陶薇（西安建筑科技大學華清學院藝術與設計學院）

鋼琴作為“樂器之王”，因其音域寬廣、音色優(yōu)美等特點備受各界人士的青睞，大眾對鋼琴演奏的審美水平也逐漸提高。正確的彈奏技巧和觸鍵方法是保障鋼琴演奏音色的主要手段。演奏者為了準確地將各類曲目的情感內涵表達出來，必須要準確地掌控音色，這就十分考驗演奏者的觸鍵手法。鋼琴演奏中最基本的彈奏技巧就是觸鍵，手指觸鍵方法是通過觸動手指中的榔錘結構發(fā)出不同聲音的特殊彈奏方式，為了在鋼琴演奏中可以完美地控制音色，演奏者需要熟練地知道各種觸鍵方法的應用，控制觸鍵力度，把握觸鍵的深度。而且演奏者還需要協(xié)調身體的各個環(huán)節(jié)輔助手指完成觸鍵操作，使觸鍵動作精準而有效。本文從觸鍵方式、運力、曲目三個角度出發(fā)研究不同的觸鍵手法，多方位了解鋼琴演奏中觸鍵的變化。

一、從觸鍵方式的角度研究觸鍵方法

鋼琴演奏的基本演奏方式就是觸鍵，演奏者可以在了解了音樂作品的內涵和情感表達形式的基礎上，運用合理可行的觸鍵方法將音樂作品的情感或情緒表達出來。觸鍵手法是否牢固掌握和能否靈活運用對演奏水平的高低有著直接的影響，最終決定鋼琴演奏效果的好壞。鋼琴演奏中常用的觸鍵指法有連奏法、跳奏法、斷奏法這幾種。

（一）連奏法

在鋼琴演奏中，連奏（Legato）又稱連音，就是演奏的時候把各個音連續(xù)性的彈奏，使得音樂具有連貫性及歌唱性。合理調整觸鍵深度、角度和力度，可以演奏出不同的音樂風格。連奏法對演奏者的手指控制要求偏高，演奏時要注意以下幾點：第一，觸鍵要注意發(fā)音質量，讓每個音都要具有良好的共鳴及延續(xù)。這就要求每個音都要“彈到底”，在下一個音發(fā)音的同時再松掉前一個音，要注意整個過程的持續(xù)性，掌握好下鍵及離鍵的時間。第二，要注意重量的轉移。重量需要運用到手指、小臂及大臂的所有力量，并將這個重量從一個手指“送”到另一個手指，要跟隨著旋律的走向，這是實現(xiàn)聲音圓滑連貫、樂句具有歌唱性的關鍵。第三，連奏法要求手指精準地控制觸鍵部位，想要演奏出抒情、柔和的音色時，觸鍵點是指腹，手指要呈平放的狀態(tài)。而想要演奏出顆粒性較強的音色、清晰快速跑動的曲目時，就需要將手指立起來一些，使最小的關節(jié)與琴鍵處于幾乎垂直的狀態(tài)。但是無論是平放還是垂直，指尖都要非常的主動及靈敏，這樣才能將音樂效果傳達出來。由此可見，曲目風格不同，觸鍵點也會有所不同，只有這樣，才能演奏出不一樣的音色。

（二）跳奏法

鋼琴演奏的觸鍵方法跳奏法也是一種比較常見的技法，跳奏法也可叫作跳音奏法，就是用一個間斷音的演奏形式來表達的觸鍵方法。跳奏法因其停頓時長的不固定，而使音色具有了多樣化的特征。在演奏中使用跳奏法的觸鍵方法時，演奏者視演奏需求或固定手掌的第一關節(jié)和第二關節(jié)，或第一關節(jié)固定第二關節(jié)配合觸鍵，用指尖在鋼琴琴鍵上靈活觸鍵，使得聲音更加具有彈性。另外，運用跳奏法進行觸鍵演奏活動中，整個手的狀態(tài)要保持放松，避免僵硬，音要彈“實”，不能“虛、飄”，也不能“壓”，利用琴鍵自身反彈的力量，讓聲音具有輕巧感。熟練掌握這些觸鍵方法，可以有效地控制各部位的發(fā)力技巧，使得鋼琴演奏更加順暢自然。跳奏法按觸健的方法分為兩大類：

