內(nèi)容摘要：近年來(lái)，劉慈欣的科幻小說(shuō)受到國(guó)內(nèi)外廣泛關(guān)注和好評(píng)，目前被譯介為31種語(yǔ)言并獲得眾多國(guó)內(nèi)外重要獎(jiǎng)項(xiàng)，劉慈欣為代表的中國(guó)科幻在世界文學(xué)和文化中的“可見(jiàn)度”提高，但目前鮮有專(zhuān)門(mén)對(duì)劉慈欣科幻小說(shuō)英譯出版的實(shí)證調(diào)查研究。筆者采用調(diào)查法、文獻(xiàn)研究法、個(gè)案分析法等，通過(guò)對(duì)劉慈欣33年間（1989-2022）創(chuàng)作的科幻小說(shuō)的英譯出版狀況進(jìn)行實(shí)證調(diào)查統(tǒng)計(jì)和分析匯總，得出多個(gè)相關(guān)圖表，在此基礎(chǔ)上總結(jié)出其譯作出版的總體現(xiàn)狀、特點(diǎn)和成因。本研究可為中國(guó)（科幻）文學(xué)譯介出版提供借鑒和參考。

關(guān)鍵詞：劉慈欣；科幻小說(shuō)；英譯；出版

基金項(xiàng)目：山西省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)計(jì)劃項(xiàng)目“劉慈欣科幻小說(shuō)英譯狀況及中國(guó)科幻文學(xué)走出去研究”（項(xiàng)目編號(hào)2018B094），山西省高校外語(yǔ)教學(xué)與研究專(zhuān)項(xiàng)課題“中國(guó)科幻文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展路徑研究——以劉慈欣科幻小說(shuō)翻譯出版及電影改編為例”（項(xiàng)目編號(hào)SXYYYBKT2019006）。

作者簡(jiǎn)介：梁高燕，山西財(cái)經(jīng)大學(xué)經(jīng)貿(mào)外語(yǔ)學(xué)院博士，講師，主要從事翻譯理論和實(shí)踐研究，尤其是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代（科幻）小說(shuō)翻譯研究。

中國(guó)作家劉慈欣科幻小說(shuō)《三體》獲科幻界的“ 諾貝爾獎(jiǎng)”——“ 雨果獎(jiǎng)”。這是該獎(jiǎng)項(xiàng)1953 年設(shè)立以來(lái)第一次頒發(fā)給亞洲作者；也是第一次頒發(fā)給科幻翻譯作品。劉慈欣《三體》的英譯成功有力地推動(dòng)了劉慈欣科幻小說(shuō)全面譯介熱和多語(yǔ)種譯介熱，也帶動(dòng)了中國(guó)科幻整體譯介熱。根據(jù)筆者訪談和調(diào)查，目前其代表作《三體》已被譯介為30 種語(yǔ)言在世界各國(guó)傳播并獲得眾多重要獎(jiǎng)項(xiàng)②，其作品的外語(yǔ)譯介出版使當(dāng)代中國(guó)科幻作家作品整體的“ 可見(jiàn)度” 提高。劉慈欣是中國(guó)乃至世界科幻界的知名作家，但目前國(guó)內(nèi)外鮮有對(duì)劉慈欣科幻小說(shuō)英譯出版總體狀況深入系統(tǒng)的實(shí)證調(diào)查分析和研究。過(guò)去10 年是中國(guó)科幻 “ 歷史上最為輝煌的一個(gè)時(shí)期”，中國(guó)科幻文學(xué)已成為中國(guó)文學(xué)的“ 新名片”（姚建斌、郭景紅 357）。本文是描述性個(gè)案研究，通過(guò)采用調(diào)查法、文獻(xiàn)研究法、個(gè)案分析法等研究方法，得出劉慈欣科幻小說(shuō)及其英譯版相關(guān)信息圖表，目的是對(duì)劉慈欣創(chuàng)作33 年間（1989-2022）科幻小說(shuō)英譯及出版現(xiàn)狀、特點(diǎn)和影響進(jìn)行實(shí)證調(diào)查統(tǒng)計(jì)分析。研究問(wèn)題有三個(gè)：（1）劉慈欣從1989 年開(kāi)始從事寫(xiě)作至今，其科幻小說(shuō)有哪些英譯作品出版？英譯版的譯者、出版社、出版時(shí)間等出版信息如何？（2）劉慈欣科幻小說(shuō)英譯出版現(xiàn)狀和特點(diǎn)是什么？（3）劉慈欣科幻小說(shuō)譯介特點(diǎn)形成的原因是什么？

首先需要界定本文采用的“ 出版” 概念。本文的“ 出版” 是現(xiàn)代的、廣義定義，是指“ 對(duì)文字、圖片、電子音像等內(nèi)容進(jìn)行整理、編輯、加工，通過(guò)印刷、掃描、拷貝等形式進(jìn)行復(fù)制，并能通過(guò)某種流通渠道進(jìn)行公眾信息傳播的一種社會(huì)活動(dòng)”（楊海平2）。筆者采用該定義原因有兩方面，其一，這是國(guó)內(nèi)外關(guān)于“ 出版” 一詞的代表性定義，其突出特點(diǎn)是內(nèi)涵外延擴(kuò)大，包括新時(shí)代不斷發(fā)展變化的出版活動(dòng)的新內(nèi)涵和新內(nèi)容，包括傳統(tǒng)紙質(zhì)出版和新型多元媒介出版；第二，該定義比較契合本文翻譯出版主題的討論。

