張玥

（吉利學(xué)院 四川 成都 641423）

【關(guān)鍵字】《車(chē)爾尼599》；學(xué)前教育；演奏技巧；兒歌彈奏

一、《車(chē)爾尼599》的簡(jiǎn)要介紹

卡爾·車(chē)爾尼作為鋼琴教育家，一生創(chuàng)作的鋼琴練習(xí)曲數(shù)量驚人，帶有編號(hào)的就有78 本，其中作品599、849、299、740 幾乎成為我國(guó)鋼琴教學(xué)中的必彈曲目。

車(chē)爾尼《鋼琴初步教程作品599》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)為《車(chē)爾尼599》）的難易程度適合鋼琴初級(jí)階段的學(xué)生。它的特點(diǎn)在于曲目篇幅短小，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，旋律明朗，從識(shí)別音符到音階、琶音、雙音、和弦、裝飾音、半音階、輪指等，幾乎涵蓋了鋼琴演奏中所有的基本演奏技巧。同時(shí)，它將鋼琴演奏技巧與古典樂(lè)派的典雅風(fēng)格、克萊門(mén)蒂的動(dòng)態(tài)風(fēng)格相融合，經(jīng)過(guò)由淺入深的精心安排和合理分類(lèi)，成為鋼琴演奏基礎(chǔ)教材中的典范。

二、學(xué)前教育專(zhuān)業(yè)學(xué)生的鋼琴?gòu)椬嗄芰ΜF(xiàn)狀

鋼琴?gòu)椬嗍菍W(xué)前教育專(zhuān)業(yè)學(xué)生必修的基礎(chǔ)課程。學(xué)前教育專(zhuān)業(yè)的學(xué)生不僅要掌握一定的鋼琴演奏技術(shù)，還要提升自身的音樂(lè)綜合素養(yǎng)，具有一定的即興彈奏能力[1]。目前，高校學(xué)前教育專(zhuān)業(yè)的學(xué)生在初中、高中階段主要學(xué)習(xí)文化課，很少接觸鋼琴藝術(shù)。這就導(dǎo)致學(xué)生進(jìn)入高校學(xué)前教育專(zhuān)業(yè)后，存在著鋼琴演奏能力參差不齊、基本功薄弱等現(xiàn)象，甚至部分學(xué)前教育專(zhuān)業(yè)的學(xué)生需要從零學(xué)起。這種現(xiàn)狀要求教師在學(xué)前教育專(zhuān)業(yè)鋼琴教學(xué)中選用難度不大、夯實(shí)基礎(chǔ)的教材，《車(chē)爾尼599》正是非常合適的教材之一。

三、《車(chē)爾尼599》在學(xué)前教育專(zhuān)業(yè)鋼琴教學(xué)中的地位

學(xué)前教育專(zhuān)業(yè)學(xué)生未來(lái)走向社會(huì)主要從事幼兒音樂(lè)教育工作。他們?cè)阡撉傺葑嗉记缮喜恍枰獙?duì)某一項(xiàng)演奏技巧達(dá)到很高水平，而需要接觸較為多樣的基本演奏技巧[2]?！盾?chē)爾尼599》的內(nèi)容恰好符合這一點(diǎn)，且較為簡(jiǎn)單，容易被學(xué)前教育專(zhuān)業(yè)學(xué)生掌握和接受。另外，學(xué)前教育專(zhuān)業(yè)的鋼琴教學(xué)更注重實(shí)用性，兒歌即興彈奏中很多理論知識(shí)和演奏技巧都可以通過(guò)《車(chē)爾尼599》獲得，如和聲色彩的感知力、伴奏織體的運(yùn)用、音樂(lè)形象的表現(xiàn)等。所以，《車(chē)爾尼599》在學(xué)前教育專(zhuān)業(yè)鋼琴教學(xué)中占有重要的地位。

四、《車(chē)爾尼599》對(duì)演奏技巧的提升

（一）固定位置的五指練習(xí)

由于學(xué)前教育專(zhuān)業(yè)學(xué)生的鋼琴基礎(chǔ)普遍薄弱，固定位置的五指練習(xí)非常有利于學(xué)生鞏固手型，培養(yǎng)學(xué)生的指尖主動(dòng)性和手指獨(dú)立性?！盾?chē)爾尼599》中，第11—18 首為固定位置的五指練習(xí)，要求彈奏出清晰干凈的聲音，掌握正確的彈奏方法。這個(gè)階段學(xué)生的手指如幼兒剛剛學(xué)步，固定位置的五指練習(xí)是最基礎(chǔ)的“走”的訓(xùn)練?！盾?chē)爾尼599》的第11—18 首，將雙手的五指依次固定在C、D、E、F、G 上，在不同節(jié)奏上加以單音、雙音、和弦的組合練習(xí)，鞏固手型的同時(shí)，加強(qiáng)5 個(gè)手指相互配合的能力。