（1）反彈力跳音。反彈力跳音需要運用腕關節(jié)的彈性，手指貼著琴鍵向下，手掌固定，然后利用彈力瞬間將手腕彈起。反彈力跳音的觸鍵手法在反彈后，手回落需要時間，一般在遇到孤立或連接寬松的跳音時使用，既可強奏，亦可弱奏，靈活性比較強。

（2）下彈力跳音。下彈力跳音的觸鍵方法是從上往下地奏出跳音，下彈力跳音的觸鍵方法相對于其他觸鍵方法較難，彈奏中要固定掌關節(jié)和肘關節(jié)，用手腕抬起手部，這里需要注意是抬起而不能帶起，結合手的重量快速下彈，觸鍵即回，指尖觸鍵時間要短，這樣才能使音色富含彈性。下彈力跳音的觸鍵方法適用于音符密集的演奏需求，如果是強奏中使用下彈力的觸鍵方法則雙音慢而單音易，需要通過持之以恒的練習才能完成。

除此之外，跳奏法還可根據(jù)主要動作的部位分成三大類：

（1）手指跳音。手指跳音是最為活潑、輕巧的一種跳音奏法，發(fā)出的音色更加的短促。多用于速度較快、持續(xù)性較長的樂句。演奏手指跳音時力量集中在指尖，手指控制力度，手腕帶動掌關節(jié)發(fā)力。（2）手臂跳音。手臂跳音經常用于巴洛克時期的作品，跳音的時值不會太短，音色相對沉穩(wěn)，穩(wěn)重。演奏手臂跳音時，手臂要做抬起、落下的動作，并保持松弛的狀態(tài)。（3）手腕跳音。手腕跳音就是用手腕發(fā)力，手掌和前臂都要保持穩(wěn)定，反彈的時候腕關節(jié)猛然向上，就像“拍皮球”一樣的發(fā)力方式，這種跳音相對活潑、輕松。

（三）斷奏法

鋼琴彈奏中的斷奏法也就是不連續(xù)奏法，演奏過程中觸鍵手法一氣呵成，具有觸而即發(fā)的特點，不能優(yōu)柔寡斷，尤其需要注意融合一定的瞬間力。斷奏法特別考驗演奏者自身對力度的掌控、手指的靈活、觸鍵的彈性等。鋼琴演奏中斷奏法的觸鍵手法在實際演奏中指尖要保持并攏的姿勢，快速觸鍵。

斷奏法在實際演奏的操作中需要著重注意以下幾個方面：（1）觸鍵手法要注意落鍵及離鍵干脆，突出潛在力的作用。（2）斷奏主要是由第三關鍵發(fā)力，手指要非常的獨立，力量是自上往下的，演奏時掌關節(jié)不能塌陷下去。（3）要保證手指與琴鍵之間有一定的高度，在保證準確的前提下靈活觸鍵，并且注意要讓聲音均勻。

在實際演奏中，跳奏法下的觸鍵音色明亮清脆，特別活潑，斷奏法在演奏中的表現(xiàn)積極、富有運動性，運用合理停頓的觸鍵方法演奏差異化的特征。鋼琴演奏中斷奏法的演奏體系相對完善，而且這種觸鍵方法還在不斷發(fā)展，通過專業(yè)訓練這種觸鍵手法可以提升鋼琴的演奏效果。

二、從運力角度研究觸鍵方法

鋼琴演奏中觸鍵力度的掌握與觸鍵指法不同，觸鍵運力的出發(fā)點是要彈奏出更加精準且富有層次的音色。“聲音用手指就可以產生，也可以由手掌的手指產生，還可以手掌連同小臂甚至還可加上大臂共同支撐產生，參與的關節(jié)越大，運力就會越大。”演奏者需要通過準確地控制觸鍵運力技巧來保證音色，把控每一個音符的強度。具體來說，本文分別對手力觸鍵運力法、全臂觸鍵運力法、指力觸鍵運力法三種方法進行分析。

