馮昌華 鎖英

摘 要：在新時(shí)期下，繪畫藝術(shù)飛速發(fā)展，各種新元素與新思想的融入不斷豐富藝術(shù)表達(dá)形式。藝術(shù)家創(chuàng)作想法隨之發(fā)生較大改變，開始積極探索并樂(lè)于使用新材料完成新創(chuàng)作。由于傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作材料不能展現(xiàn)出藝術(shù)家創(chuàng)新想法，綜合材料的出現(xiàn)助推繪畫藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)展，加快藝術(shù)創(chuàng)新與改革的腳步。基于此，本文從中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)與綜合材料的發(fā)展入手，闡述綜合材料的定義與屬性，分析綜合材料的運(yùn)用價(jià)值，提出科學(xué)的應(yīng)用策略，力求提高中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)水平。

關(guān)鍵詞：中國(guó)當(dāng)代油畫；油畫創(chuàng)作；綜合材料；應(yīng)用策略

中圖分類號(hào)：J212文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）15-00-03

在油畫發(fā)展過(guò)程中，藝術(shù)家為了更好地展示出油畫的藝術(shù)，一直對(duì)油畫材料進(jìn)行持續(xù)探索。在多元化時(shí)代下，中國(guó)藝術(shù)發(fā)展受到內(nèi)外部多種因素直接影響，必須積極探索與使用新材料，使得油畫繪畫材料由單一化走入綜合化。當(dāng)代油畫藝術(shù)家開始大膽用綜合材料，為中國(guó)油畫持續(xù)與健康發(fā)展注入新的活力，凸顯出中國(guó)獨(dú)有的藝術(shù)特色與文化思想?？梢?jiàn)，對(duì)綜合材料在中國(guó)當(dāng)代油畫中的應(yīng)用探討是十分有必要的，具有一定現(xiàn)實(shí)意義。

一、中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)與綜合材料的發(fā)展歷程

（一）中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)發(fā)展歷程

在中國(guó)繪畫體系中，西方文化的介入催生出中國(guó)油畫。在早期階段，中國(guó)油畫多是對(duì)西方繪畫知識(shí)進(jìn)行借鑒，融入個(gè)人風(fēng)格，但整個(gè)繪畫模式較為傳統(tǒng)。中華人民共和國(guó)成立后，油畫紅色意味較濃，多以英雄人物為主，而且普遍以紅色系為主，力求突出人物精神，特別是畫面處理手法給人一種傳統(tǒng)感，缺少新意[1]。20世紀(jì)70年代后，畫面創(chuàng)作多選擇鄉(xiāng)村風(fēng)景，出現(xiàn)陳丹青的“鄉(xiāng)土寫實(shí)美術(shù)”，也有了“傷痕美術(shù)”。自“85新潮”后，油畫藝術(shù)走入全面改革，繪畫風(fēng)格呈現(xiàn)出多樣化，彰顯出藝術(shù)家不同的“聲音”，尤其是表達(dá)手法截然不同。中國(guó)油畫由新現(xiàn)實(shí)走入都市風(fēng)，又到新學(xué)院派，多是采用架上繪畫。自綜合材料出現(xiàn)后，中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)走入新發(fā)展空間。

（二）綜合材料在當(dāng)代油畫藝術(shù)中的發(fā)展

油畫繪畫材料所使用的媒介，最初是水性，后來(lái)出現(xiàn)了乳性，直至油性出現(xiàn)。油畫原始形態(tài)一般是蠟畫、石壁巖畫，到后來(lái)是蛋彩畫，即“丹培拉”。在15世紀(jì)，油性繪畫材料出現(xiàn)，開始使用油溶解顏料作畫，材料不易剝落，完善了繪畫材料的表現(xiàn)方式。從17世紀(jì)開始，油性繪畫材料開始走向成熟，可以給人一種光線變化感，讓神態(tài)更加逼真。此時(shí)，油畫表現(xiàn)手法開始使用直接表現(xiàn)的方式，實(shí)現(xiàn)油畫技法革新。在19世紀(jì)，印象主義出現(xiàn)，管裝顏料誕生，為各種色彩繪畫作品創(chuàng)作帶來(lái)便捷[2]。到20世紀(jì)，繪畫材料獲得創(chuàng)新性改革，藝術(shù)家開始使用油畫材料來(lái)增強(qiáng)藝術(shù)效果。在20世紀(jì)晚期，金屬、樹葉、鐵制品與沙石開始用于繪畫，材料語(yǔ)言呈現(xiàn)出豐富性。我國(guó)于20世紀(jì)初期開創(chuàng)中國(guó)油畫藝術(shù)，以直接畫法為基礎(chǔ)進(jìn)行發(fā)展，持續(xù)探索綜合材料的運(yùn)用，借助媒介與技術(shù)的創(chuàng)新為油畫領(lǐng)域拓展新天地。

