馬 瀅

（聊城大學(xué) 山東 聊城 252000）

一、《沂蒙山》選段《等著我，親愛的人》概述

（一）歌劇《沂蒙山》的創(chuàng)作背景

從第一部反映抗戰(zhàn)題材的大型歌劇《秋子》，到具有里程碑式的中國第一部新歌劇《白毛女》，從歌頌了革命者堅(jiān)貞不屈精神的《江姐》，到我國知識分子敢于向封建舊勢力挑戰(zhàn)的《傷逝》，中國民族歌劇從發(fā)展至今誕生了非常多優(yōu)秀作品，以中國紅色革命故事為題材，充分展現(xiàn)了中華民族深厚的文化底蘊(yùn)和頑強(qiáng)斗爭的革命精神，民族歌劇的發(fā)展在中國音樂領(lǐng)域熠熠生輝。

為加強(qiáng)文化自信和貫徹習(xí)總書記對紅色沂蒙精神的重要講話與指示，由山東省委宣傳部直接領(lǐng)導(dǎo)，山東歌舞劇院創(chuàng)作并演出的歌劇《沂蒙山》立足于沂蒙淵子涯這片革命熱土，將中國地方音樂與西方音樂的創(chuàng)作模式相結(jié)合，充分展現(xiàn)了沂蒙精神的文化內(nèi)蘊(yùn)和自強(qiáng)不息的民族精神，經(jīng)過兩年的精心打磨，于2018年12 月正式登上舞臺(tái)。該歌劇制作團(tuán)隊(duì)專業(yè)且龐大，由欒凱作曲，李文緒、王曉嶺作詞，演唱形式豐富，包含獨(dú)唱、重唱、混聲合唱等。整部歌劇分6 幕，共有39 個(gè)唱段，其中《沂蒙山小調(diào)》作為發(fā)展動(dòng)機(jī)貫穿全曲，出現(xiàn)在每一個(gè)重要的節(jié)點(diǎn)，展現(xiàn)了獨(dú)特且濃郁的山東地方特色。

（二）《等著我，親愛的人》的劇情脈絡(luò)

歌劇《沂蒙山》共有六幕，其中歌曲選段《等著我，親愛的人》共出現(xiàn)了三次，分別以男女二重唱和女高音獨(dú)唱的方式呈現(xiàn)。第一次出現(xiàn)在第二幕林生家旁邊的場院，此時(shí)正值抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，山東戰(zhàn)場發(fā)展為全省性的革命根據(jù)地，在沂蒙山深處的崖子莊村口，村民們正在緊鑼密鼓地操辦林生和海棠的婚禮，大紅綢緞?dòng)吃谌藗兿矚庋笱蟮哪樕希瑹崃叶篮玫臍夥諈s隨之被打破——鬼子進(jìn)村了！村民們決心跟隨八路軍上陣殺敵，新婚的林生和剛剛懷孕的海棠也面臨著分別，他們的命運(yùn)也隨著劇情的發(fā)展，成為整部歌劇的重要轉(zhuǎn)折，重要唱段《等著我，親愛的人》便出現(xiàn)在這里。歌曲第二次出現(xiàn)是在第四幕中，海棠因疲勞過度昏倒了，在夢里她和林生重逢了，雖然唱的還是他們離別時(shí)唱的歌，但這次表達(dá)的更多是對相隔萬里的愛人的思念。在這段表演中，男女主的目光從頭到尾沒有交流，也隱隱地展現(xiàn)了夢境的虛幻以及為林生的犧牲埋下了伏筆。第五幕的海棠獨(dú)唱中，雖然是相同的唱段，觀眾體會(huì)到的卻是不同的感情。從最初的滿懷希望，到在無盡的思念中感到絕望，在這種情感的轉(zhuǎn)變中，海棠這一形象也深深地印在了觀眾心里，讓人不禁感嘆她舍小家保大家的勇氣與犧牲。

二、《等著我，親愛的人》的音樂特征分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)分析

本曲的整體結(jié)構(gòu)為單二部曲式，由A、B、B1 三部分組合而成，4/4 拍子。

歌曲引子部分為前8 小節(jié)，降G 宮調(diào)式，在樂曲開頭采用了模進(jìn)的發(fā)展手法，為橫向的旋律展開提供了動(dòng)力性，為新的對比材料的形成做鋪墊。第五到第八小節(jié)音的骨架不變，但節(jié)奏變得更加規(guī)整，織體加厚，體現(xiàn)了樂思的延續(xù)和發(fā)展。