（一）手力觸鍵運力法

（1）手力觸鍵運力的研究。鋼琴演奏中的觸鍵運力方法種類非常的多，手力觸鍵運力法是其中應用非常廣泛的一種運力方法。手力觸鍵法就是通過手掌支撐，向下觸鍵的方法，其標志性的動作就是手腕向上彈起的傾向。這種觸鍵運力方法因在力度控制方面比較好掌握而深受初學者的青睞。而且鋼琴演奏中，觸鍵重要的支撐點之一就是手掌，如果沒有掌關節(jié)的支撐，力度會轉移到手腕部位，造成手腕的僵硬，因此，鋼琴演奏應該高度注重手掌的控制，保證手掌的穩(wěn)定性，合理應用手掌的各個關節(jié)起到支撐的作用，然后控制手指觸鍵，確保在不同的用力情況下合理調配，演奏出滿意的音色效果。

（2）手力觸鍵法的應用。①鋼琴演奏中想要表現(xiàn)出弱音時，手掌不能松懈，各關節(jié)仍需嚴陣以待，以保證能夠精準地控制手指觸鍵，完成觸鍵后快速放松，整體音色具有清晰的脈絡以及強烈的穿透力。②鋼琴演奏中想要表現(xiàn)強音時，通過手掌的精確控制，將手掌、手腕、手臂形成一個橋梁，共同完成力量運輸，實現(xiàn)強音演奏后為避免音色太過生硬要盡快放松，確保演奏的聲音飽滿而彈性十足，這種觸鍵方法要求演奏者對手掌的控制能力十分精準，需要通過長期的練習總結演奏經驗來完成。

（二）全臂觸鍵運力法

（1）全臂觸鍵運力的研究。全臂觸鍵運力法是上前臂、手腕、手和手指結合起來互相配合的一種觸鍵方法，全臂觸鍵法自身有很大的自由性，當鋼琴演奏時運用這種觸鍵方法結合自己的演奏喜好和演奏習慣靈活演奏，可以達到揚長避短的效果。全臂觸鍵運力法在觸鍵時要運用較大的力度，所以需要以手臂為中心帶動手腕活動，觸鍵運力時，借助臂膀的力量控制手指觸鍵，運用強有力的發(fā)力方式去表達音樂中抒發(fā)的力量特點。鋼琴演奏中運用全臂觸鍵運力法時要注意協(xié)調手臂和手指的配合，每一次的觸鍵都不能留有停頓，尤其是在進行下鍵觸鍵時，觸鍵完成后要迅速收力，保證層次感的同時使下鍵力量收放自如，使演奏音樂豐富有內涵。

（2）全臂觸鍵法的應用。當鋼琴演奏出現(xiàn)觸鍵力度不足的情況時可以運用全臂觸鍵運力法重點強化指力；當鋼琴演奏出現(xiàn)爆發(fā)力不足的情況時可以運用全臂觸鍵運力法鍛煉力度的控制能力等等。總之，全臂觸鍵運力法可以全方位地強化鍛煉觸鍵力度不到位的情況，這種觸鍵方法的作用也為演奏提供了更加廣闊的藝術發(fā)展空間。

（三）指力觸鍵運力法

（1）指力觸鍵運力的研究。指力觸鍵的動作是所有觸鍵方法中最小的一種，運用手臂肌腱帶動手指下拉，完成觸鍵，手指隨著肌腱的松和回順勢恢復到原來的位置。鋼琴演奏的指力觸鍵法中，指法的柔韌性和獨立性對演奏有著很重要的影響，因此演奏者為了可以靈活地使用指力觸鍵法需要在平時進行科學的指力控制。

（2）指力觸鍵法的應用。首先，要做到放松自己，不要給自己任何壓力，鋼琴演奏中，無論是快奏還是慢奏，強奏還是弱奏，觸鍵方法都講究快速下觸、快速放松，最忌發(fā)出聲音后還在給琴鍵施加壓力，還在琴鍵上有所停留，在鋼琴演奏中運用指力觸鍵時，需要用合理的控制下鍵力度，以表現(xiàn)不同音色的變化，并且要精準地控制手指離開琴鍵的時間，通過指力的控制更加準確地表現(xiàn)音樂想要傳達的內在情感或情緒。因此，指法的力度在鋼琴演奏中有著決定性的影響。當演奏者的指力表現(xiàn)得虛浮拖沓，則很難演奏出打動人心的音樂。而鋼琴演奏一般都需要表達多種情感，使用指力觸鍵法演奏時，指力迅速放松的同時，指尖要凝聚力度，為發(fā)出下一個音符做準備，這種觸鍵方法需要以第一關節(jié)為主配合臂腕等部位進行指力觸鍵，演奏時根據(jù)需求轉化不同的表達方式，運用這種觸鍵方法能夠合理地控制自己觸鍵的指力，使音樂表現(xiàn)出豐富的藝術魅力。

