代雨琦，劉靖華

（遼寧師范大學(xué) 遼寧 大連 116029）

莫扎特創(chuàng)作了很多鋼琴作品，這些作品的內(nèi)在情感非常真實(shí)，可以較好地引發(fā)聽(tīng)眾的情感共鳴。與此同時(shí)，莫扎特鋼琴作品的技巧性也非常強(qiáng)，具有較強(qiáng)的旋律裝飾性。在國(guó)際鋼琴音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域中，莫扎特的地位是非常高的，他也對(duì)后世鋼琴音樂(lè)家產(chǎn)生了非常顯著的影響。在這種情況下，有必要針對(duì)莫扎特鋼琴作品的演奏技巧展開(kāi)全面分析，明確莫扎特在創(chuàng)作鋼琴作品過(guò)程中的情感要素，并掌握演繹鋼琴作品的有效技巧策略。基于這個(gè)角度，本文對(duì)莫扎特鋼琴作品演奏技巧展開(kāi)綜合研究。

一、莫扎特鋼琴音樂(lè)的簡(jiǎn)介

莫扎特對(duì)于古典音樂(lè)有著巨大的貢獻(xiàn)，同時(shí)也給后世鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作帶來(lái)了指引。莫扎特的一生非?？部?，兒童時(shí)期就開(kāi)始遭受病痛折磨，很多鋼琴音樂(lè)作品都是在痛苦的身體狀態(tài)下完成的。對(duì)于莫扎特來(lái)說(shuō)，音樂(lè)創(chuàng)作已經(jīng)成為治愈自己身體和調(diào)劑自身生活的重要工具，并且音樂(lè)能夠促使他用平常心面對(duì)各類生活困境。這也使莫扎特鋼琴音樂(lè)作品具有較強(qiáng)的生命力，同時(shí)鋼琴作品中的內(nèi)在情感也非常濃烈。綜合莫扎特鋼琴作品來(lái)看，他在音樂(lè)旋律創(chuàng)作方面具有較強(qiáng)的天賦，同時(shí)也出現(xiàn)了多元化的音樂(lè)藝術(shù)元素，最終形成了獨(dú)特的鋼琴演奏風(fēng)格。針對(duì)莫扎特鋼琴作品演奏技巧展開(kāi)分析的時(shí)候，也需要深入作品內(nèi)部，感知鋼琴作品的演奏技法和內(nèi)在情感要素，使鋼琴演奏活動(dòng)可以取得更好的成效。

二、莫扎特鋼琴演奏作品的技巧分析

要想充分展現(xiàn)莫扎特鋼琴作品的內(nèi)涵，演奏者需要靈活掌握各類演奏技巧，這里結(jié)合莫扎特鋼琴作品的特點(diǎn)展開(kāi)全面分析，凸顯莫扎特鋼琴作品的藝術(shù)內(nèi)涵。

（一）加強(qiáng)莫扎特鋼琴作品的特點(diǎn)

莫扎特鋼琴作品的演奏活動(dòng)應(yīng)該充分加強(qiáng)自身對(duì)于莫扎特鋼琴作品特點(diǎn)的研究，立足于這些特征來(lái)控制自身的演奏活動(dòng)。這里也結(jié)合莫扎特鋼琴作品的特征，從多個(gè)方面進(jìn)行全面分析。第一，莫扎特鋼琴作品的音樂(lè)都非常細(xì)膩，因此演奏者在演奏這類作品的時(shí)候應(yīng)該充分放松自己的身體與心理，并注意控制自己的手指和手腕，提高手部動(dòng)作的精準(zhǔn)度和連貫性，使最終的鋼琴演奏活動(dòng)可以展現(xiàn)出一連串清脆的音符，同時(shí)也能夠傳遞出較強(qiáng)的情感要素。第二，莫扎特很多鋼琴作品的連音和跳音都非常連貫，最終形成了非常鮮明的音樂(lè)旋律。因此演奏者在具體演奏的時(shí)候，應(yīng)該維持較強(qiáng)的演奏力度，同時(shí)還要重視表現(xiàn)重音，提高音樂(lè)的表現(xiàn)力。不僅如此，演奏者還要使用手指尖滾落的方式發(fā)出聲音，使鋼琴音符更加清脆。在演奏跳音的時(shí)候，演奏者也要保證手腕的穩(wěn)定性，同時(shí)將力量匯集到指尖部位，提高演奏的效果。第三，莫扎特鋼琴作品是基于古鋼琴演奏模式所創(chuàng)作的，因此演奏者也應(yīng)該在平時(shí)積極感受古鋼琴演奏技法。特別是莫扎特的很多鋼琴作品都沒(méi)有踏板標(biāo)記，演奏者在使用現(xiàn)代鋼琴進(jìn)行演奏的時(shí)候必須要使用踏板提高鋼琴演奏效果。因此，演奏者也應(yīng)該立足于古鋼琴演奏技法，明確莫扎特鋼琴作品的音符與旋律特點(diǎn)，合理設(shè)計(jì)踏板的使用方式與技巧，提高鋼琴演奏效果。第四，莫扎特鋼琴作品具有較強(qiáng)的歌唱性與節(jié)奏感，同時(shí)也會(huì)自然流露出內(nèi)在情感。因此，演奏者也應(yīng)該立足于情感層面，明確演奏藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)還要從細(xì)節(jié)處表現(xiàn)音樂(lè)情感。

