEO親自出面道歉。

3.2 游戲敘事引入虛擬自我

敘事失調(diào)之所以會(huì)引發(fā)玩家輿論，是因?yàn)橥婕医巧缪莸牧鞒淘獾狡茐?，未能在游戲中?gòu)建自我概念。上述游戲存在一個(gè)共同點(diǎn)，它們的內(nèi)容不僅包括化身的代理角色，而且存在基于玩家具身性的主角。這些主角是玩家的直接延伸，相當(dāng)于玩家在游戲世界的真實(shí)自我。

羅伯特·麥基從專業(yè)劇作家的角度出發(fā)，將這種自我稱為“核心自我”，將玩家認(rèn)同的化身稱為“代理自我”。他引用了創(chuàng)造“思想流”概念的威廉·詹姆斯的推論，認(rèn)為核心自我是城堡中的一個(gè)避難所，是各種個(gè)人角色和公共角色的最中心。在此之后，核心自我將其代理化身派到外部世界，觀察所發(fā)生的一切，這便是代理自我，RPG游戲中的角色就是一種代理自我。

當(dāng)核心自我與代理自我同時(shí)出現(xiàn)后，一種新的、融合的自我便誕生了，亨利·詹姆斯和威廉·詹姆斯將其稱為“延伸自我”。在他們看來，自我這一概念可以被延展至與自身相關(guān)的一切東西，如工具延伸自我的機(jī)能、知識(shí)延伸自我的內(nèi)涵，甚至對(duì)一個(gè)游戲乃至一個(gè)角色（化身）的認(rèn)同都會(huì)成為自我的延伸。結(jié)果就是，一個(gè)人對(duì)這些東西的感覺就會(huì)像他對(duì)自己的感覺一樣。它們榮，他也榮；它們損，他也損［4］。

3.3 游戲敘事承載構(gòu)建策略

在集卡式RPG游戲中設(shè)置主角，可以在玩家化身角色的同時(shí)更有效地進(jìn)行角色扮演，但這同樣會(huì)使玩家要求自我不僅限于化身角色，而且要建立與心儀角色的切實(shí)聯(lián)系。例如，玩家反饋《解神者》中作為核心自我的主角只是一臺(tái)旁觀的“攝像機(jī)”，不能支撐玩家—角色的干涉互動(dòng)機(jī)制。在改版前的《塵白禁區(qū)》中，玩家同樣強(qiáng)調(diào)身為核心自我的主角無法與角色建立關(guān)聯(lián)。而在《少女前線2：追放》中，玩家的要求則更加具體，大多數(shù)玩家認(rèn)為該游戲雖然繼承了前作構(gòu)建完成的核心自我，但未繼承前作的敘事關(guān)系，更未繼承其影響力，反而毫無征兆地開啟了一段新敘事，割裂了曾經(jīng)構(gòu)建的自我。

綜上所述，可以將玩家在現(xiàn)今集卡式RPG游戲中的訴求簡(jiǎn)要?dú)w納為如下三點(diǎn)，并借助在這些方面做得較為成功的《明日方舟》進(jìn)行佐證。

第一，代理自我的角色必須與玩家核心自我的主角建立強(qiáng)關(guān)聯(lián)。在《明日方舟》中，游戲敘事設(shè)置了天災(zāi)、源石、礦石病等危機(jī)，而玩家作為主角，不僅是唯一有能力且致力于解決這些災(zāi)難的關(guān)鍵，還是大部分角色的庇護(hù)者。在美術(shù)設(shè)計(jì)上，制作方為羅德島設(shè)計(jì)了標(biāo)志性的制服、ID卡以及關(guān)鍵應(yīng)用設(shè)施，以統(tǒng)合玩家與角色的聯(lián)系，另外通過展示角色身體上的結(jié)晶斑塊、加入羅德島的信物以及醫(yī)療抑制器等視覺要素強(qiáng)化這一羈絆。

第二，作為核心自我的玩家必須切實(shí)影響游戲內(nèi)容?！睹魅辗街邸吩谟螒蛑性噲D引入可供互動(dòng)的敘事，在類Roguelike關(guān)卡中設(shè)置玩家選擇的多結(jié)局呈現(xiàn)，并在主線中積極以玩家選擇推動(dòng)流程。在美術(shù)設(shè)計(jì)上，游戲引入了精英化與異格設(shè)定，（下轉(zhuǎn)第頁）（上接第頁）通過同一角色的多層面、多階段、多狀態(tài)展示，將玩家影響力化虛為實(shí)。

第三，預(yù)留敘事接口。預(yù)接敘事主要用于調(diào)轉(zhuǎn)一段敘事，使玩家沉浸于另一段不同的內(nèi)容。對(duì)《明日方舟》來說，它的手段不僅包括演出中預(yù)留伏筆，而且包括有效的美術(shù)支持。制作方大量運(yùn)用紅白玫瑰或花束、維多利亞風(fēng)格紋樣、禮服、正裝以及工裝等半歷史元素，規(guī)劃出以工業(yè)革命時(shí)期的英國(guó)為原型的架空世界，供玩家依靠現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)提前適應(yīng)未來的敘事。

4 結(jié)語

集卡式RPG游戲突破了美術(shù)設(shè)計(jì)方面的瓶頸，規(guī)避了移動(dòng)端設(shè)備與技術(shù)應(yīng)用方面的矛盾，弱化了游戲機(jī)制對(duì)游戲壽命的影響，并且以集卡機(jī)制為導(dǎo)向，實(shí)現(xiàn)了游戲盈利與持久化運(yùn)營(yíng)，憑借自身優(yōu)勢(shì)發(fā)揮專長(zhǎng)，為我國(guó)游戲業(yè)界的革新發(fā)展提供了范式。

參考文獻(xiàn)：

［1］奇尼 T，因佩拉托 C，西比拉 F. 角色化身和情感紐帶會(huì)導(dǎo)致游戲成癮嗎？關(guān)于大型多人在線角色扮演游戲玩家的虛擬自我差異、化身認(rèn)同和游戲成癮的兩項(xiàng)研究［J］.人類行為中的計(jì)算機(jī)，2019（92）：297-305.

［2］ 杜舍諾N，文 M.H，伊 N. 身體與心靈：三個(gè)虛擬世界中化身個(gè)性化的研究［C］//計(jì)算機(jī)-人機(jī)交互特別興趣小組會(huì)議論文集：計(jì)算機(jī)系統(tǒng)中的人為因素.紐約：計(jì)算機(jī)機(jī)器協(xié)會(huì)，2009：1151-1160.

［3］ 克里斯·克勞福德.游戲大師克里斯·克勞福德談互動(dòng)敘事［M］.方舟，譯.北京：人民郵電出版社，2015：7.

［4］ 羅伯特·麥基.人物：文本、舞臺(tái)、銀幕角色與卡斯設(shè)計(jì)的藝術(shù)［M］.周鐵東，譯.杭州：浙江文藝出版社，2022：94.

作者簡(jiǎn)介：孫一銘（2000—），男，遼寧大連人，碩士在讀，研究方向：數(shù)字媒體。

李劍（1981—），男，江蘇南通人，博士，副教授，系本文通訊作者，研究方向：電影學(xué)、數(shù)字媒體。