歌曲的A 部分為9—17 小節(jié)，由a 和a1 兩個(gè)樂句組成，a 句落在降D 徵，a1 句結(jié)束在降G 宮，該樂段為收攏型非方整性結(jié)構(gòu)。此段相較于開頭的引子部分，節(jié)奏型沒有太大改變，旋律發(fā)展采用同頭換尾的發(fā)展手法，男女主相互把對方比作風(fēng)雨與星月，寄情于景，娓娓道來。第二句比第一句多出一小節(jié)，充分表達(dá)了海棠對林生的思念之情。樂段的最后結(jié)束在主旋律位置主和聲構(gòu)成的收攏性終止中，完成了樂思的局部收束。

歌曲的B 部分為18—33 小節(jié)，由b、c、b1、c1四個(gè)樂句構(gòu)成，b 句結(jié)束在降A(chǔ) 商，c 句結(jié)束在降D 徵，b1 句結(jié)束在降A(chǔ) 商，c1 句結(jié)束在降G 宮，該樂段為收攏型方正性結(jié)構(gòu)。該段為整首歌曲的高潮部分，力度增強(qiáng)、旋律線上升、織體加密都在推動(dòng)著音樂情緒的高漲。小附點(diǎn)和連音線的使用，使音樂上的固定強(qiáng)弱韻律結(jié)構(gòu)臨時(shí)被突破，改變了原有節(jié)拍的強(qiáng)弱律動(dòng)規(guī)律，造成了重拍位置的轉(zhuǎn)移，不穩(wěn)定的節(jié)奏處理使得音樂進(jìn)行充滿了動(dòng)力，推動(dòng)了樂思邏輯的發(fā)展。該段在歌劇中以男女輪唱的方式呈現(xiàn)，林生與海棠的旋律此起彼伏，把兩個(gè)人彼此呼喚、彼此守護(hù)的情感發(fā)揮到極致。

第34 小節(jié)為B 段與B1 銜接的間奏部分，連續(xù)的八度跑動(dòng)，增強(qiáng)了音樂進(jìn)行的緊張度，將歌曲推向下一個(gè)高潮。

歌曲的B1 部分為35—42 小節(jié)，由b1、c1 兩個(gè)樂句組成，兩句尾音都結(jié)束在G 宮，該段為收攏型方整性結(jié)構(gòu)。整首歌從降G 宮調(diào)式轉(zhuǎn)向G 宮調(diào)式，轉(zhuǎn)調(diào)的處理也讓整首歌曲層次更加豐富，演唱方式由輪唱變?yōu)槟信R唱，這樣的音樂表現(xiàn)方式一方面使得人物情感得到升華，另一方面使觀眾體會(huì)到作品中包含的更多家國情感和老百姓不畏敵寇的斗爭精神。

歌曲的尾聲為43—49 小節(jié)，該段旋律為B1 段的重復(fù)，在最后四小節(jié)中速度變慢，力度加強(qiáng)，持續(xù)的高音貫穿樂曲結(jié)尾部分，旋律運(yùn)動(dòng)雖然停滯，但音樂的動(dòng)力性并沒有減弱，最后樂曲結(jié)束在G 宮調(diào)式的主音上，將飽滿的情緒宣揚(yáng)到極致并促進(jìn)了樂曲的完滿終結(jié)，加深了全曲的整體統(tǒng)一性。

（二）旋律特征分析

如果說節(jié)奏是歌曲的骨架，那么旋律便是歌曲的血肉，一首歌曲能否被人們記住，關(guān)鍵在于其主題旋律的記憶點(diǎn)是否鮮明。《等著我，親愛的人》之所以能夠成為整部歌劇的經(jīng)典選段，被無數(shù)聲樂人廣為傳唱，其朗朗上口的旋律和濃厚的沂蒙風(fēng)情發(fā)揮了重要的作用。

在歌曲開頭的引子部分，作曲家欒凱將《沂蒙山小調(diào)》悠揚(yáng)舒緩的風(fēng)格糅合進(jìn)旋律，前奏一響，引人入勝，村里綠油油的麥田和村民們淳樸的笑臉仿佛在眼前浮現(xiàn)。除了在該歌曲中，這段旋律還作為整部作品的音樂動(dòng)機(jī)和主題旋律出現(xiàn)在歌劇的引子和序曲部分，在劇中作為各部之間的連接起到穿針引線的作用。

