◎江蘇/何 瀟

人物是小說三要素之一，承擔(dān)著小說情節(jié)發(fā)展、情感推進和主題彰顯的重要職能，也是小說中作者情感和筆墨投入的主要對象。小說中人物都有自身的功能，即使是次要人物或者不起眼的“路人”都有一定的敘事功能和符號象征意蘊，值得我們研究和思考。在鐵凝的小說《哦，香雪》中就有一位次要人物，雖然出場次數(shù)少，但是每次出現(xiàn)都帶來小說情節(jié)質(zhì)的轉(zhuǎn)變，在小說中具有不可或缺的地位和影響，他就是“北京話”?！氨本┰挕辈⒉皇撬恼婷桥_兒溝的姑娘們給他取的綽號，源于他說北京話。該人物是火車乘務(wù)員，也是文明和開放的象征，把握住該人物的形象與心理，可以更好地體會小說潛在的情感內(nèi)容和思想意蘊，加深對小說的理解，深度感知鐵凝小說中獨特的人物魅力和多元的感情意蘊。

一、“北京話”人物形象的構(gòu)建

小說中的次要人物是為陪襯主要人物的形象或面貌而出現(xiàn)的，雖然次要人物的出場次數(shù)比主要人物少，但是不能就此否認(rèn)次要人物的作用和存在價值。次要人物同樣需要創(chuàng)作者傾注筆墨和情感，需要作者精心構(gòu)建人物形象，使其立體可感。在《哦，香雪》中，“北京話”給讀者印象深刻，是一個值得深入討論和挖掘的人物。

“北京話”并不是他的真名，作者也沒有交代他的真實姓名，而是有著自己獨特的構(gòu)思與安排，賦予了這個人物更多的象征與意蘊?！氨本┰挕笔桥_兒溝女孩們給火車乘務(wù)員起的綽號，源于他能說一口漂亮的北京話，在此之前，他以“小白臉”的身份出現(xiàn)，在小說的后文進行了明確的交代。但是不管是“北京話”還是“小白臉”都不是他的真實姓名，作者采用了借代的手法，將人物形象的獨特特征進行放大和彰顯，以便給讀者留下更加深刻的印象，凸顯人物的形象特征。作者精心構(gòu)思，從視覺和聽覺等方面對人物形象進行構(gòu)建?！靶“啄槨敝该髁怂つw好，保養(yǎng)好，是人物形象的視覺呈現(xiàn)；“北京話”說明他普通話說得好，是人物形象的聽覺呈現(xiàn)。二者結(jié)合，人物形象更加立體鮮活，令人喜愛。另外，姑娘們稱呼他綽號的改變也說明了彼此關(guān)系和情感更加親密，由交談前的“小白臉”到交談后的“北京話”，反映了彼此關(guān)系的由遠(yuǎn)及近，情感由陌生到熟悉。人的言行是情感和心理的外化，臺兒溝的女孩們給他起名“北京話”而不是“小北京”，說明了她們對北京語言的崇拜和喜愛。根據(jù)心理學(xué)理論可知，語言的背后是文化，語言純正與否與文化密切相關(guān)，臺兒溝的姑娘們之前關(guān)注他的外貌，后來聚焦他的語言，這樣的轉(zhuǎn)變說明了臺兒溝人民思想的轉(zhuǎn)變，與后文香雪對“鉛筆盒”的執(zhí)著形成一種內(nèi)在的照應(yīng)，增加了小說的藝術(shù)感染力。更重要的是，香雪對“鉛筆盒”的期望是源于在學(xué)校受到排擠和嘲笑的刺激，是一種有意識的行為，而她們對“北京話”的崇拜是一種集體無意識的表現(xiàn)，體現(xiàn)了兩種文明的碰撞與交鋒。

仔細(xì)的閱讀和思考會發(fā)現(xiàn)，在“北京話”這個綽號出現(xiàn)以前，“小白臉”已經(jīng)在姑娘們之間流行了一段時間。原文中寫到“你咋呼什么呀，是想叫那個小白臉和你搭話了吧？”“那個”是指代詞，在語言學(xué)中“那”指的是按照語言的經(jīng)濟性原則來重復(fù)前文中提到過的單位或意義，即前文一般會有一個與“那”相照應(yīng)的意義或事件。前文中也出現(xiàn)了對應(yīng)的內(nèi)容“也許是那個快樂的男乘務(wù)員……”由此可以看出，臺兒溝的女孩們對火車和男乘務(wù)員已經(jīng)仰望很多次了，在如此眾多的火車工作人員之中，臺兒溝的姑娘們一眼就鎖定了快樂的男乘務(wù)員，并且起名“小白臉”，可見她們對男乘務(wù)員的癡迷與崇拜。她們?yōu)槭裁纯駸幔词固旌?、路高、車快也要換上漂亮的衣服等待火車的到來。小說中也交代得清清楚楚“她們渴求的是一種對外來文明的向往，她們要看一下外來人的打扮、裝束、談吐，那種對山里人來說很陌生的氣氛?！倍谐藙?wù)員的出現(xiàn)就滿足了她們這些所有的幻想與期望。這個男乘務(wù)員皮膚好，長得干凈，說話也好聽，性格活潑，帶給這群姑娘們快樂的感受，讓她們對外面的世界和文明充滿了更多的好奇與向往。因此，從“小白臉”到“北京話”形象的構(gòu)建與轉(zhuǎn)變，強化了小說情感建設(shè)，深化了小說的主題內(nèi)涵，所以這個人物是不可或缺的。