筆者綜合不同來(lái)源的文獻(xiàn)資料， 包括ISFDB（The Internet Speculative FictionDatabase 網(wǎng)絡(luò)幻想小說(shuō)數(shù)據(jù)庫(kù)）、MCLC（俄亥俄州立大學(xué)現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)研究中心）、科幻百科網(wǎng)站（www.sf-encyclopedia.com）、三體社區(qū)（www.3body.com）、WordsWithout Borders 以及亞馬遜圖書(shū)網(wǎng)、當(dāng)當(dāng)網(wǎng)、山西作家個(gè)人網(wǎng)頁(yè)、豆瓣網(wǎng)和劉慈欣百度百科以及多次訪談獲取的資料，認(rèn)真梳理文獻(xiàn)和資料并總結(jié)出劉慈欣科幻小說(shuō)英譯出版狀況。統(tǒng)計(jì)資料截止時(shí)間是2022 年12 月31 日，其中有幾部小說(shuō)出版了多部英譯譯作，統(tǒng)計(jì)以首次出版英譯本為準(zhǔn)。

一、劉慈欣科幻小說(shuō)英譯出版調(diào)查：現(xiàn)狀及特點(diǎn)

（一）劉慈欣科幻小說(shuō)英譯出版總體現(xiàn)狀

從發(fā)表數(shù)量和類(lèi)型及重要作品來(lái)看，筆者初步統(tǒng)計(jì)，劉慈欣從1989年開(kāi)始創(chuàng)作，截至目前共創(chuàng)作出版長(zhǎng)、中、短篇科幻小說(shuō)41部。高茜、王曉輝（58）對(duì)新世紀(jì)中國(guó)大陸作家科幻小說(shuō)作品英譯研究發(fā)現(xiàn)，“2000-2020年中國(guó)科幻小說(shuō)英譯數(shù)量（僅含首次出版）共計(jì)214種，其中長(zhǎng)篇小說(shuō)10部，中短篇小說(shuō)204篇?！蹦壳皠⒋刃揽苹眯≌f(shuō)已翻譯出版英譯本31部，占新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)當(dāng)代科幻小說(shuō)英譯出版總數(shù)的14%強(qiáng)，中長(zhǎng)篇小說(shuō)英譯5部，即《三體》三部曲、《球狀閃電》和《超新星紀(jì)元》，短篇小說(shuō)26部。劉慈欣的科幻作品譯介研究無(wú)疑是中國(guó)當(dāng)代科幻作家作品翻譯研究繞不過(guò)去的重要話題。

從發(fā)表時(shí)間來(lái)看，劉慈欣第一部英譯科幻小說(shuō)《球狀閃電》（節(jié)選）由周華（Joel Martinsen）2009年翻譯并發(fā)表于當(dāng)年電子雜志W(wǎng)ords Without Borders。其代表作長(zhǎng)篇小說(shuō)《三體》三部曲英譯出版的時(shí)間是2014、2015和2016年，被譽(yù)為《三體》“前傳”的長(zhǎng)篇小說(shuō)《球狀閃電》英文全譯本出版時(shí)間是2018年。近年新出版譯作是《月夜》（2019）、《超新星紀(jì)元》（2019）、《不能共存的節(jié)日》（2021）和劉慈欣科幻短篇小說(shuō)集《擎柱》（2020）。

從譯者來(lái)看，劉慈欣的31部英譯作品由11位譯者完成，他們是來(lái)自美國(guó)、英國(guó)和新西蘭等國(guó)的專(zhuān)業(yè)譯者。根據(jù)譯者翻譯劉慈欣科幻小說(shuō)的數(shù)量多少排序如下：Holger Nahm（新西蘭）11部、Ken Liu（美）8部（其中一部和Han Zhang合譯完成）、Joel Martinsen（美）4部、Christopher Elford（美）獨(dú)譯1部、John Chu獨(dú)譯1部、Christopher Elford和Jiang Chenxin合譯1部、Eric Abrahamsen（美）1部、Chi-yin Ip（中）和Cheuk Wong合譯1部、Nathan Faries（美，中文名柳蔭，曾任北京大學(xué)英語(yǔ)系外教）1部。

（二）劉慈欣科幻小說(shuō)譯作出版發(fā)表三階段及特點(diǎn)

劉慈欣科幻小說(shuō)譯介出版分三個(gè)階段：2009-2011年為零星譯介出版初期，2012-2016為譯介高潮期，2017-2019為譯介新時(shí)期。這三個(gè)階段的英譯出版各自呈現(xiàn)出什么樣的特點(diǎn)？為何會(huì)呈現(xiàn)這樣的特點(diǎn)？下文詳細(xì)探討。

