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        色彩視錯覺在油畫中的運用研究

        2023-06-13 21:31:42梁超龍泓伊
        美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2023年3期
        關(guān)鍵詞:暗示對比

        梁超 龍泓伊

        摘 要:視錯覺作為一種人的主觀性幻覺體驗,通常被藝術(shù)家使用在藝術(shù)創(chuàng)作中。而在繪畫領(lǐng)域,視錯覺的運用多體現(xiàn)在色彩與造型上,其中前者形成的色彩視錯覺在油畫創(chuàng)作運用中展現(xiàn)出鮮明的特色。色彩視錯覺在心理視錯覺與物理性視錯覺的影響下,以暗示、對比、光滲等方式對繪畫者的情感進(jìn)行豐富化表達(dá),不僅給人以幻覺般的真實體驗,帶來極高的視覺享受,還在一定程度上賦予了畫作更加鮮活的藝術(shù)生命,形成一批代表性佳作。

        關(guān)鍵詞:色彩視錯覺;暗示;對比;光滲

        2015年,一條裙子在互聯(lián)網(wǎng)上引發(fā)熱議,人們就該件裙子的顏色分成了兩大陣營:一方認(rèn)為其顏色是白金相間;而另外一方則認(rèn)為是黑藍(lán)相間。這種視覺差異現(xiàn)象產(chǎn)生的原因,主要是視覺會依據(jù)光源色來判斷物體原本的顏色。當(dāng)光源是藍(lán)光時,大腦就會忽略藍(lán)色,認(rèn)定其是一條白金裙子。反之當(dāng)光源色是金色時,人們會認(rèn)為其是一條藍(lán)黑裙子。由于光源色不同,人們就會對同一條裙子在顏色上產(chǎn)生判斷差異,這就是色彩視錯覺影響下的效果。這種視錯覺常被繪畫者運用到油畫創(chuàng)作中,產(chǎn)生獨具特色的畫面效果。

        一、色彩視錯覺的定義

        視錯覺即視覺上的錯誤感覺,是指觀察者在客觀因素干擾下或自身心理因素支配下所產(chǎn)生的與客觀事實不相符的錯誤感覺。而色彩視錯覺作為視錯覺的一個方面,受到光線、外形、材質(zhì)等客觀因素的干擾,同時受到人類生理機能的約束和主觀心理感受的影響。因此,對色彩本身的認(rèn)知錯誤,被稱為色彩錯覺。對于專業(yè)領(lǐng)域的油畫創(chuàng)作者而言,雖然色彩視錯覺在油畫創(chuàng)作論中很少被系統(tǒng)地提及,但在具體的創(chuàng)作實踐中,隨處可見色彩視錯覺的運用。

        二、色彩視錯覺產(chǎn)生的原因與種類

        (一)色彩視錯覺產(chǎn)生的原因

        貢布里希在《藝術(shù)與錯覺》一書中提到,“觀看從一開始就是有選擇的,眼睛對樣本做出什么反應(yīng)取決于許多生理與心理因素”。而色彩本身是沒有實質(zhì)的,物體所呈現(xiàn)的顏色是光線照射后的結(jié)果。物體的色彩會隨著光線的變化而變化,這些光波映射在人們的視網(wǎng)膜上,刺激視覺神經(jīng),讓人感受到各種各樣的顏色。色彩以錯覺的方式呈現(xiàn),產(chǎn)生因素多種多樣,總的來說可以概括為心理和生理(物理)兩種因素。

        (二)色彩視錯覺的種類

        根據(jù)視錯覺產(chǎn)生的原因,大致可分為兩種色彩視錯覺現(xiàn)象:首先是心理性視錯覺,其又分為兩種,一種是由于人類受到不同的思潮、歷史、宗教等文化的影響,產(chǎn)生的一系列聯(lián)想、想象等內(nèi)心活動,以賦予色彩深層含義;另一種是人眼的特殊構(gòu)造造成的色彩與色彩的能量相互影響,彼此增強或是相互抵消的情形。其次是物理性視錯覺,其是光色所反射的不同波長和人眼的靈敏度差異所產(chǎn)生的,可以反映出色彩的冷暖感、膨脹感、進(jìn)退感和輕重感。