二、“北京話”語言體系的構(gòu)建

《哦，香雪》雖然是一篇虛構(gòu)的小說，但是與其它小說相比，這篇小說并沒有激烈的矛盾和沖突，也沒有曲折的情節(jié)，而是像一首詩歌一樣，用唯美的語言和細(xì)膩的情感娓娓道來，帶給讀者一種詩意的享受。作家孫犁曾評價這篇小說：“這篇小說，從頭到尾都是詩，是一瀉千里，始終一致的……它所經(jīng)過的地方，都是純凈的世界?！辈徽撌切≌f的語言還是小說中人物的語言都具有詩意、朦朧的特點，并且在這種詩意的背后，還潛藏著失語的內(nèi)蘊，讓該小說的語言構(gòu)建更加具有個人特色和文學(xué)品格。

在小說中，“北京話”說的話其實并不多，只有三句，與全文中姑娘們大量的對話形成鮮明對比，呈現(xiàn)出一種“失語”的現(xiàn)象。小說中“北京話”說的第一句話是：“喂，我說小姑娘們，別趴窗戶，危險！”這是一種命令式的話語，也符合他“火車乘務(wù)員”的身份和職責(zé)，具有一定的威嚴(yán)感，并且為了襯托這種威嚴(yán)和二者之間的關(guān)系，作者還使用了動作描寫，“他雙手抱著胳膊，站得不遠(yuǎn)不近”，但是顯然臺兒溝的姑娘們并不買他的賬，反而是團團將他圍住，七嘴八舌的提出各種問題，面對這種如炮火般的提問，“北京話”變得不知所措，只能以“真沒治”三個字進行回應(yīng)，這也是 “北京話”說的第二句話，簡短而有力。當(dāng)然，對于他的這種回答和行為我們認(rèn)為也是情有可原的，姑娘們一連串的問題，讓他不知如何回答，并且火車在臺兒溝只停留一分鐘，時間非常短，他既要維護秩序，守護安全，還要回答這么多亂七八糟的問題，只能用這種簡單粗暴的方式予以回應(yīng)。當(dāng)然，為了不讓這群姑娘懊惱，臨走時“北京話”還補了一句“下次吧，下次告訴你們?！边@也成為小說中他說出的第三句話，最終大家也沒有等到下一次，“北京話”的話到此結(jié)束。等到下一次到達臺兒溝的時候，“車窗全部緊閉著”，鳳嬌像往常一樣跑去“北京話”所在的車廂去找他，至于“北京話”有沒有詳細(xì)回答她的問題，我們不得而知，作者也沒有進行更詳細(xì)的交代。不可否認(rèn)的是，“北京話”話少除了自身的職業(yè)屬性以外，還存在觀念的差異，生長于不同環(huán)境的人，會呈現(xiàn)物質(zhì)和精神的雙重斷層，因此對話難以繼續(xù)，失語現(xiàn)象就會產(chǎn)生。

當(dāng)然，該小說的主題是兩種文明的友好交流與碰撞，城市文明與鄉(xiāng)村淳樸美妙結(jié)合在一起，帶來一種清新、詩意的主題意蘊。鐵凝在進行小說情節(jié)構(gòu)建的時候，已經(jīng)有意識的避免出現(xiàn)“城鄉(xiāng)階級對立的矛盾”，著重展現(xiàn)臺兒溝姑娘們對外面世界與文明的向往與憧憬，但是在只言片語中我們?nèi)阅軌虬l(fā)現(xiàn)兩種文明之間的差異，以及這種差異帶來的失語現(xiàn)象。姑娘們對“北京話”的崇拜與贊美也是對更高文明的崇拜與贊美，“北京話”雖然說的語言很少，但是代表的是一種更先進的文明，話不在多，在于話語背后獨特的思考與主題彰顯。