二、綜合材料的定義與屬性

（一）綜合材料定義

綜合材料即使用多種材料完成繪畫創(chuàng)作，走出傳統(tǒng)材料束縛，增強(qiáng)畫面視覺(jué)效果。綜合材料的選擇可以是現(xiàn)成品，也可以是生活中的一些廢棄物或者傳統(tǒng)顏料等。在20世紀(jì)80年代，我國(guó)藝術(shù)家開始使用更多的材料來(lái)增強(qiáng)油畫作品的表現(xiàn)力。現(xiàn)階段，中國(guó)當(dāng)代油畫的綜合材料越來(lái)越多，拓展藝術(shù)家的想象力。

（二）綜合材料屬性

在中國(guó)當(dāng)代油畫中，綜合材料屬性主要包括物質(zhì)與精神兩種。物質(zhì)屬性，即材料自身所具有的不同質(zhì)感與肌理，也包括多樣的顏色等內(nèi)容。例如，鋼材會(huì)增強(qiáng)畫作工業(yè)感，化工材料則傳遞著輕松感。精神屬性，即真善美的體現(xiàn)。中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作依托綜合繪畫材料的使用傳遞著藝術(shù)家的真實(shí)“聲音”，借助多種表現(xiàn)形式與技法凸顯出綜合材料所具有的精神屬性，換言之，即藝術(shù)家的真實(shí)情感。

三、中國(guó)當(dāng)代油畫中綜合材料的運(yùn)用價(jià)值

（一）助推油畫持續(xù)必展

油畫可以成功表達(dá)創(chuàng)作者內(nèi)心想法與真實(shí)情感，是對(duì)創(chuàng)作時(shí)期實(shí)際生活的一種反映，記錄著生產(chǎn)的發(fā)展過(guò)程。油畫藝術(shù)在不同時(shí)期的代表性不同，所以必須順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，增強(qiáng)油畫作品所具有的時(shí)代感，使之帶著歷史性發(fā)展。綜合材料的出現(xiàn)與運(yùn)用使得油畫藝術(shù)家迎難而上，積極應(yīng)對(duì)新挑戰(zhàn)，從而助推油畫持續(xù)與健康發(fā)展[3]。

（二）增強(qiáng)畫家創(chuàng)新意識(shí)

在油畫不斷發(fā)展過(guò)程中，藝術(shù)家觀念與思想發(fā)生改變，審美視覺(jué)也開始變化。單一方式的材料不能將藝術(shù)家的靈感充分展現(xiàn)出來(lái)，使得作品缺少表現(xiàn)語(yǔ)言。綜合材料的應(yīng)用將傳統(tǒng)表現(xiàn)方式成功打破，油畫開始從二維走入三維，實(shí)現(xiàn)繪畫語(yǔ)言重新組織。藝術(shù)家能夠大膽使用綜合材料去傳遞新想法，對(duì)創(chuàng)作者創(chuàng)新意識(shí)做到全面釋放。

（三）豐富繪畫語(yǔ)言形式

綜合材料在中國(guó)當(dāng)代油畫材料中雖為后起之秀，但其啟發(fā)性極強(qiáng)，可以讓繪畫更加飽滿。中國(guó)繪畫藝術(shù)家在持續(xù)研究與實(shí)踐中，將材料內(nèi)涵全面挖掘并加以利用，通過(guò)各種材料的隨意組合增強(qiáng)繪畫的表現(xiàn)力與感染力，走出傳統(tǒng)藝術(shù)材料使用困局，通過(guò)藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)與自由原則的堅(jiān)持，運(yùn)用各種材料滿足張揚(yáng)與個(gè)性的表現(xiàn)需要，使得繪畫語(yǔ)言形式呈現(xiàn)出豐富性。

四、綜合材料在中國(guó)當(dāng)代油畫中的應(yīng)用策略

（一）基于綜合材料選擇，展現(xiàn)藝術(shù)色彩

在油畫創(chuàng)作過(guò)程中，材料的選擇是保證油畫創(chuàng)作順利進(jìn)行的基礎(chǔ)。綜合材料的準(zhǔn)確選擇可以讓油畫創(chuàng)作靈感成功融入整個(gè)繪畫過(guò)程中，讓畫面所具有的藝術(shù)色彩與整體表現(xiàn)力全面展現(xiàn)出來(lái)。藝術(shù)家在進(jìn)行創(chuàng)新時(shí)，會(huì)做好油畫材料的選擇，合理使用綜合材料完成繪畫。