（二）控制彈奏力度和速度

立足于莫扎特鋼琴演奏的時(shí)代背景來(lái)看，演奏方式為“維也納式鋼琴”。這類鋼琴的部件比較少，但在演奏的時(shí)候非常靈活。通過(guò)觀察莫扎特鋼琴作品可以發(fā)現(xiàn)，使用“維也納式鋼琴”可以輕觸琴鍵，最終展現(xiàn)出來(lái)的鋼琴音色也比較清晰，可以帶來(lái)較好的演奏效果。事實(shí)上，莫扎特的很多鋼琴作品演奏力度都處于P 和f 之間，很少出現(xiàn)ff 等演奏力度。因此，對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，也應(yīng)該充分關(guān)注這個(gè)特點(diǎn)，并在整個(gè)演奏活動(dòng)中充分控制演奏力度與速度，最終也就可以較好保證鋼琴作品演奏成效。與此同時(shí)，演奏者還要注意控制演奏速度的均勻性，通過(guò)鋼琴音樂(lè)節(jié)奏走進(jìn)莫扎特的內(nèi)心世界，最終為聽(tīng)眾帶來(lái)自然舒暢的視聽(tīng)盛宴。

（三）靈活使用鋼琴觸鍵方法

結(jié)合莫扎特鋼琴作品來(lái)看，演奏活動(dòng)需要使用的觸鍵方法有很多，演奏者需要根據(jù)實(shí)際情況靈活使用觸鍵方法。在這個(gè)過(guò)程中，如果要使用超過(guò)兩種連奏方式，演奏者就需要具有靈敏的反應(yīng)。在具體演奏的時(shí)候，演奏者的手指第一關(guān)節(jié)應(yīng)該與鋼琴保持垂直，同時(shí)還要使用手臂的重量進(jìn)行自由發(fā)力。在這個(gè)過(guò)程中，演奏者的彈奏發(fā)力點(diǎn)應(yīng)該盡量維持較小的范圍，同時(shí)還要適當(dāng)提高觸鍵速度，使最終彈奏的音色具有鮮明清脆的特點(diǎn)。除此之外，演奏者也需要分析莫扎特鋼琴作品不同樂(lè)句的特點(diǎn)，做好各樂(lè)句的對(duì)比分析，使用最恰當(dāng)?shù)挠|鍵方法，提高鋼琴演奏效果。

（四）重視音樂(lè)內(nèi)在情感的展現(xiàn)

莫扎特鋼琴作品也具有鮮明的特色，同時(shí)很多作品也具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。事實(shí)上，在聆聽(tīng)莫扎特鋼琴作品的時(shí)候，就可以感受到作品中蘊(yùn)含的強(qiáng)烈節(jié)奏感，并從中感知音樂(lè)作品的情感。對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，如果能夠在演奏活動(dòng)中凸顯這些情感，那么就可以取得演奏成功。這也要求演奏者在開(kāi)展演奏活動(dòng)之前加強(qiáng)自身對(duì)鋼琴作品的分析，同時(shí)還要探索莫扎特創(chuàng)作這部作品的背景和情感要素，并結(jié)合自己的情感感知進(jìn)行二次創(chuàng)作。做到以上幾點(diǎn)，莫扎特鋼琴作品的演奏活動(dòng)就可以取得較好的成效，鋼琴作品的內(nèi)部情感就可以變得更加濃烈，極具藝術(shù)感染力。