三、“北京話”的愛情構(gòu)建

愛情是小說藝術(shù)中永恒的主題，也是人類發(fā)展歷程中不可或缺的內(nèi)容。因為有了美好的愛情，才有了我們生生不息繁衍的人類，因此愛情也就成為眾多文藝作品中的重要內(nèi)容，增加了文藝作品的藝術(shù)魅力。鐵凝的小說《哦，香雪》中愛情不是鮮明的主題，但作品中也包含了很多愛情的因子，增加了小說的趣味性和可讀性。

《哦，香雪》中的愛情是比較朦朧和微妙的，尤其是對“北京話”來說，是通過一群臺兒溝姑娘們以玩笑的方式體現(xiàn)出來的，她們對“北京話”的“愛人”問題展開了討論，讓小說“枝蔓”出更多有意思的情節(jié)。本來臺兒溝的姑娘們對“北京話”就心生愛意，尤其是鳳嬌，對他的感覺甚至已經(jīng)超出了“曖昧”的范疇，所以大家經(jīng)常起哄和調(diào)笑兩人，在談到“北京話”愛人的時候，大家本身是一種玩笑和猜測，沒想到在香雪為換鉛筆盒而登上火車以后，這種猜測被驗證。生活中的“北京話”有愛人，也讓臺兒溝的姑娘們斷了念想，回歸正常的生活。小說后面，香雪為了得到鉛筆盒沒有及時下車，火車上的乘客告訴她可以在西山口住一夜，“北京話”也告訴她，他愛人的親戚就住在站上，由此也就驗證了他存在“愛人”的這個事實。其實，“北京話”的愛人一直是小說中的“伏筆”，就像契科夫所說的那樣：“如果小說中出現(xiàn)了一桿槍，那么就一定要讓它把子彈射出?！笨v觀小說，雖然“北京話”的臺詞只有三句，但是他一直貫穿于整篇小說，香雪知道他有愛人以后，“北京話”也消失在小說中?！氨本┰挕睆拈_始出現(xiàn)就與小說中的另外一個主角鳳嬌建立起獨特的關(guān)系，只要有鳳嬌出現(xiàn)的地方或場景，就會有“小白臉”或“北京話”的影子，“北京話”成為鳳嬌的軟肋，成為其他小姐妹在語言上攻擊她的籌碼，雖然是一些玩笑和打鬧，但是其實玩笑和打鬧的背后，我們看到的是一群青春少女的愛情萌動，是一種純真和原始的情感沖動。

毫無疑問，小說中鳳嬌對“北京話”充滿愛慕和憧憬，只要火車一到，鳳嬌都會到第三節(jié)車廂尋找“北京話”，身邊的小姐妹們也很期待，期待他們能發(fā)生些什么。因此當(dāng)姐妹們開玩笑說“北京話有相好”的時候，鳳嬌內(nèi)心深處充滿了惆悵與無奈。尤其是香雪在火車上坐實了“北京話”有愛人的事情以后，鳳嬌對愛情的幻想也就破滅，這符合小說情感的走向和主題的營造?！氨本┰挕钡膼廴顺霈F(xiàn)以前都是鋪墊，但是如果不把愛情的幻想打破，繼續(xù)讓鳳嬌與“北京話”有所牽連，甚至發(fā)生點什么，雖然滿足了姑娘們和讀者的期待，但是小說的結(jié)局和意蘊就顯得過于淡薄了。小說最后并沒有交代“北京話”，也沒有寫香雪與鳳嬌的對話，而是將小說重新拉回到香雪和臺兒溝這個主體上，透過香雪的視角描繪夜間臺兒溝的美與魅力，臺兒溝的淳樸重新得到定義，將小說的意境升華到一個更高的層次，提升了小說的意蘊和價值。

總之，在小說創(chuàng)作藝術(shù)中，任何角色都有其存在的合理性和價值的，任何角色的構(gòu)建都是不可或缺的。在《哦，香雪》中，“北京話”雖然出現(xiàn)的次數(shù)不多，尤其是話語較少，只有短短的三句，但是他存在的價值和作用是不能被忽視的。從作者對“北京話”形象、語言體系以及愛情的構(gòu)建，我們看到了一個立體、鮮活的火車乘務(wù)員形象，圍繞在該角色身邊，是一群天真爛漫、淳樸善良的山村小姑娘，她們憧憬城市的文明與生活，但也堅守鄉(xiāng)村的淳樸與善良，在她們與“北京話”的關(guān)系中，更多的是兩種文明的交流與碰撞。因此，“北京話”的出現(xiàn)深化了小說的主題意蘊，提升了小說的文學(xué)品格。