第一階段（2009-2011）：個(gè)別科幻愛(ài)好者“散兵游勇”式譯介初期，特點(diǎn)是個(gè)別科幻愛(ài)好者出于對(duì)科幻的熱愛(ài)零星自發(fā)譯介，但由于人力、物力和財(cái)力的限制，譯作影響不大。該階段劉慈欣的科幻小說(shuō)有2部作品被譯介到英語(yǔ)世界，即《球狀閃電》（Ball Lightening， 2009）和《思想者》（The Thinker， 2011）。值得一提的有兩點(diǎn)，第一，兩部小說(shuō)的譯者都是Joel Martiensen（周華）；第二，《球狀閃電》原作出版的當(dāng)年2009年就被譯者Joel Martinsen“相中”并翻譯出版節(jié)譯本。譯者周華因?yàn)橄矚g《球狀閃電》主動(dòng)翻譯其中前兩章并發(fā)表到電子網(wǎng)絡(luò)期刊 Words Without Borders的2009年12月刊上，后來(lái)在2011年又在該網(wǎng)絡(luò)期刊翻譯發(fā)表《思想者》英文版，均頗受讀者好評(píng)。譯者周華對(duì)作者劉慈欣可謂“情有獨(dú)鐘”“慧眼初識(shí)珠”。遺憾的是，因?yàn)樵撾A段是個(gè)別譯者零星“ 散兵游勇式” 的譯介，未引起國(guó)內(nèi)外廣泛關(guān)注。

第二階段（2012-2016）：“ 劉慈欣集束炸彈” 譯介期，特點(diǎn)是劉慈欣科幻小說(shuō)開(kāi)始專(zhuān)業(yè)化、市場(chǎng)化出版、譯介和營(yíng)銷(xiāo)活動(dòng)；國(guó)內(nèi)外專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)有計(jì)劃、系統(tǒng)性地譯介和展開(kāi)市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)模式，許多作品多元媒介出版，如網(wǎng)絡(luò)版、電子書(shū)和紙質(zhì)書(shū)和有聲書(shū)均有出版發(fā)行。該階段劉慈欣科幻小說(shuō)共有20 部被譯介到英語(yǔ)世界，占其30 部英譯出版作品的66.7%；其中2012、2013 年是其作品翻譯出版高峰和“ 豐收年”，分別為9部和5 部，2014-2016 年每年有2 部被譯介到英語(yǔ)世界。其20 部譯介作品及出版時(shí)間如下：《三體》三部曲（2014、2015、2016）、《球狀閃電》（全譯本）（2018）、《贍養(yǎng)上帝》（2012）、《帶上她的眼睛》（2012）、《吞食者》（2012）、《白堊紀(jì)往事》（2012）、《微紀(jì)元》（2012）、《山》（2012）、《地球大炮》（2012）、《詩(shī)云》（2012）、《鄉(xiāng)村教師》（2012）、《中國(guó)太陽(yáng)》（2013）、《太原之戀》（2013）、《贍養(yǎng)人類(lèi)》（2013）、《2018 年4 月1 日》（2013）、《圓》（2014）、《圓圓的肥皂泡》（2015）、《人生》（2016）。

這一時(shí)期劉慈欣科幻小說(shuō)在國(guó)內(nèi)外由小眾科幻圖書(shū)成為暢銷(xiāo)書(shū)，其代表作《三體》三部曲2014 年被譯為英文在國(guó)外出版并受到廣泛好評(píng)，由此掀起“ 劉慈欣熱” 和“ 中國(guó)科幻熱”，許多譯作同時(shí)有網(wǎng)絡(luò)電子版、kindle 電子書(shū)和紙質(zhì)書(shū)或有聲書(shū)出版發(fā)行，多樣化的媒介翻譯出版受到讀者好評(píng)和喜愛(ài)，中國(guó)科幻的影響越來(lái)越廣泛。

第三階段（2017- 至今）：英譯出版新時(shí)期，特點(diǎn)是開(kāi)始更及時(shí)、集中對(duì)外譯介出版。該階段劉慈欣的科幻小說(shuō)共有8 部被譯介到英語(yǔ)世界，包括《黃金原野》（2018）、《夢(mèng)之?！罚?018）、《月夜》（2019）、《超新星紀(jì)元》（2019）和劉慈欣短篇小說(shuō)集《擎柱》（2020）中共收錄其10 篇小說(shuō)的英譯本，其中四篇為新譯作，即《地火》、《歡樂(lè)頌》、《宇宙坍縮》和《鏡子》，最新譯介出版的是《不能共存的節(jié)日》（2021）。至此劉慈欣科幻小說(shuō)幾乎全部譯介為英文出版，尤其劉慈欣個(gè)人短篇小說(shuō)英譯集The WanderingEarth（《流浪地球》） 和Hold Up the Sky（《擎柱》）在其個(gè)人科幻出版及中國(guó)科幻譯介史上具有重要意義，因?yàn)榇饲爸袊?guó)科幻作家個(gè)人科幻作品集翻譯出版幾乎很少，且多為零星單篇譯介出版。

根據(jù)三豐老師負(fù)責(zé)的“ISFDB” 數(shù)據(jù)庫(kù)，筆者梳理和查詢所得資料發(fā)現(xiàn)，劉慈欣科幻作品譯介之前的2000-2009 年，中國(guó)科幻作家科幻小說(shuō)的英文譯介只有韓松、吳巖和楊平三位作家的三部短篇小說(shuō)。最早以英文譯介出版的是吳巖2001 年創(chuàng)作的《鼠標(biāo)墊》（Mouse Pad），2005 年由韓松翻譯并發(fā)表于Internova 春季刊第一期；2009 年韓松的自譯作品《噶贊寺的轉(zhuǎn)經(jīng)筒》（The Wheel of Samsara）和同年楊平自譯作品《MUD—黑客事件》（Wizard World），后兩篇均發(fā)表于英文期刊The Apex Book of World SF（《世界科幻小說(shuō)之巔》）第一輯。