三、莫扎特鋼琴作品演奏技巧的案例分析

（一）選擇鋼琴奏鳴曲K.576 的原因

莫扎特鋼琴作品有很多，其中奏鳴曲的歌唱性非常強(qiáng)，能夠順利展現(xiàn)作曲家的內(nèi)在情感。而在眾多奏鳴曲中，K.576 作品使用了簡(jiǎn)單的音符和質(zhì)樸的創(chuàng)作手法，體現(xiàn)了深刻的音樂(lè)內(nèi)涵。創(chuàng)作這部作品的時(shí)候，莫扎特懷孕的妻子因病療養(yǎng)，而他當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，只能投入到音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中，逃脫現(xiàn)實(shí)生活中的困境。這些痛苦并沒(méi)有直接體現(xiàn)在他的音樂(lè)作品中，但是使他的音樂(lè)作品變得更加深邃。而本文選擇鋼琴奏鳴曲K.576 進(jìn)行分析，能夠較好地展現(xiàn)莫扎特鋼琴作品的精髓，并全方位探索莫扎特鋼琴作品的演奏技巧。

（二）音樂(lè)分析

K.576 作品主要可以分為呈示部（1-50 小節(jié)）、展開(kāi)部（51-90 小節(jié)）和再現(xiàn)部（91-145 小節(jié)）。其中，呈示部為快板樂(lè)段，使用穩(wěn)定的D 大調(diào)主部調(diào)性和A 大調(diào)副部調(diào)性，提高了音樂(lè)的流動(dòng)性和豐富性，使音樂(lè)主題的抒情特點(diǎn)得到較好展現(xiàn)。展開(kāi)部為慢板樂(lè)段，但是整個(gè)樂(lè)段的歌唱性非常顯著。整個(gè)樂(lè)段使用了多聲部創(chuàng)作模式和大量裝飾音，提高了樂(lè)段的審美特點(diǎn)。再現(xiàn)部是整部作品的關(guān)鍵模塊，在主調(diào)音樂(lè)模塊中融入了復(fù)調(diào)音樂(lè)，突破了傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作的局限性。

（三）演奏技巧分析

第一，音樂(lè)風(fēng)格的把控。在演奏K.576 作品的時(shí)候，演奏者應(yīng)該先對(duì)莫扎特創(chuàng)作這部作品的背景進(jìn)行分析，并立足于音樂(lè)創(chuàng)作技法和時(shí)代變化，明確這部作品的音樂(lè)風(fēng)格。這部作品創(chuàng)作于莫扎特晚期，曲式結(jié)構(gòu)非常規(guī)整，和聲織體也比較簡(jiǎn)單。因此，演奏者應(yīng)該重點(diǎn)關(guān)注不同主題的音樂(lè)風(fēng)格對(duì)比，保證音樂(lè)旋律可以規(guī)范完整地展現(xiàn)出來(lái)。

第二，靈活控制觸鍵與力度。在演奏K.576 作品的時(shí)候，演奏者也要靈活控制觸鍵與力度。比如在第26-31 小節(jié)中，演奏者在觸鍵的時(shí)候就應(yīng)該切實(shí)提高力度均勻性與穿透性，使鋼琴演奏具有更強(qiáng)的動(dòng)感。但是，演奏者也應(yīng)該注意控制觸鍵力度，避免力度過(guò)高而導(dǎo)致音響變得刺耳。從這個(gè)角度來(lái)看，演奏者可以考慮使用指尖觸鍵，不要過(guò)度使用手臂力量。在指尖跑動(dòng)的時(shí)候，演奏者也要重視手指返回速度，凸顯不同音符的流動(dòng)性。

第三，使用好踏板。K.576 作品中并沒(méi)有踏板標(biāo)記，這在莫扎特鋼琴作品中也比較普遍。K.576 作品具有音色清晰等特點(diǎn)，而過(guò)于頻繁使用踏板會(huì)降低這種特色。因此，演奏者應(yīng)該結(jié)合實(shí)際情況，靈活使用踏板。比如，在華彩部分可以適當(dāng)使用延音踏板，使鋼琴演奏具有更強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

四、結(jié)束語(yǔ)

莫扎特鋼琴作品在當(dāng)今時(shí)代背景下依然具有較高的藝術(shù)價(jià)值，通過(guò)深層次探索莫扎特鋼琴作品可以顯著提高鋼琴演奏技法，同時(shí)更好地感知這些鋼琴作品中蘊(yùn)含的情感要素。因此，對(duì)于各個(gè)鋼琴演奏者來(lái)說(shuō)，應(yīng)該在平時(shí)加強(qiáng)對(duì)于莫扎特鋼琴作品的演奏，同時(shí)還要靈活使用各類演奏技法，探索莫扎特鋼琴作品的特點(diǎn)，提高自身的鋼琴演奏水平。在具體演奏莫扎特鋼琴作品的時(shí)候，演奏者也應(yīng)該重點(diǎn)關(guān)注如何使用演奏技巧凸顯內(nèi)在情感，完成鋼琴作品的二次創(chuàng)作，切實(shí)提高音樂(lè)表現(xiàn)力與感染力，最終取得音樂(lè)演奏的成功。