徐林楠

（聊城大學(xué) 音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，山東 聊城 252000）

黎英海是我國(guó)著名的音樂(lè)家，其改編的鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》突破了裝飾音模仿單一器樂(lè)的限制，賦予裝飾音“雙重”身份，也為作品賦予了靈魂。

一、黎英海鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》概述

《夕陽(yáng)簫鼓》原為一首琵琶古曲，流傳過(guò)程中出現(xiàn)了許多版本，其曲名后來(lái)被改為《潯陽(yáng)夜月》《潯陽(yáng)琵琶》等。其中，影響較大的是在琵琶曲的基礎(chǔ)上改編的器樂(lè)合奏曲《春江花月夜》。據(jù)資料顯示，黎英海改編創(chuàng)作的《夕陽(yáng)簫鼓》共有三個(gè)版本，其中被應(yīng)用得最為廣泛的是第二版的《夕陽(yáng)簫鼓》。全曲共267 小節(jié)，結(jié)構(gòu)成熟，鋼琴技巧豐富。本文對(duì)這一版本的曲譜進(jìn)行詳細(xì)分析。

黎英海對(duì)鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》中裝飾音形態(tài)、功能及其用法進(jìn)行創(chuàng)新，鮮明地突出了裝飾音的特性。黎英海創(chuàng)作中刻意保留原琵琶曲的曲調(diào)，通過(guò)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作，描繪出一幅“落霞余暉與秋水共長(zhǎng)天一色”的山水畫(huà)卷。黎英海獨(dú)特的作曲方式使古曲重新煥發(fā)生機(jī)。

二、鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》裝飾音的特性及其運(yùn)用

（一）鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》裝飾音的特性

鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》是在吸收琵琶曲與器樂(lè)合奏曲的特色與經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上改編而來(lái)的。黎英海有意吸收了各種民族樂(lè)器的音色，樂(lè)曲中最突出的創(chuàng)作手法就是通過(guò)改變裝飾音的形態(tài)、功能來(lái)模擬民族樂(lè)器的音色和技法，使鋼琴曲富有民族特色。鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》裝飾音的用法較為新穎，其特性主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

1.裝飾音形態(tài)的特性

黎英海通過(guò)對(duì)裝飾音的形態(tài)進(jìn)行創(chuàng)新，在鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》中塑造了許多鮮活的音樂(lè)形象。樂(lè)曲中出現(xiàn)了多種特殊形態(tài)的裝飾音，其中，復(fù)倚音與反向琶音的使用最具代表性，能夠生動(dòng)逼真地模擬民族樂(lè)器的音色。反向琶音的使用為樂(lè)曲增添了色彩，以簡(jiǎn)單的形式獲得了不同凡響的效果。

（1）復(fù)倚音

鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》保留了原琵琶曲的創(chuàng)作風(fēng)格，所以在樂(lè)曲中出現(xiàn)了許多對(duì)琵琶的音色與演奏技法的模仿。例如，樂(lè)曲第2 小節(jié)由五聲下行音階構(gòu)成復(fù)倚音，是對(duì)琵琶掃弦的模仿。在樂(lè)曲的第251—254 小節(jié)，復(fù)倚音由空五度的音程構(gòu)成，空五度音程的使用淡化了和弦的音響效果，增添了樂(lè)曲空靈的美感，要輕柔地彈奏裝飾音，緩緩地將樂(lè)曲引向結(jié)束。

（2）琶音

琶音在古箏和鋼琴中的演奏效果相似，所以在鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》中采用琶音模仿古箏琶音技法。在古箏的技法中，琶音一般被分為正反兩個(gè)方向，反琶音單獨(dú)出現(xiàn)或正反琶音組合出現(xiàn)，它們所代表的意義是不一樣的。例如，樂(lè)曲第3 小節(jié)，巧妙地將正反琶音進(jìn)行組合，對(duì)古箏琶音技法進(jìn)行模仿。同樣的結(jié)構(gòu)還出現(xiàn)在樂(lè)曲最后兩個(gè)小節(jié)，以極弱的速度彈奏，來(lái)描繪湖面回歸平靜，船只遠(yuǎn)去的景象，給人意猶未盡之感。

2.裝飾音的多重模擬性

在鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》中，黎英海對(duì)裝飾音的功能進(jìn)行革新，黎英海賦予裝飾音多重模擬的特性，其中，裝飾音的多重模擬性主要體現(xiàn)在通過(guò)組合裝飾音來(lái)模擬民樂(lè)合奏的音效。例如，樂(lè)曲的第155—164 小節(jié)中出現(xiàn)了許多琶音與顫音，此處裝飾音用法更加復(fù)雜、多變，主要用來(lái)模仿琵琶、古箏、簫的合奏，顫音變化微妙。首先，左手的和弦從結(jié)構(gòu)上看是琵琶定弦結(jié)構(gòu)，以清晰、迅速的琶音來(lái)模擬琵琶的掃弦音效。右手的短顫音柔美，速度慢起漸快，是在模擬簫聲。左手和弦結(jié)構(gòu)在不知不覺(jué)中也發(fā)生了變化，雖然都采用琶音的形式，但是在裝飾音的結(jié)構(gòu)上發(fā)生變化，琵琶和弦與空和弦交替使用，在演奏音效上仿佛是琵琶、古箏與簫的合奏。隨著速度的加快，右手的顫音變得明朗化，逐漸將樂(lè)曲推向高潮。