歌曲A 部分的旋律多采用級進(jìn)和跳進(jìn)的方式進(jìn)行，連續(xù)級進(jìn)使音樂產(chǎn)生的停滯感以跳進(jìn)的方式擺脫跳進(jìn)之后所產(chǎn)生的動(dòng)蕩感，以之后與跳進(jìn)方向相反的級進(jìn)來平衡。此段旋律在小字一組的d 至小字二組的e 之間進(jìn)行，流暢舒緩的旋律淺淺地烘托出林生和海棠“星月相伴、風(fēng)雨相隨”的畫面。

在歌曲B 和B1 部分，旋律起伏變大，音區(qū)在小字一組的e 至小字二組的a 之間，歌曲強(qiáng)弱對比也更加明顯，力度記號由mp 到f，再由f 到mf，旋律呈現(xiàn)上行級進(jìn)的走向，伴隨著大跳的進(jìn)行，突出了歌曲昂揚(yáng)激動(dòng)的音樂情緒，使得樂思的發(fā)展更具動(dòng)力性。

在最后的結(jié)尾部分，力度強(qiáng)至f，最高音區(qū)由小字一組的b 推至小字二組的g，節(jié)拍由八拍子變?yōu)槿淖拥谋３郑?jié)奏型織體前后形成明顯的疏密對比，和聲上，持續(xù)的主和弦加強(qiáng)了色彩性對比，音響效果上增強(qiáng)了和聲輝煌的感覺，而后持續(xù)長音的節(jié)奏與旋律走向完成了平息高潮的任務(wù)，拉長了音樂的整體結(jié)構(gòu)，使旋律高潮點(diǎn)的出現(xiàn)形成必然的發(fā)展趨勢。

（三）伴奏織體分析

這歌曲的前奏中右手采用的是由《沂蒙山小調(diào)》改編而成的單音主題旋律，配合左手的分解和弦，慢慢把聽眾引到歌曲情境中去，后四小節(jié)右手變?yōu)橹郊臃纸夂拖?，減弱了右手聲部的旋律感，左手也加上了八度疊置的低音，使得音響集中、厚重、力量性較強(qiáng)，推進(jìn)了樂思的進(jìn)展，為后續(xù)材料的展開積蓄了力量。

在歌曲的A 段中，第9—15 小節(jié)中右手聲部以主和弦的半分解加柱式活躍姿態(tài)呈現(xiàn)，左手則以主屬分解和弦的織體勻速進(jìn)行，放慢了音樂的和聲進(jìn)行速度，使得伴奏聲部富于流動(dòng)性、歌唱性，表現(xiàn)了抒情的特征。

在歌曲的B 段中，大跨度的分解式和弦為旋律增添了極強(qiáng)的音樂色彩對比，右手連續(xù)的三連音也讓歌曲的高潮部分增添了更加激烈和飽滿的情緒。不同旋律層的疊加與交替產(chǎn)生的此起彼伏的多元聲部進(jìn)行，豐富了主題音樂形象，各聲部之間形成了音響效果差，加強(qiáng)了音樂發(fā)展的氣勢與進(jìn)行動(dòng)力，同時(shí)與前段單薄的旋律織體形成對比，為音樂的展開提供了新的方向。

歌曲的B1 段與B 段相比，在織體的選擇上沒有太大變化，但在強(qiáng)度的變化上更加明顯，將整首歌的旋律推向最高點(diǎn)，尾聲是對B1 段的一次重復(fù)，最后一句反向八度的推動(dòng)加上震音的演奏技法，把歌曲推到最后一次大爆發(fā)，不管是演唱者還是聽眾的感情抒發(fā)都跟隨旋律釋放得淋漓盡致。

三、《等著我，親愛的人》的演唱分析

（一）聲音技巧處理

《等著我，親愛的人》這首歌曲，除了朗朗上口的旋律令人過耳不忘，其所表達(dá)的真摯動(dòng)人的感情更能引人產(chǎn)生無限感動(dòng)。所謂以情帶聲，以聲傳情，美好的聲音能夠架起歌曲與聽眾之間的橋梁，成為作曲家和大眾溝通的紐帶，而好聽的聲音所需要的是強(qiáng)大的氣息支撐和穩(wěn)定的行腔吐字，兩者共同作用才能為好聲音的形成提供強(qiáng)力保障。