這一階段的譯介具體特點(diǎn)有三個(gè)：其一，2017 年之后其作品開(kāi)始及時(shí)集中譯介；其科幻小說(shuō)的中英文出版時(shí)間間隔大大縮短，甚至個(gè)別作品的英文版先于漢語(yǔ)版出版；其二，劉慈欣《三體》的英譯成功有力地推動(dòng)了劉慈欣科幻小說(shuō)多語(yǔ)種譯介熱；第三，劉慈欣科幻譯介熱帶動(dòng)了中國(guó)科幻作家作品譯介熱。中國(guó)科幻作家作品整體的“可見(jiàn)度”提高。下面詳述其特點(diǎn)。

2017年之后劉慈欣的作品開(kāi)始及時(shí)集中譯介，為了直觀描述其作品的第一個(gè)譯介出版趨勢(shì)，筆者將他所有31部英譯小說(shuō)按照中文版和英文版小說(shuō)按發(fā)表年代的先后順序，利用Excel統(tǒng)計(jì)及圖表功能，生成兩條相應(yīng)的折線圖，如下圖1所示：

通過(guò)分析上圖中原作和譯作發(fā)表時(shí)間間隔來(lái)分析其原作和譯作發(fā)展的趨勢(shì)，可以發(fā)現(xiàn)原作在英語(yǔ)世界的譯介速度和受關(guān)注程度變化，從圖1可總結(jié)出劉慈欣科幻小說(shuō)譯介的特點(diǎn)和趨勢(shì)如下：

（1）劉慈欣科幻英譯譯介速度加快 ，譯作的發(fā)表時(shí)間和原作發(fā)表時(shí)間間隔越來(lái)越短

從圖1可知，紅色和藍(lán)色這兩條分別代表原作及出版年、譯作及出版年的折線隨著時(shí)間的推移逐漸交匯至同一個(gè)點(diǎn)，大致呈漸變的剪刀狀，這說(shuō)明劉慈欣科幻譯作的發(fā)表時(shí)間和原作發(fā)表時(shí)間間隔越來(lái)越短，原作和譯作發(fā)表間隔時(shí)間從譯介初期間隔較長(zhǎng)的13年縮短至中期的平均6-7年左右，2010年以后間隔時(shí)間更縮短至0-3年。

1999-2003年間， 原作和譯作發(fā)表時(shí)間間隔多為10-13年之間，如1999發(fā)表的《帶上她的眼睛》直到2012年才被譯為英文?！度w》發(fā)表之后其早期作品才逐漸引起譯者和翻譯出版界關(guān)注。2004-2010年以后的間隔時(shí)間縮短為3-7年，如《太原之戀》2010年發(fā)表，2013年英譯本出版?！度w》三部曲的英譯本也是在發(fā)表6-7年后完成的，目前第三部翻譯已完成，但尚未出版。2010-2014年，其新作品的譯介速度越來(lái)越快，間隔時(shí)間變?yōu)?-3年。2014年以后有9部早期創(chuàng)作的小說(shuō)被陸續(xù)譯為英文，其中包括2020 年新翻譯出版的四部短篇小說(shuō)——《宇宙坍縮》《地火》《鏡子》和《歡樂(lè)頌》。其中2014 年創(chuàng)作而未發(fā)表的中短篇小說(shuō)《圓》，同年即被譯為英語(yǔ)。2018 年5 月其創(chuàng)作的短篇小說(shuō)《黃金原野》先在英譯小說(shuō)集Twelve Tomorrows 中出版，8 月才出版中文版小說(shuō)集《十二個(gè)明天》。劉慈欣為代表的中國(guó)科幻小說(shuō)作家作品各語(yǔ)種外譯出版和傳播引起國(guó)內(nèi)外的極大關(guān)注，譯介速度越來(lái)越快，因?yàn)閲?guó)外科幻界和普通讀者迫切想了解中國(guó)科幻作家作品、中國(guó)科幻的內(nèi)容和風(fēng)格。

（2）劉慈欣科幻作品英譯出版數(shù)量急速增長(zhǎng)，《三體》多語(yǔ)種譯介成果卓著

2014 年以來(lái)劉慈欣科幻作品英譯出版數(shù)量急速增長(zhǎng)，《三體》多語(yǔ)種譯介速度和銷(xiāo)量猛增?！度w》第一部英譯版2014 年由美國(guó)知名科幻專(zhuān)業(yè)出版社TorBooks 出版后，出版社趁熱打鐵推出了劉慈欣個(gè)人短篇小說(shuō)英譯集兩部，The Wandering Earth（《流浪地球》，2016）和Hold Up the Sky（《擎柱》，2020）。2016 和2019 年TorBooks又及時(shí)翻譯出版了劉慈欣為代表的中國(guó)科幻小說(shuō)集2 部，即Invisible Planets 和BrokenStars，前者收錄了14 位中國(guó)科幻作家科幻小說(shuō)17 部，隨筆3 篇，包括劉慈欣的短篇小說(shuō)《月夜》；后者收錄了7 位中國(guó)科幻作家科幻小說(shuō)13 部，隨筆3 篇，包括劉慈欣的短篇小說(shuō)《圓》和《贍養(yǎng)上帝》。此外，《三體》多語(yǔ)種譯介成果卓著，截至2021年6 月，“《三體》已經(jīng)輸出了英語(yǔ)、德語(yǔ)、法語(yǔ)、西班牙語(yǔ)等31 個(gè)外語(yǔ)版本，實(shí)體書(shū)銷(xiāo)量也已突破300 萬(wàn)冊(cè)，創(chuàng)下當(dāng)代文學(xué)海外銷(xiāo)量最高紀(jì)錄。其中，英語(yǔ)、德語(yǔ)、日語(yǔ)、西班牙語(yǔ)和波蘭語(yǔ)，是全球銷(xiāo)量最高的5 個(gè)語(yǔ)種。劉慈欣和《三體》也在國(guó)外斬獲超過(guò)十個(gè)科幻獎(jiǎng)項(xiàng)”（三體社區(qū)《< 三體> 日本又登頂了！歪果三體迷到底喜歡< 三體> 什么？》）。中國(guó)科幻文學(xué)在世界科幻文學(xué)中的地位越來(lái)越重要，影響越來(lái)越廣泛。劉慈欣科幻作品對(duì)于中國(guó)科幻文學(xué)和文化“ 走出去” 具有極大推動(dòng)作用和借鑒意義。