3.裝飾音的承接性

在鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》中，裝飾音不僅可以模擬樂(lè)器的音色，而且具有“引渡者”的身份，發(fā)揮承接樂(lè)曲結(jié)構(gòu)的作用。其中，表現(xiàn)功能較為突出的裝飾音是顫音，樂(lè)曲中出現(xiàn)的顫音具有不同的含義。例如，在樂(lè)曲第32—35 小節(jié)，這里的顫音具有銜接、過(guò)渡的作用。從34、35 兩個(gè)小節(jié)可以看出，右手顫音漸弱，除了是對(duì)琵琶技巧的模仿以外，主要作用是利用漸弱的顫音，將樂(lè)句自然地過(guò)渡到下一變奏。

（二）鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》中器樂(lè)性裝飾音的分類(lèi)及其運(yùn)用

我國(guó)民族樂(lè)器歷史悠久且種類(lèi)繁多，每一件樂(lè)器都有特殊的演奏技法和音樂(lè)表現(xiàn)力，所以，在鋼琴音樂(lè)中，裝飾音可模仿的對(duì)象復(fù)雜多樣。裝飾音的模仿對(duì)象大致可分為以下幾類(lèi)：古箏、琵琶、古琴等彈撥樂(lè)器；笙、簫等吹奏樂(lè)器；鐘、鼓、木魚(yú)等打擊樂(lè)器。本文從鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》中裝飾音模擬對(duì)象入手，按照裝飾音的形態(tài)，仔細(xì)分析裝飾音的表現(xiàn)功能。

1.裝飾音對(duì)彈撥樂(lè)器的模擬

彈撥樂(lè)器的表現(xiàn)力非常豐富。黎英海所創(chuàng)作的鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》是在琵琶曲的基礎(chǔ)上改編而來(lái)的，樂(lè)曲中多次利用裝飾音對(duì)琵琶技巧進(jìn)行模仿。在琵琶演奏中，輪指是右手的一種重要技法，輪指要求彈奏的音緊密且迅速，例如，樂(lè)曲第57—61小節(jié)采用長(zhǎng)顫音來(lái)模擬琵琶輪指技巧。

2.裝飾音對(duì)吹奏樂(lè)器的模擬

中國(guó)吹奏樂(lè)器歷史悠久。黎英海在鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》中以模擬吹奏樂(lè)器的技法為創(chuàng)作手段，其中，最常見(jiàn)的就是對(duì)簫的模仿。簫是中國(guó)最古老的樂(lè)器之一，很多鋼琴作曲家為了豐富鋼琴曲的中國(guó)韻味，常常會(huì)借鑒簫的音色，最常見(jiàn)的就是采用倚音來(lái)模仿簫的滑音。所謂滑音即由一個(gè)音滑進(jìn)另一個(gè)音。例如，鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》第4、5 兩個(gè)小節(jié)就采用了三度音程中連續(xù)下行的三個(gè)音構(gòu)成復(fù)倚音來(lái)模擬簫的滑音。

3.裝飾音對(duì)打擊樂(lè)器的模擬

樂(lè)曲第100—103 小節(jié)出現(xiàn)了對(duì)打擊樂(lè)器木魚(yú)的模仿。左手的節(jié)奏較難把握，三連音出現(xiàn)在附點(diǎn)上，在第102 小節(jié)，右手休止半拍，左手則跨越右手，在高音區(qū)彈奏出不和諧的二度音程。這里俏皮的雙音用來(lái)模仿清脆的木魚(yú)音色，木魚(yú)聲音的出現(xiàn)為音樂(lè)增添了歡樂(lè)氣氛，這里的彈奏要突出木魚(yú)俏皮與清脆，要彈奏得輕巧利落。

三、鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》裝飾音演奏處理

每一件樂(lè)器的音色都有獨(dú)特的民族韻味，而鋼琴的音色卻是單一的，所以黎英海在創(chuàng)作時(shí)選用多種形態(tài)以及多重組合的裝飾音來(lái)展現(xiàn)樂(lè)器的音色，因此，鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》裝飾音的演奏是復(fù)雜的。在鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》中，最具有特色，被運(yùn)用得最頻繁的裝飾音有三種：倚音、琶音、顫音。這三種裝飾音在樂(lè)曲中被應(yīng)用得最為出彩，在裝飾音的演奏處理方面應(yīng)該做到如下幾點(diǎn)：

（一）倚音

在鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》中，倚音的使用是最頻繁的，黎英海對(duì)倚音的形態(tài)與功能進(jìn)行創(chuàng)新，樂(lè)曲中出現(xiàn)了不同形態(tài)的復(fù)倚音，其中最具代表性的是以下幾種：