首先，藝術(shù)家考慮到畫面材料要具有豐富性，積極借鑒外國(guó)繪畫作品，敢于將部分現(xiàn)成品加以利用，嘗試引入畫面。藝術(shù)家還會(huì)根據(jù)自身想法與藝術(shù)色彩的展現(xiàn)需要積極使用工業(yè)膠，尤其瀝青等材料，同時(shí)也有意識(shí)地采用工業(yè)化噴繪方式去完成油畫創(chuàng)作。

其次，藝術(shù)家會(huì)根據(jù)創(chuàng)作具體需要在選擇材料時(shí)調(diào)動(dòng)自身感受，尋找到與創(chuàng)作靈感相符合的綜合材料。因?yàn)閭鹘y(tǒng)繪畫材料缺少立體感與生動(dòng)感，并不能更好地與藝術(shù)家、欣賞者產(chǎn)生共鳴，所以綜合材料的運(yùn)用可以增強(qiáng)畫面表現(xiàn)力，準(zhǔn)確表達(dá)藝術(shù)家的真實(shí)想法，凸顯出畫作的真正情感[4]。為此，藝術(shù)家會(huì)對(duì)樹脂等與自身創(chuàng)作感受相同的材料進(jìn)行選擇與運(yùn)用，讓畫作具有全新的視覺(jué)表達(dá)能力，開辟油畫創(chuàng)作的新方式。

最后，通過(guò)綜合材料的選擇去構(gòu)建情境，尋找展現(xiàn)靈感的各種契機(jī)。例如，在風(fēng)景圖中，可以保留人的痕跡，對(duì)生活中曾經(jīng)運(yùn)用過(guò)且具有一定代表性的工具加以利用，將其融入創(chuàng)作過(guò)程中。藝術(shù)家會(huì)結(jié)合生活當(dāng)中的不同境遇完成材料選擇，使用鉤子、扁擔(dān)等工具，將其視為畫作當(dāng)中一個(gè)重要組成部分。在生活材料的選擇與應(yīng)用下，作品展示出當(dāng)時(shí)的勞作方式，即肩挑，綜合材料應(yīng)用正好成為身體的一個(gè)“延伸”。在生活中，類似這樣的材料較多，藝術(shù)家必須帶著敏銳洞察力，完成綜合材料的科學(xué)選擇，傳遞出社會(huì)發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)過(guò)的現(xiàn)代化問(wèn)題，凸顯出現(xiàn)代藝術(shù)的敏感性，也展示出中國(guó)文化之修養(yǎng)，將綜合材料自身所具有的物質(zhì)與精神屬性做到全面展示并加以利用，讓欣賞者獲得不同的視覺(jué)感受。為此，藝術(shù)家在結(jié)合創(chuàng)作實(shí)際，分析創(chuàng)作時(shí)代特征，結(jié)合綜合材料自身屬性去完成材料選擇時(shí)，通過(guò)真實(shí)感受的調(diào)動(dòng)，讓綜合材料使用與繪畫主題契合，展現(xiàn)出濃厚的藝術(shù)色彩。

（二）運(yùn)用綜合形式表達(dá)，呈現(xiàn)獨(dú)特藝術(shù)

綜合材料具有自身的形式，其形式表達(dá)特點(diǎn)也各不相同，需要藝術(shù)家對(duì)綜合材料形式表達(dá)靈活運(yùn)用，使得藝術(shù)表達(dá)所具有的獨(dú)特性全面彰顯出來(lái)。

具體而言，一是藝術(shù)家在綜合材料應(yīng)用中要注意畫面效果的增強(qiáng)，考慮需要使用的肌理與紋路，明確畫面當(dāng)中點(diǎn)、線、面之間存在的潛在聯(lián)系，保證從多方面入手將綜合材料所具有的形式表達(dá)融入創(chuàng)作的油畫作品中[5]。在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，藝術(shù)家要足夠重視畫面整體形式感。例如，將畫面中的虛景與實(shí)景進(jìn)行有效結(jié)合，給人一種虛實(shí)結(jié)合的感覺(jué)，使得畫面充滿靈動(dòng)感。在此基礎(chǔ)上，藝術(shù)家還對(duì)畫面整體肌理進(jìn)行選擇，結(jié)合畫面形式構(gòu)成特點(diǎn)使用相應(yīng)的綜合材料，讓綜合材料的表現(xiàn)形式成為創(chuàng)作過(guò)程中的表現(xiàn)手法。在綜合材料的大膽運(yùn)用下，肌理效果得以呈現(xiàn)，給欣賞者不同的美感。