（3）劉慈欣為代表的中國(guó)科幻作家作品譯介進(jìn)入“ 黃金時(shí)代”

眾多科幻作家、活動(dòng)家和評(píng)論者認(rèn)為新世紀(jì)中國(guó)科幻文學(xué)進(jìn)入“ 黃金時(shí)代”，如董仁威（《百年史話》 目錄）認(rèn)為中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)在2010 年左右進(jìn)入“ 黃金發(fā)展期”。知名中國(guó)科幻研究者宋明煒（《中國(guó)科幻新浪潮》 64-65）認(rèn)為“ 中國(guó)科幻新浪潮” 早已出現(xiàn)，它在“ 九十年代已經(jīng)形成，世紀(jì)第一個(gè)十年快要結(jié)束的時(shí)候，突然在文壇上形成異軍突起的局面?！?中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)在2010 年左右進(jìn)入“ 黃金發(fā)展期”，出現(xiàn)了“ 科幻新浪潮”（宋明煒 64-65）。劉慈欣也認(rèn)為“ 中國(guó)科幻文學(xué)‘ 黃金時(shí)代 開(kāi)啟”（ 申卉、何瑞琪 13）。中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)在2010 年左右進(jìn)入“ 黃金發(fā)展期”，出現(xiàn)了“ 科幻新浪潮”（宋明煒，《中國(guó)科幻新浪潮》 71）。筆者認(rèn)為中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)中的中國(guó)科幻文學(xué)譯介和出版亦進(jìn)入黃金時(shí)期，重要標(biāo)志有三方面：第一，2015 年和2016 年中國(guó)科幻作家劉慈欣及郝景芳的科幻小說(shuō)先后獲得科幻界的諾貝爾獎(jiǎng)“ 雨果獎(jiǎng)”；第二，2018 年中國(guó)科幻文學(xué)影響力擴(kuò)大，已經(jīng)成為中國(guó)文學(xué)“ 新名片”（姚建彬、郭景紅 序言）。第三，劉慈欣為代表的中國(guó)科幻小說(shuō)作家作品各語(yǔ)種外譯出版和傳播引起國(guó)內(nèi)外的極大關(guān)注，國(guó)外科幻界和普通讀者迫切想了解中國(guó)科幻作家作品，中國(guó)文學(xué)成為世界文學(xué)的重要組成部分。

中國(guó)科幻文學(xué)譯介開(kāi)始進(jìn)入黃金期，劉慈欣科幻小說(shuō)外譯歷程中的里程碑事件之一是劉慈欣最新的短篇小說(shuō)《黃金原野》的英文版早于漢語(yǔ)版三個(gè)月出版。該譯作是2018年出版的科幻小說(shuō)集《十二個(gè)明天》的開(kāi)篇作品，這是前所未有的先于漢語(yǔ)出版的科幻作品外語(yǔ)譯介，2018年5月《黃金原野》由知名科幻作家、譯者劉宇昆譯為英文并被收入《麻省理工科技評(píng)論》2018年出版的科幻專(zhuān)刊精選“十二個(gè)明天”專(zhuān)欄中刊發(fā)，后又被收入同名科幻小說(shuō)集Twelve Tomorrows （Roush， et al， Twelve Tomorrows 1）。漢語(yǔ)版小說(shuō)集《十二個(gè)明天》2018年8月才在國(guó)內(nèi)出版單行本，2018年11月又由《科幻世界》雜志刊發(fā)?？梢?jiàn)，2017年后進(jìn)入劉慈欣作品譯介新時(shí)期，劉慈欣科幻小說(shuō)英譯出版不再滯后于漢語(yǔ)版，中英文出版時(shí)間間隔大大縮短，有些作品中英文幾乎同時(shí)出版。劉慈欣作品譯介熱也帶動(dòng)了中國(guó)科幻多語(yǔ)種譯介熱?？梢灶A(yù)見(jiàn)，未來(lái)中國(guó)優(yōu)秀科幻作家作品譯介進(jìn)入創(chuàng)作一部即翻譯一部的“新時(shí)期”。

二、劉慈欣科幻小說(shuō)英譯出版現(xiàn)狀、特點(diǎn)及原因

綜上，劉慈欣科幻小說(shuō)英譯出版特點(diǎn)可總結(jié)為三個(gè)：譯介起步晚；譯介出版很不均衡，呈現(xiàn)高峰和低谷的“過(guò)山車(chē)”狀階段性；譯介出版媒介多樣化。下文詳述上述特點(diǎn)及成因。