（二）音階練習(xí)

音階彈奏是鋼琴教學(xué)中的基礎(chǔ)訓(xùn)練，學(xué)生能夠均勻、流暢、清晰地彈奏音階，對(duì)提高學(xué)生的手指彈奏能力和熟悉調(diào)式調(diào)性能起到重要的作用?！盾?chē)爾尼599》將枯燥乏味的音階轉(zhuǎn)化為明朗活潑的旋律，使音階練習(xí)富有音樂(lè)性和趣味性，1 指穿指和3 指、4 指跨指的靈活訓(xùn)練，有效地提升了學(xué)生的手指靈活度。

（三）琶音練習(xí)

琶音是一串和弦音從低到高或從高到低依次連續(xù)彈奏，是分解和弦的形式之一，分為短琶音和長(zhǎng)琶音，在歌曲伴奏中經(jīng)常作為伴奏織體或經(jīng)過(guò)句出現(xiàn)。《車(chē)爾尼599》對(duì)于短琶音的訓(xùn)練，主要集中在第5、6、40、41、89、90 首中，其中，第40、41 首將短琶音加以節(jié)奏的變化，增加旋律的音樂(lè)性和趣味性。針對(duì)長(zhǎng)琶音的訓(xùn)練主要集中在第70、77、84、87、92、94、100 首，演奏時(shí)應(yīng)注意節(jié)奏、力度、音色的均勻，在穿指和跨指時(shí)保持手腕的平穩(wěn)，重心隨著手腕的移動(dòng)而轉(zhuǎn)移[3]。

（四）雙音、和弦練習(xí)

《車(chē)爾尼599》有大量關(guān)于雙音與和弦的練習(xí)，它們的彈奏方法基本相似，都需要手做好支撐，指尖堅(jiān)定，肩膀和手臂的力量傳導(dǎo)到指尖，使聲音整齊飽滿(mǎn)。雙音及和弦的訓(xùn)練將增強(qiáng)學(xué)生指尖獨(dú)立性與爆發(fā)力，在掌握彈奏技巧的同時(shí)，提高學(xué)生對(duì)傳統(tǒng)和聲色彩的感知力，幫助學(xué)生建立“和聲的耳朵”。

（五）裝飾音練習(xí)

裝飾音在樂(lè)曲中一般用來(lái)豐富曲調(diào)、增加樂(lè)曲色彩，使樂(lè)曲更加靈動(dòng)，富有特色?！盾?chē)爾尼599》裝飾音訓(xùn)練包含倚音、顫音、廻音、波音、滑音的訓(xùn)練，主要集中在第73、74、75、76、77、79、81、82、83、86、95、97 首練習(xí)曲之中。其中，第83 首是倚音的訓(xùn)練，第74、75 首是顫音的訓(xùn)練，第73、77、81、86 首是廻音的訓(xùn)練，第95 首是波音的訓(xùn)練，第97 首是滑音的訓(xùn)練。通過(guò)裝飾音的訓(xùn)練，學(xué)生指尖的靈活性和控制力將得到提升。

（六）其他技巧練習(xí)

除上述演奏技巧練習(xí)外，《車(chē)爾尼599》還包含半音階、輪指等技巧練習(xí)。半音階彈奏方法與音階相似，要求彈奏出均勻、流暢、清晰的聲音。在《車(chē)爾尼599》中，半音階的訓(xùn)練為第56 首。該作品右手半音階采用了常用的1、3 指固定指法，在左手三拍子伴奏織體的映襯下，旋律流動(dòng)，富有生機(jī)。輪指練習(xí)為第68 首，該作品為4、3、2、1 指輪指訓(xùn)練，要求彈奏出清晰、均勻、有彈性的聲音。

五、《車(chē)爾尼599》對(duì)兒歌彈奏的指導(dǎo)作用

《車(chē)爾尼599》具有古典樂(lè)派的風(fēng)格特征，在學(xué)習(xí)過(guò)程中，除了可以提升學(xué)生彈奏技巧，還可以幫助學(xué)生在音樂(lè)思維里構(gòu)建規(guī)范的和聲，熟悉常見(jiàn)的伴奏織體和調(diào)式，促使學(xué)生自然地表達(dá)樂(lè)句和音樂(lè)情感，對(duì)提升兒歌彈奏能力具有積極影響。

（一）演奏技巧的支撐

學(xué)前教育專(zhuān)業(yè)學(xué)生學(xué)習(xí)兒歌彈奏首先要掌握鋼琴的基本演奏方法和演奏技巧?！盾?chē)爾尼599》中幾乎包含了鋼琴初級(jí)階段所有的演奏方法和演奏技巧。比如，雙音與和弦的訓(xùn)練，可解決兒歌伴奏中柱式和弦和半分解和弦伴奏織體的技術(shù)難點(diǎn)問(wèn)題，為兒歌伴奏起到良好的演奏技巧支撐作用。