其次，指關節(jié)的支撐對控制指力起到了承上啟下的作用。決定鋼琴演奏音色好壞的并不只是手指的速度，更重要的是持續(xù)穩(wěn)定的力度，鋼琴演奏中音色的表現(xiàn)力也受手指穩(wěn)定性的影響。從指力觸鍵的動作中，將手指第一關節(jié)所蘊含的力量凝聚在指尖的觸鍵方法能夠更好地控制音色，運用指力觸鍵演奏時要保證手指穩(wěn)定在某一位置，觸鍵完成后不能猶豫，果斷離開琴鍵，動作的轉換要確保干脆利落，通過指力觸鍵法可以全面的掌控音色，通過作品需求經過切換指力，準確地把握音樂的演奏水平。

總之，鋼琴演奏中不同部位的運力方法在很大程度上影響著觸鍵的音色效果。正確的運力觸鍵需要演奏者通過持之以恒的訓練去掌握，合理控制上半身各個部位的發(fā)力點，可以讓演奏者更好地掌握觸鍵方法，從而使演奏效果達到最佳。

三、從曲目角度研究觸鍵方法

（一）抒情、憂傷類曲目

抒情、憂傷類的作品是鋼琴演奏中比較常見的一種抒發(fā)感情的風格，其特點也很明顯，第一是節(jié)奏較慢，第二是連續(xù)性很強，第三就是非常具有歌唱性。那么在這一類作品的演奏中我們所學到的高抬指的觸鍵手法就不太適用了，因為高抬指的觸鍵方法是運用指關節(jié)發(fā)力，觸鍵產生的音色具有很強的穿透力，而我們需要的是柔美的音色，本節(jié)從曲譜的角度仔細研究了觸鍵方法所產生的音色以及適用的演奏范圍。

第一，鋼琴演奏想要表現(xiàn)比較優(yōu)美或憂傷的情感，比如：舒伯特的《奏鳴曲D664》第一樂章、肖邦的《升c 小調夜曲》，在作品表現(xiàn)較為流暢的演奏中，觸鍵時手部不能拱起，要采用放平貼近琴鍵的觸鍵方法，運用手臂和手腕的力量帶動手掌根據(jù)旋律的走向左右移動觸鍵。

第二，鋼琴演奏中流暢而平緩的情感表達需要一定的連貫性，這種時候觸鍵的位置就不能用指尖而是需要接近指腹部分，根據(jù)曲譜中的情感深厚有時需要直接使用指腹觸鍵，通過手指第三環(huán)節(jié)牽引指腹觸鍵，這種觸鍵方法可以得到深沉、優(yōu)美的音色效果，更能展現(xiàn)出曲譜的情感表達。

第三，鋼琴演奏中遇到情感交替時也需要改變觸鍵力度，遇到弱音時，肘關節(jié)和手腕稍微上抬觸鍵，減少觸鍵力度；遇到強音時，肘關節(jié)和手腕下壓，輔助手指觸鍵，加大觸鍵力度。當然，這種觸鍵方法局限性比較大，需要演奏者合理地平衡控制力度把握。

第四，鋼琴演奏中需要用更大力度的表現(xiàn)時就需要將上半身的力量調動起來，輔助手指觸鍵，這種觸鍵手法既能大幅度增加觸鍵力度，又不會改變音色效果，是鋼琴演奏中比較實用的一種觸鍵方法。