（一）譯介出版起步晚且英譯出版不均衡及其原因

自1989年劉慈欣開(kāi)始業(yè)余創(chuàng)作科幻小說(shuō)，1999年發(fā)表處女作《鯨歌》。劉慈欣科幻小說(shuō)的英譯起步于2009年，相對(duì)于其始于1989年的創(chuàng)作歷程而言英譯出版起步晚了20年，相對(duì)于作者發(fā)表第一部小說(shuō)晚了10年。其創(chuàng)作生涯的第二個(gè)十年即1999-2009年，開(kāi)始有英譯作品出版，2014-2016年隨著《三體》三部曲英語(yǔ)版譯介出版?！度w》熱在國(guó)內(nèi)外掀起了“劉慈欣熱”和“中國(guó)科幻熱”，對(duì)于中國(guó)科幻文學(xué)和文化“走出去”具有極大推動(dòng)作用。

劉慈欣科幻小說(shuō)英譯出版不均衡，呈現(xiàn)明顯的高峰、低谷的“過(guò)山車(chē)”狀階段性。從具體數(shù)據(jù)來(lái)看，其31部小說(shuō)英譯本多在2011-2019年的8年間出版，其中2012年共出版譯作9部，2013年5部，2018年3部；2014、2015、2016、2019年各出版譯作2部，2021年1部。從上圖也可清晰發(fā)現(xiàn)其高峰、低谷、豐收期和歉收期。其譯作出版豐收期是2012、2013、2018和2020年，分別出版譯作9部、5部、3部和4部。低谷期是2010年，2009-2011年是“緩慢上升期”，2009、2011年各出版1部。

劉慈欣科幻小說(shuō)英譯出版至今僅近14年時(shí)間，且起步晚、出版不均衡，但近年譯介成果卓著。劉慈欣作為中國(guó)科幻的領(lǐng)軍人物之一，其小說(shuō)英譯傳播尚且如此，其他中國(guó)科幻作家作品的英語(yǔ)譯介也很有限，且大多作家作品的譯介是隨著“劉慈欣熱”和“中國(guó)科幻熱”逐漸受到國(guó)內(nèi)外科幻界的重視而展開(kāi)的，改變了我國(guó)百年科幻文學(xué)發(fā)展歷程中長(zhǎng)期以來(lái)科幻翻譯輸入的局面，轉(zhuǎn)為科幻集中輸出的可喜局面。

劉慈欣為代表的中國(guó)當(dāng)代科幻作家作品的譯介起步晚且數(shù)量有限，這是由于許多因素共同造成的結(jié)果：直接原因是與優(yōu)秀科幻譯者稀缺、科幻文學(xué)及翻譯文學(xué)的邊緣地位、讀者接受等有關(guān)，深層次的原因主要與我國(guó)長(zhǎng)期形成的當(dāng)代文學(xué)史觀以及由此而導(dǎo)致中國(guó)科幻小說(shuō)的曲折發(fā)展歷程及其地位有關(guān)。

長(zhǎng)期以來(lái)，科幻小說(shuō)在我國(guó)被視為小眾文學(xué)，處于主流文學(xué)的邊緣。其根本和關(guān)鍵原因是“ 當(dāng)代文學(xué)史觀” 的局限問(wèn)題，北大學(xué)者李楊（82）就此有精辟的論述：

“ 中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史” 的寫(xiě)作與教學(xué)一直存在多個(gè)盲區(qū)。如1950-1970 年代的“ 人民文藝”，1990 年代以后興起的影視藝術(shù)、科幻小說(shuō)、網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作、非虛構(gòu)寫(xiě)作等。究其原因，“ 當(dāng)代文學(xué)史” 遵循的是出版于1930 年代中期的《中國(guó)新文學(xué)大系（1917-1927）》所開(kāi)創(chuàng)和奠定的現(xiàn)代“ 文學(xué)史觀”。這一文學(xué)史觀從誕生之日起就失去了概括和描述“ 新文學(xué)” 的能力，始終無(wú)法與當(dāng)代中國(guó)文藝建立起有效的關(guān)聯(lián)。（李楊 82）

中國(guó)科幻小說(shuō)發(fā)展的曲折歷程中，中國(guó)科幻作品的價(jià)值被低估且被視為科普作品或兒童文學(xué)，這也很大程度上說(shuō)明了中國(guó)科幻小說(shuō)總體的發(fā)展和譯介。中國(guó)科幻百年發(fā)展史中，“ 中國(guó)文學(xué)體系中厚重的神話色彩以及極強(qiáng)的目的性，讓科幻小說(shuō)始終無(wú)法擺脫神秘主義和功利主義的標(biāo)簽，甚至被斥為異類(lèi)，或是被降低應(yīng)有的科學(xué)價(jià)值，而等同于科普作品或者兒童讀物”（任東升、袁楓 76）。