樂(lè)曲第1 小節(jié)中同音反復(fù)的倚音彈奏，是對(duì)琵琶輪指技巧的模仿，同時(shí)，在音效上營(yíng)造夕陽(yáng)西下，遠(yuǎn)方漸漸傳來(lái)鐘鼓的意境。在彈奏時(shí)，要注意控制好彈奏的速度與力度，將力量集中在指尖，依靠指尖發(fā)力。手指敲擊鋼琴鍵后迅速抬起，指尖需要像彈簧一樣具有彈性，要保持鼓聲的顆粒性，由弱到強(qiáng)，由遠(yuǎn)及近，營(yíng)造出鼓聲回蕩的意境。

樂(lè)曲的第2 小節(jié)中由五聲音階構(gòu)成復(fù)倚音，模仿琵琶的掃弦技巧。此處彈奏復(fù)倚音要迅速而輕巧，音符由手腕帶出，保持連貫。后續(xù)是一種特殊形態(tài)的和弦式的倚音，左右手相隔一個(gè)八度交替演奏。此處復(fù)倚音彈奏要緊密輕柔，以強(qiáng)—弱—強(qiáng)的力度，交叉彈奏出和弦，彈奏時(shí)雙手銜接要緊密，手臂、手腕都要放松，最后將力量集中在指尖，要做到收放自如。

（二）顫音

在鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》中，利用琶音與顫音結(jié)合，來(lái)模仿琵琶、古箏的合奏，是全曲最具特色的創(chuàng)作手法。其中，顫音被賦予了多重表現(xiàn)的功能，它既可以模擬婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的簫聲，也可以模擬圓潤(rùn)清脆的琵琶聲，同時(shí)起到承接樂(lè)曲結(jié)構(gòu)的作用。因此，要重視顫音的演奏，特別是在顫音與琶音組合使用的時(shí)候。例如，樂(lè)曲第57—61 小節(jié)中，右手采用長(zhǎng)顫音來(lái)模擬琵琶輪指技巧，演奏顫音時(shí)要保持手指放松，力量集中指尖，指尖要主動(dòng)觸鍵且反應(yīng)靈敏。演奏時(shí)還要注意保持所奏音符的顆粒感，先采用弱顫音來(lái)表現(xiàn)琵琶的柔美，速度由慢漸快，節(jié)奏變得緊密，用強(qiáng)顫音來(lái)表現(xiàn)激烈的情緒，彈奏時(shí)要突出樂(lè)曲的層次感。左手則采用琶音來(lái)模擬古箏的音色，雖然左右手都是對(duì)彈撥樂(lè)器的模仿，但是兩種樂(lè)器在音色上有所差別，所以要注意控制左手演奏的力量，琶音彈奏得不能生硬，力度不能太強(qiáng)。手指不要太快離開(kāi)琴鍵，要營(yíng)造泛音效果，將古箏空靈的音效表現(xiàn)出來(lái)。

（三）琶音

在鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》中，琶音的使用也很出彩，其中，正反琶音組合與長(zhǎng)琶音的演奏，是琶音在樂(lè)曲中最具代表性的兩種用法。例如，樂(lè)曲第3 小節(jié)中樂(lè)曲采用了正反方向相結(jié)合的空五度的琶音和弦，左右手相隔兩個(gè)八度，這里特殊的裝飾音就是在模擬古箏空靈的音效，所以彈奏時(shí)需要貼鍵彈奏，觸鍵要細(xì)膩，彈奏時(shí)要一氣呵成。樂(lè)曲第6小節(jié)，以快速的三十二分音符構(gòu)成長(zhǎng)琶音，模擬古箏刮奏的音效，在古箏的演奏中，刮奏要如同行云流水一般，所以演奏者需要注意，在左右手交替演奏的過(guò)程中，不能出現(xiàn)斷音，左右手銜接應(yīng)十分緊密，要一氣呵成。這里需要貼鍵彈奏，掌關(guān)節(jié)要保持住基本手型，手臂、手腕到手指都要放松。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)黎英海鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》以及相關(guān)文獻(xiàn)資料進(jìn)行分析、歸納、總結(jié)，本人對(duì)鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》中裝飾音的特性、分類(lèi)、運(yùn)用以及裝飾音的演奏等方面有了更加深刻的認(rèn)識(shí)。同時(shí)，這也對(duì)本人鋼琴演奏方面起到了指導(dǎo)作用。黎英海在創(chuàng)作中對(duì)鋼琴的模擬性進(jìn)行了全方位發(fā)掘，鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》融合了中國(guó)民族樂(lè)器的音色與技巧，充分發(fā)揮了中國(guó)民族樂(lè)器的優(yōu)勢(shì)，這是鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》能夠在中國(guó)民族音樂(lè)中獨(dú)樹(shù)一幟的原因。隨著中國(guó)鋼琴音樂(lè)的不斷發(fā)展，裝飾音逐漸成為塑造音樂(lè)形象不可或缺的一部分，裝飾音已然成為探索中國(guó)鋼琴音樂(lè)風(fēng)格的突破口，裝飾音的運(yùn)用為中國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展錦上添花。