這四種觸鍵方法可以用于大部分鋼琴演奏中，當然也不能理解為絕對的，同類作品中有時也會出現(xiàn)明亮的音色表達方式，這就需要對應的觸鍵方法去演奏了。比如同樣是憂傷類音樂作品，作品內容是對至親的思念時，那就需要用具有穿透力的音色去演奏，控制手掌，手指向下，保證手掌的穩(wěn)定性，利用掌關節(jié)控制手指觸鍵進行鋼琴演奏。由此可見，鋼琴的樂譜曲風和想要表達的情感因素是多變的，演奏不同曲風的曲目，除了需要熟悉樂譜之外還更應該理解曲意，通過改變觸鍵方法來正確地演奏出音樂想要表達的含義。

（二）歡快、輕盈、流暢類曲目

鋼琴演奏中遇到歡快、輕盈的作品時，首先需要注意的就是上半身要絕對地放松，觸鍵時不能受到手部以外的重力的影響，只有這樣的觸鍵方法，才能輕松地表達出愉快輕靈的音色，演奏中當手指快速觸鍵時，才能靈活觸鍵不生硬。比如卡爾·博姆的《噴泉》，舒曼的《童年情景》第三首，這類樂曲歡快、活潑，演奏這一類的鋼琴曲目，除了要做到身心的放松之外，還需要掌握兩個觸鍵要領，具體如下：第一，要用指尖觸鍵法，利用指尖觸鍵產生的音色特點可以最大程度將樂譜的情感表達出來，再加上觸鍵后迅速的上抬，音符干脆不拖沓，曲意通透。第二，充分運用上半身的力量輔助手指控制觸鍵強弱，這種觸鍵方法應用廣泛，不只是在某一類音樂風格中會用到，需要注意的是舒朗傷感類的作品中涉及輕盈的音色時可以將手臂抬高，上半身輕輕后仰，這樣手指觸鍵時不能用到手腕和手臂的力量，全憑手指觸鍵，這樣的觸鍵方法所產生的音色效果有種輕快的靈氣，仿佛聲音來自很遠的地方。不過，這種觸鍵方法要求演奏者可以嚴格地控制自己上半身的力量，否則很容易出現(xiàn)后仰過度觸鍵力度不足或觸鍵不全的情況。

不過曲目的觸鍵方法不能一概而論，有的曲風多變，時而輕盈、時而歡快、時而激烈、時而磅礴，這都需要嫻熟運用不同的觸鍵方法靈活的切換表達。比如肖邦的《幻想即興曲》，便需要輕盈、激烈、磅礴等各種音色的渲染，演奏這種風格的曲段或者特別音時，需要用到指尖觸鍵法，固定手臂和手腕，使指尖可以穩(wěn)定地觸鍵，音色扎實而靈活；演奏中遇到較長的音符或者弦時，可以抬高手腕，利用彈力控制手指穩(wěn)定觸鍵，這種觸鍵方法帶來的音色更具有穿透力。需要氣勢磅礴的重音時又能運用手臂帶動手腕施力。不過，這里注重的表達形式與憂傷類樂譜不一樣，因為這一段樂譜想要傳達的情感并不是悲傷沉重，而是明亮扎實的，所以在觸鍵手法中也要有所不同，手臂配合肘關節(jié)用力地同時要控制手腕和手指的靈活度，觸鍵速度不能拖沓，以保證演奏水準。

四、結語

綜上所述，在鋼琴演奏中，觸鍵方法對演奏效果有很大的影響，手指觸鍵法、手掌觸鍵法、全臂觸鍵法是比較常見的觸鍵方法，我們通過對這幾種觸鍵方法的深入研究，使演奏者可以在演奏過程中合理運用，確保觸鍵方法可以將音樂的本質生動地呈現(xiàn)出來，有效地傳達出作品內在的情感與情緒，使聽眾與音樂之間能夠產生共鳴，從而進一步提升演奏效果。觸鍵方法是決定鋼琴演奏整體效果的一種不可或缺的演奏技法。在鋼琴觸鍵過程中，演奏者還可以結合實際鋼琴曲目作品的特征及風格等，靈活地選擇斷奏法、連奏法和跳奏法等方法，并且要善于借助手力、全臂和指力等幾種觸鍵運力法來開展訓練，進而不斷地提升自身的演奏能力。本文通過觸鍵方法、運力、曲目、特殊音色等方面出發(fā)，研究鋼琴演奏的觸鍵方法，為該方法在鋼琴演奏上面的理論和實踐發(fā)展提供一定的理論參考。