（二）譯介出版媒介多樣化及原因

劉慈欣英譯版科幻小說(shuō)多采取紙質(zhì)譯本、電子書(shū)和有聲書(shū)多樣化媒介出版發(fā)售，譯介出版媒介多樣化，目的是為適應(yīng)讀者閱讀習(xí)慣，實(shí)施“ 眼球經(jīng)濟(jì)” 和“ 耳朵經(jīng)濟(jì)”并重的圖書(shū)出版營(yíng)銷(xiāo)策略，成功范例是《三體》《流浪地球》《球狀閃電》和《超新星紀(jì)元》等，這些英譯版在亞馬遜平臺(tái)上發(fā)售精裝版、平裝紙質(zhì)版、電子版、音頻版或有聲版等多樣化媒介翻譯出版，多由美國(guó)著名科幻類(lèi)圖書(shū)出版公司出版和營(yíng)銷(xiāo)，多樣化媒介出版為讀者提供了多樣化選擇。讀者可以以優(yōu)惠價(jià)格獲得Audible 有聲書(shū)，前提條件是讀者購(gòu)買(mǎi)Kindle 電子書(shū)。讀者可以在閱讀Kindle 電子書(shū)與收聽(tīng)有聲朗讀之間切換，使用語(yǔ)音書(shū)簽同步功能。這極大方便了讀者在不同時(shí)間和場(chǎng)景下的閱讀需求。另外，國(guó)內(nèi)劉慈欣的許多科幻小說(shuō)有聲書(shū)在“ 喜馬拉雅” 上可以免費(fèi)收聽(tīng)。這無(wú)疑進(jìn)一步擴(kuò)大了劉慈欣的國(guó)內(nèi)外讀者群，形成市場(chǎng)和讀者的良性刺激和循環(huán)。

多樣化媒介出版營(yíng)銷(xiāo)，尤其注重有聲圖書(shū)出版營(yíng)銷(xiāo)，是隨著數(shù)字化時(shí)代人們生活節(jié)奏加快，快餐式、碎片化閱讀傾向加劇運(yùn)用而生，有聲書(shū)在國(guó)內(nèi)外都有極大的市場(chǎng)需求和廣闊的市場(chǎng)前景?！?019 年中國(guó)科幻閱讀市場(chǎng)產(chǎn)值比2018 年上漲八成，數(shù)字閱讀和有聲閱讀增長(zhǎng)勢(shì)頭迅猛”（吳巖、陳玲 《2020 中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》 1）?！?隨著數(shù)字化時(shí)代的到來(lái)，有聲書(shū)也迎來(lái)了新的發(fā)展契機(jī)，成為當(dāng)前增長(zhǎng)最快、最有潛力的閱讀形態(tài)……數(shù)字聽(tīng)書(shū)的興起和流行很大程度上契合了當(dāng)前復(fù)雜社會(huì)環(huán)境和文化背景”（周棗 41-43）。

目前，圖書(shū)出版業(yè)多順應(yīng)時(shí)代和讀者需求，發(fā)展融合媒體技術(shù)的多元化出版營(yíng)銷(xiāo)策略。從傳統(tǒng)紙質(zhì)版的“眼球經(jīng)濟(jì)”到“耳朵經(jīng)濟(jì)”是既符合讀者需求又符合時(shí)代潮流和圖書(shū)企業(yè)多元化營(yíng)銷(xiāo)的明智選擇?！坝新曌x物作為一項(xiàng)新興產(chǎn)業(yè)，既迎合了數(shù)字時(shí)代消費(fèi)者的心理需求，又成為傳統(tǒng)出版向數(shù)字出版轉(zhuǎn)型過(guò)程中開(kāi)拓市場(chǎng)的新途徑”（李西亞、胡韜 119-120）?！懊绹?guó)有聲書(shū)出版最早出現(xiàn)于上世紀(jì) 30年代。到2013年數(shù)字有聲書(shū)已經(jīng)超過(guò)了60%的市場(chǎng)份額?？上螺d的數(shù)字有聲書(shū)成為大眾圖書(shū)中增長(zhǎng)最為迅速的類(lèi)別。2011年以來(lái)，有聲書(shū)產(chǎn)業(yè)一路井噴式增長(zhǎng)，成為繼電子書(shū)之后美國(guó)出版市場(chǎng)上的一匹黑馬”（莊廷江 89）。有聲書(shū)出版主要有三種模式：傳統(tǒng)出版商出版模式、第三方平臺(tái)出版模式和作者或版權(quán)人自助出版模式。亞馬遜網(wǎng)旗下的Audible就是采用第三方平臺(tái)出版模式?！暗谌接新晻?shū)出版模式下，第三方首先要通過(guò)與傳統(tǒng)出版商、作者合作或購(gòu)買(mǎi)版權(quán)獲得有聲書(shū)制作許可，然后才能利用自己的軟硬件出版有聲書(shū)”（莊廷江 90）。

（三）劉慈欣科幻作品譯介出版的基礎(chǔ)和意義

新世紀(jì)以來(lái)劉慈欣科幻小說(shuō)為代表的中國(guó)科幻的譯介熱潮的基礎(chǔ)是1990年代以來(lái)掀起的中國(guó)科幻創(chuàng)作“新浪潮”。知名科幻學(xué)者宋明煒指出“中國(guó)科幻以某種奇特的方式，一面開(kāi)啟嶄新的黃金時(shí)代，一面又同時(shí)衍生出了具有顛覆性的新浪潮。中國(guó)科幻的新浪潮正在領(lǐng)跑世界科幻，如一道光芒，照亮了現(xiàn)實(shí)中看不見(jiàn)的維度”（宋明煒、金雪妮、《夢(mèng)見(jiàn)“新浪潮”》 序言）。中國(guó)科幻“新浪潮”和中國(guó)科幻譯介新熱潮二者影響疊加，中國(guó)科幻在世界文學(xué)中從“邊緣”“不可見(jiàn)”逐漸成為世界科幻文學(xué)的焦點(diǎn)，中國(guó)作家作品的整體“可見(jiàn)度”大大提升，因此也改寫(xiě)了當(dāng)代中國(guó)文學(xué)史和世界文學(xué)史。