        三、色彩與油畫的關(guān)系

        油畫是一種關(guān)乎視覺與色彩的藝術(shù)形式,在油畫創(chuàng)作中可以利用色彩視錯覺原理來安排畫面的焦點,營造真實的光影。同時,色彩作為油畫重要的藝術(shù)語言之一,是繪畫表現(xiàn)中不可或缺的因素,優(yōu)秀的繪畫創(chuàng)作者擅長用色彩來描繪出逼真的事物,并利用色彩來抒發(fā)自身的情感,以此來感染欣賞者。

        (一)色彩的暗示錯覺

        自古以來,人們一直賦予顏色較多的含義,在我國的傳統(tǒng)婚禮上通常運用紅色來寓意美好和希望,但有時紅色也有著警告和威脅含義。美國抽象派畫家馬克·羅斯科注重精神與內(nèi)涵的表達(dá),力圖通過有限的色彩和簡明的形狀來表達(dá)深刻的象征意義。其曾表示對于色彩與形狀的關(guān)系并不感興趣,唯一感興趣的是表達(dá)人的基本情緒。在作品White Over Red(圖1)中,巨大的畫布上,畫家用鮮艷亮麗的紅色作為背景,使三個淺色矩形圖案漂浮在背景之上。受顏料厚薄關(guān)系的影響,白色顏料與背景顏色相互作用,形成三個不同深淺層次的粉色區(qū)域。淺色與紅色的背景之間有朦朧柔和的邊緣,微妙的深淺變化好似與背景的紅色形成一種溫和又有節(jié)奏的“呼吸感”,使人感覺到生命的平靜與精神的舒適。

        反觀馬克·羅斯科的另一幅作品《四個黑暗的紅色》(圖2),其帶給我們截然相反的感覺。其同樣以紅色為底色呈現(xiàn),四個深淺不一、大小不一的重色色塊以同樣的手法被“安置”在畫面中。最大的深色塊顏色也是最重的,幾乎呈現(xiàn)為黑色,猶如一塊巨大的“石頭”,也如一個仿佛可以把人吞噬的“黑色空間”,散發(fā)出沉重與壓抑的氣息。而三塊較淺的暗紅色像是受傷后凝結(jié)的血痂,仿佛是暗示人生命的脆弱和曾經(jīng)的痛苦。被深色色塊擠壓出來的部分紅色背景如傷口,讓人觸目驚心。雖然都只是使用“紅”這一顏色,但藝術(shù)家通過變換不同顏色的明度與純度,使兩幅畫呈現(xiàn)出不同的情感表達(dá)和氣氛基調(diào)。

        (二)色彩的對比錯覺

        “江碧鳥逾白,山青花欲燃”,碧綠的江水將水鳥映襯得更加雪白,山色青翠讓野花愈發(fā)紅艷似乎要燃燒起來——以色彩對比形成的視錯覺體驗,就是這個道理。在現(xiàn)實生活與油畫作品里,顏色都不是孤立存在的,色彩與色彩之間都是相互襯托而存在。這種關(guān)系能夠展現(xiàn)出畫面的強弱對比、豐富的色塊融合,構(gòu)成了和諧的畫面氛圍。

        彼?!っ傻吕锇驳摹栋倮蠀R爵士樂》(圖3)就是很好地展現(xiàn)強弱對比的例子,畫面僅由白、黃、紅、藍(lán)、灰五種顏色構(gòu)成,每個顏色都象征著一個音符。通過音符之間的映射聯(lián)系,形成豐富的節(jié)奏,展現(xiàn)出音樂的強弱,串在一起形成一條條旋律,網(wǎng)狀交織在畫布中。這些旋律交織在一起形成了一曲爵士樂,構(gòu)成了整幅畫面。同時這些由交織排列的高飽和、高純度顏色色塊拼接而成的畫面,又如20世紀(jì)40年代美國百老匯周邊繁忙的街道與閃爍的霓虹。而在畫面本身的表現(xiàn)上,畫家有意識地將這些顏色注入排列有序、富有節(jié)奏感的方格。在視覺選擇上,欣賞者很容易會被右上方區(qū)域(圖4)吸引。雖然同一維度的左下方,黃色方塊的面積比右側(cè)面積要大,但因為與周邊的白色色塊對比微弱,所以并沒有右側(cè)的黃色色塊顯得明亮。而右側(cè)那個“被包裹著的黃色方塊”被紅色、藍(lán)色、白色三個大小疊置的方塊簇?fù)?,如音樂般進(jìn)行音符疊置以達(dá)到最高音。這樣一來,右上方中心的黃色相較于其他區(qū)域的黃色色塊,能具有更強烈的視覺吸引力。