二是藝術(shù)家會(huì)重視意境表達(dá)，選擇相應(yīng)的綜合材料讓表現(xiàn)手法具有豐富性。例如，藝術(shù)家會(huì)結(jié)合創(chuàng)作需要對(duì)勾、點(diǎn)、刮與刷等多種技法進(jìn)行靈活使用，讓作品給人一種蒼茫渾厚感，而且整體氣韻較為生動(dòng)，宛如走入真實(shí)情境。在創(chuàng)作過(guò)程中，藝術(shù)家雖然未能展示出具體場(chǎng)景，但通過(guò)意境表達(dá)依舊可以打造出視覺(jué)盛宴。作品中滿是中國(guó)文化，傳遞著藝術(shù)家對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的熱愛(ài)之情，也讓人們看到藝術(shù)家對(duì)中西方文化的不同理解。例如，中國(guó)山水讓人著迷，給人深刻感悟，畫作中可以讓人融入相應(yīng)的精神氛圍。在油畫創(chuàng)作過(guò)程中，藝術(shù)家會(huì)借助綜合材料形式所具有的多樣性，運(yùn)用不同方式在畫面中體現(xiàn)出自身的感悟，讓畫面具有獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)感。

三是繪畫風(fēng)格的突破，將具象、抽象與意象等不同肌理有效結(jié)合，使其互為一體。藝術(shù)家需要結(jié)合自身個(gè)性體驗(yàn)去選擇相應(yīng)的綜合材料，結(jié)合審美判斷在眾多綜合材料中精準(zhǔn)提取出與作品主題相符合的材料。那么，綜合材料所具有的形式成為一種表現(xiàn)方式，彌補(bǔ)畫面肌理的不足，讓畫作傳遞出油畫語(yǔ)言。

（三）利用綜合材料屬性，凸顯個(gè)性語(yǔ)言

在藝術(shù)創(chuàng)作全過(guò)程中，藝術(shù)家必須通過(guò)大膽創(chuàng)新與不斷實(shí)踐將繪畫材料自身所具有的各種屬性做到靈活與準(zhǔn)確運(yùn)用，使得材料可以在創(chuàng)作過(guò)程中發(fā)揮出自身的應(yīng)有作用。藝術(shù)家將綜合材料視為自身創(chuàng)作中所使用的個(gè)性語(yǔ)言，讓中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)彰顯出個(gè)性化，助推創(chuàng)作藝術(shù)水平的進(jìn)一步提升。

首先，根據(jù)材料屬性，掌握各種材料所具有的個(gè)性特點(diǎn)，從而進(jìn)行針對(duì)性的應(yīng)用。例如，創(chuàng)作材料往往具備一定的內(nèi)涵，需要藝術(shù)家全面挖掘材料潛在的語(yǔ)言，讓材料語(yǔ)言散發(fā)出不同力量，而材料的使用也可以和藝術(shù)家內(nèi)心的精神形成統(tǒng)一，做好相互結(jié)合。在展現(xiàn)真實(shí)生活的油畫作品中，藝術(shù)家可以將真實(shí)的景色與物品融入其中，讓人物特色凸顯。在個(gè)性與張揚(yáng)的表現(xiàn)方式下，油畫自身的真實(shí)性得到極大程度提升，而繪畫本身又給人一種樸素感，這是綜合材料在中國(guó)當(dāng)代油畫中應(yīng)用后產(chǎn)生的新魅力。

其次，注意綜合材料使用過(guò)程中，對(duì)色塊自身的隨機(jī)性做到合理保留，增強(qiáng)色塊所具有的松動(dòng)感，讓線條具有立體感與豐富性，給人帶來(lái)極強(qiáng)的真實(shí)感，同時(shí)也是對(duì)生命狀態(tài)的一種全面體現(xiàn)，引人深思。油畫的造型語(yǔ)言是由線條與生命元素組織，讓油畫具有自己的個(gè)性與生命。使用綜合材料，油畫中會(huì)出現(xiàn)一些精彩的“線”，簡(jiǎn)單看去仿佛是藝術(shù)家隨意進(jìn)行的勾勒，但實(shí)則一氣呵成。線的畫面接近完整，離不開綜合材料的創(chuàng)新使用。例如，油畫棒的使用可以讓“線”具有隨意性，但整體看來(lái)卻是恰到好處。油畫棒展出現(xiàn)的肌理傳遞著一種輕松隨意感。質(zhì)地良好的油畫棒能夠展示出一定純度與飽和度，特別是軟硬度可以讓線條具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，讓局部與整體給人帶來(lái)不同感覺(jué)，讓人為之驚嘆。