在氣息的處理上，首先要明確每句話的換氣點(diǎn)在哪里，才能為每句話的表達(dá)提供源源不斷的動(dòng)力，特別是在歌曲的高潮部分“等著我，不變的心”這里，氣息充沛的演唱者會(huì)選擇一口氣完成，以保證高音和情感的持續(xù)輸出，但對于聲音技術(shù)不太強(qiáng)大的演唱者來說，如果強(qiáng)撐著一口氣堅(jiān)持下來，會(huì)造成氣息流動(dòng)不起來，聲音聽起來死板又僵硬的情況。其次，在不同片段對氣息的運(yùn)用也不同，在歌曲前半段，旋律較為柔和、舒緩，控制氣息的流動(dòng)緩緩訴說，“等到再相逢”的“到”長音唱完，換一口氣再去唱“在”，加上嘆氣時(shí)候的感覺，使得整句話聽起來有說話時(shí)的語氣感，也突出了海棠對于離別的無奈和期待林生平安歸來的心情，推動(dòng)著后續(xù)感情的持續(xù)發(fā)展。副歌部分的旋律大部分在中高音區(qū)且有大量的長音，更加考驗(yàn)演唱者對氣息的掌握，特別是第二句“等著我”，在旋律上的遞進(jìn)和情緒上的推動(dòng)可能會(huì)出現(xiàn)提氣、擠嗓子的現(xiàn)象，一方面要扎穩(wěn)氣息，腰腹的肌肉把氣牢牢地“霸”住，另一方面下巴放松，上口蓋也要開合到位，這樣才能扎實(shí)穩(wěn)定地發(fā)出高音。

在咬字行腔方面則需要?dú)庀⒌母叨扰浜?，可以說二者是相輔相成、缺一不可的。在開頭部分“你是家鄉(xiāng)的雨”中“雨”的咬字，因?yàn)槭情]口音又正好處在旋律上揚(yáng)的位置，要去找哼鳴的感覺，同時(shí)繼續(xù)保持住腔體，笑肌微微提起，把“雨”字自然地“說”出來，隨后“遠(yuǎn)行的風(fēng)”中的“風(fēng)”以及“再相逢”中的“逢”的咬字也是采取同樣的處理方式。歌曲A 部分整體偏抒情柔緩，旋律起伏較小，就像林生和海棠面對面相訴衷腸，在咬字時(shí)除了腔體的保持，還要注意放松下巴，特別是輔音咬字貼近門牙，切勿含在嘴里模糊不清地去咬，破壞了歌曲的美感。在副歌部分，“不變的心”中“不”的咬字是極難控制的，一方面它處在小字二組的a 上，為全曲最高音，另一方面閉口音發(fā)高音會(huì)比開口音更難控制，加上前面是換氣口，口腔位置可能會(huì)因換氣而受影響，因此這里使用鼻子去吸氣會(huì)更加有助于腔體的保持，同時(shí)自然放松，更深地去吸氣，然后堅(jiān)定地唱出來。

（二）情感表達(dá)及角色塑造

在歌劇《沂蒙山》中，海棠這個(gè)角色無疑是最重要、最牽動(dòng)人心的存在，海棠的成長史、她充滿戲劇化的人生以及每個(gè)轉(zhuǎn)折處發(fā)生的內(nèi)心情感變化，這些都是發(fā)生在抗日年代千千萬萬個(gè)老百姓的真實(shí)寫照。從新婦到母親，再從母親到紅嫂，海棠的蛻變引領(lǐng)著整部歌劇的劇情發(fā)展。在《等著我，親愛的人》片段中，剛懷孕不久的海棠卻要面臨與丈夫分離的兩難境地，她承受著巨大的心理壓力，毅然決然地做出了選擇。在歌曲高潮部分的“等著我，親愛的人”中，一聲聲親切呼喚，不僅是海棠對林生的思念，還有無數(shù)中華兒女對親人的思念。在海棠這一角色塑造上，她是有血有肉的普通農(nóng)村女人，在大是大非前，雖有掙扎和不舍，但國家危難當(dāng)頭，她堅(jiān)定地看著林生離去，體現(xiàn)了海棠感性和理性并存、外剛內(nèi)柔的鮮活形象。

在歌詞中，男女主以“星月”“風(fēng)雨”相擬，但“星月”只在夜晚相遇，“風(fēng)雨”不會(huì)時(shí)常出現(xiàn)，A 段的演唱滿懷期待卻又有一些傷感，海棠和林生期盼著終有一天相見，卻不知這一天何時(shí)才能到來。