        19世紀(jì)后印象派的大師們就將這一原理運用到了極致,他們對光學(xué)和色彩理論十分著迷,并積極地投身于大量的“光色實驗”。法國畫家喬治·修拉作為其中的代表,為了使畫面獲得更加明亮的視覺效果,放棄在調(diào)色盤上調(diào)好的顏色,對光色進(jìn)行拆解,通過用純色色點進(jìn)行“點彩”的手法,以點和點之間的交融來形成和諧的畫面。保持一定距離來看,這些色點會在視網(wǎng)膜上自動形成“調(diào)色”的效果。近距離欣賞則可以看到,這些不同顏色的色點并不是單一、無序地排列,而是將點狀的互補色放在相鄰的位置上。作品《大碗島的星期天下午》(圖5)中,拿著煙斗半躺在草地上的男子(圖6)穿的橙色背心并不是僅用單一色彩來描繪的,而是在大量的黃、紅中夾雜著藍(lán)、綠的色點的色彩效果。這樣的顏色組成,使得該畫面相較于單一的橙色更加豐富,同時展現(xiàn)出極度和諧的畫面感。男子頭上所戴的深色檐帽也用了同樣的手法,在深色的背景下夾雜著藍(lán)、紅的色點,使得該重色色塊顯得冷暖變化豐富,給人更真實的視覺享受。

        (三)色彩的光滲錯覺

        在畫面中,淺色在深色的背景下會更具強烈的反射光感,呈擴散性滲出,這種現(xiàn)象叫做光滲。在實際觀看時,人們能感受到淺色的形狀相較于其本身的面積顯得更大,反之,深色的顯得更小。色彩的膨脹與收縮感不僅僅影響著欣賞者對于色彩面積的判斷,還會影響其對顏色遠(yuǎn)近感和重量感的判斷。冷色具有收縮感,會讓人感覺更輕;暖色具有膨脹感,會讓人感覺更重。在深色的背景上,淺色會讓人感覺更近;在淺色背景上,反而深色會讓人感覺更近。

        以喬治·修拉的《大碗島的星期天下午》為例,在畫面中可以看到草地被描繪成黃色的區(qū)域與深綠色的區(qū)域,就這兩種顏色本身來看,無法從單一的顏色中窺探它是否被用來表達(dá)光感色彩。但畫家以兩種深淺顏色的對比關(guān)系,形成一種色彩的光滲錯覺來映照現(xiàn)實存在的“光”與“暗”,很容易讓人自然而然地感受到黃色區(qū)域的草地是陽光下的草地,深綠色區(qū)域是樹蔭下的草地,還能映照現(xiàn)實的自然場景,得到內(nèi)心對畫作色彩的肯定。同時,畫面中穿長裙的女子的衣服顏色被畫家描繪成較艷麗的紅色,而遠(yuǎn)處和側(cè)邊的人物服飾被描繪成了純度較低的紅色。通過這同一類顏色的純度對比,利用色彩光滲錯覺的另外一種方式,展現(xiàn)出畫面的立體感與遠(yuǎn)近關(guān)系,以體現(xiàn)作品中蘊含的繪畫者的真實心緒。

        四、結(jié)語

        色彩視錯覺是由生理與心理因素造成的,也是人一種特有的視覺習(xí)慣與特有的知覺狀態(tài)。而油畫是以色彩與構(gòu)圖呈現(xiàn)的,是人對于視覺的更高層次追求和更多元的情感表達(dá)。繪畫者可以將色彩視錯覺原理運用到油畫實踐中,以暗示、對比、光滲的創(chuàng)作原理,指導(dǎo)多元的畫面呈現(xiàn),開拓更廣泛的油畫形式,帶給人們更多的視覺體驗。

        參考文獻(xiàn):

        [1]許紅莉.設(shè)計與視錯覺的關(guān)系分析[J].文藝生活·文藝?yán)碚摚?011(4):86,91.

        [2]王曉蕾.激情與理性的碰撞:淺析美國抽象表現(xiàn)主義繪畫特點[J].文藝評論,2009(6):74-76.

        作者簡介:

        梁超,天津美術(shù)學(xué)院造型與藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向:寫實油畫。

        龍泓伊,碩士,重慶文化藝術(shù)職業(yè)學(xué)院音樂學(xué)院教師。研究方向:音樂美學(xué)、音樂評論學(xué)。

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