最后，重視色彩使用。在中國(guó)當(dāng)代油畫發(fā)展過(guò)程中，藝術(shù)家對(duì)雅與俗的邊界逐漸淡化，即使是使用純色，也可能多讓畫作散發(fā)出魅力。因此，部分藝術(shù)家會(huì)使用色彩變化去凸顯個(gè)性化的語(yǔ)言，讓配色大膽而又迷人。例如，藝術(shù)家憑借自身對(duì)色彩的敏感性，在對(duì)人物進(jìn)行展現(xiàn)時(shí)，選擇灰色調(diào)子，搭配好品色，依托獨(dú)特線條抒寫著不同的個(gè)性，視綜合材料為關(guān)鍵媒介，運(yùn)用綜合材料去表達(dá)個(gè)性。

（四）依托綜合材料技法，增強(qiáng)視覺(jué)效果

不同技法的使用與探索貫穿古今。中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)家必須對(duì)綜合繪畫材料使用的技法進(jìn)行深入探索，掌握綜合材料創(chuàng)作技法的多樣性，了解拼貼、媒介肌理與組合等多種技法，通過(guò)技法的運(yùn)用讓繪畫作品所具有的視覺(jué)效果全面增強(qiáng)。

第一，考慮到藝術(shù)表現(xiàn)魅力感的增強(qiáng)，藝術(shù)家會(huì)探索有色底的創(chuàng)作，合理運(yùn)用綜合材料。在有色底的實(shí)際制作環(huán)節(jié)，藝術(shù)家將文化觀念融入其中，也會(huì)使用一些個(gè)性符號(hào)，使用不同的綜合材料進(jìn)行合理疊加，通過(guò)適當(dāng)交錯(cuò)的方式形成一種有斑駁特點(diǎn)的肌理紋樣，讓藝術(shù)表現(xiàn)魅力更加強(qiáng)烈。

第二，為增加作品語(yǔ)言深度，需要使用綜合材料去提升作品的內(nèi)涵深度，從而實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言深度的增加。在此前提下，中國(guó)當(dāng)代油畫作品也可以展示出物質(zhì)性的暗示。那么，藝術(shù)家應(yīng)大膽疊加肌理，給人洶涌澎湃之感。而這種疊加效果必須使用綜合性材料，讓畫面肌理變化豐富，讓精神能夠穿透材料。

第三，拼貼與構(gòu)成技法，是將現(xiàn)成材料直接使用，大膽粘貼在創(chuàng)作的作品中，使得材料自身美感得到合理保留，也要保證材料、畫面形式與創(chuàng)作思想相統(tǒng)一。例如，藝術(shù)家會(huì)將丙烯、工業(yè)膠、麻布與油彩等綜合材料大膽組合，借助拼貼與組合的方式營(yíng)造出厚薄不同的肌理，讓色層變化豐富，讓畫面在綜合材料組合下得到反復(fù)營(yíng)造。

第四，拓印技法，藝術(shù)家根據(jù)創(chuàng)作需要使用水彩、墨等顏料完成拓印，也可以通過(guò)噴漆方式表現(xiàn)現(xiàn)代繪畫材料特點(diǎn)，用獨(dú)特的語(yǔ)言去傳遞精神與文化，讓材料碰撞出不同的美。

五、結(jié)束語(yǔ)

中華民族傳統(tǒng)文化博大精深，藝術(shù)家會(huì)通過(guò)繪畫方式將民族特色與文化思想融入其中，讓繪畫作品具有中國(guó)特色。為拓展油畫發(fā)展空間，藝術(shù)家積極探索綜合材料，確保繪畫作品本質(zhì)與內(nèi)涵得到充分凸顯，帶給欣賞者一種獨(dú)特的視覺(jué)效果，探索出具有中華民族特色和飽含優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的油畫藝術(shù)發(fā)展之路。在新發(fā)展環(huán)境下，藝術(shù)家從不同角度入手，帶著積極態(tài)度大膽嘗試并勇于創(chuàng)新，通過(guò)綜合材料的使用與探索讓中國(guó)當(dāng)代油畫更加絢麗，在世界藝術(shù)之林綻放光彩。

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作者簡(jiǎn)介：馮昌華（1984-），男，云南昭通人，碩士，講師，從事油畫、綜合材料研究；鎖英（1978-），女，云南昭通人，碩士，講師，從事油畫研究。