（二）構(gòu)建規(guī)范的和聲

1.和弦連接

建立良好的和聲感覺(jué)可以使學(xué)前教育專(zhuān)業(yè)學(xué)生彈奏的兒歌即興伴奏更加美妙動(dòng)聽(tīng)。《車(chē)爾尼599》的和弦連接以平穩(wěn)的和聲進(jìn)行為主，是傳統(tǒng)西方音樂(lè)和聲的典范。在車(chē)爾尼的作品中，幾乎每首作品的和聲進(jìn)行框架都以I—IV—V—I 或I—V—I 為主。這樣的和聲進(jìn)行方式同樣適用于兒歌伴奏。

由于兒歌伴奏的和聲連接通常比較規(guī)整簡(jiǎn)單，這樣的和聲進(jìn)行方式同樣適用于兒歌伴奏。通常在I、IV、V 三個(gè)和聲框架內(nèi)加以適當(dāng)?shù)淖兓?，就可以完成很多兒歌作品的伴奏，如《洋娃娃和小熊跳舞》《粉刷匠》等?/p>

2.終止式

終止式在功能和聲中，有明確調(diào)式調(diào)性、劃分段落結(jié)構(gòu)的重要作用?！盾?chē)爾尼599》中的練習(xí)曲所用的完全終止大部分為SII6 或SII46-K46-V-I。半終止為原調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)的V 或V-I，這些終止的方式都是符合傳統(tǒng)功能和聲要求的。

（三）熟悉伴奏織體

1.常見(jiàn)的三種伴奏織體

《車(chē)爾尼599》的伴奏音型涵蓋了常見(jiàn)的三種基本伴奏織體，即柱式和弦伴奏織體、半分解和弦伴奏織體和全分解和弦伴奏織體。如第49 首運(yùn)用了和弦跳音的伴奏織體；第21首運(yùn)用了半分解和弦伴奏織體；第36 首運(yùn)用了“阿爾貝蒂低音”式的全分解伴奏織體。在這些基本伴奏音型上，車(chē)爾尼將伴奏織體加以變化，形成多種多樣的伴奏形式。

2.多樣的伴奏形式

除上述三種常見(jiàn)的伴奏形式外，車(chē)爾尼還運(yùn)用了單音、音階、琶音等織體形式及無(wú)旋律的伴奏方式。如第51 首，車(chē)爾尼運(yùn)用單音進(jìn)行伴奏，表現(xiàn)了堅(jiān)定果敢的音樂(lè)形象；第67 首，將顫音作為伴奏織體，使得音樂(lè)靈動(dòng)有趣；第92 首，左手的伴奏織體以音階和琶音的形式出現(xiàn)，增強(qiáng)了音樂(lè)的流動(dòng)性，與右手長(zhǎng)音的旋律形成鮮明對(duì)比；第85 首，左手的單音與右手的三個(gè)單音依次彈奏，構(gòu)成一個(gè)和聲，用這樣的方式將和聲連接起來(lái)，正是無(wú)旋律伴奏音型的表現(xiàn)手法。

3.復(fù)調(diào)伴奏織體的運(yùn)用

在車(chē)爾尼作品的伴奏中，我們常常能看到伴奏織體低聲部構(gòu)成的“第二旋律”?！暗诙伞钡钠椒€(wěn)進(jìn)行和正確解決，既考慮到了旋律的走向、音樂(lè)的發(fā)展，又做到了規(guī)范的和聲連接，使得音樂(lè)更加豐滿(mǎn)動(dòng)聽(tīng)，這體現(xiàn)了車(chē)爾尼復(fù)調(diào)的思維方式[6]。如第72 首，將和弦中的一個(gè)音作為保持音，在低音聲部形成“第二旋律”，使音樂(lè)變成了三個(gè)層次的聲部，鍛煉了學(xué)生多聲部彈奏思維能力。在兒歌伴奏教學(xué)中，也應(yīng)要求學(xué)生注意低音聲部的“第二旋律”的平穩(wěn)進(jìn)行，應(yīng)盡量減少低音聲部的大跳，避免伴奏顯得突兀。

（四）了解調(diào)式調(diào)性

1.主調(diào)性音樂(lè)

車(chē)爾尼的練習(xí)曲大多數(shù)在主調(diào)音樂(lè)范疇內(nèi)。清晰的旋律線(xiàn)條與簡(jiǎn)潔明了的伴奏織體相融合，體現(xiàn)了作曲家明顯的古典主義主調(diào)音樂(lè)創(chuàng)作特征。在短小的篇幅中，車(chē)爾尼憑借他靈活的調(diào)性思維，采用了多樣的轉(zhuǎn)調(diào)方式，但這種轉(zhuǎn)調(diào)通常只是短暫的游離，瞬間的離調(diào)并沒(méi)有背離主調(diào)的控制，反而更加鞏固主調(diào)的地位。