劉慈欣科幻小說(shuō)的成功及其英譯出版?zhèn)鞑サ某晒υ谥袊?guó)文學(xué)史和世界文學(xué)史上具有重要而獨(dú)特的意義?！八▌⒋刃溃┰谑澜缥膶W(xué)場(chǎng)域取得的成功，以及由此在國(guó)內(nèi)引發(fā)的科幻文學(xué)與文化熱潮，是一座里程碑，同時(shí)也是一個(gè)新的起點(diǎn)。當(dāng)中國(guó)的成長(zhǎng)真正帶來(lái)文明的自信和自覺(jué)，我們將在中國(guó)文學(xué)中看到更多轉(zhuǎn)向外在、更加整全的書(shū)寫(xiě)，看到天下情懷乃至大同夢(mèng)想的歸來(lái)”（李廣益 61）。劉慈欣《三體》為代表的中國(guó)科幻小說(shuō)譯介傳播不僅使中國(guó)科幻小說(shuō)在世界文學(xué)版圖中“可見(jiàn)”，而且成為世界文學(xué)的重要組成部分。大衛(wèi)·達(dá)姆羅施（David Damrosch）確定了作品進(jìn)入世界文學(xué)的雙重過(guò)程：“首先，被當(dāng)作文學(xué)閱讀；其次，通過(guò)傳播到超出其語(yǔ)言和文化起源的更廣闊的世界”（Damrosch 6）。這個(gè)意義上而言，《三體》為代表的中國(guó)科幻文學(xué)已經(jīng)成為世界文學(xué)的重要組成部分，《三體》為代表的中國(guó)科幻跨越了嚴(yán)肅文學(xué)和通俗文學(xué)、精英文學(xué)和大眾文學(xué)的分野，也促進(jìn)了科學(xué)研究和人文科學(xué)，人文各個(gè)學(xué)科之間日益頻繁的對(duì)話（Chau 127）。

本文集中探討了三方面的問(wèn)題：劉慈欣科幻作品譯介出版的總體現(xiàn)狀、三階段和各階段譯介出版特點(diǎn)及其成因。劉慈欣科幻小說(shuō)譯介現(xiàn)狀、歷程和特點(diǎn)也折射了中國(guó)科幻小說(shuō)在世界文學(xué)中譯介和接受的歷程和特點(diǎn)。中國(guó)當(dāng)代科幻小說(shuō)的成功譯介由《三體》開(kāi)始，“《三體》熱”掀起了“劉慈欣熱”“中國(guó)科幻熱”，譯介中國(guó)科幻作家作品梁高燕：劉慈欣科幻小說(shuō)英譯出版調(diào)查：現(xiàn)狀、特點(diǎn)及成因越來(lái)越多，主題越來(lái)越多元，譯介媒介和譯介形式越來(lái)越多樣化，適應(yīng)了時(shí)代的發(fā)展和讀者的多樣化需求，既有作家作品單部科幻作品，也有個(gè)人科幻小說(shuō)集，還有中國(guó)科幻小說(shuō)集乃至世界科幻小說(shuō)集，而且其多樣化新媒體營(yíng)銷(xiāo)策略很成功。中國(guó)科幻小說(shuō)成為世界文學(xué)版圖中的重要組成部分，可以說(shuō)中國(guó)當(dāng)代科幻小說(shuō)的成功譯介過(guò)程中劉慈欣及其代表作《三體》的英譯功居至偉。劉慈欣科幻小說(shuō)的海外譯介不僅為重寫(xiě)中國(guó)文學(xué)史提供了可能，也改寫(xiě)了長(zhǎng)期以來(lái)中外科幻文化單向交流的局面，形成雙向交流的可喜新格局，同時(shí)也可為中國(guó)科幻文學(xué)乃至中國(guó)文學(xué)走出去提供借鑒和啟發(fā)。

注釋【Notes】

①衷心感謝《外國(guó)語(yǔ)文研究》的各位匿名評(píng)審老師提出的寶貴修改意見(jiàn)和魏家海教授；感謝姚利芬教

授、黎嬋教授、王曉農(nóng)教授對(duì)本文提出寶貴修改意見(jiàn)。

②感謝中國(guó)教育圖書(shū)進(jìn)出口公司版權(quán)經(jīng)理陳楓提供《三體》譯介相關(guān)信息。筆者2022 年12 月請(qǐng)教陳

楓經(jīng)理，發(fā)現(xiàn)目前《三體》先后被譯為30 種外語(yǔ)出版，包括英語(yǔ)、德語(yǔ)、法語(yǔ)、西班牙語(yǔ)、葡語(yǔ)、

捷克語(yǔ)、波蘭語(yǔ)、土耳其語(yǔ)、匈牙利語(yǔ)、希臘語(yǔ)、泰語(yǔ)、塞爾維亞、克羅地亞、印尼語(yǔ)、愛(ài)沙尼亞語(yǔ)、

挪威語(yǔ)、保加利亞語(yǔ)、立陶宛語(yǔ)、孟加拉語(yǔ)、意大利語(yǔ)、越南語(yǔ)、日語(yǔ)、俄語(yǔ)、芬蘭語(yǔ)、羅馬尼亞語(yǔ)、

烏克蘭語(yǔ)、韓語(yǔ)。阿拉伯語(yǔ)譯本即將出版。

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責(zé)任編輯：胡德香