兒歌彈奏大多數(shù)使用主調(diào)性音樂(lè)。在幼兒歌唱教學(xué)中，為使幼兒演唱準(zhǔn)確，歌曲伴奏常常需要準(zhǔn)確清晰彈奏出歌曲旋律，伴奏作為襯托，這與車(chē)爾尼創(chuàng)作手法是非常相似的。這一教學(xué)規(guī)律，使得兒歌伴奏出現(xiàn)偶爾的離調(diào)，也僅僅用于豐富和聲色彩，或是對(duì)兒歌的間奏進(jìn)行擴(kuò)展性編配，很快會(huì)回歸到主調(diào)上。

2.調(diào)式

兒歌以C、F、G、D 調(diào)居多，降B、降E、A、降A(chǔ) 調(diào)次之。《車(chē)爾尼599》的100 首練習(xí)曲分布在24 個(gè)大小調(diào)上，其中有77 首練習(xí)曲以C、F、G、D調(diào)創(chuàng)作。這將幫助學(xué)前教育專(zhuān)業(yè)學(xué)生熟悉兒童歌曲中常見(jiàn)的調(diào)式，增強(qiáng)學(xué)生在兒歌伴奏時(shí)首調(diào)與固定調(diào)的轉(zhuǎn)化能力。

（五）激發(fā)音樂(lè)表現(xiàn)力

兒歌彈奏要求學(xué)生在彈奏中具有一定的音樂(lè)表現(xiàn)力，生動(dòng)地展現(xiàn)音樂(lè)情感和音樂(lè)形象，更好地為兒歌演唱服務(wù)。訓(xùn)練“技術(shù)”是為了更好地表現(xiàn)“音樂(lè)”，“音樂(lè)”的表達(dá)對(duì)“技術(shù)”的運(yùn)用具有導(dǎo)向作用，二者相輔相成，才能更好地表現(xiàn)音樂(lè)作品。

《車(chē)爾尼599》中的練習(xí)曲大多充滿(mǎn)了童趣，按照音樂(lè)形象和音樂(lè)情緒劃分，大概分為三類(lèi)，即優(yōu)美的歌唱性作品、活潑的歌唱性作品和節(jié)奏感強(qiáng)烈的舞蹈性作品，其中，歌唱性作品占了大多數(shù)。如第73 首，優(yōu)美如歌的旋律線(xiàn)條表現(xiàn)了美好的音樂(lè)形象，靈動(dòng)的裝飾音仿佛夜空中星星的閃爍。通過(guò)體會(huì)這樣的音樂(lè)形象，對(duì)表達(dá)《小燕子》《蟲(chóng)兒飛》等抒情性?xún)焊枳髌酚蟹e極的指導(dǎo)作用。又如第40 首，樂(lè)曲中短小的樂(lè)句，加上左右手連奏與跳奏交相呼應(yīng)，塑造了活潑歡快的音樂(lè)形象。引導(dǎo)學(xué)生體會(huì)這樣的音樂(lè)情緒，有利于他們?cè)诮坛變骸斗鬯⒔场贰锻薰返葰g快的音樂(lè)作品時(shí)，準(zhǔn)確地表現(xiàn)音樂(lè)形象和音樂(lè)情緒。

六、結(jié)語(yǔ)

《車(chē)爾尼599》幾乎涵蓋了鋼琴所有基本的演奏技巧、奏法和音型，并加入了力度速度、表情術(shù)語(yǔ)等練習(xí)，是非常適合學(xué)前教育專(zhuān)業(yè)鋼琴教學(xué)的教材。要想真正地將《車(chē)爾尼599》中所有的彈奏技巧掌握透徹，學(xué)生要經(jīng)歷大量、反復(fù)、艱苦練習(xí)，還要運(yùn)用正確的讀譜方法和練習(xí)方法，逐一地解決作品中的速度難點(diǎn)、織體難點(diǎn)、和聲難點(diǎn)和音色難點(diǎn)，以達(dá)到“事半功倍”的效果。

《車(chē)爾尼599》在學(xué)前教育專(zhuān)業(yè)鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用，不僅有助于學(xué)生掌握基本的鋼琴演奏技巧，還能夠豐富其音樂(lè)知識(shí)，提升兒歌演奏能力，使其更好地適應(yīng)未來(lái)幼兒藝術(shù)教育教學(xué)的需要，對(duì)學(xué)生的職業(yè)素養(yǎng)和職業(yè)能力有積極的促進(jìn)作用。